開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
背景缺乏與人物建立聯繫、溝通的橋樑
而下圖這種具有縱深感、連續性的背景景物，就很容易讓人融入環境，創造人景呼應的整體效果。
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
背景缺乏與人物建立聯繫、溝通的橋樑
而下圖這種具有縱深感、連續性的背景景物，就很容易讓人融入環境，創造人景呼應的整體效果。
除了以上說具有縱深感的大場景，其實空間縱深不大的小場景也可以拍環境人像。
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
背景缺乏與人物建立聯繫、溝通的橋樑
而下圖這種具有縱深感、連續性的背景景物，就很容易讓人融入環境，創造人景呼應的整體效果。
除了以上說具有縱深感的大場景，其實空間縱深不大的小場景也可以拍環境人像。
當背景十分乾淨時，即使人物再小也能被發現，很顯眼。將人物放在畫面的右下角，就可以和天壇形成很好的呼應。
要善於發現，美的角落其實很多。
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
背景缺乏與人物建立聯繫、溝通的橋樑
而下圖這種具有縱深感、連續性的背景景物，就很容易讓人融入環境，創造人景呼應的整體效果。
除了以上說具有縱深感的大場景，其實空間縱深不大的小場景也可以拍環境人像。
當背景十分乾淨時，即使人物再小也能被發現，很顯眼。將人物放在畫面的右下角，就可以和天壇形成很好的呼應。
要善於發現，美的角落其實很多。
外部圍牆和門洞，形成有特色的框架構圖並做壓暗，強化內部光線，模特作出一種暮歸時的愜意感覺。
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
背景缺乏與人物建立聯繫、溝通的橋樑
而下圖這種具有縱深感、連續性的背景景物，就很容易讓人融入環境，創造人景呼應的整體效果。
除了以上說具有縱深感的大場景，其實空間縱深不大的小場景也可以拍環境人像。
當背景十分乾淨時，即使人物再小也能被發現，很顯眼。將人物放在畫面的右下角，就可以和天壇形成很好的呼應。
要善於發現，美的角落其實很多。
外部圍牆和門洞，形成有特色的框架構圖並做壓暗，強化內部光線，模特作出一種暮歸時的愜意感覺。
模特面向窗戶，這樣可以突出模特身上的輪廓光，同時使模特與高光部分形成呼應，更好的融入進場景。
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
背景缺乏與人物建立聯繫、溝通的橋樑
而下圖這種具有縱深感、連續性的背景景物，就很容易讓人融入環境，創造人景呼應的整體效果。
除了以上說具有縱深感的大場景，其實空間縱深不大的小場景也可以拍環境人像。
當背景十分乾淨時，即使人物再小也能被發現，很顯眼。將人物放在畫面的右下角，就可以和天壇形成很好的呼應。
要善於發現，美的角落其實很多。
外部圍牆和門洞，形成有特色的框架構圖並做壓暗，強化內部光線，模特作出一種暮歸時的愜意感覺。
模特面向窗戶，這樣可以突出模特身上的輪廓光，同時使模特與高光部分形成呼應，更好的融入進場景。
經典的機位，池中的水倒映著周圍的一切，彷彿天地合一。
充分利用場景，發現細節之美，出片的機會可以大大提高。
構圖
環境人像中模特佔畫面的比例相對較小，人物與環境的聯繫緊密，要把自己想象的東西，從畫面中體現出來，其中最重要的在於強調氛圍，引導模特情緒。那麼如何強調氛圍，引導情緒，拍出有故事感的照片，這與構圖有著不可分離的關係！
