女人，只美，不能幹，往往會被詬病為花瓶；不美，但能幹，雖然活得漂亮，像一株堅韌的樹，又未免少了女人應有的幾許風情。而秦可卿（雖是文學形象，但文學形象來源於現實生活，相信在作者的生命中曾出現過類似女性，讓作者在震撼之餘又加以思考）和胡蝶，卻是上天的寵兒，她們既美，又能幹，命運卻千差萬別：

一個在很年輕的時候就死了，一個在五十歲的時候摘得亞洲電影節影后，年近八十歲又獲得臺灣金馬獎終身成就獎，被國人譽為“中國的葛麗泰﹒嘉寶”。

這就從某種意義上表明：

漂亮有時不僅僅是上天賜予的禮物，可能還是引起某種災難的禍根；能幹帶來的也不僅僅只有厚重的豐饒的收穫，有時也意味著心思敏銳、善於捕捉危險氣息從而加大心理內耗。

她們所遭遇的命運漩渦和普通女人比起來，一點也不少，這就不免讓人產生疑問：女人究竟需要什麼能力，才能成功穿越生命的至暗時刻，掙脫命運的漩渦，順利抵達安全的地帶？

１

紅樓夢中的秦可卿，和王熙鳳是閨蜜。能和王熙鳳成為閨蜜，原因有很多，但其中有一點不可忽略，那就是秦可卿一定懂得，以柔克剛，為什麼這樣說呢？

因為王熙鳳自小以男兒養大，性格中有很多強勢的地方，她曾說過，我不信什麼陰司報應，不管什麼事，我說行就行。

如果秦可卿針尖對麥芒，肯定做不成朋友。同時做王熙鳳的閨蜜，還得和她一樣優秀，也就是說你不能懦弱，你得有發光、值得她欣賞的地方，她才會看得起你，和你交心。秦可卿能得到府中上下的一致誇讚，也說明了她的能幹。

當然，可卿最能幹的地方是她卓絕的眼光，她跳出了寧國府盛世歡歌的假象，看到了賈府衰敗的徵兆，為賈家子弟預先制定了一套退身方案。

她在紅樓中又是最美的，兼有黛玉的嫋娜風流和寶釵的嫵媚端莊，但這樣一個漂亮能幹的女人，卻有著一個其實已經是公開的祕密，那就是她和公公在偷情。

秦可卿是以一個小門小戶家的女兒身份嫁到京城四大家族之一的賈府的，相信她出嫁時的場面一定是熱鬧非凡，轟動她的鄰里四舍。就像迎春帶著一種希望嫁給孫紹祖一樣，秦可卿希望能在婆家收穫幸福。

但是嫁到賈府之後，依秦可卿在賈府的弱勢地位和還能站在全局為賈府衰落預做準備的比較正的三觀以及賈珍一貫淫蕩的作風，大約可以確定，是賈珍強佔了漂亮的秦可卿，可卿的希望一下子打了一個大大的折扣。她有丈夫，有強大的宗法觀念的制約，她不可能舒展自如的接受這樣一個事實。

但她遭遇的旋渦太厲害了，賈珍是寧府的家長，也是宗族裡的族長，凡涉及倫理道德的事情需要裁決時，賈珍必然是要第一個出面，那麼，他還有什麼懼怕的呢？誰又能拗得過他呢？

2

民國時期的電影皇后蝴蝶，長相端莊嫵媚，尤其那一對漂亮的梨花酒窩，讓她又多了幾分俏麗。她工作上非常認真，公司曾安排她同時接拍三個電影的女主角，她都極力認真的體會角色，努力完成自己的任務，為了更好地表演，她還曾想辦法學會了騎馬和開車。

她不像比她早一點的明星張織雲，心思根本沒放到拍電影上，拍電影只是她過上紙醉金迷生活的一個跳板；

也不像同時期的阮玲玉，拍電影只是一個副業，更多的還是想經營好自己的感情生活，提高自己的社會地位；

而胡蝶是真的想拍好電影，做個好的電影人，雖然悟性上趕不上張織雲那般聰穎，演技上趕不上阮玲玉那般高超，但勝在肯鑽研、能琢磨，她先後扮演過歌女、教師、勞動婦女等，主演過百餘部影片。

感情上，她先是和同為演員的林雪懷訂婚，但林學懷演技平平，難獲重視，眼看著和他同時期的胡蝶飛得越來越高，心裡很不平衡，最終兌變為花花公子，揮霍的卻都是胡蝶辛苦掙來的錢，她不懼社會習俗，勇敢的與他解除了婚約。

後來，她遇到銀行職員潘有聲，潘有聲一直在背後默默地支持她，鼓勵她，是她的溫暖港灣。經過六年戀愛時光，胡蝶和潘有聲幸福的結婚了。

香港陷落期間，為了拒絕日本的演出邀請，她決定逃往大陸，先把三十箱珠寶託友人運出去，誰知卻被人劫走，下落不明，胡蝶得知消息後，病倒了。

經人輾轉介紹，她找到了當時的特務頭子戴笠，而戴笠恰好是她的超級影迷，也就是說戴笠在還是個混跡街頭沒錢吃飯的小癟三時，街頭上的大幅劇照中的漂亮的胡蝶就已經把他深深吸引，發跡後，家中珍藏著胡蝶主演過的所有電影膠片。

