大家都知道，50mm鏡頭是攝影中的“標準鏡頭”，這支鏡頭，無論什麼版本，基本都具有大光圈、與人眼類似的取景視野、輕便的體積、不俗的畫質。使用範圍非常廣泛，人文紀實、人像、風光、產品棚拍等等，基本沒有不能涉足的題材。而這一切都是基於全畫幅機身的標準，如果把50mm鏡頭放在apsc畫幅，它還依然是這樣萬用的標準鏡頭嗎？
大家都知道，50mm鏡頭是攝影中的“標準鏡頭”，這支鏡頭，無論什麼版本，基本都具有大光圈、與人眼類似的取景視野、輕便的體積、不俗的畫質。使用範圍非常廣泛，人文紀實、人像、風光、產品棚拍等等，基本沒有不能涉足的題材。而這一切都是基於全畫幅機身的標準，如果把50mm鏡頭放在apsc畫幅，它還依然是這樣萬用的標準鏡頭嗎？
顯然，apsc畫幅讓標準鏡頭也變得不標準了。50mm焦距的鏡頭放在apsc畫幅機身，雖然物理焦距仍然是50mm，但它的取景視野卻被裁切小了，變得更窄了，基本上約等於全畫幅機身上安裝80mm鏡頭時看到的取景視野。50mm之所以被稱為標頭，正是因為它具有和人眼類似的取景視野，而在apsc畫幅折算等效焦距後，其視野被縮減，也就變得不“標準”了。
雖然apsc畫幅安裝50mm鏡頭，會讓視野發生變化，但由於標準鏡頭是定焦鏡頭中相對便宜，性價比比較高的大光圈鏡頭，它是很多入門攝影愛好者進入定焦鏡頭的引路者，所以很多apsc畫幅用戶也會選擇50mm標頭作為自己第一支定焦大光圈鏡頭。那麼，既然很多朋友都使用apsc畫幅加50mm鏡頭的組合，我們怎樣讓它發揮優勢，拍好人像作品呢？
要想在apsc畫幅利用好50mm標頭，需要先了解一下標頭在apsc畫幅上的弊端，並一一克服其不足，發揮其長處，同樣也能拍出不錯的人像照片。
首先，50mm標頭放在apsc畫幅機身上景深比全畫幅要大，背景虛化程度不如全畫幅那麼強烈。這個原理理解起來很簡單。如果使用同一支50mm鏡頭，分別安裝在一臺全畫幅相機，一臺apsc畫幅相機，在同樣的地點，使用同樣的曝光參數，拍攝同樣構圖的畫面，為什麼apsc畫幅拍出來的畫面景深就大，全畫幅景深就淺呢？因為在拍攝的時候，apsc畫幅畫面有裁切，視野窄，如果獲得同樣的構圖畫面，就需要與被攝人物之間距離加大。我們都知道，影響景深的三要素：焦距、光圈、拍攝距離。當焦距相同、光圈相同的情況下，拍攝距離加大了，景深自然會變大，畫面看上去背景虛化效果就會更弱。那麼針對標頭在apsc畫幅機身的這個特性，我們如果拍攝人像，就要合理控制相機與人物之間的距離，如果說也想獲得不錯的淺景深效果，顯然構圖上需要調整。假設用全畫幅加標頭拍攝同樣一個人像構圖景別為膝蓋以上的中景別，使用apsc畫幅機身加標頭，最好就調整為腰部以上或者肩部的更近的景別。這樣依然可以有不錯的虛化效果。
大家都知道，50mm鏡頭是攝影中的“標準鏡頭”，這支鏡頭，無論什麼版本，基本都具有大光圈、與人眼類似的取景視野、輕便的體積、不俗的畫質。使用範圍非常廣泛，人文紀實、人像、風光、產品棚拍等等，基本沒有不能涉足的題材。而這一切都是基於全畫幅機身的標準，如果把50mm鏡頭放在apsc畫幅，它還依然是這樣萬用的標準鏡頭嗎？
