'國內第一部情景喜劇：神仙級別的班底，大膽超前的劇情'
1992年，有這樣一部劇，它不僅匯聚了趙寶剛、鄭曉龍、馮小剛、王朔、葛優、侯耀華、呂麗萍、張國立、濮存昕等一眾大咖，還是中國第一部系列喜劇，《家有兒女》《武林外傳》在它面前都得稱呼聲祖師爺，它就是—— 《編輯部的故事》
1992年，有這樣一部劇，它不僅匯聚了趙寶剛、鄭曉龍、馮小剛、王朔、葛優、侯耀華、呂麗萍、張國立、濮存昕等一眾大咖，還是中國第一部系列喜劇，《家有兒女》《武林外傳》在它面前都得稱呼聲祖師爺，它就是—— 《編輯部的故事》
總策劃鄭曉龍（就是那個《甄嬛傳》的導演），導演趙寶剛，編劇馮小剛、王朔、馬未都等，這樣的陣容不管放在什麼時候都是神仙級別。電視播出後也的確很轟動，成為難得的經典佳作。
這部劇也算是馮小剛人生的轉折點，在此之前馮小剛長期在各大影視劇中擔任美術設計，《編輯部的故事》讓他嶄露頭角，此後一發不可收拾，成為國產電影圈中舉足輕重的人物。
1992年，有這樣一部劇，它不僅匯聚了趙寶剛、鄭曉龍、馮小剛、王朔、葛優、侯耀華、呂麗萍、張國立、濮存昕等一眾大咖，還是中國第一部系列喜劇，《家有兒女》《武林外傳》在它面前都得稱呼聲祖師爺，它就是—— 《編輯部的故事》
總策劃鄭曉龍（就是那個《甄嬛傳》的導演），導演趙寶剛，編劇馮小剛、王朔、馬未都等，這樣的陣容不管放在什麼時候都是神仙級別。電視播出後也的確很轟動，成為難得的經典佳作。
這部劇也算是馮小剛人生的轉折點，在此之前馮小剛長期在各大影視劇中擔任美術設計，《編輯部的故事》讓他嶄露頭角，此後一發不可收拾，成為國產電影圈中舉足輕重的人物。
王朔 馮小剛
故事發生在一個叫《人間指南》的雜誌社，憨厚又不失鋒芒的李冬寶，時尚漂亮、心高氣傲的戈玲，圓滑世故卻富有正義感的餘德利，時刻把“人民”“黨”掛在嘴邊的“馬列主義老太太”牛大姐，膽小老實愛打小報告的劉書友，正直善良的主編老陳。
這種設定在當時是十分大膽的，牛大姐這不是在諷刺“馬列主義”嗎，餘德利這種“向錢看”、劉書友這種懦弱自私的人也能當主角？
但塑造這些優缺點並存的市井老百姓才是編劇導演的真實意圖，這樣才能讓電視劇真正放下身段，轉而貼向人民群眾。
在第一集不到一半的時間裡，編劇導演就將人物性格和關係展示得一清二楚，還順帶交代了編輯部雜誌銷量不景氣的困難處境，比起現在拖拖拉拉故事卻沒講清楚的影視劇要好太多。
1992年，有這樣一部劇，它不僅匯聚了趙寶剛、鄭曉龍、馮小剛、王朔、葛優、侯耀華、呂麗萍、張國立、濮存昕等一眾大咖，還是中國第一部系列喜劇，《家有兒女》《武林外傳》在它面前都得稱呼聲祖師爺，它就是—— 《編輯部的故事》
總策劃鄭曉龍（就是那個《甄嬛傳》的導演），導演趙寶剛，編劇馮小剛、王朔、馬未都等，這樣的陣容不管放在什麼時候都是神仙級別。電視播出後也的確很轟動，成為難得的經典佳作。
這部劇也算是馮小剛人生的轉折點，在此之前馮小剛長期在各大影視劇中擔任美術設計，《編輯部的故事》讓他嶄露頭角，此後一發不可收拾，成為國產電影圈中舉足輕重的人物。
王朔 馮小剛
故事發生在一個叫《人間指南》的雜誌社，憨厚又不失鋒芒的李冬寶，時尚漂亮、心高氣傲的戈玲，圓滑世故卻富有正義感的餘德利，時刻把“人民”“黨”掛在嘴邊的“馬列主義老太太”牛大姐，膽小老實愛打小報告的劉書友，正直善良的主編老陳。
這種設定在當時是十分大膽的，牛大姐這不是在諷刺“馬列主義”嗎，餘德利這種“向錢看”、劉書友這種懦弱自私的人也能當主角？
但塑造這些優缺點並存的市井老百姓才是編劇導演的真實意圖，這樣才能讓電視劇真正放下身段，轉而貼向人民群眾。