儘管此時的蝴蝶已三十六歲，育有一子一女，可戴笠還是起了霸佔之心，他利用職務之便，把潘有聲搬開，以照顧電影皇后胡蝶為名，把胡蝶囚禁在了他的曾家巖公館。

3

一個女人，本來有丈夫，本來可以安安靜靜的生活，但是因為漂亮，又因為能幹而讓漂亮有了更亮麗的質地，就被更強大的勢力相中，像被追逐的獵物，無力的落入牢籠。那這個時候的心態，就很重要。

秦可卿的心態是什麼呢？

秦可卿曾對她的閨蜜王熙鳳說，“長輩之中，除了嬸子不用說了，別人也從無不疼我的，也無不和我好的。這如今得了這個病，把我那要強的心一分也沒了。我自想著，未必熬的過年去呢”，是啊，秦可卿是要強的，是有著完美主義傾向的，她要把自己的生活磨成一顆閃閃發光的珍珠，她要讓世人都看到她的幸福與成功，但不幸的是，越是這樣，命運便越考驗她——它給了她一個道德上的汙點。

於是拼命的把外圍的關係搞好，把自己的生活磨得更光亮一點，或許是為了遮掩內心的恐慌與黯淡，可越是這樣要求自己完美無缺，汙點便變得愈大。看起來光鮮亮麗的日子，在她卻是“熬”，這樣的心理內耗任誰也承受不了。

她的結局無論是脂硯齋所說的遺恨天香樓，還是我們現在看到的生命漸逝消遠的故事，都說明秦可卿缺少一種能力，那就是她無法輕鬆的抖落身上的骯髒，她無法不去注意自己身上的汙點，她背的包袱太重了。

但事實上，寧府扒灰之事，閤府（尤氏此時還不知，但就算知道了，又怎樣？她敢管賈珍嗎？）皆知，連賈蓉也未必不知道，但是誰又怎麼了？世人大多責怪賈珍，誰都知道你是不得已啊!

4

胡蝶被戴笠囚禁在曾家巖公館，雖然也傷心難過，但她卻沒有太多內心戲。據說，戴笠對她非常好，著名的事例就是從印度空運水果給她吃，聽說蝴蝶嫌公寓的窗子小，外面的景緻不好看，戴笠便立即加大了窗子，重新建造新的景緻。

而胡蝶也懂得投桃報李，很配合地和戴笠一起出現在眾多的公共交際場合，跳舞、交談，戴笠生病後，她也會很悉心的服侍在他的左右。

胡蝶一向如此柔順。除了關乎人生幸福或國家大義這種至關重要的東西，比如解除和林雪懷的婚約，比如拒絕日本人的演出邀請，她有能力反抗時，她一定毫不含糊。

遭遇命運漩渦時，沒有能力反抗，她便懂得保存自己，把希望化作一小簇火苗藏在心中的某個角落，然後順其自然，隨遇而安，看上去總有一種淡然處世的高級感。很多例子說明了這一點。

成名之後的她，拍戲時依然聽從導演的安排，不像阮玲玉總是有自己的要求，令導演很是頭疼、無比惱火。

抗日戰爭爆發前一晚，有人說她和張學良跳了一晚上舞，罵她紅顏禍水，事實上那時她還在開往北京的火車上，她登報聲明行程解釋此事後，便再不去管它。

她曾說，“我一向比較達觀，視人生如演戲，我時常會安慰自己，苦戲總會演完”。五十年代她又接拍了多部電影，由女主角變成了女配角，對於地位的變化，胡蝶說，“我的名字在海報上排在最末最小，我也無所謂，電影圈就是長江後浪推前浪”。

５

這兩個女人，當然不可同日而語。她們的時代不同：一個深陷宗法制度的汪洋中，一個生活在泳裝照都可以滿天飛的新時代裡。

但，總有些東西是相通的。比如面對強悍男人的囚禁霸佔時，該以何種態度來應對？她倆的故事給我們的啟示就是，任何時刻，我們都不能喪失一種能力，那便是能從內心催生出堅持的力量，具體來說，就是不盲目自貶，不背心理包袱，不擔心、不害怕，自己幫自己度過厄運，迎來有希望的明天。

具體到秦可卿，既然能在夢中囑託鳳姐別忘記為賈府子孫準備退身之路——愛賈府也算深沉，不如在一開始就選擇堅強的生存下去，利用賈珍這個高平臺，有計劃地實現自己的宏圖大志，或許還能成就一段傳奇人生。

而胡蝶就做到了這一點，她給丈夫潘有聲說，姓戴的能霸佔我的身體，霸佔不了我的心，她沒想丈夫潘有聲會不會嫌棄自己，而是深信丈夫等著自己歸來，後來的事實證明了她的判斷。她更不畏人言，懂得必要的時候要忍耐。

該怎麼說呢？

秦可卿是活在別人的眼光裡，擔心這擔心那，但是胡蝶是活在自己的希望裡，別人的評判不能左右她一分一毫。

看，在詭譎的命運面前，漂亮能幹的女人尚不能依靠魅力避免洶湧危險的漩渦，那我們這些既談不上漂亮、也談不上能幹的女人就更應該擁有一種剛毅堅持的品格。是的，像棉棉說的，將垃圾吃下去，變成糖，假如你能做到，生活便可以變得更美。

作者：樵髯：喜歡紅樓及一切有趣的文字。