什麼樣的構圖才能凸顯作品的故事性？
大環境下，能夠彰顯環境的大氣，亦能突出主體的作品才是好作品。場景越大，模特就顯得渺小，此時就要考慮到如何觀察全局，尋找有利於構圖的機位，將模特安排在合適的位置。
尋找有利的線條：在戶外拍攝，遇到雜亂的環境會不知所措，其實樹幹會形成一些向下遷移的線條，最適合將模特安排在下方。
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
背景缺乏與人物建立聯繫、溝通的橋樑
而下圖這種具有縱深感、連續性的背景景物，就很容易讓人融入環境，創造人景呼應的整體效果。
除了以上說具有縱深感的大場景，其實空間縱深不大的小場景也可以拍環境人像。
當背景十分乾淨時，即使人物再小也能被發現，很顯眼。將人物放在畫面的右下角，就可以和天壇形成很好的呼應。
要善於發現，美的角落其實很多。
外部圍牆和門洞，形成有特色的框架構圖並做壓暗，強化內部光線，模特作出一種暮歸時的愜意感覺。
模特面向窗戶，這樣可以突出模特身上的輪廓光，同時使模特與高光部分形成呼應，更好的融入進場景。
經典的機位，池中的水倒映著周圍的一切，彷彿天地合一。
充分利用場景，發現細節之美，出片的機會可以大大提高。
構圖
環境人像中模特佔畫面的比例相對較小，人物與環境的聯繫緊密，要把自己想象的東西，從畫面中體現出來，其中最重要的在於強調氛圍，引導模特情緒。那麼如何強調氛圍，引導情緒，拍出有故事感的照片，這與構圖有著不可分離的關係！
什麼樣的構圖才能凸顯作品的故事性？
大環境下，能夠彰顯環境的大氣，亦能突出主體的作品才是好作品。場景越大，模特就顯得渺小，此時就要考慮到如何觀察全局，尋找有利於構圖的機位，將模特安排在合適的位置。
尋找有利的線條：在戶外拍攝，遇到雜亂的環境會不知所措，其實樹幹會形成一些向下遷移的線條，最適合將模特安排在下方。
線條的應用
尋找遮擋：在拍建築的時候，因為建築本身的輪廓線條明顯，基本上用到最多的方法就是藉助線條引導與遮擋構圖。
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
背景缺乏與人物建立聯繫、溝通的橋樑
而下圖這種具有縱深感、連續性的背景景物，就很容易讓人融入環境，創造人景呼應的整體效果。
除了以上說具有縱深感的大場景，其實空間縱深不大的小場景也可以拍環境人像。
當背景十分乾淨時，即使人物再小也能被發現，很顯眼。將人物放在畫面的右下角，就可以和天壇形成很好的呼應。
要善於發現，美的角落其實很多。
外部圍牆和門洞，形成有特色的框架構圖並做壓暗，強化內部光線，模特作出一種暮歸時的愜意感覺。
模特面向窗戶，這樣可以突出模特身上的輪廓光，同時使模特與高光部分形成呼應，更好的融入進場景。
經典的機位，池中的水倒映著周圍的一切，彷彿天地合一。
充分利用場景，發現細節之美，出片的機會可以大大提高。
構圖
環境人像中模特佔畫面的比例相對較小，人物與環境的聯繫緊密，要把自己想象的東西，從畫面中體現出來，其中最重要的在於強調氛圍，引導模特情緒。那麼如何強調氛圍，引導情緒，拍出有故事感的照片，這與構圖有著不可分離的關係！
什麼樣的構圖才能凸顯作品的故事性？
大環境下，能夠彰顯環境的大氣，亦能突出主體的作品才是好作品。場景越大，模特就顯得渺小，此時就要考慮到如何觀察全局，尋找有利於構圖的機位，將模特安排在合適的位置。
尋找有利的線條：在戶外拍攝，遇到雜亂的環境會不知所措，其實樹幹會形成一些向下遷移的線條，最適合將模特安排在下方。