在第一集不到一半的時間裡，編劇導演就將人物性格和關係展示得一清二楚，還順帶交代了編輯部雜誌銷量不景氣的困難處境，比起現在拖拖拉拉故事卻沒講清楚的影視劇要好太多。
編劇馬未都、王朔從小生活在北京，對北京文化了如指掌，劇中充滿京腔味兒的臺詞也是妙趣橫生。鄭曉龍在接受採訪時就說，在八九十年代，年輕人之間比拼的就是誰讀的書多，誰能出口成章，嘴皮子溜不僅可以用來找工作，還是追女孩的絕技。
李冬寶就有北京人身上特有的“貧”，他對戈玲情有獨鍾，但戈玲心高氣傲，兩人的關係若即若離。作為本劇戲份最多的男女主角，他們之間的對白貢獻了不少金句：
戈：我說句心裡話，你真不像當主編那塊料，倒挺像一個滯銷產品的推銷員。
李：明槍易躲，暗箭難防。跟你搭檔，我就知道準得一往情深地栽在你手裡。
戈：你怎麼這麼熱衷於把咱倆的關係往愛情的絕路上推啊。
戈（對李冬寶）：我覺得時傳祥（全國勞模，掏糞工人）未竟的事業後繼有人了。
1992年，有這樣一部劇，它不僅匯聚了趙寶剛、鄭曉龍、馮小剛、王朔、葛優、侯耀華、呂麗萍、張國立、濮存昕等一眾大咖，還是中國第一部系列喜劇，《家有兒女》《武林外傳》在它面前都得稱呼聲祖師爺，它就是—— 《編輯部的故事》
總策劃鄭曉龍（就是那個《甄嬛傳》的導演），導演趙寶剛，編劇馮小剛、王朔、馬未都等，這樣的陣容不管放在什麼時候都是神仙級別。電視播出後也的確很轟動，成為難得的經典佳作。
這部劇也算是馮小剛人生的轉折點，在此之前馮小剛長期在各大影視劇中擔任美術設計，《編輯部的故事》讓他嶄露頭角，此後一發不可收拾，成為國產電影圈中舉足輕重的人物。
王朔 馮小剛
故事發生在一個叫《人間指南》的雜誌社，憨厚又不失鋒芒的李冬寶，時尚漂亮、心高氣傲的戈玲，圓滑世故卻富有正義感的餘德利，時刻把“人民”“黨”掛在嘴邊的“馬列主義老太太”牛大姐，膽小老實愛打小報告的劉書友，正直善良的主編老陳。
這種設定在當時是十分大膽的，牛大姐這不是在諷刺“馬列主義”嗎，餘德利這種“向錢看”、劉書友這種懦弱自私的人也能當主角？
但塑造這些優缺點並存的市井老百姓才是編劇導演的真實意圖，這樣才能讓電視劇真正放下身段，轉而貼向人民群眾。
在第一集不到一半的時間裡，編劇導演就將人物性格和關係展示得一清二楚，還順帶交代了編輯部雜誌銷量不景氣的困難處境，比起現在拖拖拉拉故事卻沒講清楚的影視劇要好太多。
編劇馬未都、王朔從小生活在北京，對北京文化了如指掌，劇中充滿京腔味兒的臺詞也是妙趣橫生。鄭曉龍在接受採訪時就說，在八九十年代，年輕人之間比拼的就是誰讀的書多，誰能出口成章，嘴皮子溜不僅可以用來找工作，還是追女孩的絕技。
李冬寶就有北京人身上特有的“貧”，他對戈玲情有獨鍾，但戈玲心高氣傲，兩人的關係若即若離。作為本劇戲份最多的男女主角，他們之間的對白貢獻了不少金句：
戈：我說句心裡話，你真不像當主編那塊料，倒挺像一個滯銷產品的推銷員。
李：明槍易躲，暗箭難防。跟你搭檔，我就知道準得一往情深地栽在你手裡。
戈：你怎麼這麼熱衷於把咱倆的關係往愛情的絕路上推啊。
戈（對李冬寶）：我覺得時傳祥（全國勞模，掏糞工人）未竟的事業後繼有人了。
除了出彩的人物設計，精妙的對白，《編輯部的故事》還有對觸及國人隱痛的歷史的回顧，尤其是歷史方面，堪稱辛辣大膽，以至於直至開播前，鄭曉龍都擔心會不會被禁。
老一輩人的牛大姐，曾因在十年動亂期間寫了一首《心花怒放》的詩，而被剃成陰陽頭，在眾人面前遭受審訊；
李冬寶的母親參加過平津戰役，父親曾是地下黨，李冬寶在在三年自然災害中降生；
臺灣老兵被國民黨抓去當壯丁，在《人間指南》的幫助下找到失散四十多年的兒子；
劇中塑造了一個好吃懶做、尖酸刻薄的保姆，要知道，在以前的影視作品中勞動人民的形象必須是勤勞質樸的；