顯然，apsc畫幅讓標準鏡頭也變得不標準了。50mm焦距的鏡頭放在apsc畫幅機身，雖然物理焦距仍然是50mm，但它的取景視野卻被裁切小了，變得更窄了，基本上約等於全畫幅機身上安裝80mm鏡頭時看到的取景視野。50mm之所以被稱為標頭，正是因為它具有和人眼類似的取景視野，而在apsc畫幅折算等效焦距後，其視野被縮減，也就變得不“標準”了。
雖然apsc畫幅安裝50mm鏡頭，會讓視野發生變化，但由於標準鏡頭是定焦鏡頭中相對便宜，性價比比較高的大光圈鏡頭，它是很多入門攝影愛好者進入定焦鏡頭的引路者，所以很多apsc畫幅用戶也會選擇50mm標頭作為自己第一支定焦大光圈鏡頭。那麼，既然很多朋友都使用apsc畫幅加50mm鏡頭的組合，我們怎樣讓它發揮優勢，拍好人像作品呢？
要想在apsc畫幅利用好50mm標頭，需要先了解一下標頭在apsc畫幅上的弊端，並一一克服其不足，發揮其長處，同樣也能拍出不錯的人像照片。
首先，50mm標頭放在apsc畫幅機身上景深比全畫幅要大，背景虛化程度不如全畫幅那麼強烈。這個原理理解起來很簡單。如果使用同一支50mm鏡頭，分別安裝在一臺全畫幅相機，一臺apsc畫幅相機，在同樣的地點，使用同樣的曝光參數，拍攝同樣構圖的畫面，為什麼apsc畫幅拍出來的畫面景深就大，全畫幅景深就淺呢？因為在拍攝的時候，apsc畫幅畫面有裁切，視野窄，如果獲得同樣的構圖畫面，就需要與被攝人物之間距離加大。我們都知道，影響景深的三要素：焦距、光圈、拍攝距離。當焦距相同、光圈相同的情況下，拍攝距離加大了，景深自然會變大，畫面看上去背景虛化效果就會更弱。那麼針對標頭在apsc畫幅機身的這個特性，我們如果拍攝人像，就要合理控制相機與人物之間的距離，如果說也想獲得不錯的淺景深效果，顯然構圖上需要調整。假設用全畫幅加標頭拍攝同樣一個人像構圖景別為膝蓋以上的中景別，使用apsc畫幅機身加標頭，最好就調整為腰部以上或者肩部的更近的景別。這樣依然可以有不錯的虛化效果。
第二，50mm標頭在apsc畫幅機身上的畫質稍差，但可以通過構圖提升作品觀賞性。攝影作品的骨骼就是構圖。如果一張人像作品的構圖是非常到位的，那麼整體作品就會立刻彰顯出獨特的魅力，稍微弱一點的畫質在視覺效果出眾的畫面構圖下完全可以忽略。其實設備之間的性能差距並沒有多麼巨大，反而人對於拍攝的理念、技術差異是巨大的，不同拍攝者有不同的水平，如果您的構圖看上去更符合人們的視覺規律，作品就會更容易被人接受。
大家都知道，50mm鏡頭是攝影中的“標準鏡頭”，這支鏡頭，無論什麼版本，基本都具有大光圈、與人眼類似的取景視野、輕便的體積、不俗的畫質。使用範圍非常廣泛，人文紀實、人像、風光、產品棚拍等等，基本沒有不能涉足的題材。而這一切都是基於全畫幅機身的標準，如果把50mm鏡頭放在apsc畫幅，它還依然是這樣萬用的標準鏡頭嗎？
顯然，apsc畫幅讓標準鏡頭也變得不標準了。50mm焦距的鏡頭放在apsc畫幅機身，雖然物理焦距仍然是50mm，但它的取景視野卻被裁切小了，變得更窄了，基本上約等於全畫幅機身上安裝80mm鏡頭時看到的取景視野。50mm之所以被稱為標頭，正是因為它具有和人眼類似的取景視野，而在apsc畫幅折算等效焦距後，其視野被縮減，也就變得不“標準”了。
