文/曾小平
陝西安康，一座遠離省府的城市，美麗而安靜。在這座城市當中，有一個普普通通的家庭，男主人是醫生，女主人是中學老師。四十多年前的一天，這個溫馨的家庭誕下一名女嬰，父母以“慧”字給她取名，寄予其聰慧的期望。
在中小學階段，和慧沒有表現出對音樂的特別興趣，更談不上有這方面的天賦。她與大部分小孩一樣，從來沒有接受過特別的音樂教育。她之所以能走出一條歌劇世界的輝煌之路，離不開有恩於她的三個伯樂，或者說她有幸遇到了三位貴人。她對《新京報》記者如是說：“我從小沒有接受過任何訓練，但學東西很快，聽見廣播裡、電視裡的音樂，很快就會唱了。考音樂學院也是偶然，一下就改變了我的人生。”
這一偶然發生在她18歲那年，她像班裡同學一樣全力備戰高考，根本沒有想到要去考音樂學院，她連簡單的樂理都沒正式學過，也沒有跟專業老師上過一次聲樂課。這時，班裡要搞一次聯歡會，她報名唱了一首《兩地書母子情》。世間的事就那麼奇妙，就是這一唱，徹底改變了她的人生方向。她的班主任楊老師是教數學的，根本不懂音樂，但是，這位老師有一個鄰居是安康師範學院的聲樂老師，平常的耳濡目染讓她對音樂有一些感性認識。她一聽和慧的嗓音，感覺好像殷秀梅的歌聲。這位數學老師就對她說，你的聲音比我鄰居聲樂老師的學生的還好聽，你可以去考音樂學院。於是就帶著她去唱給那位聲樂老師聽。還沒開始唱，老師就說如要考安康師範學院音樂專業，必須要跟自己學一年。和慧此時心裡想：自己要考起碼也得是考西安音樂學院吧！當她唱完一首《黨啊，親愛的媽媽》，這老師一聽，竟真的馬上告訴她：你可以去考西安音樂學院了。專業老師的肯定更堅定了和慧的信心，這一刻她做出了改變人生的決定：報考音樂學院。這位聲樂老師就成了和慧的音樂啟蒙老師。而從某種意思來說，班主任楊老師是和慧的第一位伯樂。
還有一個月就高考了，和慧連簡譜都不太熟練，更別說視唱練耳了，於是，她每天早晨五點起床，踏著露珠跑到附近的漢江邊上練唱，日復一日，日日如是。功夫不負有心人，加上天生一副好嗓子，和慧如願考入西安音樂學院聲樂系。
四年的大學生涯很快結束，通過難以想象的勤奮和天賦，和慧以最好成績畢業並留校任教。這時她已不安於教學這一小小的講臺，她要登上主演歌劇的大舞臺，去展現自己內心對音樂的熱愛和激情。
於是，她參加了各種聲樂比賽。可是，命運之神並不像高考那樣眷顧她，她在屢試屢敗的煎熬中度過了四年。和慧形容那段時光“是我比較黑暗的日子”，她甚至對自己走歌唱這條路產生了懷疑，動過改行的念頭。
機會總是留給隨時做好準備的人。1998年，為慶祝上海大劇院落成，劇院與意大利佛羅倫薩歌劇院合作演出威爾第歌劇《阿伊達》，意大利音樂總監來到上海面向全國挑選演員，和慧脫穎而出飾演主角，終於有機會在歌劇舞臺上展現自己的才華。
上海大劇院的演出本身不重要，重要的是這次演出的觀眾之中有一位來自美國的經紀人。經紀人通常慧眼識珠，善於發掘明日之星，他看好和慧的音樂天分，給她寄來了多明戈歌劇大賽章程，鼓勵她報名參賽。在此之前，和慧曾參加央視青歌賽，僅獲銀獎。她很希望參加國際大賽，可是那時信息很封閉，她知道一些國際大賽，可是根本不知道如何報名參賽。收到國外寄來的大賽章程，和慧如獲至寶，很快寄去了自己的錄音磁帶。全世界2600位報名參賽者，只能從中選出40位參賽歌手。和慧順利通過遴選，獲得參賽資格，她的眼前閃現出曙光。我們不能忘記鼓勵她去參賽並幫助她報名的那位經紀人，這是她的第二位伯樂。