廚師“蘿蔔王”在抗日戰爭期間曾給日本人做過菜，事後後悔不已……
1992年，有這樣一部劇，它不僅匯聚了趙寶剛、鄭曉龍、馮小剛、王朔、葛優、侯耀華、呂麗萍、張國立、濮存昕等一眾大咖，還是中國第一部系列喜劇，《家有兒女》《武林外傳》在它面前都得稱呼聲祖師爺，它就是—— 《編輯部的故事》
總策劃鄭曉龍（就是那個《甄嬛傳》的導演），導演趙寶剛，編劇馮小剛、王朔、馬未都等，這樣的陣容不管放在什麼時候都是神仙級別。電視播出後也的確很轟動，成為難得的經典佳作。
這部劇也算是馮小剛人生的轉折點，在此之前馮小剛長期在各大影視劇中擔任美術設計，《編輯部的故事》讓他嶄露頭角，此後一發不可收拾，成為國產電影圈中舉足輕重的人物。
王朔 馮小剛
故事發生在一個叫《人間指南》的雜誌社，憨厚又不失鋒芒的李冬寶，時尚漂亮、心高氣傲的戈玲，圓滑世故卻富有正義感的餘德利，時刻把“人民”“黨”掛在嘴邊的“馬列主義老太太”牛大姐，膽小老實愛打小報告的劉書友，正直善良的主編老陳。
這種設定在當時是十分大膽的，牛大姐這不是在諷刺“馬列主義”嗎，餘德利這種“向錢看”、劉書友這種懦弱自私的人也能當主角？
但塑造這些優缺點並存的市井老百姓才是編劇導演的真實意圖，這樣才能讓電視劇真正放下身段，轉而貼向人民群眾。
在第一集不到一半的時間裡，編劇導演就將人物性格和關係展示得一清二楚，還順帶交代了編輯部雜誌銷量不景氣的困難處境，比起現在拖拖拉拉故事卻沒講清楚的影視劇要好太多。
編劇馬未都、王朔從小生活在北京，對北京文化了如指掌，劇中充滿京腔味兒的臺詞也是妙趣橫生。鄭曉龍在接受採訪時就說，在八九十年代，年輕人之間比拼的就是誰讀的書多，誰能出口成章，嘴皮子溜不僅可以用來找工作，還是追女孩的絕技。
李冬寶就有北京人身上特有的“貧”，他對戈玲情有獨鍾，但戈玲心高氣傲，兩人的關係若即若離。作為本劇戲份最多的男女主角，他們之間的對白貢獻了不少金句：
戈：我說句心裡話，你真不像當主編那塊料，倒挺像一個滯銷產品的推銷員。
李：明槍易躲，暗箭難防。跟你搭檔，我就知道準得一往情深地栽在你手裡。
戈：你怎麼這麼熱衷於把咱倆的關係往愛情的絕路上推啊。
戈（對李冬寶）：我覺得時傳祥（全國勞模，掏糞工人）未竟的事業後繼有人了。
除了出彩的人物設計，精妙的對白，《編輯部的故事》還有對觸及國人隱痛的歷史的回顧，尤其是歷史方面，堪稱辛辣大膽，以至於直至開播前，鄭曉龍都擔心會不會被禁。
老一輩人的牛大姐，曾因在十年動亂期間寫了一首《心花怒放》的詩，而被剃成陰陽頭，在眾人面前遭受審訊；
李冬寶的母親參加過平津戰役，父親曾是地下黨，李冬寶在在三年自然災害中降生；
臺灣老兵被國民黨抓去當壯丁，在《人間指南》的幫助下找到失散四十多年的兒子；
劇中塑造了一個好吃懶做、尖酸刻薄的保姆，要知道，在以前的影視作品中勞動人民的形象必須是勤勞質樸的；
廚師“蘿蔔王”在抗日戰爭期間曾給日本人做過菜，事後後悔不已……
對現實問題的探討也毫不含糊，劇中有很多與民眾息息相關的社會性話題，有些甚至可以說是超前的。
在侵權新聞滿天飛的當代，《編輯部的故事》可是早早就有所涉及。在《侵權之爭》這一篇章裡，一個江湖小混混和城市職業騙子冒充大導演和大牌雜誌社《大眾生活》的主編何必，竟然也騙過了見多識廣的編輯部，直接造成兩個雜誌社對簿公堂。
騙子都是人精啊，他們深諳人性的弱點：虛榮，愛面子，在權威面前的不自信。
1992年，有這樣一部劇，它不僅匯聚了趙寶剛、鄭曉龍、馮小剛、王朔、葛優、侯耀華、呂麗萍、張國立、濮存昕等一眾大咖，還是中國第一部系列喜劇，《家有兒女》《武林外傳》在它面前都得稱呼聲祖師爺，它就是—— 《編輯部的故事》
