文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。
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前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
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前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
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同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
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同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
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同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
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同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
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同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。
請關注【影像派】
前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
圖2-4
通過對比兩張照片，我們可以明顯看到，儘管光源和主體都一樣，但相機色溫設置的不同，可以直接形成「一暖一冷」兩種截然不同感覺的畫面。從另外一個角度而言，也說明了這兩個色溫值都是錯誤的，因為它們都導致了原本白色的物體出現了嚴重的色偏。
數碼相機校正白平衡的基本原理大致是這樣的：
當色溫值為某個給定值時，相機的系統會進行色溫反向補償，使其達到中性色溫。如上述的10000K，相機認為此時色溫太高、色彩偏冷，需降低色溫，但往往容易「過度補償」，導致白平衡朝低色溫過度偏移，直接影響就是致使畫面偏暖，反之亦然；
若相機設置為自動白平衡（AWB），系統通過感應判斷畫面中色彩所佔的比例，若暖色（橙、黃、紅等）比例較高，系統就會通過提高色溫進行補償，結果畫面會偏冷，反之亦然。因此，在混合光源或光源有明顯色彩傾向的場景中，相機的自動白平衡功能往往並不能準確還原場景的光源色溫。
那麼，我們如何才能獲得與場景光源色溫一致、符合觀感的白平衡呢？
三、如何獲得正確的白平衡？
3.1 前期
前期的方式又大概可以分為兩種：相機設置和白卡（灰卡）。
3.1.1 相機設置
如今的數碼相機都會內置「白平衡」功能。該功能本質上是提供多種預設或手動的色溫方案。進入白平衡菜單，會有以下一些常見圖標：
文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。
請關注【影像派】
前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
圖2-4
通過對比兩張照片，我們可以明顯看到，儘管光源和主體都一樣，但相機色溫設置的不同，可以直接形成「一暖一冷」兩種截然不同感覺的畫面。從另外一個角度而言，也說明了這兩個色溫值都是錯誤的，因為它們都導致了原本白色的物體出現了嚴重的色偏。
數碼相機校正白平衡的基本原理大致是這樣的：
當色溫值為某個給定值時，相機的系統會進行色溫反向補償，使其達到中性色溫。如上述的10000K，相機認為此時色溫太高、色彩偏冷，需降低色溫，但往往容易「過度補償」，導致白平衡朝低色溫過度偏移，直接影響就是致使畫面偏暖，反之亦然；
若相機設置為自動白平衡（AWB），系統通過感應判斷畫面中色彩所佔的比例，若暖色（橙、黃、紅等）比例較高，系統就會通過提高色溫進行補償，結果畫面會偏冷，反之亦然。因此，在混合光源或光源有明顯色彩傾向的場景中，相機的自動白平衡功能往往並不能準確還原場景的光源色溫。
那麼，我們如何才能獲得與場景光源色溫一致、符合觀感的白平衡呢？
三、如何獲得正確的白平衡？
3.1 前期
前期的方式又大概可以分為兩種：相機設置和白卡（灰卡）。
3.1.1 相機設置
如今的數碼相機都會內置「白平衡」功能。該功能本質上是提供多種預設或手動的色溫方案。進入白平衡菜單，會有以下一些常見圖標：
圖3-1
我們大概可將其分為兩部分：前三個白平衡為手動色溫方案，餘下為預設色溫方案。
對於第一部分：
（1）自動：自動白平衡本質上是一套「估測算法」，其色溫範圍介於3000K~7000K之間。它通常適用於陽光燦爛（不包含日落日出的場景）的室外環境，在其它場景中往往效果不佳。因此「自動白平衡」並非是一個非常智能或精確的色溫方案。
（2）自定義：所謂自定義，是指當你在某光線條件下拍攝了一張相片，相機會記錄下相應色溫值並應用於你拍攝的下一張相片中。
（3）開爾文：提供一個2500K~10000K的色溫範圍，適用於有經驗的專業攝影師。
對於第二部分，則為相機提供的常見6種光源的白平衡預設值，對應的色溫值可參見第一節內容。
下圖（圖3-2）為包括自動白平衡在內的6種模式下所拍攝的照片，大家可以對比感受一下：
文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。
請關注【影像派】
前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
圖2-4
通過對比兩張照片，我們可以明顯看到，儘管光源和主體都一樣，但相機色溫設置的不同，可以直接形成「一暖一冷」兩種截然不同感覺的畫面。從另外一個角度而言，也說明了這兩個色溫值都是錯誤的，因為它們都導致了原本白色的物體出現了嚴重的色偏。
數碼相機校正白平衡的基本原理大致是這樣的：
當色溫值為某個給定值時，相機的系統會進行色溫反向補償，使其達到中性色溫。如上述的10000K，相機認為此時色溫太高、色彩偏冷，需降低色溫，但往往容易「過度補償」，導致白平衡朝低色溫過度偏移，直接影響就是致使畫面偏暖，反之亦然；
若相機設置為自動白平衡（AWB），系統通過感應判斷畫面中色彩所佔的比例，若暖色（橙、黃、紅等）比例較高，系統就會通過提高色溫進行補償，結果畫面會偏冷，反之亦然。因此，在混合光源或光源有明顯色彩傾向的場景中，相機的自動白平衡功能往往並不能準確還原場景的光源色溫。
那麼，我們如何才能獲得與場景光源色溫一致、符合觀感的白平衡呢？
三、如何獲得正確的白平衡？
3.1 前期
前期的方式又大概可以分為兩種：相機設置和白卡（灰卡）。
3.1.1 相機設置
如今的數碼相機都會內置「白平衡」功能。該功能本質上是提供多種預設或手動的色溫方案。進入白平衡菜單，會有以下一些常見圖標：
圖3-1
我們大概可將其分為兩部分：前三個白平衡為手動色溫方案，餘下為預設色溫方案。
對於第一部分：
（1）自動：自動白平衡本質上是一套「估測算法」，其色溫範圍介於3000K~7000K之間。它通常適用於陽光燦爛（不包含日落日出的場景）的室外環境，在其它場景中往往效果不佳。因此「自動白平衡」並非是一個非常智能或精確的色溫方案。
（2）自定義：所謂自定義，是指當你在某光線條件下拍攝了一張相片，相機會記錄下相應色溫值並應用於你拍攝的下一張相片中。
（3）開爾文：提供一個2500K~10000K的色溫範圍，適用於有經驗的專業攝影師。
對於第二部分，則為相機提供的常見6種光源的白平衡預設值，對應的色溫值可參見第一節內容。
下圖（圖3-2）為包括自動白平衡在內的6種模式下所拍攝的照片，大家可以對比感受一下：
圖3-2，Photo by Joshua Dunlop.
