中國長城藝術家
Great Wall Artist of China
鄢正剛
走近鄢正剛的書房，寬敞，舒爽。窗外，細雨如絲，如煙如霧，微風吹拂，神清氣爽。在古香古色裡，無一不是精品雅具，鄢正剛已為自己把所有的都打理好，等著蘸墨揮毫，彷彿這是書法中日常而莊重的儀式。最後，只待那一份純潔登場。
書房寧靜至極，留他一人陶醉。看他從容舒徐的神態，大雅之道愜意無比。鄢正剛兼習“二王”、米芾，書作多宏觀佈局大氣磅礴，抽象與寫實並存。那厚實的羊毫中鋒，行雲流水的寫在宣紙上，飄逸瀟灑，古意盎然。看他剛寫的行書，字字秀麗挺拔，氣韻生動，不失風骨，騰姣起鳳，振迅筆力，穎脫豪舉，終不失真。
在二王系統中，鄢正剛的書作，點畫開張大方，時出奇趣，偶有不露痕跡之作。從整體風神來看，他如老將用兵，千里之外，運籌帷幄。雖點畫萬千變化，終不離擒縱轉折。擒謂收得住，縱謂放得開，轉折謂行筆之圓方。
傳統的行書在空間構成上，以單字書寫為基礎，後把單字連接而組成作品。而鄢正剛的書作總體氣象、布白和諧。在停勻中求變化，斜正疏密，錯落其間。這既依賴於書者辯證統一的整體性，及全局之間的駕馭能力。鄢正剛將布白著眼於作品上下左右相互襯托，相互聯繫，不僅達到整體的協調，更重取其勢。
“飛白”為特殊的佈局形式，在鄢正剛書寫中多見。 “飛白”的恰當運用，與“虛實”相生為書家表現性情的更深層次藝術創造添加橋樑。讓觀者感覺書作氣足勢盛，空靈蒼茫，令人震撼。
黃庭堅《論書》中說：“凡書要拙多於巧。”通常學書人會想到“稚拙”或“古拙”。“稚拙”為兒童出於天性的本質表現；“古拙”往往是出於實用的一些無意的製作，因材料和時間的關係而形成的。鄢正剛追求書作“拙”的自然之趣，真率、質樸。所謂“名家貴精，大家貴真。”在書法創作中，他不為形式技法左右，修於內而發於外的真情，無所欲。
他在提按間，用筆自由，按不為死，提不顯虛。深通孔子的“中庸”之意，所謂不偏不倚，正道而行之也。線要注重粗細變化，行筆節奏。
劉熙載所云：“書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰：如其人而已。”意境是書家性情同閱歷學養及技巧的總和。意境因作品而異。鄢正剛的書作常表現為“書卷氣”，這是一種內在人格的表現。高尚的人格需要正確的人生觀導引，需要“讀萬卷書。行萬里路”。
鄢正剛認為：藝術創作除了讀書及前人作品外，還要讀社會與大自然兩卷活書，它的篇幅無限。每天都在延長、拓深。書家只有堅持讀書積累、注重氣質修煉、吸納大自然靈氣、感悟時代精神，才能避免和摒除書法作品中不和諧的浮躁、虛狂、做作之氣，代之以自然真實、格調高雅的意境和氣息。
鄢正剛熱愛傳統藝術，喜書法，勤筆耕。半生從政，政事之餘，出版有散文集《政餘雜記》、論文集《政餘雜議》、詩詞書法集《寧靜致遠》，另編輯和出版其它專業著作五部。書法作品多次參加國內大型展賽並獲獎。作品入編《中國收藏》、《中國傳世書法》、《中國美術年鑑》、《新中國名家名作》等書刊典籍。
2017年鄢正剛榮獲“中國長城文化金獎”，被授予“中國長城藝術家”榮譽稱號。
鄢正剛書法作品 室內效果圖
雕琢而復歸於樸
通透自然氣勢盛
寧靜致遠勤於筆
大家風範貴在真
——長城君語
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