總策劃鄭曉龍（就是那個《甄嬛傳》的導演），導演趙寶剛，編劇馮小剛、王朔、馬未都等，這樣的陣容不管放在什麼時候都是神仙級別。電視播出後也的確很轟動，成為難得的經典佳作。
這部劇也算是馮小剛人生的轉折點，在此之前馮小剛長期在各大影視劇中擔任美術設計，《編輯部的故事》讓他嶄露頭角，此後一發不可收拾，成為國產電影圈中舉足輕重的人物。
王朔 馮小剛
故事發生在一個叫《人間指南》的雜誌社，憨厚又不失鋒芒的李冬寶，時尚漂亮、心高氣傲的戈玲，圓滑世故卻富有正義感的餘德利，時刻把“人民”“黨”掛在嘴邊的“馬列主義老太太”牛大姐，膽小老實愛打小報告的劉書友，正直善良的主編老陳。
這種設定在當時是十分大膽的，牛大姐這不是在諷刺“馬列主義”嗎，餘德利這種“向錢看”、劉書友這種懦弱自私的人也能當主角？
但塑造這些優缺點並存的市井老百姓才是編劇導演的真實意圖，這樣才能讓電視劇真正放下身段，轉而貼向人民群眾。
在第一集不到一半的時間裡，編劇導演就將人物性格和關係展示得一清二楚，還順帶交代了編輯部雜誌銷量不景氣的困難處境，比起現在拖拖拉拉故事卻沒講清楚的影視劇要好太多。
編劇馬未都、王朔從小生活在北京，對北京文化了如指掌，劇中充滿京腔味兒的臺詞也是妙趣橫生。鄭曉龍在接受採訪時就說，在八九十年代，年輕人之間比拼的就是誰讀的書多，誰能出口成章，嘴皮子溜不僅可以用來找工作，還是追女孩的絕技。
李冬寶就有北京人身上特有的“貧”，他對戈玲情有獨鍾，但戈玲心高氣傲，兩人的關係若即若離。作為本劇戲份最多的男女主角，他們之間的對白貢獻了不少金句：
戈：我說句心裡話，你真不像當主編那塊料，倒挺像一個滯銷產品的推銷員。
李：明槍易躲，暗箭難防。跟你搭檔，我就知道準得一往情深地栽在你手裡。
戈：你怎麼這麼熱衷於把咱倆的關係往愛情的絕路上推啊。
戈（對李冬寶）：我覺得時傳祥（全國勞模，掏糞工人）未竟的事業後繼有人了。
除了出彩的人物設計，精妙的對白，《編輯部的故事》還有對觸及國人隱痛的歷史的回顧，尤其是歷史方面，堪稱辛辣大膽，以至於直至開播前，鄭曉龍都擔心會不會被禁。
老一輩人的牛大姐，曾因在十年動亂期間寫了一首《心花怒放》的詩，而被剃成陰陽頭，在眾人面前遭受審訊；
李冬寶的母親參加過平津戰役，父親曾是地下黨，李冬寶在在三年自然災害中降生；
臺灣老兵被國民黨抓去當壯丁，在《人間指南》的幫助下找到失散四十多年的兒子；
劇中塑造了一個好吃懶做、尖酸刻薄的保姆，要知道，在以前的影視作品中勞動人民的形象必須是勤勞質樸的；
廚師“蘿蔔王”在抗日戰爭期間曾給日本人做過菜，事後後悔不已……
對現實問題的探討也毫不含糊，劇中有很多與民眾息息相關的社會性話題，有些甚至可以說是超前的。
在侵權新聞滿天飛的當代，《編輯部的故事》可是早早就有所涉及。在《侵權之爭》這一篇章裡，一個江湖小混混和城市職業騙子冒充大導演和大牌雜誌社《大眾生活》的主編何必，竟然也騙過了見多識廣的編輯部，直接造成兩個雜誌社對簿公堂。
騙子都是人精啊，他們深諳人性的弱點：虛榮，愛面子，在權威面前的不自信。
先從氣勢上進行全方位碾壓，假何必西裝革履，參加《大眾生活》創刊40週年的宴會，大大方方地和在場的“社會精英”們握手談笑；再是糖衣炮彈，派車接送、請吃飯、送飲料。
其實騙子的騙術並不高超，有些地方甚至可以說是拙劣。尤其是假導演給編輯部眾人講解舞臺表演的環節，黑貓警長、豬八戒全攪和到一塊，毫無戲劇美感可言，卻被眾人一通誇。
即便有質疑，一句“別看都是文化人，其實也沒見過多少世面”，讓伶牙俐齒的李冬寶和戈玲也沒了聲兒。
