自由低音手風琴的構造
自由低音巴揚手風琴主要由右手鍵鈕、左手鍵鈕和中間的風箱三大部分組成：
(一)自由低音巴揚手風琴的右手健鈕部分
常見的巴揚手風琴.有三排，四排、五月鍵 3 種，從發音的結構分析.第一、二、三排是基本音鍵鈕.第四、五排是輔助音鍵鈕。即第四排是第一排鍵的重複，第五排是第二排的重複。這種五排鍵的巴揚手風琴主要是為了演奏和訓練時指法方便而沒置的。
巴揚擴風琴音鍵是在一個水平面上，每個相鄰的3 個鍵鈕形成一個等腰三角形，也就是說它整休是由若干個等腰三角形按等值對稱關係組合而成。
無論是意大利還是俄羅斯的巴揚手風琴.演奏時它們的右手高音都在下端，低音區部在上端。
俄羅斯 B 系統巴揚手風琴右手鍵鈕音位圖.如例圖1：網個音鍵上下排列為小三度，例圖 2 ;網個音鍵向外斜排列為小二度.例圖3：兩個音鍵向裡斜排列為大二度，例圖 4：意大利的健鈕式手風琴.兩個音鍵上下排列為小三度變.但兩個音鍵向斜與向裡斜的排
相互頗倒(也就基第一排與第三排頗倒)，即兩個音向外斜排列為大度，兩個音鍵向裡
的排列為小二度。這種局部的差異，使整體的音程連接法產生區別，兩種的琴的基本練習、樂曲、練習曲所標示的指法.也就無法相互套用。
( 二)自由低音手風琴的左手鍵部分
自由低音巴揚手風琴左手排列具備雙系統功能一一通過變音器轉換，可選擇自由低音與傳統結構.而雙系統可變換自由低音，其又分為兩種結構：
1. 俄羅斯為代表的，左手部分低音到高音從琴的下端向上排列。這種排列方式被稱為：。例圖。
2. 以意大利等歐洲國家為代表的左手鄒分低音到高音從琴的上端向下排列，這種排列，方式被稱為 C 系統.例圖 。
這種自由低音手風琴左手的音域從原來傳統借低音的一個八度以內擴大到了四個八度以上，左手自由低音部分是高音至小字三組c音.低音至大字一組 E 音，種自由低音的出現為手風琴
音樂開闢了一個新的領域，吸引了一些著名作曲家為手風琴寫作品。從此，手風琴真正地走向專業化的道路。更為奇妙的是，自由低音巴揚手風琴不僅可以方便地彈奏“老調”，還在不經意間為作曲家創作“新聲”提供了前提條件。和聲之所以取悅感官，呼喚出感情，在於它遵從了泛音的法則，而泛音體現為自然，感情本能地投靠它。姚亞平先生在他的博士論文《西方音樂觀念》一書中提到：不協和音的解放是19世紀下半葉以來西方音樂發展的趨向。20世紀興起了各種所謂人工音階。綜觀西方音樂發展的脈絡，結構的觀念根深蒂固，在自然有中心的調性觀念與徹底的無調性觀念之間還有大片中間性過渡區域，這一區域常常產生一種介於調性與無調性之間的結構方法。這種音階遠離大小調體系的中心效果，如德彪西的全音階，梅西安常用的各種對稱音階，以及巴托克的綜合調式音階。在這些音階中主音通過音階本身常常是無法確認的。作曲家們欣喜地發現在巴揚自由低音鍵鈕給創造新音階提供了極大的便利條件。
自由低音巴揚手風琴兩種系統目前還相繼並存，而沒有統一的說法。這種狀況對手風琴發展並不十分有利，用長遠的眼光看，手風琴的結構也應像樂器家族中的其它樂器一樣，最終取得世界大同。
三、自由低音巴揚手風琴的演奏特點
(一)音域寬廣