我們在拍照時可以根據場景的光源及光線條件，評估使用相應的白平衡。判斷是否使用了正確的白平衡，一個簡單的方法就是：看照片出現的色彩傾向是否與我們肉眼所感知到的一致。
但是，我們前面已經知道，眼睛容易對長時間的色彩刺激產生適應，因此這種判斷雖然方便但並不準確。
3.1.2 白卡（灰卡）
若拍攝的畫面中存在白色區域，可直接作為白平衡的參考點；若無，則可自制一張便攜的純白（灰色亦可）卡片，作為中性色溫的參考點。方法很簡單：
設置一個白平衡值，將白卡置於鏡頭前，與拍攝主體合拍一張，觀察當前色溫下的卡片是否依然保持原色，有無色偏。若卡片偏冷或偏暖，則說明所設置的白平衡有誤，應重新調整。
圖3-3為不同灰度值的白平衡灰度卡：
文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。
請關注【影像派】
前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
圖2-4
通過對比兩張照片，我們可以明顯看到，儘管光源和主體都一樣，但相機色溫設置的不同，可以直接形成「一暖一冷」兩種截然不同感覺的畫面。從另外一個角度而言，也說明了這兩個色溫值都是錯誤的，因為它們都導致了原本白色的物體出現了嚴重的色偏。
數碼相機校正白平衡的基本原理大致是這樣的：
當色溫值為某個給定值時，相機的系統會進行色溫反向補償，使其達到中性色溫。如上述的10000K，相機認為此時色溫太高、色彩偏冷，需降低色溫，但往往容易「過度補償」，導致白平衡朝低色溫過度偏移，直接影響就是致使畫面偏暖，反之亦然；
若相機設置為自動白平衡（AWB），系統通過感應判斷畫面中色彩所佔的比例，若暖色（橙、黃、紅等）比例較高，系統就會通過提高色溫進行補償，結果畫面會偏冷，反之亦然。因此，在混合光源或光源有明顯色彩傾向的場景中，相機的自動白平衡功能往往並不能準確還原場景的光源色溫。
那麼，我們如何才能獲得與場景光源色溫一致、符合觀感的白平衡呢？
三、如何獲得正確的白平衡？
3.1 前期
前期的方式又大概可以分為兩種：相機設置和白卡（灰卡）。
3.1.1 相機設置
如今的數碼相機都會內置「白平衡」功能。該功能本質上是提供多種預設或手動的色溫方案。進入白平衡菜單，會有以下一些常見圖標：
圖3-1
我們大概可將其分為兩部分：前三個白平衡為手動色溫方案，餘下為預設色溫方案。
對於第一部分：
（1）自動：自動白平衡本質上是一套「估測算法」，其色溫範圍介於3000K~7000K之間。它通常適用於陽光燦爛（不包含日落日出的場景）的室外環境，在其它場景中往往效果不佳。因此「自動白平衡」並非是一個非常智能或精確的色溫方案。
（2）自定義：所謂自定義，是指當你在某光線條件下拍攝了一張相片，相機會記錄下相應色溫值並應用於你拍攝的下一張相片中。
（3）開爾文：提供一個2500K~10000K的色溫範圍，適用於有經驗的專業攝影師。
對於第二部分，則為相機提供的常見6種光源的白平衡預設值，對應的色溫值可參見第一節內容。
下圖（圖3-2）為包括自動白平衡在內的6種模式下所拍攝的照片，大家可以對比感受一下：
圖3-2，Photo by Joshua Dunlop.
我們在拍照時可以根據場景的光源及光線條件，評估使用相應的白平衡。判斷是否使用了正確的白平衡，一個簡單的方法就是：看照片出現的色彩傾向是否與我們肉眼所感知到的一致。
但是，我們前面已經知道，眼睛容易對長時間的色彩刺激產生適應，因此這種判斷雖然方便但並不準確。
3.1.2 白卡（灰卡）
若拍攝的畫面中存在白色區域，可直接作為白平衡的參考點；若無，則可自制一張便攜的純白（灰色亦可）卡片，作為中性色溫的參考點。方法很簡單：
設置一個白平衡值，將白卡置於鏡頭前，與拍攝主體合拍一張，觀察當前色溫下的卡片是否依然保持原色，有無色偏。若卡片偏冷或偏暖，則說明所設置的白平衡有誤，應重新調整。
圖3-3為不同灰度值的白平衡灰度卡：
圖3-3
當然，如果你覺得這種前期調節白平衡的方式太麻煩，可以通過後期軟件去校正。
3.2 後期處理
3.2.1 手機端
手機端的圖片編輯App有很多，這裡以主流的Snapseed為例。
在Snapseed打開一張素材（如圖3-4），果盤大面積的黃綠色反射光，致使手機的自動白平衡出現了「誤判」，照片整體偏綠，橙子表皮顯得暗淡無光。因此我們需要糾正這種色偏現象，以獲得正確的白平衡。
文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。
請關注【影像派】
前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
圖2-4
通過對比兩張照片，我們可以明顯看到，儘管光源和主體都一樣，但相機色溫設置的不同，可以直接形成「一暖一冷」兩種截然不同感覺的畫面。從另外一個角度而言，也說明了這兩個色溫值都是錯誤的，因為它們都導致了原本白色的物體出現了嚴重的色偏。
數碼相機校正白平衡的基本原理大致是這樣的：
當色溫值為某個給定值時，相機的系統會進行色溫反向補償，使其達到中性色溫。如上述的10000K，相機認為此時色溫太高、色彩偏冷，需降低色溫，但往往容易「過度補償」，導致白平衡朝低色溫過度偏移，直接影響就是致使畫面偏暖，反之亦然；