文化人必須要有文化人的樣子，在權威面前，質疑會顯得沒水平，跌份兒。
1992年，有這樣一部劇，它不僅匯聚了趙寶剛、鄭曉龍、馮小剛、王朔、葛優、侯耀華、呂麗萍、張國立、濮存昕等一眾大咖，還是中國第一部系列喜劇，《家有兒女》《武林外傳》在它面前都得稱呼聲祖師爺，它就是—— 《編輯部的故事》
總策劃鄭曉龍（就是那個《甄嬛傳》的導演），導演趙寶剛，編劇馮小剛、王朔、馬未都等，這樣的陣容不管放在什麼時候都是神仙級別。電視播出後也的確很轟動，成為難得的經典佳作。
這部劇也算是馮小剛人生的轉折點，在此之前馮小剛長期在各大影視劇中擔任美術設計，《編輯部的故事》讓他嶄露頭角，此後一發不可收拾，成為國產電影圈中舉足輕重的人物。
王朔 馮小剛
故事發生在一個叫《人間指南》的雜誌社，憨厚又不失鋒芒的李冬寶，時尚漂亮、心高氣傲的戈玲，圓滑世故卻富有正義感的餘德利，時刻把“人民”“黨”掛在嘴邊的“馬列主義老太太”牛大姐，膽小老實愛打小報告的劉書友，正直善良的主編老陳。
這種設定在當時是十分大膽的，牛大姐這不是在諷刺“馬列主義”嗎，餘德利這種“向錢看”、劉書友這種懦弱自私的人也能當主角？
但塑造這些優缺點並存的市井老百姓才是編劇導演的真實意圖，這樣才能讓電視劇真正放下身段，轉而貼向人民群眾。
在第一集不到一半的時間裡，編劇導演就將人物性格和關係展示得一清二楚，還順帶交代了編輯部雜誌銷量不景氣的困難處境，比起現在拖拖拉拉故事卻沒講清楚的影視劇要好太多。
編劇馬未都、王朔從小生活在北京，對北京文化了如指掌，劇中充滿京腔味兒的臺詞也是妙趣橫生。鄭曉龍在接受採訪時就說，在八九十年代，年輕人之間比拼的就是誰讀的書多，誰能出口成章，嘴皮子溜不僅可以用來找工作，還是追女孩的絕技。
李冬寶就有北京人身上特有的“貧”，他對戈玲情有獨鍾，但戈玲心高氣傲，兩人的關係若即若離。作為本劇戲份最多的男女主角，他們之間的對白貢獻了不少金句：
戈：我說句心裡話，你真不像當主編那塊料，倒挺像一個滯銷產品的推銷員。
李：明槍易躲，暗箭難防。跟你搭檔，我就知道準得一往情深地栽在你手裡。
戈：你怎麼這麼熱衷於把咱倆的關係往愛情的絕路上推啊。
戈（對李冬寶）：我覺得時傳祥（全國勞模，掏糞工人）未竟的事業後繼有人了。
除了出彩的人物設計，精妙的對白，《編輯部的故事》還有對觸及國人隱痛的歷史的回顧，尤其是歷史方面，堪稱辛辣大膽，以至於直至開播前，鄭曉龍都擔心會不會被禁。
老一輩人的牛大姐，曾因在十年動亂期間寫了一首《心花怒放》的詩，而被剃成陰陽頭，在眾人面前遭受審訊；
李冬寶的母親參加過平津戰役，父親曾是地下黨，李冬寶在在三年自然災害中降生；
臺灣老兵被國民黨抓去當壯丁，在《人間指南》的幫助下找到失散四十多年的兒子；
劇中塑造了一個好吃懶做、尖酸刻薄的保姆，要知道，在以前的影視作品中勞動人民的形象必須是勤勞質樸的；
廚師“蘿蔔王”在抗日戰爭期間曾給日本人做過菜，事後後悔不已……
對現實問題的探討也毫不含糊，劇中有很多與民眾息息相關的社會性話題，有些甚至可以說是超前的。
在侵權新聞滿天飛的當代，《編輯部的故事》可是早早就有所涉及。在《侵權之爭》這一篇章裡，一個江湖小混混和城市職業騙子冒充大導演和大牌雜誌社《大眾生活》的主編何必，竟然也騙過了見多識廣的編輯部，直接造成兩個雜誌社對簿公堂。
騙子都是人精啊，他們深諳人性的弱點：虛榮，愛面子，在權威面前的不自信。
先從氣勢上進行全方位碾壓，假何必西裝革履，參加《大眾生活》創刊40週年的宴會，大大方方地和在場的“社會精英”們握手談笑；再是糖衣炮彈，派車接送、請吃飯、送飲料。
其實騙子的騙術並不高超，有些地方甚至可以說是拙劣。尤其是假導演給編輯部眾人講解舞臺表演的環節，黑貓警長、豬八戒全攪和到一塊，毫無戲劇美感可言，卻被眾人一通誇。