2000年，對和慧而言是一個特別的年份。這一年，多明戈歌劇大賽在美國如期舉行，和慧在這次比賽中的深情演唱，把親自擔任樂隊指揮的多明戈大師唱哭了，她贏得了大賽二等獎。這裡有一個小插曲，本來和慧是報名參加1999年的大賽，可是由於簽證受阻沒有成行。後來和慧去意大利學習，恰好遇見多明戈，大師明確表示可以參加下一年的賽事。第二年，和慧終於成行，並且不負多明戈所望，唱出了很高的水準。獲得多明戈歌劇大賽獎，這意味著從此有了馳聘國際歌劇舞臺的通行證。談到這次大賽，和慧動情地說：“多明戈是我的恩師，可以說，沒有多明戈歌劇大賽就沒有我的今天，沒有多明戈歌劇大賽，也許我還在西安音樂學院教書呢。記得那年參加多明戈歌劇大賽的決賽，我很緊張，多明戈大師把我帶到化妝間，告訴我：‘你安靜地休息一下。’這個關懷讓我感到很溫暖，也讓我放鬆下來。”賽後，和慧應多明戈之邀，留在美國參演洛杉磯歌劇院製作的《阿伊達》，從此開啟了她國際歌劇舞臺的演出。可以說，多明戈既是她的恩師，又是她的伯樂。
多明戈歌劇大賽是和慧歌劇事業的起點。隨後，她來到了歌劇發源地意大利，併成功拿下了帕爾馬皇家歌劇院的《托斯卡》演出合同。帕爾瑪是意大利歌劇之王威爾第的故鄉，這裡的觀眾以挑剔聞名於歌劇界，你唱不好的話，觀眾的噓聲可以把你趕下臺，有的歌唱家在斯卡拉歌劇院唱過了，還不太敢去帕爾瑪唱。和慧不僅拿下了演出合同，還在帕爾馬皇家歌劇院大獲成功，贏得經久不息的掌聲。從此，演出合同不斷，一發不可收，唱響了全球的著名歌劇院。
文/曾小平
陝西安康，一座遠離省府的城市，美麗而安靜。在這座城市當中，有一個普普通通的家庭，男主人是醫生，女主人是中學老師。四十多年前的一天，這個溫馨的家庭誕下一名女嬰，父母以“慧”字給她取名，寄予其聰慧的期望。
在中小學階段，和慧沒有表現出對音樂的特別興趣，更談不上有這方面的天賦。她與大部分小孩一樣，從來沒有接受過特別的音樂教育。她之所以能走出一條歌劇世界的輝煌之路，離不開有恩於她的三個伯樂，或者說她有幸遇到了三位貴人。她對《新京報》記者如是說：“我從小沒有接受過任何訓練，但學東西很快，聽見廣播裡、電視裡的音樂，很快就會唱了。考音樂學院也是偶然，一下就改變了我的人生。”
這一偶然發生在她18歲那年，她像班裡同學一樣全力備戰高考，根本沒有想到要去考音樂學院，她連簡單的樂理都沒正式學過，也沒有跟專業老師上過一次聲樂課。這時，班裡要搞一次聯歡會，她報名唱了一首《兩地書母子情》。世間的事就那麼奇妙，就是這一唱，徹底改變了她的人生方向。她的班主任楊老師是教數學的，根本不懂音樂，但是，這位老師有一個鄰居是安康師範學院的聲樂老師，平常的耳濡目染讓她對音樂有一些感性認識。她一聽和慧的嗓音，感覺好像殷秀梅的歌聲。這位數學老師就對她說，你的聲音比我鄰居聲樂老師的學生的還好聽，你可以去考音樂學院。於是就帶著她去唱給那位聲樂老師聽。還沒開始唱，老師就說如要考安康師範學院音樂專業，必須要跟自己學一年。和慧此時心裡想：自己要考起碼也得是考西安音樂學院吧！當她唱完一首《黨啊，親愛的媽媽》，這老師一聽，竟真的馬上告訴她：你可以去考西安音樂學院了。專業老師的肯定更堅定了和慧的信心，這一刻她做出了改變人生的決定：報考音樂學院。這位聲樂老師就成了和慧的音樂啟蒙老師。而從某種意思來說，班主任楊老師是和慧的第一位伯樂。