若相機設置為自動白平衡（AWB），系統通過感應判斷畫面中色彩所佔的比例，若暖色（橙、黃、紅等）比例較高，系統就會通過提高色溫進行補償，結果畫面會偏冷，反之亦然。因此，在混合光源或光源有明顯色彩傾向的場景中，相機的自動白平衡功能往往並不能準確還原場景的光源色溫。
那麼，我們如何才能獲得與場景光源色溫一致、符合觀感的白平衡呢？
三、如何獲得正確的白平衡？
3.1 前期
前期的方式又大概可以分為兩種：相機設置和白卡（灰卡）。
3.1.1 相機設置
如今的數碼相機都會內置「白平衡」功能。該功能本質上是提供多種預設或手動的色溫方案。進入白平衡菜單，會有以下一些常見圖標：
圖3-1
我們大概可將其分為兩部分：前三個白平衡為手動色溫方案，餘下為預設色溫方案。
對於第一部分：
（1）自動：自動白平衡本質上是一套「估測算法」，其色溫範圍介於3000K~7000K之間。它通常適用於陽光燦爛（不包含日落日出的場景）的室外環境，在其它場景中往往效果不佳。因此「自動白平衡」並非是一個非常智能或精確的色溫方案。
（2）自定義：所謂自定義，是指當你在某光線條件下拍攝了一張相片，相機會記錄下相應色溫值並應用於你拍攝的下一張相片中。
（3）開爾文：提供一個2500K~10000K的色溫範圍，適用於有經驗的專業攝影師。
對於第二部分，則為相機提供的常見6種光源的白平衡預設值，對應的色溫值可參見第一節內容。
下圖（圖3-2）為包括自動白平衡在內的6種模式下所拍攝的照片，大家可以對比感受一下：
圖3-2，Photo by Joshua Dunlop.
我們在拍照時可以根據場景的光源及光線條件，評估使用相應的白平衡。判斷是否使用了正確的白平衡，一個簡單的方法就是：看照片出現的色彩傾向是否與我們肉眼所感知到的一致。
但是，我們前面已經知道，眼睛容易對長時間的色彩刺激產生適應，因此這種判斷雖然方便但並不準確。
3.1.2 白卡（灰卡）
若拍攝的畫面中存在白色區域，可直接作為白平衡的參考點；若無，則可自制一張便攜的純白（灰色亦可）卡片，作為中性色溫的參考點。方法很簡單：
設置一個白平衡值，將白卡置於鏡頭前，與拍攝主體合拍一張，觀察當前色溫下的卡片是否依然保持原色，有無色偏。若卡片偏冷或偏暖，則說明所設置的白平衡有誤，應重新調整。
圖3-3為不同灰度值的白平衡灰度卡：
圖3-3
當然，如果你覺得這種前期調節白平衡的方式太麻煩，可以通過後期軟件去校正。
3.2 後期處理
3.2.1 手機端
手機端的圖片編輯App有很多，這裡以主流的Snapseed為例。
在Snapseed打開一張素材（如圖3-4），果盤大面積的黃綠色反射光，致使手機的自動白平衡出現了「誤判」，照片整體偏綠，橙子表皮顯得暗淡無光。因此我們需要糾正這種色偏現象，以獲得正確的白平衡。
圖3-4
點擊工具-白平衡，進入白平衡調整界面，點下方的「吸管」工具並移至畫面中的灰色區域進行採樣，吸管周圍的圓環顏色即為當前採樣色。如圖3-5所示：
文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。
請關注【影像派】
前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
圖2-4
通過對比兩張照片，我們可以明顯看到，儘管光源和主體都一樣，但相機色溫設置的不同，可以直接形成「一暖一冷」兩種截然不同感覺的畫面。從另外一個角度而言，也說明了這兩個色溫值都是錯誤的，因為它們都導致了原本白色的物體出現了嚴重的色偏。
數碼相機校正白平衡的基本原理大致是這樣的：
當色溫值為某個給定值時，相機的系統會進行色溫反向補償，使其達到中性色溫。如上述的10000K，相機認為此時色溫太高、色彩偏冷，需降低色溫，但往往容易「過度補償」，導致白平衡朝低色溫過度偏移，直接影響就是致使畫面偏暖，反之亦然；
若相機設置為自動白平衡（AWB），系統通過感應判斷畫面中色彩所佔的比例，若暖色（橙、黃、紅等）比例較高，系統就會通過提高色溫進行補償，結果畫面會偏冷，反之亦然。因此，在混合光源或光源有明顯色彩傾向的場景中，相機的自動白平衡功能往往並不能準確還原場景的光源色溫。
那麼，我們如何才能獲得與場景光源色溫一致、符合觀感的白平衡呢？
三、如何獲得正確的白平衡？
3.1 前期
前期的方式又大概可以分為兩種：相機設置和白卡（灰卡）。
3.1.1 相機設置
如今的數碼相機都會內置「白平衡」功能。該功能本質上是提供多種預設或手動的色溫方案。進入白平衡菜單，會有以下一些常見圖標：
圖3-1
我們大概可將其分為兩部分：前三個白平衡為手動色溫方案，餘下為預設色溫方案。
對於第一部分：
（1）自動：自動白平衡本質上是一套「估測算法」，其色溫範圍介於3000K~7000K之間。它通常適用於陽光燦爛（不包含日落日出的場景）的室外環境，在其它場景中往往效果不佳。因此「自動白平衡」並非是一個非常智能或精確的色溫方案。
（2）自定義：所謂自定義，是指當你在某光線條件下拍攝了一張相片，相機會記錄下相應色溫值並應用於你拍攝的下一張相片中。
（3）開爾文：提供一個2500K~10000K的色溫範圍，適用於有經驗的專業攝影師。
對於第二部分，則為相機提供的常見6種光源的白平衡預設值，對應的色溫值可參見第一節內容。
下圖（圖3-2）為包括自動白平衡在內的6種模式下所拍攝的照片，大家可以對比感受一下：
圖3-2，Photo by Joshua Dunlop.