線條的應用
尋找遮擋：在拍建築的時候，因為建築本身的輪廓線條明顯，基本上用到最多的方法就是藉助線條引導與遮擋構圖。
拍攝建築為背景，畫面簡潔乾淨是關鍵，建築本身形成的線條，採用引導線構圖和遮擋式構圖。
尋找合適的框架：將視線鎖定在框架之中。要將前景與模特都拍清楚，光圈要足夠小，或者藉助腳架，使用手動對焦拍攝，將對焦點設置到無窮遠。
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
背景缺乏與人物建立聯繫、溝通的橋樑
而下圖這種具有縱深感、連續性的背景景物，就很容易讓人融入環境，創造人景呼應的整體效果。
除了以上說具有縱深感的大場景，其實空間縱深不大的小場景也可以拍環境人像。
當背景十分乾淨時，即使人物再小也能被發現，很顯眼。將人物放在畫面的右下角，就可以和天壇形成很好的呼應。
要善於發現，美的角落其實很多。
外部圍牆和門洞，形成有特色的框架構圖並做壓暗，強化內部光線，模特作出一種暮歸時的愜意感覺。
模特面向窗戶，這樣可以突出模特身上的輪廓光，同時使模特與高光部分形成呼應，更好的融入進場景。
經典的機位，池中的水倒映著周圍的一切，彷彿天地合一。
充分利用場景，發現細節之美，出片的機會可以大大提高。
構圖
環境人像中模特佔畫面的比例相對較小，人物與環境的聯繫緊密，要把自己想象的東西，從畫面中體現出來，其中最重要的在於強調氛圍，引導模特情緒。那麼如何強調氛圍，引導情緒，拍出有故事感的照片，這與構圖有著不可分離的關係！
什麼樣的構圖才能凸顯作品的故事性？
大環境下，能夠彰顯環境的大氣，亦能突出主體的作品才是好作品。場景越大，模特就顯得渺小，此時就要考慮到如何觀察全局，尋找有利於構圖的機位，將模特安排在合適的位置。
尋找有利的線條：在戶外拍攝，遇到雜亂的環境會不知所措，其實樹幹會形成一些向下遷移的線條，最適合將模特安排在下方。
線條的應用
尋找遮擋：在拍建築的時候，因為建築本身的輪廓線條明顯，基本上用到最多的方法就是藉助線條引導與遮擋構圖。
拍攝建築為背景，畫面簡潔乾淨是關鍵，建築本身形成的線條，採用引導線構圖和遮擋式構圖。
尋找合適的框架：將視線鎖定在框架之中。要將前景與模特都拍清楚，光圈要足夠小，或者藉助腳架，使用手動對焦拍攝，將對焦點設置到無窮遠。
採用低角度+框架構圖，近景框架產生形變，突出人物主體。
好的構圖給人視覺享受的重要條件，構圖在於尋找新穎的角度，但是無非是低角度、遮擋的重複利用，提升的關鍵在於，你能否把這些構圖用到極致。
最後，重要的一點，透視感。很多人拍完總覺得人物和環境格格不入？看起來怎麼都不協調？那是因為忽略掉了透視感。環境人像中所謂透視感就是指在不同焦段下被拍攝主體前後的環境事物所呈現出來的放大縮小效果。
假如以人眼透視為標準透視，那麼廣角所在照片上展現出來透視就會使得環境事物小於人眼所見，起到一種推遠的視覺效果；而長焦在照片上展示出來的透視就會恰恰相反，起到一種拉近的視覺效果。如下圖
開始接觸人像攝影，沒少拍“糖水片”，大光圈、虛化，只要模特不錯，拍的片子不會差到哪去，這樣的片子拍多了，看多了，總會膩。那麼，人像攝影還有沒有別的玩法呢？答案是肯定的，不妨試試環境人像。
環境人像，顧名思義是環境與人的畫面組合，相比糖水片寫真，顧及的元素也會更多，難度自然也會增加。“景美人也美”，是環境人像最大的優勢，同時也是最高的追求，但想拍出這樣的效果其實並不容易。那麼，如何拍好環境人像呢？
環境人像拍攝技法、構圖技巧
器材
