三品課堂——張繼《石門頌》簡析第五集
在前面幾節課中，我們分析了《石門頌》中點、橫、豎、撇、捺、勾、折折幾個基本的筆畫。本講我們繼續為大家講解《石門頌》的結字，先來分析它的靜態處理。
《石門頌》結構的靜態處理可總結為以下三個方面：
第一、橫平豎直：
書法藝術中所說的“橫平豎直”絕對不是寫美術字的那種“橫平豎直”，它的“橫平豎直”是相對的。比如說隸書裡邊的主筆，“蠶頭雁尾、一波三折”，我們也可以認為它是“橫平豎直”，為什麼呢？因為隸書中的“一波三折”最終是平的，就像水的波紋一樣。雖然大海湖泊中有波浪，但是它總體看上去是平的，所以說“橫平豎直”是相對的，不是絕對的。
第二、左右對稱：
“左右對稱”應該說是基本對稱，也不是絕對的。我們前邊在分析筆畫的時候，也涉及到一些字的結構，關於對稱我們也可以把它分為三類：
（一）勻稱均衡：左右兩部分安排比較勻稱，比較均衡。
(二)左舒右展：左右都比較舒放，感覺上對稱。
(三)向背分明：左右兩部分要麼相向，要麼相背，也是一種基本對稱，不是絕對地對稱。
第三、重心平穩：
“重心平穩”是感覺上的平穩。因為作為一個姿態，我們無法去絕對地衡量它是不是平衡，因為它不是實物，不是立體的，它在紙面上，是平面的，我們只能說從視覺上，從感覺上找出它的平穩度，找到它的平衡點。隸書的主筆有時候是“橫”，或者是“豎”、“撇”、“捺”，還有以“撇捺”所代替的“鉤”，我認為在平穩度的把握上，如果主筆是橫畫或者豎畫都比較容易把握重心。但是如果一個字的主筆是撇畫、捺畫或者是鉤畫，這個字的重心就不容易把握。
下邊我們具體來分析一下《石門頌》的結構，看如何來把握它的靜態處理。
1、筆畫橫平豎直的靜態結構：
這個“相”整體感覺是比較穩定的，結字上屬於靜態處理。雖然它的偏旁“木”有撇畫和短短的捺畫，不能成為對稱，但是這個字是以橫畫豎畫為主，通常來說橫畫、豎畫多的字就比較容易處理它的結構，靜態也比較容易把握。
我們看“臨”字，這個字也是以橫豎為主，但它的豎畫也不是真正的垂直，橫畫也不是真正的平正，不過這並不影響整個字呈現出靜態。為什麼？因為從整體來看，它的左部和右部形成了一種比較穩定的構成，並且“口”上方的“撇”和“橫”也做了一定的調整。從這兩個字例我們可以看出以橫豎為主的字比較容易處理靜態字勢。但是，為了避免把字寫得過於刻板，我們在這原本穩定的前提下，增加了它的動態，就叫做靜中有動。
2、筆畫左右對稱的靜態結構：
我們看“木”的“撇”和“捺”，左舒左展，它的豎畫基本上處在橫畫的中間，像這樣處理可以毫無疑問地斷定它是屬於左右對稱的靜態結構。
左右對稱的字還有“午”。這個字本來不對稱，在藝術處理的時候，把原本應該寫在左上角的“短撇”移到了中間，既然移到了中間，那麼我們就可以把這個字視作左右對稱，但是這種對稱是基本對稱，而不是絕對地對稱。
還有這個“出”，這樣的字看起來似乎是非常地對稱，其實也不是。如果是黑體美術字，那可以說是非常對稱。但出現在書法中會有筆墨變化，左右還有輕重變化，筆畫之間還有動態的變化。大家可以看到這個字中左邊的兩個“短豎”更加垂一點，而右邊的兩個“短豎”更加斜一點，所以說這種對稱都不是絕對的。即便是“橫平豎直”也是相對而言，“出”中有兩個“橫 ”，這兩橫也不是絕對的平，我在書寫的時候有意識地增加了一些動感。包括中間的“豎”，這個豎直也是略有動感的。
我們再看“帝”。這個字既是對稱的，也是橫平豎直的，但是這樣的描述都是相對的。我們看它的筆畫中所帶有的動感及筆勢的傾斜度，還有左右兩邊的“短豎”所表現出的小變化，都是靜中有動、動中有靜的表現。
3、重心平穩的的靜態結構：
我們看“以”，這個字雖然左半部有橫豎畫，但是右半部的撇畫和捺畫成為這個字的主筆，所以這個字的重心就不太容易把握，我們在處理的時候，要考慮如何能讓筆畫的方向、長度以及視覺上的重量感在左右之間形成一種力的平衡。我剛才已經提到這是一種感覺，是一種視覺上平衡的感覺。
另外我們看“通”。這個字的主筆是有斜勢的捺畫，這一捺畫很長，如果寫得過於平，這個字可能更穩定，但它會缺乏生動的姿態，缺少動感。現在我們有意識地加長了這一筆，再加上一些小動作使它發生變化。通過這個長筆畫，既讓它生動，又保證了這個字的穩定性。這個字的左邊筆畫非常多，右邊雖然筆畫很少，但是因為有了這個長長的捺畫，所以給人的感覺是穩定的。
另外我們看這個“之”字，。古人很聰明，在這個字的左下角給了一點，就加強了左右兩邊力量的平衡。“之”的左上部重量感加強了，所以就把捺畫寫長，這一筆拉長之後左右兩邊就形成了一種對應，實際上是增強了整個字的穩定性。這和前面所講的“通”是一樣的道理。
我們再看這個“蕩”。它除了上邊的長橫是平的之外，下半部雖然也有短橫和短豎，但也都寫成了傾斜的。最主要的是下半部“易”中的斜畫如處理不好很容易造成這個字的重心不穩，所以要把握好它的傾斜度和穿插關係。
接下來我們看“功”，雖然這個字的部首“工”也有橫豎畫，但是它的主筆是斜斜的“長撇”，所以這一筆的長度、傾斜度包括力度都決定這個字是否能在動中求穩，這種情況也是比較難處理的。
我們看這個字，“要”。雖然上半部的“西”全是由是橫畫和豎畫組成，但是決定它穩定的是下半部，如果在某個字中出現這種帶有弧度的“長撇”和“長捺”，也會在重心的把握上增加難度。
另外，我們看“子”。這個字的主筆是弧線，所以重心也是非常不好把握的。因為這個弧線很容易讓整個字傾斜，但是現在我們看因為有“橫”和“弧線”在字的左邊壓著，即使右下邊是空缺的，這個字仍然從視覺上給人一種穩定感。
我們對《石門頌》結字的靜態處理的分析就到這裡，接下來的課程中，我們將目光轉移到《石門頌》結字的動態處理上。關注三品課堂，我們下期再見！
《三品名家》是一檔由三品美術館出品的書畫藝術欄目。目前三品美術館設立於北京、深圳、貴陽三地，隸屬於國內一家崇仰傳統藝術文化的公益機構，每年在國內舉辦數次全國名家大展。出品欄目主要面向關注或從事書畫藝術等相關文化行業的人群，以挖掘、呈現藝術家鮮為人知的生活風采、情感軼事、藝術心得等為主要訪談話題，同時品讀藝術家的得意之作，以深入淺出的語言表達方式與觀眾分享。目前出品欄目涵蓋藝術培訓、書法培訓課堂、名家作品賞析、藝術家深度訪談、名家畫作展覽等精彩內容（書法，教學，學書法，藝術家）。
相關推薦
