'有唐一代，書壇群星璀璨'
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
· 虞世南《汝南公主墓銘志》
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
· 虞世南《汝南公主墓銘志》
· 薛稷《信行禪師碑》
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
· 虞世南《汝南公主墓銘志》
· 薛稷《信行禪師碑》
· 褚遂良《雁塔聖教序》
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
· 虞世南《汝南公主墓銘志》
· 薛稷《信行禪師碑》
· 褚遂良《雁塔聖教序》
· 歐陽詢《九成宮醴泉銘》
2
盛唐
這一時期隨著社會經濟的發展，
文化藝術也有很大的變化和發展。
書法風格由初唐方整勁健趨向雄渾肥厚。
真草更徹底的擺脫了王家的書派的束縛，
形成自己的新風格。
這時出現了張旭、懷素、顏真卿等著名的書法家，
他們分別在狂草和楷書方面開創了新的境界。
篆隸二體又重新出現書壇，
雖未見超出古人之上，但也頗有一些名家。
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
· 虞世南《汝南公主墓銘志》
· 薛稷《信行禪師碑》
· 褚遂良《雁塔聖教序》
· 歐陽詢《九成宮醴泉銘》
2
盛唐
這一時期隨著社會經濟的發展，
文化藝術也有很大的變化和發展。
書法風格由初唐方整勁健趨向雄渾肥厚。
真草更徹底的擺脫了王家的書派的束縛，
形成自己的新風格。
這時出現了張旭、懷素、顏真卿等著名的書法家，
他們分別在狂草和楷書方面開創了新的境界。
篆隸二體又重新出現書壇，
雖未見超出古人之上，但也頗有一些名家。
· 李邕《端州石室記》
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
· 虞世南《汝南公主墓銘志》
· 薛稷《信行禪師碑》
· 褚遂良《雁塔聖教序》
· 歐陽詢《九成宮醴泉銘》
2
盛唐
這一時期隨著社會經濟的發展，
文化藝術也有很大的變化和發展。
書法風格由初唐方整勁健趨向雄渾肥厚。
真草更徹底的擺脫了王家的書派的束縛，
形成自己的新風格。
這時出現了張旭、懷素、顏真卿等著名的書法家，
他們分別在狂草和楷書方面開創了新的境界。
篆隸二體又重新出現書壇，
雖未見超出古人之上，但也頗有一些名家。
· 李邕《端州石室記》
· 顏真卿《多寶塔碑》
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
· 虞世南《汝南公主墓銘志》
· 薛稷《信行禪師碑》
· 褚遂良《雁塔聖教序》
· 歐陽詢《九成宮醴泉銘》
2
盛唐
這一時期隨著社會經濟的發展，
文化藝術也有很大的變化和發展。
書法風格由初唐方整勁健趨向雄渾肥厚。
真草更徹底的擺脫了王家的書派的束縛，
形成自己的新風格。
這時出現了張旭、懷素、顏真卿等著名的書法家，
他們分別在狂草和楷書方面開創了新的境界。
篆隸二體又重新出現書壇，
雖未見超出古人之上，但也頗有一些名家。
· 李邕《端州石室記》
· 顏真卿《多寶塔碑》
· 顏真卿《顏勤禮碑》
3
晚唐
中唐的顏真卿將楷書發展至無體不備之顛峰狀態，
其後的書家一味仿擬，毫無新意可言，
書風由盛極轉衰。
元和後，出了個柳公權，
他力矯當代肥俗之病，復主瘦勁，