我們在拍照時可以根據場景的光源及光線條件，評估使用相應的白平衡。判斷是否使用了正確的白平衡，一個簡單的方法就是：看照片出現的色彩傾向是否與我們肉眼所感知到的一致。
但是，我們前面已經知道，眼睛容易對長時間的色彩刺激產生適應，因此這種判斷雖然方便但並不準確。
3.1.2 白卡（灰卡）
若拍攝的畫面中存在白色區域，可直接作為白平衡的參考點；若無，則可自制一張便攜的純白（灰色亦可）卡片，作為中性色溫的參考點。方法很簡單：
設置一個白平衡值，將白卡置於鏡頭前，與拍攝主體合拍一張，觀察當前色溫下的卡片是否依然保持原色，有無色偏。若卡片偏冷或偏暖，則說明所設置的白平衡有誤，應重新調整。
圖3-3為不同灰度值的白平衡灰度卡：
圖3-3
當然，如果你覺得這種前期調節白平衡的方式太麻煩，可以通過後期軟件去校正。
3.2 後期處理
3.2.1 手機端
手機端的圖片編輯App有很多，這裡以主流的Snapseed為例。
在Snapseed打開一張素材（如圖3-4），果盤大面積的黃綠色反射光，致使手機的自動白平衡出現了「誤判」，照片整體偏綠，橙子表皮顯得暗淡無光。因此我們需要糾正這種色偏現象，以獲得正確的白平衡。
圖3-4
點擊工具-白平衡，進入白平衡調整界面，點下方的「吸管」工具並移至畫面中的灰色區域進行採樣，吸管周圍的圓環顏色即為當前採樣色。如圖3-5所示：
圖3-5
可以看到，偏綠或偏冷的現象有所緩解，主體（橙子）的顏色恢復至我們平時肉眼所觀察的水平。
3.2.2 電腦端
電腦端的後期處理，本文以Lightroom為例。
在Lightroom中導入圖片素材，點擊「修改照片」進入編輯界面。觀察右上方的直方圖，我們不難發現，照片存在「高光偏綠、暗部偏藍」的色彩傾向。如圖3-6所示：
文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。
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前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
圖2-4
通過對比兩張照片，我們可以明顯看到，儘管光源和主體都一樣，但相機色溫設置的不同，可以直接形成「一暖一冷」兩種截然不同感覺的畫面。從另外一個角度而言，也說明了這兩個色溫值都是錯誤的，因為它們都導致了原本白色的物體出現了嚴重的色偏。
數碼相機校正白平衡的基本原理大致是這樣的：
當色溫值為某個給定值時，相機的系統會進行色溫反向補償，使其達到中性色溫。如上述的10000K，相機認為此時色溫太高、色彩偏冷，需降低色溫，但往往容易「過度補償」，導致白平衡朝低色溫過度偏移，直接影響就是致使畫面偏暖，反之亦然；
若相機設置為自動白平衡（AWB），系統通過感應判斷畫面中色彩所佔的比例，若暖色（橙、黃、紅等）比例較高，系統就會通過提高色溫進行補償，結果畫面會偏冷，反之亦然。因此，在混合光源或光源有明顯色彩傾向的場景中，相機的自動白平衡功能往往並不能準確還原場景的光源色溫。
那麼，我們如何才能獲得與場景光源色溫一致、符合觀感的白平衡呢？
三、如何獲得正確的白平衡？
3.1 前期
前期的方式又大概可以分為兩種：相機設置和白卡（灰卡）。
3.1.1 相機設置
如今的數碼相機都會內置「白平衡」功能。該功能本質上是提供多種預設或手動的色溫方案。進入白平衡菜單，會有以下一些常見圖標：
圖3-1
我們大概可將其分為兩部分：前三個白平衡為手動色溫方案，餘下為預設色溫方案。
對於第一部分：
（1）自動：自動白平衡本質上是一套「估測算法」，其色溫範圍介於3000K~7000K之間。它通常適用於陽光燦爛（不包含日落日出的場景）的室外環境，在其它場景中往往效果不佳。因此「自動白平衡」並非是一個非常智能或精確的色溫方案。
（2）自定義：所謂自定義，是指當你在某光線條件下拍攝了一張相片，相機會記錄下相應色溫值並應用於你拍攝的下一張相片中。
（3）開爾文：提供一個2500K~10000K的色溫範圍，適用於有經驗的專業攝影師。
對於第二部分，則為相機提供的常見6種光源的白平衡預設值，對應的色溫值可參見第一節內容。
下圖（圖3-2）為包括自動白平衡在內的6種模式下所拍攝的照片，大家可以對比感受一下：
圖3-2，Photo by Joshua Dunlop.
