金朝文士代表人物之一趙秉文行書《趙霖昭陵六駿圖題跋》

趙秉文行書《趙霖昭陵六駿圖題跋》

趙秉文行書《趙霖昭陵六駿圖題跋》，紙本。行書題趙霖所畫《天閒六駿圖》。款署“庚辰七月望日”，是年作者六十二歲。書法縱逸酣暢，古樸自然。金元好問雲：“閒閒公書如本色頭陀，學至無學，橫說豎說，無非般若。”此件為趙秉文書法佳作。幅上鈐“吳簡”朱圓方印，“馬”字肖形印一方。《石渠寶笈續編》、《石渠隨筆》著錄。

金國自公元1115年始，至公元1234年止，共存120年。其間出現了數位頗有成就的書法家，如蔡鬆年、蔡珪、党懷英、王庭筠、趙秉文等。這裡介紹的《題趙霖六駿圖卷》，作者即為趙秉文。該卷為紙本，通幅縱30.9釐米、橫205釐米，捲上有清高宗弘曆的題詩。《石渠寶笈續編》、《石渠隨筆》對此卷書法均有著錄。

釋文：

雒陽趙霖所畫天閑六馬圖觀其筆法圓熟清勁度越儔侶向時曾於梵林精舍覽一賣家寶藏韓幹畫明皇射鹿並試馬二圖乃知少陵丹青引為實錄也用筆神妙凜凜然有生氣歘若昭夢間耳霖在世宗時待詔今日藝苑中無此奇筆惜乎韓生之道絕矣因題其側雲閑閑醉中殊不知為何等語耶庚辰七月望日

趙秉文（1159-1232），金朝著名學者。字周臣，號閒閒居士，晚年稱閒閒老人。磁州滏陽（今河北磁縣）人。世宗大定二十五年進士，調安塞主簿。歷平定州刺史，為政寬簡。累拜禮部尚書。哀宗即位，改翰林學士，同修國史。歷仕五朝，自奉如寒士，未嘗一日廢書。能詩文，詩歌多寫自然景物，又工草書，所著有《閒閒老人滏水文集》。

其實稱趙秉文為書法家並不確切，起碼不甚全面。從修養上看，除了書法，趙秉文還擅長詩文、繪畫，著作有《易叢說》、《中庸說》、《資暇錄》、《刪集論語》、《孟子解》、《滏水文集》等。從仕宦方面講，趙秉文是金大定25年（公元1184年）進士，官至禮部尚書、翰林學士，“仕五朝、官六卿，朂君以道，自奉養如寒士”（元好問《大金禮部尚書趙公神道碑》）。《金史·本傳》載其“性好學，自幼至老，未嘗一日廢書。文長於辨析，詩精絕，字畫則草書尤遒勁”。這些成就使他成為了金朝文士代表人物之一。

趙秉文在書法上與同時代的党懷英、王庭筠、趙渢齊名，但趙秉文的書法早年卻是取法只比他長八歲的王庭筠。王庭筠是米芾的外甥，大約“近水樓臺先得月”，書法學米芾，並很得形神，時人甚至譽王庭筠書法“不在米元章之下”。趙秉文雖然最初取法王庭筠，但後來直接學米，大有“一超直入如來地”的意味，成了王庭筠的“師兄弟”。元好問《中州集》謂趙秉文“工書翰，字畫有晉魏風調，草書尤警絕”。但《題趙霖六駿圖卷》是行書作品，寫到後段，筆勢才開始飛動起來，但仍不是草書，而是行草，中間夾雜了個別草字，讓我們稍微領略了一下趙秉文草字的風采，聊勝於無。

趙霖為金代熙宗時宮廷畫家，所作《昭陵六駿圖》中，馬之姿態生動有力，趙秉文在跋中對趙霖的這件作品評價很高，認為“今日藝苑中無此奇筆，惜乎韓生之道絕矣”。此卷書法，趙秉文在開始書寫時還比較認真、謹慎，多用楷法為之；從第五行起至中段，心手逐漸放鬆，字也寫的大起來，並增加行書意味，接近米芾《砂步帖》、《秋暑憩多景樓詩帖》；中段以後，字愈加奔放、灑脫，性情流露，顯出“善草”本色，全卷形成了一個高潮。這種隨著內容變化而導致情緒變化，再帶來通篇書法書寫形態產生變化的特點，倒有點兒像蘇東坡的《黃州寒食詩卷》。有的資料說趙秉文學米亦學蘇，然而在字態上我們似乎看不出與蘇字有多大關係。趙秉文有《追和坡仙赤壁詞韻卷》手跡傳世，清人徐釚稱詞作“雄壯震動，有渴驥怒猊之勢。視（蘇軾）《大江東去》，信在伯仲間”——評價可謂極高。由此看來，儘管趙秉文試圖在跋趙霖作品之初欲寫得工穩一些，但骨子裡的狂放使他不知不覺中筆飛墨舞起來，實乃性情所致。

《題趙霖六駿圖卷》後署有“庚辰七月望日”年款，即金興定四年（公元1220年），趙秉文62歲。《歸潛志》中說趙秉文“字兼古今諸家學，及晚年，書因大進”。趙秉文壽74歲，62歲對他來說尚未至最晚年，因此此卷是否“大進”後之作似難下結論。如果標準定高點兒，此卷書法還是存在一些不足之處的，比如筆畫的轉折處略微粗率等。將趙秉文與王庭筠書法做一比較，可見趙在溫潤、優雅及精到處皆不及王，而在生辣、勁健、奔放及個人特點上則王不如趙，正是各有千秋。回顧趙秉文當年及時擺脫王庭筠而直接學米，真是值得慶幸。