將顏筋使轉頓挫之法加以誇示，削肉存骨；
而稜角盡露，書亦堅勁無比，遂使晚唐書風又變，
與顏真卿並稱，後世有“顏筋柳骨”之譽。
但那時已是唐未，國祚已衰，
書道亦隨之沉滯，後繼無人，
柳體就成絕響，
這個時期就只有柳公權可以做代表了。
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
· 虞世南《汝南公主墓銘志》
· 薛稷《信行禪師碑》
· 褚遂良《雁塔聖教序》
· 歐陽詢《九成宮醴泉銘》
2
盛唐
這一時期隨著社會經濟的發展，
文化藝術也有很大的變化和發展。
書法風格由初唐方整勁健趨向雄渾肥厚。
真草更徹底的擺脫了王家的書派的束縛，
形成自己的新風格。
這時出現了張旭、懷素、顏真卿等著名的書法家，
他們分別在狂草和楷書方面開創了新的境界。
篆隸二體又重新出現書壇，
雖未見超出古人之上，但也頗有一些名家。
· 李邕《端州石室記》
· 顏真卿《多寶塔碑》
· 顏真卿《顏勤禮碑》
3
晚唐
中唐的顏真卿將楷書發展至無體不備之顛峰狀態，
其後的書家一味仿擬，毫無新意可言，
書風由盛極轉衰。
元和後，出了個柳公權，
他力矯當代肥俗之病，復主瘦勁，
將顏筋使轉頓挫之法加以誇示，削肉存骨；
而稜角盡露，書亦堅勁無比，遂使晚唐書風又變，
與顏真卿並稱，後世有“顏筋柳骨”之譽。
但那時已是唐未，國祚已衰，
書道亦隨之沉滯，後繼無人，
柳體就成絕響，
這個時期就只有柳公權可以做代表了。
· 柳公權《教弟子言》
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
· 虞世南《汝南公主墓銘志》
· 薛稷《信行禪師碑》
· 褚遂良《雁塔聖教序》
· 歐陽詢《九成宮醴泉銘》
2
盛唐
這一時期隨著社會經濟的發展，
文化藝術也有很大的變化和發展。
書法風格由初唐方整勁健趨向雄渾肥厚。
真草更徹底的擺脫了王家的書派的束縛，
形成自己的新風格。
這時出現了張旭、懷素、顏真卿等著名的書法家，
他們分別在狂草和楷書方面開創了新的境界。
篆隸二體又重新出現書壇，
雖未見超出古人之上，但也頗有一些名家。
· 李邕《端州石室記》
· 顏真卿《多寶塔碑》
· 顏真卿《顏勤禮碑》
3
晚唐
中唐的顏真卿將楷書發展至無體不備之顛峰狀態，
其後的書家一味仿擬，毫無新意可言，
書風由盛極轉衰。
元和後，出了個柳公權，
他力矯當代肥俗之病，復主瘦勁，
將顏筋使轉頓挫之法加以誇示，削肉存骨；
而稜角盡露，書亦堅勁無比，遂使晚唐書風又變，
與顏真卿並稱，後世有“顏筋柳骨”之譽。
但那時已是唐未，國祚已衰，
書道亦隨之沉滯，後繼無人，
柳體就成絕響，
這個時期就只有柳公權可以做代表了。
· 柳公權《教弟子言》
· 柳公權《金剛般若波羅蜜經》
晚唐時期的書法整體上是衰敗蕭條的，
而到了唐末五代的楊凝式，
卻給書壇帶來清新強勁的個性衝擊。
楊凝式書法主要師法歐陽詢、顏真卿和懷素，
同時上溯魏晉，並得二王的遺風。
在此基礎上，
他將個人對書法的理解
及狂放灑脫的個性融於書法創作之中，
從而形成瀟灑縱逸、雋麗酣暢的藝術風格，
令人耳目一新。
楊凝式在書法史上是承唐啟宋的重要人物，
“宋四家”（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）
都深受其影響。
楊凝式的書法不僅衝擊著唐末至五代沉寂的書壇，
更為宋代書法的發展提供了藝術的滋養和借鑑。
有唐一代，書壇群星璀璨
唐朝是繼隋朝之後的大一統王朝，
