範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
範揚，1955年1月出生於香港銅鑼灣聖保羅醫院，祖籍江蘇南通。1977年考入南京師院美術系，1982年畢業留校做助教，後任講師、副教授、教授。1988年任美術系主任，1999年美術系改美術學院，首任為南京師範大學美術學院院長、教授、博士生導師，現為中國國家畫院山水畫研究室主任，中國美術家協會會員。
1978年入南京師範大學美術系學習，1982年畢業後留校任教。曾為南京師範大學美術學院院長，教授、博士生導師，中國美術家協會會員，現已調入中國畫研究院為中國國家畫院山水畫研究室主任。擅長中國畫，工寫兼備，作風淳厚，意味純正。作品多次參加海內外各級大型展覽，多家專業刊物作為專題介紹。作品《支前》，《苦麓煙巒》等為中國美術館，江蘇省美術館等展館收藏。
範揚的畫，乍看極多黃賓虹的意味。但範揚似乎並未聲稱他私淑黃賓虹，他自言自接董其昌。他的畫中果然有一特徵：不用苔點。瞭解山水畫，瞭解山水畫史的人，應該知道不作苔點而欲成其為山水畫殊為不易。而董其昌的山水畫特徵也正是線條為多，苔點極少；線錢為主，苔點其次。
範揚循此再進一步，索性去苔點而全以線條構成。他現在的山水畫如果再加上苔點，就可能像是黃賓老的仿作而缺失了他自己的“範家山色”的那些線條，似乎已將苔點、墨彩等一一裹挾其中，因此，範揚的山水畫並無缺失苔點之憾。
範揚自由輕鬆地任其筆底的線條逸寫而出。範揚筆下的山水是瀟灑的山水，是傲放的山水，是淋漓的山水，是華滋的山水。然欲瀟灑而能出塵，傲放而得沉著，淋漓而又勁挺，華滋而致清健，則談何容易！要進入到這樣的境地，非大師莫能。而如果以“大師”的高標準來要求中年的範揚，未免太過苛刻。但我相信範揚必有心於此，不僅嚮往，實已在著力朝此邁進了。他曾表示“不是說已經做到了，可我之所想，我的追求，我的路子就是要在痛快中沉著”。
範揚屬羊，性格和順，心地實在，讀書時是好學生，做事時也隨遇隨緣。廣交遊，多朋友，畫友中口碑不錯。
範揚出身詩文書畫世家，不乏才情。一般說來，世家子弟往往聰明有餘，沉穩不足，可以頓悟，不耐漸修，範揚卻是能夠立定精神，扎牢根基，含英咀華，厚積薄發。上大學前，範揚在老家南通的工藝美術研究所工作。研究民間刺繡和剪紙。當時，海內外諸多名家如龐薰琴、吳冠中等 到研究所講學，啟發學術，提攜後進，範揚獲益良多。
作品欣賞