即便有質疑，一句“別看都是文化人，其實也沒見過多少世面”，讓伶牙俐齒的李冬寶和戈玲也沒了聲兒。
文化人必須要有文化人的樣子，在權威面前，質疑會顯得沒水平，跌份兒。
除此之外還有師生戀、商業賄賂、減肥、交警罰款等現如今的熱門話題
張國立也在劇中客串一位有男同志傾向的趙永剛，gay裡gay 氣，在女人堆中長大，算是早期的媽寶男。母親拉著他來編輯部登徵婚廣告，他卻對李冬寶擠眉弄眼，把一個“娘娘腔”演繹得入木三分。
1992年，有這樣一部劇，它不僅匯聚了趙寶剛、鄭曉龍、馮小剛、王朔、葛優、侯耀華、呂麗萍、張國立、濮存昕等一眾大咖，還是中國第一部系列喜劇，《家有兒女》《武林外傳》在它面前都得稱呼聲祖師爺，它就是—— 《編輯部的故事》
總策劃鄭曉龍（就是那個《甄嬛傳》的導演），導演趙寶剛，編劇馮小剛、王朔、馬未都等，這樣的陣容不管放在什麼時候都是神仙級別。電視播出後也的確很轟動，成為難得的經典佳作。
這部劇也算是馮小剛人生的轉折點，在此之前馮小剛長期在各大影視劇中擔任美術設計，《編輯部的故事》讓他嶄露頭角，此後一發不可收拾，成為國產電影圈中舉足輕重的人物。
王朔 馮小剛
故事發生在一個叫《人間指南》的雜誌社，憨厚又不失鋒芒的李冬寶，時尚漂亮、心高氣傲的戈玲，圓滑世故卻富有正義感的餘德利，時刻把“人民”“黨”掛在嘴邊的“馬列主義老太太”牛大姐，膽小老實愛打小報告的劉書友，正直善良的主編老陳。
這種設定在當時是十分大膽的，牛大姐這不是在諷刺“馬列主義”嗎，餘德利這種“向錢看”、劉書友這種懦弱自私的人也能當主角？
但塑造這些優缺點並存的市井老百姓才是編劇導演的真實意圖，這樣才能讓電視劇真正放下身段，轉而貼向人民群眾。
在第一集不到一半的時間裡，編劇導演就將人物性格和關係展示得一清二楚，還順帶交代了編輯部雜誌銷量不景氣的困難處境，比起現在拖拖拉拉故事卻沒講清楚的影視劇要好太多。
編劇馬未都、王朔從小生活在北京，對北京文化了如指掌，劇中充滿京腔味兒的臺詞也是妙趣橫生。鄭曉龍在接受採訪時就說，在八九十年代，年輕人之間比拼的就是誰讀的書多，誰能出口成章，嘴皮子溜不僅可以用來找工作，還是追女孩的絕技。
李冬寶就有北京人身上特有的“貧”，他對戈玲情有獨鍾，但戈玲心高氣傲，兩人的關係若即若離。作為本劇戲份最多的男女主角，他們之間的對白貢獻了不少金句：
戈：我說句心裡話，你真不像當主編那塊料，倒挺像一個滯銷產品的推銷員。
李：明槍易躲，暗箭難防。跟你搭檔，我就知道準得一往情深地栽在你手裡。
戈：你怎麼這麼熱衷於把咱倆的關係往愛情的絕路上推啊。
戈（對李冬寶）：我覺得時傳祥（全國勞模，掏糞工人）未竟的事業後繼有人了。
除了出彩的人物設計，精妙的對白，《編輯部的故事》還有對觸及國人隱痛的歷史的回顧，尤其是歷史方面，堪稱辛辣大膽，以至於直至開播前，鄭曉龍都擔心會不會被禁。
老一輩人的牛大姐，曾因在十年動亂期間寫了一首《心花怒放》的詩，而被剃成陰陽頭，在眾人面前遭受審訊；
李冬寶的母親參加過平津戰役，父親曾是地下黨，李冬寶在在三年自然災害中降生；
臺灣老兵被國民黨抓去當壯丁，在《人間指南》的幫助下找到失散四十多年的兒子；
劇中塑造了一個好吃懶做、尖酸刻薄的保姆，要知道，在以前的影視作品中勞動人民的形象必須是勤勞質樸的；
廚師“蘿蔔王”在抗日戰爭期間曾給日本人做過菜，事後後悔不已……
對現實問題的探討也毫不含糊，劇中有很多與民眾息息相關的社會性話題，有些甚至可以說是超前的。