雖然apsc畫幅安裝50mm鏡頭，會讓視野發生變化，但由於標準鏡頭是定焦鏡頭中相對便宜，性價比比較高的大光圈鏡頭，它是很多入門攝影愛好者進入定焦鏡頭的引路者，所以很多apsc畫幅用戶也會選擇50mm標頭作為自己第一支定焦大光圈鏡頭。那麼，既然很多朋友都使用apsc畫幅加50mm鏡頭的組合，我們怎樣讓它發揮優勢，拍好人像作品呢？
要想在apsc畫幅利用好50mm標頭，需要先了解一下標頭在apsc畫幅上的弊端，並一一克服其不足，發揮其長處，同樣也能拍出不錯的人像照片。
首先，50mm標頭放在apsc畫幅機身上景深比全畫幅要大，背景虛化程度不如全畫幅那麼強烈。這個原理理解起來很簡單。如果使用同一支50mm鏡頭，分別安裝在一臺全畫幅相機，一臺apsc畫幅相機，在同樣的地點，使用同樣的曝光參數，拍攝同樣構圖的畫面，為什麼apsc畫幅拍出來的畫面景深就大，全畫幅景深就淺呢？因為在拍攝的時候，apsc畫幅畫面有裁切，視野窄，如果獲得同樣的構圖畫面，就需要與被攝人物之間距離加大。我們都知道，影響景深的三要素：焦距、光圈、拍攝距離。當焦距相同、光圈相同的情況下，拍攝距離加大了，景深自然會變大，畫面看上去背景虛化效果就會更弱。那麼針對標頭在apsc畫幅機身的這個特性，我們如果拍攝人像，就要合理控制相機與人物之間的距離，如果說也想獲得不錯的淺景深效果，顯然構圖上需要調整。假設用全畫幅加標頭拍攝同樣一個人像構圖景別為膝蓋以上的中景別，使用apsc畫幅機身加標頭，最好就調整為腰部以上或者肩部的更近的景別。這樣依然可以有不錯的虛化效果。
第二，50mm標頭在apsc畫幅機身上的畫質稍差，但可以通過構圖提升作品觀賞性。攝影作品的骨骼就是構圖。如果一張人像作品的構圖是非常到位的，那麼整體作品就會立刻彰顯出獨特的魅力，稍微弱一點的畫質在視覺效果出眾的畫面構圖下完全可以忽略。其實設備之間的性能差距並沒有多麼巨大，反而人對於拍攝的理念、技術差異是巨大的，不同拍攝者有不同的水平，如果您的構圖看上去更符合人們的視覺規律，作品就會更容易被人接受。
第三，畫面層次感也可以通過前景、光影對比、色彩等手段來表現。畫面的層次感並不僅僅是背景虛化這一種表現方式，所以，用apsc畫幅加標頭的方式可能景深差了一些，但卻有很多方法可以彌補這個不足。比如使用合理的前景遮擋，讓前景產生強烈的視覺對比和虛化效果，也同樣可以營造人像層次感。
大家都知道，50mm鏡頭是攝影中的“標準鏡頭”，這支鏡頭，無論什麼版本，基本都具有大光圈、與人眼類似的取景視野、輕便的體積、不俗的畫質。使用範圍非常廣泛，人文紀實、人像、風光、產品棚拍等等，基本沒有不能涉足的題材。而這一切都是基於全畫幅機身的標準，如果把50mm鏡頭放在apsc畫幅，它還依然是這樣萬用的標準鏡頭嗎？
顯然，apsc畫幅讓標準鏡頭也變得不標準了。50mm焦距的鏡頭放在apsc畫幅機身，雖然物理焦距仍然是50mm，但它的取景視野卻被裁切小了，變得更窄了，基本上約等於全畫幅機身上安裝80mm鏡頭時看到的取景視野。50mm之所以被稱為標頭，正是因為它具有和人眼類似的取景視野，而在apsc畫幅折算等效焦距後，其視野被縮減，也就變得不“標準”了。
