一下雨，普通人就想睡覺；一下雨，詩人們就想寫詩。於是雨成了詩詞世界裡，被寫得最多的意象。曾經有人做過統計，光是詩聖杜甫的詩中，就出現了240多次雨境，而他平生存世的作品也不過1500多首。將《全唐詩》中四萬多首詩統計一番，會發現寫雨天的詩，比起晴天的要多上數十倍。由此，詩人們的鄉愁、相思、懷才不遇、憤憤不平，都化進了這絲絲無根之水，滴了千年。
一下雨，普通人就想睡覺；一下雨，詩人們就想寫詩。於是雨成了詩詞世界裡，被寫得最多的意象。曾經有人做過統計，光是詩聖杜甫的詩中，就出現了240多次雨境，而他平生存世的作品也不過1500多首。將《全唐詩》中四萬多首詩統計一番，會發現寫雨天的詩，比起晴天的要多上數十倍。由此，詩人們的鄉愁、相思、懷才不遇、憤憤不平，都化進了這絲絲無根之水，滴了千年。
而這股由唐代飄來的雨，入了宋詞，便多了一份絕美。有蘇軾最淡定的雨，定風波中“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生“；有蔣捷囊括一生的雨，《虞美人》中” 悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明“，更有李清照最多愁的雨，《如夢令》中”昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒“。
一下雨，普通人就想睡覺；一下雨，詩人們就想寫詩。於是雨成了詩詞世界裡，被寫得最多的意象。曾經有人做過統計，光是詩聖杜甫的詩中，就出現了240多次雨境，而他平生存世的作品也不過1500多首。將《全唐詩》中四萬多首詩統計一番，會發現寫雨天的詩，比起晴天的要多上數十倍。由此，詩人們的鄉愁、相思、懷才不遇、憤憤不平，都化進了這絲絲無根之水，滴了千年。
而這股由唐代飄來的雨，入了宋詞，便多了一份絕美。有蘇軾最淡定的雨，定風波中“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生“；有蔣捷囊括一生的雨，《虞美人》中” 悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明“，更有李清照最多愁的雨，《如夢令》中”昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒“。
但這些寫雨之詞，與秦觀這首絕美之作相比起來，雖美卻總少了一分趣味。本期要和大家分享的這首詞名為《春日》，寫的是一場春雨。全詩無一雨字，卻寫出了宋詩中最媚的一場雨，一不小心就讓人想歪。讓我們來品一品：
《春日》
北宋.秦觀
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
一下雨，普通人就想睡覺；一下雨，詩人們就想寫詩。於是雨成了詩詞世界裡，被寫得最多的意象。曾經有人做過統計，光是詩聖杜甫的詩中，就出現了240多次雨境，而他平生存世的作品也不過1500多首。將《全唐詩》中四萬多首詩統計一番，會發現寫雨天的詩，比起晴天的要多上數十倍。由此，詩人們的鄉愁、相思、懷才不遇、憤憤不平，都化進了這絲絲無根之水，滴了千年。
而這股由唐代飄來的雨，入了宋詞，便多了一份絕美。有蘇軾最淡定的雨，定風波中“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生“；有蔣捷囊括一生的雨，《虞美人》中” 悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明“，更有李清照最多愁的雨，《如夢令》中”昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒“。
但這些寫雨之詞，與秦觀這首絕美之作相比起來，雖美卻總少了一分趣味。本期要和大家分享的這首詞名為《春日》，寫的是一場春雨。全詩無一雨字，卻寫出了宋詩中最媚的一場雨，一不小心就讓人想歪。讓我們來品一品：
《春日》
北宋.秦觀
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
秦觀一向多愁善感，但這首《春日》卻是清新、明快，為我們帶來一場別樣的春日喜雨。首句“一夕輕雷落萬絲”，將人將春雨比作“萬絲”，它的飄落是由於春雷的隱隱召喚。用“一”對“萬”，是春雨給詩人帶來的欣喜，所謂“潤物細無聲”，雷是輕雷，雨也如絲飄輕柔，短短7個字令人回味無窮。
一下雨，普通人就想睡覺；一下雨，詩人們就想寫詩。於是雨成了詩詞世界裡，被寫得最多的意象。曾經有人做過統計，光是詩聖杜甫的詩中，就出現了240多次雨境，而他平生存世的作品也不過1500多首。將《全唐詩》中四萬多首詩統計一番，會發現寫雨天的詩，比起晴天的要多上數十倍。由此，詩人們的鄉愁、相思、懷才不遇、憤憤不平，都化進了這絲絲無根之水，滴了千年。
而這股由唐代飄來的雨，入了宋詞，便多了一份絕美。有蘇軾最淡定的雨，定風波中“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生“；有蔣捷囊括一生的雨，《虞美人》中” 悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明“，更有李清照最多愁的雨，《如夢令》中”昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒“。
但這些寫雨之詞，與秦觀這首絕美之作相比起來，雖美卻總少了一分趣味。本期要和大家分享的這首詞名為《春日》，寫的是一場春雨。全詩無一雨字，卻寫出了宋詩中最媚的一場雨，一不小心就讓人想歪。讓我們來品一品：