在侵權新聞滿天飛的當代，《編輯部的故事》可是早早就有所涉及。在《侵權之爭》這一篇章裡，一個江湖小混混和城市職業騙子冒充大導演和大牌雜誌社《大眾生活》的主編何必，竟然也騙過了見多識廣的編輯部，直接造成兩個雜誌社對簿公堂。
騙子都是人精啊，他們深諳人性的弱點：虛榮，愛面子，在權威面前的不自信。
先從氣勢上進行全方位碾壓，假何必西裝革履，參加《大眾生活》創刊40週年的宴會，大大方方地和在場的“社會精英”們握手談笑；再是糖衣炮彈，派車接送、請吃飯、送飲料。
其實騙子的騙術並不高超，有些地方甚至可以說是拙劣。尤其是假導演給編輯部眾人講解舞臺表演的環節，黑貓警長、豬八戒全攪和到一塊，毫無戲劇美感可言，卻被眾人一通誇。
即便有質疑，一句“別看都是文化人，其實也沒見過多少世面”，讓伶牙俐齒的李冬寶和戈玲也沒了聲兒。
文化人必須要有文化人的樣子，在權威面前，質疑會顯得沒水平，跌份兒。
除此之外還有師生戀、商業賄賂、減肥、交警罰款等現如今的熱門話題
張國立也在劇中客串一位有男同志傾向的趙永剛，gay裡gay 氣，在女人堆中長大，算是早期的媽寶男。母親拉著他來編輯部登徵婚廣告，他卻對李冬寶擠眉弄眼，把一個“娘娘腔”演繹得入木三分。
《飛來的星星》一集裡中，編輯部輕信了一個業餘天文學愛好者和一個小青年的“星星將要撞地球”的言論。眾人慌作一團，李冬寶和戈玲在辦公室喝起了交杯酒，平日裡摳門的劉書友一口氣吃了三個盒飯，牛大姐聯繫兒子辦理身後事。末日傳言並非捏造，90年代初社會上就流傳著1999是世界末日，這與10幾年前流傳的2010世界末日如出一轍。
近幾年被廣泛討論的AI機器人，在劇中也有所涉及。李玲玉飾演的假機器人的到來不光是對仿真機器人與人的行為關係的探討，還將編輯部眾人的缺點暴露無遺。
1992年，有這樣一部劇，它不僅匯聚了趙寶剛、鄭曉龍、馮小剛、王朔、葛優、侯耀華、呂麗萍、張國立、濮存昕等一眾大咖，還是中國第一部系列喜劇，《家有兒女》《武林外傳》在它面前都得稱呼聲祖師爺，它就是—— 《編輯部的故事》
總策劃鄭曉龍（就是那個《甄嬛傳》的導演），導演趙寶剛，編劇馮小剛、王朔、馬未都等，這樣的陣容不管放在什麼時候都是神仙級別。電視播出後也的確很轟動，成為難得的經典佳作。
這部劇也算是馮小剛人生的轉折點，在此之前馮小剛長期在各大影視劇中擔任美術設計，《編輯部的故事》讓他嶄露頭角，此後一發不可收拾，成為國產電影圈中舉足輕重的人物。
王朔 馮小剛
故事發生在一個叫《人間指南》的雜誌社，憨厚又不失鋒芒的李冬寶，時尚漂亮、心高氣傲的戈玲，圓滑世故卻富有正義感的餘德利，時刻把“人民”“黨”掛在嘴邊的“馬列主義老太太”牛大姐，膽小老實愛打小報告的劉書友，正直善良的主編老陳。
這種設定在當時是十分大膽的，牛大姐這不是在諷刺“馬列主義”嗎，餘德利這種“向錢看”、劉書友這種懦弱自私的人也能當主角？
但塑造這些優缺點並存的市井老百姓才是編劇導演的真實意圖，這樣才能讓電視劇真正放下身段，轉而貼向人民群眾。
在第一集不到一半的時間裡，編劇導演就將人物性格和關係展示得一清二楚，還順帶交代了編輯部雜誌銷量不景氣的困難處境，比起現在拖拖拉拉故事卻沒講清楚的影視劇要好太多。
編劇馬未都、王朔從小生活在北京，對北京文化了如指掌，劇中充滿京腔味兒的臺詞也是妙趣橫生。鄭曉龍在接受採訪時就說，在八九十年代，年輕人之間比拼的就是誰讀的書多，誰能出口成章，嘴皮子溜不僅可以用來找工作，還是追女孩的絕技。
李冬寶就有北京人身上特有的“貧”，他對戈玲情有獨鍾，但戈玲心高氣傲，兩人的關係若即若離。作為本劇戲份最多的男女主角，他們之間的對白貢獻了不少金句：
戈：我說句心裡話，你真不像當主編那塊料，倒挺像一個滯銷產品的推銷員。
