FRESCO聯合創始人Roy Huang近期專訪集錦(微博：HRY_ROY, Twitter:_akahry_)
由於家庭收藏藝術的原因，Roy從小便對藝術耳濡目染。他清楚地看到區塊鏈能夠幫助在全球範圍內實現藝術品的變現、推廣與追溯收藏來源記錄，因此他決定組建一個對於藝術和區塊鏈充滿熱情的團隊來發展FRESCO。
Roy在洛杉磯“區塊鏈時代下的藝術娛樂產業”峰會演講
Q1：作為FRESCO藝術區塊鏈的創始人，請問什麼讓您對藝術產生了這麼濃厚的興趣呢？可以給我們分享一下將鑑賞藝術品作為自己的職業的感受嗎？
A：我在一個收藏世家長大，從小父母就很注重藝術的欣賞和審美方面的培養。紐約是當代藝術的中心，世界重要的美術館、畫廊、和拍賣行都聚集在這裡。在紐約生活了四年，獲得了很多接觸藝術學習藝術的機會。紐約現代藝術博物館和大都會藝術博物館的多年的贊助人的身份讓我能親身瞭解藝術品的價值，通過幾年的時間，我逐漸建立起自己的戰後和當代藝術收藏HRY Collection，我的藏品包括畢加索，安迪·沃霍爾，傑克惠頓，村上隆等藍籌(blue-chip)藝術家和Benjamin Herndon, Virgil Abloh等新興藝術家的作品。Virgil Abloh作為Off white的創始人我一直在關注他的藝術生涯，並且很榮幸拿下了他的兩張大幅油畫作品，這是他藝術生涯最早的兩張畫，隨著他未來知名度的不斷增加，我很看好Virgil的潛力。
Roy在福布斯和新藝術學院主辦的“巴塞爾藝術科技+區塊鏈“ 鋒會演講
Q2：對於FRESCO，請問您是什麼時候有這個念頭萌生的嗎？可以詳細的給我們介紹一下您現在的日常工作形式內容嗎？
A：最初接觸當代藝術只是作為一個愛好，因為我們家一直在收古董，但在瞭解了當代藝術和藝術市場之後，我的商科背景讓我能很快地發現到藝術市場和整個藝術產業現在存在的問題以及巨大潛力。現在的藝術市場是一個很中心化，流通性低、信息透明度低的產業。這種以畫廊為中心的引薦人購買制度在幾百年來就沒有改變過。然而現在隨著新型資產階級不斷增加，藝術市場反而沒有接受新興財富的量級進入，這導致了市場的停滯不前。像一個古老的歐洲家族想融入到高速發展的現代生活一樣，藝術行業的公司和個人都希望能找到一個辦法和新時代的大眾交流，讓大眾接觸藝術。我自己也一直想尋找一個解決現階段問題的方法，很有幸認識了現在FRESCO的另一位聯合創始人Ting Liu和FRESCO的核心團隊，Ting和團隊的其他成員都有豐富的藝術交易、策展、藝術市場分析、和藝術史背景，而且大家也有一個共同的目標：擴展藝術人群，所以很快大家結合自己背景和經驗創建了現在的FRESCO項目。當代藝術的暴利與引薦人制度是我一開始也無法想像的，但舉幾個例子：
$110 Million Basquiat Sold by Family Who Bought It for $19,000
https://www.bloomberg.com/news/articles/2017-05-19/basquiat-portrait-soars-to-record-110-million-at-sotheby-s
Value of Christopher Wool Painting Rises 350,000 Percent
https://news.artnet.com/market/value-of-christopher-wool-painting-rises-350000-percent-128394
任何一個藝術家都是這樣，早期如果他很幸運有一群大藏家以極低價格買他的作品建倉，接著這些藏家就會為這個藝術家造勢，將這個藝術家推薦給更大的畫廊和博物館做展，然後藝術評論家過來提供學術支持，少量該藝術家的作品送到大的拍賣行拍出高價賣給晚來的藏家，最後價格越來越高，造成20年內千倍萬倍的增幅。這套模式藝術圈人是深諳且公開討論的，但藝術在全球範圍內還是沒有跟真正的資產對上鉤，導致大量的人還只是在以房地產、股票作為傳統投資渠道。這種當代藝術的運作模式國內嘗試過，但08、09的時候市場崩盤了，很慘。為什麼呢？當時國內很多藝術家的油畫價格輕鬆過億。原因很簡答，整個藝術市場的運作根基在西方，西方藝術能夠得到千倍回報是因為最後做出的市場價格是從蘇富比、佳士得、Phillips這些幾百年的拍賣行發生的。而中國那些藝術家的作品都是一群藏家老闆自己註冊一個拍賣公司，然後自己賣給自己朋友假拍造就的。同時中國藝術市場博物館的捐贈系統是不存在的。西方藏家買一件幾百萬幾千萬的作品，一部分是為了存錢，一部分是為了通過捐贈博物館的方式合法避稅。這些都是在美國大力支持的，因為公共設施需要資本的支持來建設，而政府提供一些優惠條件，能夠服務大眾。