還有一個月就高考了，和慧連簡譜都不太熟練，更別說視唱練耳了，於是，她每天早晨五點起床，踏著露珠跑到附近的漢江邊上練唱，日復一日，日日如是。功夫不負有心人，加上天生一副好嗓子，和慧如願考入西安音樂學院聲樂系。
四年的大學生涯很快結束，通過難以想象的勤奮和天賦，和慧以最好成績畢業並留校任教。這時她已不安於教學這一小小的講臺，她要登上主演歌劇的大舞臺，去展現自己內心對音樂的熱愛和激情。
於是，她參加了各種聲樂比賽。可是，命運之神並不像高考那樣眷顧她，她在屢試屢敗的煎熬中度過了四年。和慧形容那段時光“是我比較黑暗的日子”，她甚至對自己走歌唱這條路產生了懷疑，動過改行的念頭。
機會總是留給隨時做好準備的人。1998年，為慶祝上海大劇院落成，劇院與意大利佛羅倫薩歌劇院合作演出威爾第歌劇《阿伊達》，意大利音樂總監來到上海面向全國挑選演員，和慧脫穎而出飾演主角，終於有機會在歌劇舞臺上展現自己的才華。
上海大劇院的演出本身不重要，重要的是這次演出的觀眾之中有一位來自美國的經紀人。經紀人通常慧眼識珠，善於發掘明日之星，他看好和慧的音樂天分，給她寄來了多明戈歌劇大賽章程，鼓勵她報名參賽。在此之前，和慧曾參加央視青歌賽，僅獲銀獎。她很希望參加國際大賽，可是那時信息很封閉，她知道一些國際大賽，可是根本不知道如何報名參賽。收到國外寄來的大賽章程，和慧如獲至寶，很快寄去了自己的錄音磁帶。全世界2600位報名參賽者，只能從中選出40位參賽歌手。和慧順利通過遴選，獲得參賽資格，她的眼前閃現出曙光。我們不能忘記鼓勵她去參賽並幫助她報名的那位經紀人，這是她的第二位伯樂。
2000年，對和慧而言是一個特別的年份。這一年，多明戈歌劇大賽在美國如期舉行，和慧在這次比賽中的深情演唱，把親自擔任樂隊指揮的多明戈大師唱哭了，她贏得了大賽二等獎。這裡有一個小插曲，本來和慧是報名參加1999年的大賽，可是由於簽證受阻沒有成行。後來和慧去意大利學習，恰好遇見多明戈，大師明確表示可以參加下一年的賽事。第二年，和慧終於成行，並且不負多明戈所望，唱出了很高的水準。獲得多明戈歌劇大賽獎，這意味著從此有了馳聘國際歌劇舞臺的通行證。談到這次大賽，和慧動情地說：“多明戈是我的恩師，可以說，沒有多明戈歌劇大賽就沒有我的今天，沒有多明戈歌劇大賽，也許我還在西安音樂學院教書呢。記得那年參加多明戈歌劇大賽的決賽，我很緊張，多明戈大師把我帶到化妝間，告訴我：‘你安靜地休息一下。’這個關懷讓我感到很溫暖，也讓我放鬆下來。”賽後，和慧應多明戈之邀，留在美國參演洛杉磯歌劇院製作的《阿伊達》，從此開啟了她國際歌劇舞臺的演出。可以說，多明戈既是她的恩師，又是她的伯樂。