我們在拍照時可以根據場景的光源及光線條件，評估使用相應的白平衡。判斷是否使用了正確的白平衡，一個簡單的方法就是：看照片出現的色彩傾向是否與我們肉眼所感知到的一致。
但是，我們前面已經知道，眼睛容易對長時間的色彩刺激產生適應，因此這種判斷雖然方便但並不準確。
3.1.2 白卡（灰卡）
若拍攝的畫面中存在白色區域，可直接作為白平衡的參考點；若無，則可自制一張便攜的純白（灰色亦可）卡片，作為中性色溫的參考點。方法很簡單：
設置一個白平衡值，將白卡置於鏡頭前，與拍攝主體合拍一張，觀察當前色溫下的卡片是否依然保持原色，有無色偏。若卡片偏冷或偏暖，則說明所設置的白平衡有誤，應重新調整。
圖3-3為不同灰度值的白平衡灰度卡：
圖3-3
當然，如果你覺得這種前期調節白平衡的方式太麻煩，可以通過後期軟件去校正。
3.2 後期處理
3.2.1 手機端
手機端的圖片編輯App有很多，這裡以主流的Snapseed為例。
在Snapseed打開一張素材（如圖3-4），果盤大面積的黃綠色反射光，致使手機的自動白平衡出現了「誤判」，照片整體偏綠，橙子表皮顯得暗淡無光。因此我們需要糾正這種色偏現象，以獲得正確的白平衡。
圖3-4
點擊工具-白平衡，進入白平衡調整界面，點下方的「吸管」工具並移至畫面中的灰色區域進行採樣，吸管周圍的圓環顏色即為當前採樣色。如圖3-5所示：
圖3-5
可以看到，偏綠或偏冷的現象有所緩解，主體（橙子）的顏色恢復至我們平時肉眼所觀察的水平。
3.2.2 電腦端
電腦端的後期處理，本文以Lightroom為例。
在Lightroom中導入圖片素材，點擊「修改照片」進入編輯界面。觀察右上方的直方圖，我們不難發現，照片存在「高光偏綠、暗部偏藍」的色彩傾向。如圖3-6所示：
圖3-6
我們的調整思路依然和手機端一樣：找到一個近似的灰色區域作為我們的中性色溫參考點，利用吸管工具自動校正白平衡。
點擊並移動吸管工具，在橙子表面找到一個偏灰（因為畫面中沒有純白的區域）的區域作為中性參考點。這個「中性點」可通過觀察吸管旁邊顯示的RGB值獲得——R、G、B三個數值越接近相等，色彩越趨向中性。如圖3-7所示：
文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。
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前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
圖2-4
通過對比兩張照片，我們可以明顯看到，儘管光源和主體都一樣，但相機色溫設置的不同，可以直接形成「一暖一冷」兩種截然不同感覺的畫面。從另外一個角度而言，也說明了這兩個色溫值都是錯誤的，因為它們都導致了原本白色的物體出現了嚴重的色偏。
數碼相機校正白平衡的基本原理大致是這樣的：
當色溫值為某個給定值時，相機的系統會進行色溫反向補償，使其達到中性色溫。如上述的10000K，相機認為此時色溫太高、色彩偏冷，需降低色溫，但往往容易「過度補償」，導致白平衡朝低色溫過度偏移，直接影響就是致使畫面偏暖，反之亦然；
若相機設置為自動白平衡（AWB），系統通過感應判斷畫面中色彩所佔的比例，若暖色（橙、黃、紅等）比例較高，系統就會通過提高色溫進行補償，結果畫面會偏冷，反之亦然。因此，在混合光源或光源有明顯色彩傾向的場景中，相機的自動白平衡功能往往並不能準確還原場景的光源色溫。
那麼，我們如何才能獲得與場景光源色溫一致、符合觀感的白平衡呢？
三、如何獲得正確的白平衡？
3.1 前期
前期的方式又大概可以分為兩種：相機設置和白卡（灰卡）。
3.1.1 相機設置
如今的數碼相機都會內置「白平衡」功能。該功能本質上是提供多種預設或手動的色溫方案。進入白平衡菜單，會有以下一些常見圖標：
圖3-1
我們大概可將其分為兩部分：前三個白平衡為手動色溫方案，餘下為預設色溫方案。
對於第一部分：
（1）自動：自動白平衡本質上是一套「估測算法」，其色溫範圍介於3000K~7000K之間。它通常適用於陽光燦爛（不包含日落日出的場景）的室外環境，在其它場景中往往效果不佳。因此「自動白平衡」並非是一個非常智能或精確的色溫方案。
（2）自定義：所謂自定義，是指當你在某光線條件下拍攝了一張相片，相機會記錄下相應色溫值並應用於你拍攝的下一張相片中。
（3）開爾文：提供一個2500K~10000K的色溫範圍，適用於有經驗的專業攝影師。
對於第二部分，則為相機提供的常見6種光源的白平衡預設值，對應的色溫值可參見第一節內容。
下圖（圖3-2）為包括自動白平衡在內的6種模式下所拍攝的照片，大家可以對比感受一下：
圖3-2，Photo by Joshua Dunlop.
我們在拍照時可以根據場景的光源及光線條件，評估使用相應的白平衡。判斷是否使用了正確的白平衡，一個簡單的方法就是：看照片出現的色彩傾向是否與我們肉眼所感知到的一致。
但是，我們前面已經知道，眼睛容易對長時間的色彩刺激產生適應，因此這種判斷雖然方便但並不準確。
3.1.2 白卡（灰卡）
若拍攝的畫面中存在白色區域，可直接作為白平衡的參考點；若無，則可自制一張便攜的純白（灰色亦可）卡片，作為中性色溫的參考點。方法很簡單：
設置一個白平衡值，將白卡置於鏡頭前，與拍攝主體合拍一張，觀察當前色溫下的卡片是否依然保持原色，有無色偏。若卡片偏冷或偏暖，則說明所設置的白平衡有誤，應重新調整。
圖3-3為不同灰度值的白平衡灰度卡：
圖3-3
當然，如果你覺得這種前期調節白平衡的方式太麻煩，可以通過後期軟件去校正。
3.2 後期處理
3.2.1 手機端
手機端的圖片編輯App有很多，這裡以主流的Snapseed為例。