How to Make Tax-Deductible, Charitable Donations of Artwork
https://www.bnymellonwealth.com/articles/strategy/how-to-make-tax-deductible,-charitable-donations-of-artwork.jsp
但我很看好中國的藝術市場，隨著制度的不斷完善，捐贈這一個環節一定會越來越好。同時一些聰明的中國藝術家和藏家已經開始在藝術市場取得認可，比如張曉剛，價格在十年前一幅畫也就是1萬多美金，現在起拍全部400萬美金以上：
Art’s New Superpower
https://www.vanityfair.com/news/2007/12/chineseart200712
這點一定要點出來，藝術市場沒有錯，因為如果市場認可的藝術家不賺錢，那就更別提學生藝術家和新人藝術家了，但好的藝術市場應該是不僅僅上層1%的跟畫廊有關係的藝術家賺錢，而是有才華的藝術家都應收到市場認可，而FRESCO要實現的，就是讓人們都可以培養贊助自己心中的那個畢加索。對於前段時間鬧得眾說紛紜的蒙娜麗莎區塊鏈藏家信息的問題，我也專門在文章裡做出了詳細解答，主要還是大眾對於藝術的不瞭解。
Why A Random Mona Lisa Provenance Will Not Matter On Blockchain
https://medium.com/hry-publication/why-a-random-mona-lisa-provenance-will-not-matter-on-blockchain-efabb665703b
Q3：您是什麼時候開始對金融感興趣呢？是什麼讓您瞭解到區塊鏈的呢？
A：我的專業是金融，也有風險投資的背景。在大二的時候我們大學的教授Arun Sundararajan做過一次關於區塊鏈的講座，當時對我的觸動很大。Arun Sundararajan是“共享經濟”一書的作者，也是他最早提出了這個概念，他當時談到區塊鏈技術會對人們生活的方方面面帶來巨大改變，也是在他的引導下，我自己開始做了區塊鏈的投資，對區塊鏈和加密數字貨幣的瞭解更深入之後，發現可以將區塊鏈技術和藝術結合起來，就有了我們現在的FRESCO公司。很巧的是5月初我在長江商學院當講師的時候，他也來聽了這節課。
Roy在紐約長江商學院講課
Q4: 您是什麼時候走上出國留學的道路呢？當時是什麼原因決定了出國呢？
A: 我是15歲的時候來到美國，當時來美國的原因很簡單，一個很好的發小出國來了Choate Rosemary Hall, 我就覺得不能被他超越，於是就來美國讀中學了，而且在一個聯盟裡。
更重要的事要感謝我的祖國中國如今優越且便捷的留學生政策，使得願意到海外求學的留學生能夠很便捷地去西方高等學府接受教育。另外要感謝我的家庭對我的信任，願意我一人奔赴美國求學。
Eight Schools Association — Wikipedia
https://en.wikipedia.org/wiki/Eight_Schools_Association
Roy在洛杉磯“區塊鏈時代下的藝術娛樂產業”峰會演講
Q5: 從您現在的生活狀況可以看出您現在不僅有自己的華人圈子同時也和很多西方人一起共事，可以給我們分享一下您是如何快速的適應一個西方人的生活環境呢？在一開始出國的時候有沒有遇到一些融入的問題呢？
A：確實剛來美國的時候遇到了一些融入上的困難，一是生活方面，二是英語表達方面。
美國是一個很注重運動，聊天話題常為體育比賽，運動也是一種社交方式，無論是在高中還是大學，在一個運動隊的人幾乎每天一起訓練，互相非常瞭解在一起培養的關係很穩固畢業很久之後都不會斷。所以在美國這個大環境下，我當時剛來美國的時候，也是通過運動結識了一群朋友。在我的私立高中(北野山Northfield Mount Hermon)幾乎沒有幾個中國人，所以為了能融入到一個新的環境，我當時是加入了高中的橄欖球隊。剛開始沒有任何基礎，加上大家也知道橄欖球這種運動結合爆發力、速度、耐力、柔韌, 對於這種會有激勵身體撞擊的運動來說，亞洲人的體格和體能是需要更多的努力才能達到上場的要求。所以為了能得到上場機會，能在比賽中出彩，中間訓練的過程很辛苦，團隊裡是類似軍事化的管理，幾點起床幾點睡覺，每餐吃什麼都是跟著教練的安排。我15歲時去美國讀高中時很弱的，就是跑得快但體重大概110斤，當時深蹲連桿都舉不起來，一開始去橄欖球隊我一點規則都不懂的，還是隊內僅有的三個亞洲人之一，所以一開始很痛苦的。有一部關於橄欖球的電影Rudy（追夢赤子心）說的是一個懷著橄欖球夢想的人費勁千辛萬苦最後終於得到聖母大學橄欖球隊的上場機會，自己高中訓練生活跟這部電影裡的主角努力的情節很相似，也是不管結果怎樣，衝著自己想達到的目標跟自己較勁。而且我們高中在Northfield山上的農場旁邊，對學生的要求是每天要在農場做三個小時的義工，所以我每天需要在學習，高體力勞動的義工，和橄欖球隊的高強度訓練裡平衡時間和精力。但是在這樣的浸沒式地體驗美國生活之後，會自然的瞭解美國的生活方式和美國人為什麼會有不同的生活觀和價值觀，也就能更方便適應了。