拍環境人像鏡頭的選擇有24-70mm、70-200mm、16-35mm。長焦鏡頭則是偶爾會在需要長焦壓縮背景的時候使用，當然這類情況不太多。再長一些的焦距，視野過窄，“環境” 感出不來；而更短焦距的鏡頭存在畫面邊緣畸變的問題，人物在畫面中也可能過小。
場景的選擇
環境人像很重要的一點是創造 “帶人入景” 的效果，即人物要與背景產生聯繫感。
例如下邊這張圖，雖然風光很宏大很美，但缺乏近景和中景，沒有讓人物能和背景產生聯繫、溝通的橋樑，並不適合拍攝環境人像。
背景缺乏與人物建立聯繫、溝通的橋樑
而下圖這種具有縱深感、連續性的背景景物，就很容易讓人融入環境，創造人景呼應的整體效果。
除了以上說具有縱深感的大場景，其實空間縱深不大的小場景也可以拍環境人像。
當背景十分乾淨時，即使人物再小也能被發現，很顯眼。將人物放在畫面的右下角，就可以和天壇形成很好的呼應。
要善於發現，美的角落其實很多。
外部圍牆和門洞，形成有特色的框架構圖並做壓暗，強化內部光線，模特作出一種暮歸時的愜意感覺。
模特面向窗戶，這樣可以突出模特身上的輪廓光，同時使模特與高光部分形成呼應，更好的融入進場景。
經典的機位，池中的水倒映著周圍的一切，彷彿天地合一。
充分利用場景，發現細節之美，出片的機會可以大大提高。
構圖
環境人像中模特佔畫面的比例相對較小，人物與環境的聯繫緊密，要把自己想象的東西，從畫面中體現出來，其中最重要的在於強調氛圍，引導模特情緒。那麼如何強調氛圍，引導情緒，拍出有故事感的照片，這與構圖有著不可分離的關係！
什麼樣的構圖才能凸顯作品的故事性？
大環境下，能夠彰顯環境的大氣，亦能突出主體的作品才是好作品。場景越大，模特就顯得渺小，此時就要考慮到如何觀察全局，尋找有利於構圖的機位，將模特安排在合適的位置。
尋找有利的線條：在戶外拍攝，遇到雜亂的環境會不知所措，其實樹幹會形成一些向下遷移的線條，最適合將模特安排在下方。
線條的應用
尋找遮擋：在拍建築的時候，因為建築本身的輪廓線條明顯，基本上用到最多的方法就是藉助線條引導與遮擋構圖。
拍攝建築為背景，畫面簡潔乾淨是關鍵，建築本身形成的線條，採用引導線構圖和遮擋式構圖。
尋找合適的框架：將視線鎖定在框架之中。要將前景與模特都拍清楚，光圈要足夠小，或者藉助腳架，使用手動對焦拍攝，將對焦點設置到無窮遠。
採用低角度+框架構圖，近景框架產生形變，突出人物主體。
好的構圖給人視覺享受的重要條件，構圖在於尋找新穎的角度，但是無非是低角度、遮擋的重複利用，提升的關鍵在於，你能否把這些構圖用到極致。
最後，重要的一點，透視感。很多人拍完總覺得人物和環境格格不入？看起來怎麼都不協調？那是因為忽略掉了透視感。環境人像中所謂透視感就是指在不同焦段下被拍攝主體前後的環境事物所呈現出來的放大縮小效果。
假如以人眼透視為標準透視，那麼廣角所在照片上展現出來透視就會使得環境事物小於人眼所見，起到一種推遠的視覺效果；而長焦在照片上展示出來的透視就會恰恰相反，起到一種拉近的視覺效果。如下圖
在同一個地方使用不同焦距拍攝對比圖
我們可以得到一個簡單結論:短焦下背景會變小，融入的環境要素卻更少，畫面層次非常豐富；長焦下彷彿離更近了，融入的環境更少了。雖然損失了畫面層次，但可以屏蔽背景中不需要的其他雜亂要素。
總結
環境人像攝影的作品非常注重意境，人與環境融合，而並不是單純的給人物特寫。從技術上看，這種操控的具體手段就是“鏡頭的使用引導”，讓環境按照攝影師的意願呈現出來。
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