雖然apsc畫幅安裝50mm鏡頭，會讓視野發生變化，但由於標準鏡頭是定焦鏡頭中相對便宜，性價比比較高的大光圈鏡頭，它是很多入門攝影愛好者進入定焦鏡頭的引路者，所以很多apsc畫幅用戶也會選擇50mm標頭作為自己第一支定焦大光圈鏡頭。那麼，既然很多朋友都使用apsc畫幅加50mm鏡頭的組合，我們怎樣讓它發揮優勢，拍好人像作品呢？
要想在apsc畫幅利用好50mm標頭，需要先了解一下標頭在apsc畫幅上的弊端，並一一克服其不足，發揮其長處，同樣也能拍出不錯的人像照片。
首先，50mm標頭放在apsc畫幅機身上景深比全畫幅要大，背景虛化程度不如全畫幅那麼強烈。這個原理理解起來很簡單。如果使用同一支50mm鏡頭，分別安裝在一臺全畫幅相機，一臺apsc畫幅相機，在同樣的地點，使用同樣的曝光參數，拍攝同樣構圖的畫面，為什麼apsc畫幅拍出來的畫面景深就大，全畫幅景深就淺呢？因為在拍攝的時候，apsc畫幅畫面有裁切，視野窄，如果獲得同樣的構圖畫面，就需要與被攝人物之間距離加大。我們都知道，影響景深的三要素：焦距、光圈、拍攝距離。當焦距相同、光圈相同的情況下，拍攝距離加大了，景深自然會變大，畫面看上去背景虛化效果就會更弱。那麼針對標頭在apsc畫幅機身的這個特性，我們如果拍攝人像，就要合理控制相機與人物之間的距離，如果說也想獲得不錯的淺景深效果，顯然構圖上需要調整。假設用全畫幅加標頭拍攝同樣一個人像構圖景別為膝蓋以上的中景別，使用apsc畫幅機身加標頭，最好就調整為腰部以上或者肩部的更近的景別。這樣依然可以有不錯的虛化效果。
第二，50mm標頭在apsc畫幅機身上的畫質稍差，但可以通過構圖提升作品觀賞性。攝影作品的骨骼就是構圖。如果一張人像作品的構圖是非常到位的，那麼整體作品就會立刻彰顯出獨特的魅力，稍微弱一點的畫質在視覺效果出眾的畫面構圖下完全可以忽略。其實設備之間的性能差距並沒有多麼巨大，反而人對於拍攝的理念、技術差異是巨大的，不同拍攝者有不同的水平，如果您的構圖看上去更符合人們的視覺規律，作品就會更容易被人接受。
第三，畫面層次感也可以通過前景、光影對比、色彩等手段來表現。畫面的層次感並不僅僅是背景虛化這一種表現方式，所以，用apsc畫幅加標頭的方式可能景深差了一些，但卻有很多方法可以彌補這個不足。比如使用合理的前景遮擋，讓前景產生強烈的視覺對比和虛化效果，也同樣可以營造人像層次感。
同樣，利用畫面不同區域的色彩差異，也可以產生畫面的立體感，分佈不均的光線對比，也可以產生層次上的視覺區分。
大家都知道，50mm鏡頭是攝影中的“標準鏡頭”，這支鏡頭，無論什麼版本，基本都具有大光圈、與人眼類似的取景視野、輕便的體積、不俗的畫質。使用範圍非常廣泛，人文紀實、人像、風光、產品棚拍等等，基本沒有不能涉足的題材。而這一切都是基於全畫幅機身的標準，如果把50mm鏡頭放在apsc畫幅，它還依然是這樣萬用的標準鏡頭嗎？