在Snapseed打開一張素材（如圖3-4），果盤大面積的黃綠色反射光，致使手機的自動白平衡出現了「誤判」，照片整體偏綠，橙子表皮顯得暗淡無光。因此我們需要糾正這種色偏現象，以獲得正確的白平衡。
圖3-4
點擊工具-白平衡，進入白平衡調整界面，點下方的「吸管」工具並移至畫面中的灰色區域進行採樣，吸管周圍的圓環顏色即為當前採樣色。如圖3-5所示：
圖3-5
可以看到，偏綠或偏冷的現象有所緩解，主體（橙子）的顏色恢復至我們平時肉眼所觀察的水平。
3.2.2 電腦端
電腦端的後期處理，本文以Lightroom為例。
在Lightroom中導入圖片素材，點擊「修改照片」進入編輯界面。觀察右上方的直方圖，我們不難發現，照片存在「高光偏綠、暗部偏藍」的色彩傾向。如圖3-6所示：
圖3-6
我們的調整思路依然和手機端一樣：找到一個近似的灰色區域作為我們的中性色溫參考點，利用吸管工具自動校正白平衡。
點擊並移動吸管工具，在橙子表面找到一個偏灰（因為畫面中沒有純白的區域）的區域作為中性參考點。這個「中性點」可通過觀察吸管旁邊顯示的RGB值獲得——R、G、B三個數值越接近相等，色彩越趨向中性。如圖3-7所示：
圖3-7
可以看到，校正白平衡之後，高光的綠色收斂了一些，橙子恢復了橙黃色，暗部也少了一些冷色。白平衡校正前後對比如圖3-8所示：
文章原創首發於頭條號【影像派】，版權所有，未經許可，不得轉載。
請關注【影像派】
前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
圖2-4
通過對比兩張照片，我們可以明顯看到，儘管光源和主體都一樣，但相機色溫設置的不同，可以直接形成「一暖一冷」兩種截然不同感覺的畫面。從另外一個角度而言，也說明了這兩個色溫值都是錯誤的，因為它們都導致了原本白色的物體出現了嚴重的色偏。
數碼相機校正白平衡的基本原理大致是這樣的：
當色溫值為某個給定值時，相機的系統會進行色溫反向補償，使其達到中性色溫。如上述的10000K，相機認為此時色溫太高、色彩偏冷，需降低色溫，但往往容易「過度補償」，導致白平衡朝低色溫過度偏移，直接影響就是致使畫面偏暖，反之亦然；
若相機設置為自動白平衡（AWB），系統通過感應判斷畫面中色彩所佔的比例，若暖色（橙、黃、紅等）比例較高，系統就會通過提高色溫進行補償，結果畫面會偏冷，反之亦然。因此，在混合光源或光源有明顯色彩傾向的場景中，相機的自動白平衡功能往往並不能準確還原場景的光源色溫。
那麼，我們如何才能獲得與場景光源色溫一致、符合觀感的白平衡呢？
三、如何獲得正確的白平衡？
3.1 前期
前期的方式又大概可以分為兩種：相機設置和白卡（灰卡）。
3.1.1 相機設置
如今的數碼相機都會內置「白平衡」功能。該功能本質上是提供多種預設或手動的色溫方案。進入白平衡菜單，會有以下一些常見圖標：
圖3-1
我們大概可將其分為兩部分：前三個白平衡為手動色溫方案，餘下為預設色溫方案。
對於第一部分：
（1）自動：自動白平衡本質上是一套「估測算法」，其色溫範圍介於3000K~7000K之間。它通常適用於陽光燦爛（不包含日落日出的場景）的室外環境，在其它場景中往往效果不佳。因此「自動白平衡」並非是一個非常智能或精確的色溫方案。
（2）自定義：所謂自定義，是指當你在某光線條件下拍攝了一張相片，相機會記錄下相應色溫值並應用於你拍攝的下一張相片中。
（3）開爾文：提供一個2500K~10000K的色溫範圍，適用於有經驗的專業攝影師。
對於第二部分，則為相機提供的常見6種光源的白平衡預設值，對應的色溫值可參見第一節內容。
下圖（圖3-2）為包括自動白平衡在內的6種模式下所拍攝的照片，大家可以對比感受一下：
圖3-2，Photo by Joshua Dunlop.
我們在拍照時可以根據場景的光源及光線條件，評估使用相應的白平衡。判斷是否使用了正確的白平衡，一個簡單的方法就是：看照片出現的色彩傾向是否與我們肉眼所感知到的一致。
但是，我們前面已經知道，眼睛容易對長時間的色彩刺激產生適應，因此這種判斷雖然方便但並不準確。
3.1.2 白卡（灰卡）
若拍攝的畫面中存在白色區域，可直接作為白平衡的參考點；若無，則可自制一張便攜的純白（灰色亦可）卡片，作為中性色溫的參考點。方法很簡單：
設置一個白平衡值，將白卡置於鏡頭前，與拍攝主體合拍一張，觀察當前色溫下的卡片是否依然保持原色，有無色偏。若卡片偏冷或偏暖，則說明所設置的白平衡有誤，應重新調整。
圖3-3為不同灰度值的白平衡灰度卡：
圖3-3
當然，如果你覺得這種前期調節白平衡的方式太麻煩，可以通過後期軟件去校正。
3.2 後期處理
3.2.1 手機端
手機端的圖片編輯App有很多，這裡以主流的Snapseed為例。
在Snapseed打開一張素材（如圖3-4），果盤大面積的黃綠色反射光，致使手機的自動白平衡出現了「誤判」，照片整體偏綠，橙子表皮顯得暗淡無光。因此我們需要糾正這種色偏現象，以獲得正確的白平衡。
圖3-4
點擊工具-白平衡，進入白平衡調整界面，點下方的「吸管」工具並移至畫面中的灰色區域進行採樣，吸管周圍的圓環顏色即為當前採樣色。如圖3-5所示：
圖3-5
可以看到，偏綠或偏冷的現象有所緩解，主體（橙子）的顏色恢復至我們平時肉眼所觀察的水平。
3.2.2 電腦端
電腦端的後期處理，本文以Lightroom為例。
在Lightroom中導入圖片素材，點擊「修改照片」進入編輯界面。觀察右上方的直方圖，我們不難發現，照片存在「高光偏綠、暗部偏藍」的色彩傾向。如圖3-6所示：
圖3-6
我們的調整思路依然和手機端一樣：找到一個近似的灰色區域作為我們的中性色溫參考點，利用吸管工具自動校正白平衡。
點擊並移動吸管工具，在橙子表面找到一個偏灰（因為畫面中沒有純白的區域）的區域作為中性參考點。這個「中性點」可通過觀察吸管旁邊顯示的RGB值獲得——R、G、B三個數值越接近相等，色彩越趨向中性。如圖3-7所示：