是公認的中國最強盛的時代之一。
大部分時間國家安定、經濟發展，
蒸蒸日上，成為當時有世界影響的東方大國。
在安定統一的有利條件下，
書法藝術也得到了很好的發展機遇。
在書法發展史上，
唐代是晉代以後的又一高峰，
此時，
在真、行、草、篆、隸各體書中
都出現了影響深遠的書家，
真書、草書的影響最甚。
真書的書家大多脫胎於王羲之，
但又兼魏晉以來的墨跡與碑帖的雙重傳統，
漸從王家書派中脫穎而出，
風格轉呈嚴謹雄健、法度森整。
行草書家特別是草書家的風格走向飛動飄逸。
隸篆雖無大發展，但能承秦漢之遺法，
形成或嚴整緊勁或遒勁圓活的書風。
我們從初唐、盛唐、晚唐的時間線
來梳理唐朝書法發展的脈絡。
· 歐陽詢 《仲尼夢奠帖》
1
初唐
初唐書風最勝，幾個皇帝都是個中高手。
唐太宗以帝王之尊，
大力提倡書法，尊崇王羲之，
並搜訪天下名書跡，君臣相扇之下書風鼎盛，
更開設“書學”，以書取士，
所以讀書人自然個個發憤練字；
據說科舉時文章內容再好，字醜也是沒有用的。
帝王之提倡，
再加上當時社會安定，民生富足，
正是發展文化的大好時機，書家輩出。
成名當代，
流名千古的“初唐四大家”──
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表，
這時，行草書尚守晉法，以右軍為宗。
· 虞世南《汝南公主墓銘志》
· 薛稷《信行禪師碑》
· 褚遂良《雁塔聖教序》
· 歐陽詢《九成宮醴泉銘》
2
盛唐
這一時期隨著社會經濟的發展，
文化藝術也有很大的變化和發展。
書法風格由初唐方整勁健趨向雄渾肥厚。
真草更徹底的擺脫了王家的書派的束縛，
形成自己的新風格。
這時出現了張旭、懷素、顏真卿等著名的書法家，
他們分別在狂草和楷書方面開創了新的境界。
篆隸二體又重新出現書壇，
雖未見超出古人之上，但也頗有一些名家。
· 李邕《端州石室記》
· 顏真卿《多寶塔碑》
· 顏真卿《顏勤禮碑》
3
晚唐
中唐的顏真卿將楷書發展至無體不備之顛峰狀態，
其後的書家一味仿擬，毫無新意可言，
書風由盛極轉衰。
元和後，出了個柳公權，
他力矯當代肥俗之病，復主瘦勁，
將顏筋使轉頓挫之法加以誇示，削肉存骨；
而稜角盡露，書亦堅勁無比，遂使晚唐書風又變，
與顏真卿並稱，後世有“顏筋柳骨”之譽。
但那時已是唐未，國祚已衰，
書道亦隨之沉滯，後繼無人，
柳體就成絕響，
這個時期就只有柳公權可以做代表了。
· 柳公權《教弟子言》
· 柳公權《金剛般若波羅蜜經》
晚唐時期的書法整體上是衰敗蕭條的，
而到了唐末五代的楊凝式，
卻給書壇帶來清新強勁的個性衝擊。
楊凝式書法主要師法歐陽詢、顏真卿和懷素，
同時上溯魏晉，並得二王的遺風。
在此基礎上，
他將個人對書法的理解
及狂放灑脫的個性融於書法創作之中，
從而形成瀟灑縱逸、雋麗酣暢的藝術風格，
令人耳目一新。
楊凝式在書法史上是承唐啟宋的重要人物，
“宋四家”（蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）
都深受其影響。
楊凝式的書法不僅衝擊著唐末至五代沉寂的書壇，
更為宋代書法的發展提供了藝術的滋養和借鑑。
· 楊凝式《韭花帖》
從歐陽詢到褚遂良，從張旭到懷素，
從顏真卿到柳公權，再到楊凝式，
正是這些書家的共同努力
才奠定了唐代書法這一藝術大廈的基礎和根基，
開創了一個新的書法時代，
並且為後世的書法藝術起到了積極的推動作用。
有學者雲：
“有唐一代書法之盛行，名書家之輩出，
可謂遠邁魏、晉，後蓋宋、元、明、清。”