顯然，apsc畫幅讓標準鏡頭也變得不標準了。50mm焦距的鏡頭放在apsc畫幅機身，雖然物理焦距仍然是50mm，但它的取景視野卻被裁切小了，變得更窄了，基本上約等於全畫幅機身上安裝80mm鏡頭時看到的取景視野。50mm之所以被稱為標頭，正是因為它具有和人眼類似的取景視野，而在apsc畫幅折算等效焦距後，其視野被縮減，也就變得不“標準”了。
雖然apsc畫幅安裝50mm鏡頭，會讓視野發生變化，但由於標準鏡頭是定焦鏡頭中相對便宜，性價比比較高的大光圈鏡頭，它是很多入門攝影愛好者進入定焦鏡頭的引路者，所以很多apsc畫幅用戶也會選擇50mm標頭作為自己第一支定焦大光圈鏡頭。那麼，既然很多朋友都使用apsc畫幅加50mm鏡頭的組合，我們怎樣讓它發揮優勢，拍好人像作品呢？
要想在apsc畫幅利用好50mm標頭，需要先了解一下標頭在apsc畫幅上的弊端，並一一克服其不足，發揮其長處，同樣也能拍出不錯的人像照片。
首先，50mm標頭放在apsc畫幅機身上景深比全畫幅要大，背景虛化程度不如全畫幅那麼強烈。這個原理理解起來很簡單。如果使用同一支50mm鏡頭，分別安裝在一臺全畫幅相機，一臺apsc畫幅相機，在同樣的地點，使用同樣的曝光參數，拍攝同樣構圖的畫面，為什麼apsc畫幅拍出來的畫面景深就大，全畫幅景深就淺呢？因為在拍攝的時候，apsc畫幅畫面有裁切，視野窄，如果獲得同樣的構圖畫面，就需要與被攝人物之間距離加大。我們都知道，影響景深的三要素：焦距、光圈、拍攝距離。當焦距相同、光圈相同的情況下，拍攝距離加大了，景深自然會變大，畫面看上去背景虛化效果就會更弱。那麼針對標頭在apsc畫幅機身的這個特性，我們如果拍攝人像，就要合理控制相機與人物之間的距離，如果說也想獲得不錯的淺景深效果，顯然構圖上需要調整。假設用全畫幅加標頭拍攝同樣一個人像構圖景別為膝蓋以上的中景別，使用apsc畫幅機身加標頭，最好就調整為腰部以上或者肩部的更近的景別。這樣依然可以有不錯的虛化效果。
第二，50mm標頭在apsc畫幅機身上的畫質稍差，但可以通過構圖提升作品觀賞性。攝影作品的骨骼就是構圖。如果一張人像作品的構圖是非常到位的，那麼整體作品就會立刻彰顯出獨特的魅力，稍微弱一點的畫質在視覺效果出眾的畫面構圖下完全可以忽略。其實設備之間的性能差距並沒有多麼巨大，反而人對於拍攝的理念、技術差異是巨大的，不同拍攝者有不同的水平，如果您的構圖看上去更符合人們的視覺規律，作品就會更容易被人接受。
第三，畫面層次感也可以通過前景、光影對比、色彩等手段來表現。畫面的層次感並不僅僅是背景虛化這一種表現方式，所以，用apsc畫幅加標頭的方式可能景深差了一些，但卻有很多方法可以彌補這個不足。比如使用合理的前景遮擋，讓前景產生強烈的視覺對比和虛化效果，也同樣可以營造人像層次感。
同樣，利用畫面不同區域的色彩差異，也可以產生畫面的立體感，分佈不均的光線對比，也可以產生層次上的視覺區分。
因此，用好標頭拍人像，即使在apsc畫幅入門機身上也可以拍出不錯的效果，主要還是要看對照片的理解構思、構圖、用光和技術把控，不要被器材舒服住我們的手腳。如果您手頭也有這樣的設備組合，請相信你的設備，也要相信自己，拍出好的人像作品是沒有問題的。
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