《春日》
北宋.秦觀
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
秦觀一向多愁善感，但這首《春日》卻是清新、明快，為我們帶來一場別樣的春日喜雨。首句“一夕輕雷落萬絲”，將人將春雨比作“萬絲”，它的飄落是由於春雷的隱隱召喚。用“一”對“萬”，是春雨給詩人帶來的欣喜，所謂“潤物細無聲”，雷是輕雷，雨也如絲飄輕柔，短短7個字令人回味無窮。
第二句“霽光浮瓦碧參差”又是另一幅美景，琉璃瓦片在被一夜春雨沖洗得乾乾淨淨，如今又露出了碧綠的光芒，在晨光下發出參差不齊的光亮。這7個字足見詩人的煉字功力，可謂一字不可換。
一下雨，普通人就想睡覺；一下雨，詩人們就想寫詩。於是雨成了詩詞世界裡，被寫得最多的意象。曾經有人做過統計，光是詩聖杜甫的詩中，就出現了240多次雨境，而他平生存世的作品也不過1500多首。將《全唐詩》中四萬多首詩統計一番，會發現寫雨天的詩，比起晴天的要多上數十倍。由此，詩人們的鄉愁、相思、懷才不遇、憤憤不平，都化進了這絲絲無根之水，滴了千年。
而這股由唐代飄來的雨，入了宋詞，便多了一份絕美。有蘇軾最淡定的雨，定風波中“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生“；有蔣捷囊括一生的雨，《虞美人》中” 悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明“，更有李清照最多愁的雨，《如夢令》中”昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒“。
但這些寫雨之詞，與秦觀這首絕美之作相比起來，雖美卻總少了一分趣味。本期要和大家分享的這首詞名為《春日》，寫的是一場春雨。全詩無一雨字，卻寫出了宋詩中最媚的一場雨，一不小心就讓人想歪。讓我們來品一品：
《春日》
北宋.秦觀
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
秦觀一向多愁善感，但這首《春日》卻是清新、明快，為我們帶來一場別樣的春日喜雨。首句“一夕輕雷落萬絲”，將人將春雨比作“萬絲”，它的飄落是由於春雷的隱隱召喚。用“一”對“萬”，是春雨給詩人帶來的欣喜，所謂“潤物細無聲”，雷是輕雷，雨也如絲飄輕柔，短短7個字令人回味無窮。
第二句“霽光浮瓦碧參差”又是另一幅美景，琉璃瓦片在被一夜春雨沖洗得乾乾淨淨，如今又露出了碧綠的光芒，在晨光下發出參差不齊的光亮。這7個字足見詩人的煉字功力，可謂一字不可換。
最後兩句是最容易讓人想歪的兩句，詩人將芍藥和薔薇擬人化，比作風雨後的佳人。一夜風雨，雨水落在了芍藥花上，於是花兒也變得多情，那雨水便成了它的淚；一夜風雨，雨水凋零了薔薇，它無力地臥靠在枝頭。詩人抓住春雨後，芍藥和薔薇特有的兩種情態，用14個了將二者寫得豔麗多姿，所謂千嬌百媚大概就是如此。
一下雨，普通人就想睡覺；一下雨，詩人們就想寫詩。於是雨成了詩詞世界裡，被寫得最多的意象。曾經有人做過統計，光是詩聖杜甫的詩中，就出現了240多次雨境，而他平生存世的作品也不過1500多首。將《全唐詩》中四萬多首詩統計一番，會發現寫雨天的詩，比起晴天的要多上數十倍。由此，詩人們的鄉愁、相思、懷才不遇、憤憤不平，都化進了這絲絲無根之水，滴了千年。
而這股由唐代飄來的雨，入了宋詞，便多了一份絕美。有蘇軾最淡定的雨，定風波中“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生“；有蔣捷囊括一生的雨，《虞美人》中” 悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明“，更有李清照最多愁的雨，《如夢令》中”昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒“。
但這些寫雨之詞，與秦觀這首絕美之作相比起來，雖美卻總少了一分趣味。本期要和大家分享的這首詞名為《春日》，寫的是一場春雨。全詩無一雨字，卻寫出了宋詩中最媚的一場雨，一不小心就讓人想歪。讓我們來品一品：
《春日》
北宋.秦觀
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
秦觀一向多愁善感，但這首《春日》卻是清新、明快，為我們帶來一場別樣的春日喜雨。首句“一夕輕雷落萬絲”，將人將春雨比作“萬絲”，它的飄落是由於春雷的隱隱召喚。用“一”對“萬”，是春雨給詩人帶來的欣喜，所謂“潤物細無聲”，雷是輕雷，雨也如絲飄輕柔，短短7個字令人回味無窮。
第二句“霽光浮瓦碧參差”又是另一幅美景，琉璃瓦片在被一夜春雨沖洗得乾乾淨淨，如今又露出了碧綠的光芒，在晨光下發出參差不齊的光亮。這7個字足見詩人的煉字功力，可謂一字不可換。
最後兩句是最容易讓人想歪的兩句，詩人將芍藥和薔薇擬人化，比作風雨後的佳人。一夜風雨，雨水落在了芍藥花上，於是花兒也變得多情，那雨水便成了它的淚；一夜風雨，雨水凋零了薔薇，它無力地臥靠在枝頭。詩人抓住春雨後，芍藥和薔薇特有的兩種情態，用14個了將二者寫得豔麗多姿，所謂千嬌百媚大概就是如此。
或者是在為這最後兩句寫得太過有意思，不少人也是越讀越想歪，甚至將其當成一首豔詩來看，也是當真令人無奈。不過1000人讀詩會有1000種不同的體會，除非回到千年前問問秦少游，不然想來也是難以知道真意的。這首宋詩中最媚的一場雨，大家怎麼看嗎？歡迎討論一、二。
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