在來美國之前我的英語成績在中國的學校還可以，可是到了美國才發現，以前學的英語都不是美國人的說話方式。當時每天靠聽脫口秀、電臺、和美國人最喜歡最地道的節目來學習更口語化的表達。我很推薦大家在努力開口和美國人交流的同時，也學習一下他們的流行文化。
Q6：看我們有關注到您平常都會健身，想請問一下您，為什麼選擇健身作為自己的興趣愛好呢？你覺得健身這件事帶給你的生活有什麼影響嗎？
A：我在美國發現原來做體育的並不只有進入體校培養出來的專業運動員，在美國隊對衝基金經理、政治家、企業家都會有自己喜歡的競技體育，因為這即磨鍊他們的品性，又是一種社交的方式。平時又能一起討論華爾街日報最新的一章，同時又能在健身房穿個背心揮汗如雨，這是一種健康積極的生活方式，也是我一直堅持健身的初衷。
Roy與紐約大都會藝術博物館首席執行官丹尼爾·韋斯(Daniel Weiss)
Q7：除了健身外，因為想必您之前的學業啊或者現在的工作都屬於比較繁忙的，那您還有什麼方法去緩解日常中的壓力呢？
A：健身便是我釋放的方式，除了這個之外我就是去買藝術品，因為這追求的是稀缺性，正如大家排隊買Supreme Offwhite一樣，買藝術品更能得到這種追求稀缺性的滿足。舉個例子，Offwhite和Supreme很多靈感都來自藝術品的版畫，也只有這樣才能夠解釋高昂的價格。你看一下Virgil的Twitter是不是第一條一定是在哈佛設計學院的演講。任何東西，只有擺到藝術的角度，才能夠解釋絕對的價格與適用性的不對稱。
Q8：從概括的角度來說，您覺得現在做區塊鏈的項目有沒有一些問題出現呢？您是怎麼看待自己這個項目中區塊鏈目前在市場的狀況趨勢的？
A：當然現在問題很多，比如埃希歐，作為一種新的融資方式，埃希歐雖然幫助公司在早期融得資本，但背後風險過大傷害了很多Retail investor的利益。你想想12月份買的一些項目在2美金的，現在都跌到0.3美金了(Bankex), 既然埃希歐是分佈式的融資和投資，但這個跌幅如何讓一個發展中國家的工薪階層承受的起？所以我們在FRESCO決定遠離埃希歐，以VC融資的標準來從機構融錢，並將60%也就是3個億的token免費以答100道藝術題的方式發給社群。我們要真正為社區創造價值，而不是帶來價值的高風險互換。換到最後橘子變成了橘子核。
Roy 在洛杉磯“區塊鏈時代下的藝術娛樂產業”峰會演講
Q9：對於學商科的學生您覺得大學四年應該注意什麼呢？對於學藝術的學生，您覺得大學四年應該注意什麼呢？
A：作為商科的學生，我認為大學四年一定要不要急著去實習，而是要去多看感興趣行業的所有知識。找到你想做的，就全身心去做。因為一旦實習，就會佔用你的時間，在你的大學四年應該是你能夠成長和嘗試的最好機會，找到你自己真正想做的，不要成為一個大公司可以替換的螺絲釘，打壓你的創造力。只活一次，看你怎麼活。這都是我在商學院讀完看完周圍點點滴滴的一些感悟。
作為學藝術的學生，我建議一定要開始看藝術市場。因為學校作為學術機構，不會教你如何賣畫。老師說做藝術只是追求藝術價值不為別的，但要那樣的話如果你想成下一個Richard Serra也做20米高的不鏽鋼雕塑，但你沒錢做怎麼辦？只能去餐廳打工或者放棄藝術生涯。
Roy與藝術家達米恩·赫斯特(Damien Hirst)
市場很殘酷，出來之後你會發現，當你問Damien Hirst買哪一副畫的時候，他會告訴你買表面積大的那一幅。
Roy與藝術家傑夫·昆斯(Jeff Koons)
Q10：總體上來說您有什麼建議想給之後的留學生們的嗎？
A：現在是我們最好的機會，父母那一代因為時代的原因和侷限性，沒有我們這麼好的條件。這麼說吧，現在只要你敢想，肯幹，而且將你的見解觀點很系統成熟地表達，你就有可能能夠得到全球人的支持，而不需要每日在酒桌上推杯換盞求人辦事。
努力抓住當下，這就是我們的時代，一個真正以能力論英雄的時代。
If a man has not discovered something that he will die for, he isn’t fit to live.
FRESCO聯合創始人Roy Huang(微博：HRY_ROY, Twitter:_akahry_)