圖3-7
可以看到，校正白平衡之後，高光的綠色收斂了一些，橙子恢復了橙黃色，暗部也少了一些冷色。白平衡校正前後對比如圖3-8所示：
圖3-8
如果想減少色溫校正帶來的色彩畸變，或者獲得更大的色溫調整範圍，建議前期拍攝時使用RAW格式，當然，前提是你的相機支持此類格式。
結語
最後，我們來簡單回顧一下這篇文章的內容。
我們從色溫講到了白平衡的定義，從人眼的色彩適應到介紹相機白平衡校正原理，最後從前期和後期兩大方面詳述了校正白平衡的解決方案。
「白平衡」雖然看似是一個很簡單、甚至有些不起眼的參數，卻可以在很大程度上直接影響我們的最終影像。對於一個攝影術語，作為攝影愛好者的我們，不僅要知道它「是什麼」，還要明白它背後的「為什麼」，只有明白了其中的原理，方能將這種高階認知思維應用於拍攝實踐中，提升我們的出片效率，少走一些不必要的彎路，少入一些不必要的坑。
參考文獻
[1]Elizabeth Allen,Sophie Triantaphillidou,The Manual_of_Photography (10th ed.) Oxford Focal Press；
【往期文章精選】
曝光：這些乾貨有助提升你的光影把控能力，攝影愛好者們不可錯過
這3個概念，連許多資深攝影愛好者都會混淆，你懂得如何區分嗎？
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前言
同樣是拍攝一張白紙，為什麼有時會偏橙，有時又泛藍？
同一地點、同樣的光線拍攝風景，為什麼他拍出來顯得正常，而我拍的卻顯得偏冷？
為什麼我拍的人像，膚色總是會偏黃？到底是哪裡設置錯了？
在今天的這篇文章中，影像君和大家來聊聊另一個攝影術語——白平衡。
在相機裡，它可能是一個不太起眼的參數，但是，你使用得少並不等於它可有可無，它的重要性只是被你低估了而已。
想要了解白平衡，我們還得從色溫說起。
一、色溫與白平衡
1.1 色溫
一個理想黑體受熱時會產生電磁輻射，發出不同顏色的光，其表面的溫度用「色溫」（color temperature）來描述，單位為開爾文（Kelvins），簡寫K。當溫度較高（如高於9000K）時，黑體會發出泛藍的「冷光」；當溫度較低（如低於3000K）時，黑體發出泛紅的「暖光」；當溫度趨於中等（如6000K左右）時，則黑體發出「白光」。
如果覺得「黑體」太抽象，那我們可以把它想象成一塊金屬：當溫度上升到一定程度時，金屬會發出橙紅色的光，若繼續加熱，金屬會發出泛白的光。我們平時所說的「白熱化」便是引申於此。
輻射可見光的色相與黑體溫度之間的關係如圖1-1所示：
圖1-1
可見，色溫越低，光線越「暖」（偏紅、偏橙），反之，色溫越高，則越「冷」（偏藍）。這跟我們色彩感知心理中「冷暖色」的概念恰好相反，不要混淆。
因結構和熱輻射各異，不同類型的光源發出的光會呈現出不同的色溫。以下為各種光源所對應的色溫（經驗值）：
圖1-2
1.2 白平衡
在攝影中，我們的理想目標是儘可能還原與場景光源一致的色溫。這種用於平衡不同色溫、校正色彩偏移的方式，稱為「白平衡」（white balance），簡寫為WB。之所以稱為「白平衡」，是因為白光是中性色，處於色溫值的中間。白平衡也稱為灰度平衡、中性平衡等。
圖1-3，Photo via ricoh-imaging.jp
那麼，問題來了：為什麼色溫對我們的攝影如此重要？為什麼我們需要獲得「正確的」白平衡？
二、人眼的色彩適應與白平衡校正
光源的色溫之所以如此重要，皆因光線色彩的變化會直接影響人眼對物體固有色彩的判斷，在視覺理論中稱之為人眼的色彩適應（chromatic adaptation）。
2.1 色彩適應機制
我們在日常生活中都有過這樣的體驗：當我們從昏暗室內一下走到陽光強烈的室外時，我們會感覺非常刺眼，眼睛無法睜開，但不用多久，我們的眼睛便適應了這種強度的光線，可以看清烈日下的物體；此時，若我們再從室外走進昏暗的室內，我們會感覺眼前一片漆黑，分辨不清暗處的事物，需要過一會兒眼睛才能適應過來。
視覺理論指出：人眼的敏感度會因外界的視覺刺激的增強而減弱，反之亦然[1]。
我們來看圖2-1，從上至下，大方塊的亮度依次遞減（白-灰-黑），小方塊的灰度值保持不變，然而，當我們緩慢地從上向下觀察時，小方塊卻呈現出「顏色逐漸變淺變亮」的錯覺。
圖2-1
不僅背景亮度會影響我們對物體的判斷，背景的顏色亦有此等效果。
我們再來看一張圖。現有兩組RGB值完全相同的三個小色塊，顏色分別為綠色、紅色和灰度。一組置於藍色背景中，另一組置於黃色背景中，如圖2-2所示：
圖2-2
仔細觀察左右兩組的小色塊，橫向對比，你會發現，原本兩組顏色一樣的小方塊，但我們感知到的色彩卻有差異：
在左側的藍色背景中，小方塊的顏色顯得偏黃、偏深；而對比右側的黃色背景，相同顏色的小方塊卻顯得更藍、更淺一些。
對於這種色彩現象，色彩視覺理論的解釋為：當背景色（觀察條件）改變時，同步對比（Simultaneous contrast）會產生一種刺激，從而導致感知到的色貌（color appearance）發生偏移。
既然背景光線的色溫對主體顏色有如此重要的影響，那麼，數碼相機是如何校正色溫的呢？
2.2 白平衡的校正
我們來做個簡單的實驗。光源為陽光的反射光，室內無其它光源，主體為純白色物體。在光源和主體不變的條件下，僅僅改變相機的色溫值，在室內拍攝同一個物體：
影像君將相機色溫值設置為10000K（可調最大值），對著白色物體拍攝，畫面如圖2-3所示：
圖2-3
再將相機色溫值設置為2500K（可調最小值），對同一個主體拍攝的畫面（如圖2-4所示）：
圖2-4