李：明槍易躲，暗箭難防。跟你搭檔，我就知道準得一往情深地栽在你手裡。
戈：你怎麼這麼熱衷於把咱倆的關係往愛情的絕路上推啊。
戈（對李冬寶）：我覺得時傳祥（全國勞模，掏糞工人）未竟的事業後繼有人了。
除了出彩的人物設計，精妙的對白，《編輯部的故事》還有對觸及國人隱痛的歷史的回顧，尤其是歷史方面，堪稱辛辣大膽，以至於直至開播前，鄭曉龍都擔心會不會被禁。
老一輩人的牛大姐，曾因在十年動亂期間寫了一首《心花怒放》的詩，而被剃成陰陽頭，在眾人面前遭受審訊；
李冬寶的母親參加過平津戰役，父親曾是地下黨，李冬寶在在三年自然災害中降生；
臺灣老兵被國民黨抓去當壯丁，在《人間指南》的幫助下找到失散四十多年的兒子；
劇中塑造了一個好吃懶做、尖酸刻薄的保姆，要知道，在以前的影視作品中勞動人民的形象必須是勤勞質樸的；
廚師“蘿蔔王”在抗日戰爭期間曾給日本人做過菜，事後後悔不已……
對現實問題的探討也毫不含糊，劇中有很多與民眾息息相關的社會性話題，有些甚至可以說是超前的。
在侵權新聞滿天飛的當代，《編輯部的故事》可是早早就有所涉及。在《侵權之爭》這一篇章裡，一個江湖小混混和城市職業騙子冒充大導演和大牌雜誌社《大眾生活》的主編何必，竟然也騙過了見多識廣的編輯部，直接造成兩個雜誌社對簿公堂。
騙子都是人精啊，他們深諳人性的弱點：虛榮，愛面子，在權威面前的不自信。
先從氣勢上進行全方位碾壓，假何必西裝革履，參加《大眾生活》創刊40週年的宴會，大大方方地和在場的“社會精英”們握手談笑；再是糖衣炮彈，派車接送、請吃飯、送飲料。
其實騙子的騙術並不高超，有些地方甚至可以說是拙劣。尤其是假導演給編輯部眾人講解舞臺表演的環節，黑貓警長、豬八戒全攪和到一塊，毫無戲劇美感可言，卻被眾人一通誇。
即便有質疑，一句“別看都是文化人，其實也沒見過多少世面”，讓伶牙俐齒的李冬寶和戈玲也沒了聲兒。
文化人必須要有文化人的樣子，在權威面前，質疑會顯得沒水平，跌份兒。
除此之外還有師生戀、商業賄賂、減肥、交警罰款等現如今的熱門話題
張國立也在劇中客串一位有男同志傾向的趙永剛，gay裡gay 氣，在女人堆中長大，算是早期的媽寶男。母親拉著他來編輯部登徵婚廣告，他卻對李冬寶擠眉弄眼，把一個“娘娘腔”演繹得入木三分。
《飛來的星星》一集裡中，編輯部輕信了一個業餘天文學愛好者和一個小青年的“星星將要撞地球”的言論。眾人慌作一團，李冬寶和戈玲在辦公室喝起了交杯酒，平日裡摳門的劉書友一口氣吃了三個盒飯，牛大姐聯繫兒子辦理身後事。末日傳言並非捏造，90年代初社會上就流傳著1999是世界末日，這與10幾年前流傳的2010世界末日如出一轍。
近幾年被廣泛討論的AI機器人，在劇中也有所涉及。李玲玉飾演的假機器人的到來不光是對仿真機器人與人的行為關係的探討，還將編輯部眾人的缺點暴露無遺。
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或許是為了過審，劇中每個小故事的結尾都是說教式的大團圓，但這並不妨礙人們對它的喜愛，經歷過那些年代的人會微微會心一笑。
2013年，鄭曉龍攜帶全新班底推出了《新編輯部的故事》。雖然鄭曉龍為此劇斷斷續續準備了十年，但《新》卻沒有沒有創造出老版的輝煌，老版的成功，在於它大膽的題材，插科打諢式卻又暗藏玄機的對白，而新版在劇情上顯得泛娛樂化，諷刺力度也遠不及當年。
《編輯部的故事》實際是披著喜劇外衣講述眾生百態、人情冷暖的現實主義題材劇，
小小的喜劇卻暗藏著整個世間，
難怪古人云：嬉笑怒罵，皆成文章。
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