從外形看，由於巴揚手風琴音鍵排列比鍵盤更密集、緊縮，它沒有鍵盤琴體積那麼大，所以適合各種身材(特別是矮小身材)的人進行手風琴學習和演奏;同時，巴揚手風琴的音域比鍵盤式手風琴音域寬廣得多，巴揚手風琴右手高音至小字四組g音，低音至大字組G音;而鍵盤手風琴右手一般高音至小字三組a音，最多至小字四組c音;低音一般至小字組f音，最多至小字組e音。這就使巴揚手風琴音域上具有更強的音樂表現力，例如俄羅斯作曲家佐羅塔耶夫《第一首兒童組曲》第 一部分，譜例：
(二)音鍵排列密集
由於巴揚手風琴音鍵排列密集，在演奏兩個聲部的音程是複音程時就比較方便，並且在和聲
的組合方面更富變化。例如俄羅斯作曲家佐羅塔耶夫《第一首兒童組曲》第一部分，譜例：
(三)演奏方便
巴揚手風琴音鍵的寶塔式音序排列，恰好符合人的手指機能，長手指放在前，短手指放在後，
構成一個圓弧型，一致相適應，因而演奏也是方便的，例如：
1.半音階的演奏，例圖
2.當所有聲部在和絃序進中以相同的方向移動時，就出現平行和聲。平行和聲包含嚴格的平行進行和相似的平行進行。平行和聲是20世紀和聲解放的產物，現代作曲家用平行和聲強調旋律，是產生力量的一種方式。恰巧，在巴揚鍵鈕和左手自由低音貝司上由於其鍵鈕科學的排列，只需要保持同樣的手形便可以毫不費力地演奏這一整串複雜的平行和絃。平行和聲是20世紀音樂創作的重要技法之一，但除了樂隊協同作業，還沒有單獨一件樂器能象巴揚自由低音手風琴一樣給以強有力的支持，用它來演奏平行和聲易如反掌。手風琴作曲家早已意識到這一點，他們在自己的作品中也不約而同地頻頻使用平行和聲的創作技法。可見，在手風琴作品中，平行和絃運用自如，並不時地使傳統和聲與平行和聲交替，以保持音樂的新鮮感。平行和聲在其他器樂曲中經常被運用，但使用最廣泛的仍是在巴揚自由低音手風琴的作品中。
例如半音階的演奏.如圖示 。
(四 )指法簡練
巴揚手風琴基本訓練的右手音階指法，三排鍵的用三種指法，四排鍵的用兩種指法，五排健的用三種指法。這樣訓練時就比較簡單，容易記憶和掌握。
1 .在基本音鍵鈕演奏自然音階原則上 ，二指在基本音健鈕的第三排.三指在基本音鍵鈕的第二排.四指在基本音健鈕的第一排。一般情況下避免在同一排上做穿指、越指的動作。
2 .以三排落本音鍵鈕演套自然音階的三種指法.例圖示8：
3 .四排健演奏自然音階只需用兩種指法。因為第四排鍵是第一排的重複.這樣在第一排演奏F系統大小調音階就可以在第四排用 C 系統大小調音階指法完成演奏，因此就只需兩種指法。
4 ，以五排鍵演奏自然音階就更加簡便.只需用一種指法就可以演奏同一閱性的音階.因為有兩排輔助音鍵鈕，分別重複第一排和第二排，認樣就只需 C 系統大小潤音階指法就可以完成演奏。
5 .自由低音巴揚手風琴的左手排列都由四排鍵鈕組成的。這樣它在演奏自然音階時，與右手四排鍵演奏自然音階相同，只需用兩種指法就可以完成演奏。由於自由低音巴揚手風琴的自由低音部分為兩個系統.那麼以俄羅斯為代表 B 系統自由低音手風琴在演奏自然音階時就如鋼琴彈奏自然音階的同向進行。那麼.以意大利為代表 C 系統自由低音手風琴在演奏自然音階時就正如鋼琴彈奏自然音階的反向進行(即：左右手指法相同)。