通過對比兩張照片，我們可以明顯看到，儘管光源和主體都一樣，但相機色溫設置的不同，可以直接形成「一暖一冷」兩種截然不同感覺的畫面。從另外一個角度而言，也說明了這兩個色溫值都是錯誤的，因為它們都導致了原本白色的物體出現了嚴重的色偏。
數碼相機校正白平衡的基本原理大致是這樣的：
當色溫值為某個給定值時，相機的系統會進行色溫反向補償，使其達到中性色溫。如上述的10000K，相機認為此時色溫太高、色彩偏冷，需降低色溫，但往往容易「過度補償」，導致白平衡朝低色溫過度偏移，直接影響就是致使畫面偏暖，反之亦然；
若相機設置為自動白平衡（AWB），系統通過感應判斷畫面中色彩所佔的比例，若暖色（橙、黃、紅等）比例較高，系統就會通過提高色溫進行補償，結果畫面會偏冷，反之亦然。因此，在混合光源或光源有明顯色彩傾向的場景中，相機的自動白平衡功能往往並不能準確還原場景的光源色溫。
那麼，我們如何才能獲得與場景光源色溫一致、符合觀感的白平衡呢？
三、如何獲得正確的白平衡？
3.1 前期
前期的方式又大概可以分為兩種：相機設置和白卡（灰卡）。
3.1.1 相機設置
如今的數碼相機都會內置「白平衡」功能。該功能本質上是提供多種預設或手動的色溫方案。進入白平衡菜單，會有以下一些常見圖標：
圖3-1
我們大概可將其分為兩部分：前三個白平衡為手動色溫方案，餘下為預設色溫方案。
對於第一部分：
（1）自動：自動白平衡本質上是一套「估測算法」，其色溫範圍介於3000K~7000K之間。它通常適用於陽光燦爛（不包含日落日出的場景）的室外環境，在其它場景中往往效果不佳。因此「自動白平衡」並非是一個非常智能或精確的色溫方案。
（2）自定義：所謂自定義，是指當你在某光線條件下拍攝了一張相片，相機會記錄下相應色溫值並應用於你拍攝的下一張相片中。
（3）開爾文：提供一個2500K~10000K的色溫範圍，適用於有經驗的專業攝影師。
對於第二部分，則為相機提供的常見6種光源的白平衡預設值，對應的色溫值可參見第一節內容。
下圖（圖3-2）為包括自動白平衡在內的6種模式下所拍攝的照片，大家可以對比感受一下：
圖3-2，Photo by Joshua Dunlop.
我們在拍照時可以根據場景的光源及光線條件，評估使用相應的白平衡。判斷是否使用了正確的白平衡，一個簡單的方法就是：看照片出現的色彩傾向是否與我們肉眼所感知到的一致。
但是，我們前面已經知道，眼睛容易對長時間的色彩刺激產生適應，因此這種判斷雖然方便但並不準確。
3.1.2 白卡（灰卡）
若拍攝的畫面中存在白色區域，可直接作為白平衡的參考點；若無，則可自制一張便攜的純白（灰色亦可）卡片，作為中性色溫的參考點。方法很簡單：
設置一個白平衡值，將白卡置於鏡頭前，與拍攝主體合拍一張，觀察當前色溫下的卡片是否依然保持原色，有無色偏。若卡片偏冷或偏暖，則說明所設置的白平衡有誤，應重新調整。
圖3-3為不同灰度值的白平衡灰度卡：
圖3-3
當然，如果你覺得這種前期調節白平衡的方式太麻煩，可以通過後期軟件去校正。
3.2 後期處理
3.2.1 手機端
手機端的圖片編輯App有很多，這裡以主流的Snapseed為例。
在Snapseed打開一張素材（如圖3-4），果盤大面積的黃綠色反射光，致使手機的自動白平衡出現了「誤判」，照片整體偏綠，橙子表皮顯得暗淡無光。因此我們需要糾正這種色偏現象，以獲得正確的白平衡。
圖3-4
點擊工具-白平衡，進入白平衡調整界面，點下方的「吸管」工具並移至畫面中的灰色區域進行採樣，吸管周圍的圓環顏色即為當前採樣色。如圖3-5所示：
圖3-5
可以看到，偏綠或偏冷的現象有所緩解，主體（橙子）的顏色恢復至我們平時肉眼所觀察的水平。
3.2.2 電腦端
電腦端的後期處理，本文以Lightroom為例。
在Lightroom中導入圖片素材，點擊「修改照片」進入編輯界面。觀察右上方的直方圖，我們不難發現，照片存在「高光偏綠、暗部偏藍」的色彩傾向。如圖3-6所示：
圖3-6
我們的調整思路依然和手機端一樣：找到一個近似的灰色區域作為我們的中性色溫參考點，利用吸管工具自動校正白平衡。
點擊並移動吸管工具，在橙子表面找到一個偏灰（因為畫面中沒有純白的區域）的區域作為中性參考點。這個「中性點」可通過觀察吸管旁邊顯示的RGB值獲得——R、G、B三個數值越接近相等，色彩越趨向中性。如圖3-7所示：
圖3-7
可以看到，校正白平衡之後，高光的綠色收斂了一些，橙子恢復了橙黃色，暗部也少了一些冷色。白平衡校正前後對比如圖3-8所示：
圖3-8
如果想減少色溫校正帶來的色彩畸變，或者獲得更大的色溫調整範圍，建議前期拍攝時使用RAW格式，當然，前提是你的相機支持此類格式。
結語
最後，我們來簡單回顧一下這篇文章的內容。
我們從色溫講到了白平衡的定義，從人眼的色彩適應到介紹相機白平衡校正原理，最後從前期和後期兩大方面詳述了校正白平衡的解決方案。
「白平衡」雖然看似是一個很簡單、甚至有些不起眼的參數，卻可以在很大程度上直接影響我們的最終影像。對於一個攝影術語，作為攝影愛好者的我們，不僅要知道它「是什麼」，還要明白它背後的「為什麼」，只有明白了其中的原理，方能將這種高階認知思維應用於拍攝實踐中，提升我們的出片效率，少走一些不必要的彎路，少入一些不必要的坑。
參考文獻
[1]Elizabeth Allen,Sophie Triantaphillidou,The Manual_of_Photography (10th ed.) Oxford Focal Press；
【往期文章精選】
曝光：這些乾貨有助提升你的光影把控能力，攝影愛好者們不可錯過
這3個概念，連許多資深攝影愛好者都會混淆，你懂得如何區分嗎？
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