從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
NO.11 小船悠悠
大幅留空 產生國畫的意境:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
NO.11 小船悠悠
大幅留空 產生國畫的意境:
NO.12 春意
虛實結合 相映成趣:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
NO.11 小船悠悠
大幅留空 產生國畫的意境:
NO.12 春意
虛實結合 相映成趣:
NO.13 初陽:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
NO.11 小船悠悠
大幅留空 產生國畫的意境:
NO.12 春意
虛實結合 相映成趣:
NO.13 初陽:
NO.14 百花爭豔:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
NO.11 小船悠悠
大幅留空 產生國畫的意境:
NO.12 春意
虛實結合 相映成趣:
NO.13 初陽:
NO.14 百花爭豔:
NO.15 荷
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
NO.11 小船悠悠
大幅留空 產生國畫的意境:
NO.12 春意
虛實結合 相映成趣:
NO.13 初陽:
NO.14 百花爭豔:
NO.15 荷
NO.16 秋色
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
NO.11 小船悠悠
大幅留空 產生國畫的意境:
NO.12 春意
虛實結合 相映成趣:
NO.13 初陽:
NO.14 百花爭豔:
NO.15 荷
NO.16 秋色
NO.17 水墨
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
NO.11 小船悠悠
大幅留空 產生國畫的意境:
NO.12 春意
虛實結合 相映成趣:
NO.13 初陽:
NO.14 百花爭豔:
NO.15 荷
NO.16 秋色
NO.17 水墨
NO.18 秋紅
焦外成像:
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
NO.11 小船悠悠
大幅留空 產生國畫的意境:
NO.12 春意
虛實結合 相映成趣:
NO.13 初陽:
NO.14 百花爭豔:
NO.15 荷
NO.16 秋色
NO.17 水墨
NO.18 秋紅
焦外成像:
NO.19 淡雅
從攝影藝術發展的路線上看:寫實一直是主流。如何藝術化地表現景物,運用多種攝影語言,拍出油畫、水彩畫、國畫類似的意境作品,是我們追求的目標。
NO.1 白樺林
霧天 ,大光圈 ,手動對焦:拍出油畫的感覺:
NO. 2 春風拂綠
長曝 ,小光圈 ,春風把綠柳拂成了霧狀,產生了畫意:
NO.3 二月蘭
按最亮處曝光,產生暗調 ,手動對焦, 產生油畫意境:
NO.4 秋黃 水彩畫
NO.5 夕陽與花
背景是夕陽,花兒間的虛實對比形成意境:
NO.6 金色的秋天
這就是一幅油畫:
NO.7 松樹林
仔細看 你會看到畫布的痕跡:
NO.8 水彩畫
NO.9 抽象作品
NO.10 海棠爭豔
大面積的虛化形成畫意:
NO.11 小船悠悠
大幅留空 產生國畫的意境:
NO.12 春意
虛實結合 相映成趣:
NO.13 初陽:
NO.14 百花爭豔:
NO.15 荷
NO.16 秋色
NO.17 水墨
NO.18 秋紅
焦外成像:
NO.19 淡雅
山石
2019年8月30日