多明戈歌劇大賽是和慧歌劇事業的起點。隨後，她來到了歌劇發源地意大利，併成功拿下了帕爾馬皇家歌劇院的《托斯卡》演出合同。帕爾瑪是意大利歌劇之王威爾第的故鄉，這裡的觀眾以挑剔聞名於歌劇界，你唱不好的話，觀眾的噓聲可以把你趕下臺，有的歌唱家在斯卡拉歌劇院唱過了，還不太敢去帕爾瑪唱。和慧不僅拿下了演出合同，還在帕爾馬皇家歌劇院大獲成功，贏得經久不息的掌聲。從此，演出合同不斷，一發不可收，唱響了全球的著名歌劇院。
2002年，和慧在意大利獲得威爾第國際聲樂比賽第一名，2010年獲得意大利首屆歌劇奧斯卡大獎，2011年獲得意大利國際歌劇Luigi Illica獎——這是以普契尼歌劇劇本作家名字命名的歌劇大獎,含金量極高，亞洲歌唱家首次獲得這一殊榮。後面兩個獎項，已不是以某時某地的演唱水平論成敗，而是以一個歌劇藝術家的多年成就論英雄。
從1998年首次在上海歌劇院飾演《阿伊達》，彈指一揮間，已過去二十年。這二十年她創造了華人女高音的一個傳奇。回顧這段國際歌劇生涯，和慧以巡迴演唱會的方式向偉大的歌劇藝術致敬。
巡迴演唱會的第三站在深圳音樂廳。我觀賞過多次和慧出演的歌劇，她的個人獨唱音樂會還是第一次聽。對於音樂會的曲目，和慧做了精心遴選和周詳編排，所選曲目既為她所喜愛又適合其嗓音特質，既有浪漫主義歌劇詠歎調又有真實主義歌劇詠歎調，既有耳熟能詳的《晴朗的一天》，又有生僻少演的《自殺》，既有西洋歌曲又有中國歌曲，總之，照顧到方方面面。同時，它們有一個共同特點，就是動情感人。和慧說：“這些作品都很能發揮我的抒情戲劇女高音的聲音特點，選擇這些音樂是因為它們打動了我，所以我才將它們作為音樂會曲目帶給觀眾。”
歌劇演出集舞臺動作、表演和歌唱於一身，可以全面展現歌劇演員塑造人物的造詣，而獨唱音樂會更多的是表現歌唱藝術。這次演出，為和慧伴奏的是由絃樂四重奏與鋼琴組成的鋼琴五重奏。和慧是典型的抒情戲劇女高音，她的演唱頗具特色：第一，聲音圓潤飽滿，富有張力。第二，音色視角色不同而有所變化。比如托斯卡和蝴蝶夫人，兩個角色的性格截然不同，一個剛烈，一個柔情，和慧在演唱這兩人的著名詠歎調時，很明顯地唱出了兩種不同的音色，以此塑造不同的人物特質。這真的很難，因為和慧的音色本質上醇厚明亮，要唱出柔弱嬌小的感覺實在太難，可是她做到了——在演唱《晴朗的一天》時，和慧的音色隨角色而明顯變化，異常純淨，玲瓏剔透。第三，情感真摯，充分入戲。畢竟她作為歌劇演員，很多角色都在舞臺上飾演過，因而對角色有深入的研究，這就明顯有別於沒有歌劇演出經驗的歌唱家，所以她的演唱情感特別到位。
第四，抒情性與戲劇性完美結合，這一點在蓬基耶利《歌女喬康達》歌劇的《自殺》這首詠歎調中體現得淋漓盡致。這部歌劇是真實主義歌劇的典範之作，它對歌唱有很高的要求，喬康達是所有女高音的戲中最為愛恨糾結的角色，需要特別大的戲劇張力去演唱。和慧在柏林國家歌劇院首次出演這部歌劇時，多明戈深為擔心，特意前去觀看，給予鼓勵。（國家大劇院在上演了這部歌劇時，由孫秀葦出演喬康達。孫秀葦說，唱了這麼多年，現在來演這個角色恰到好處，要是早兩年還真有點怕唱不下來。可見其難度有多大。）和慧當晚的演唱，深深打動了我。以情帶聲，又以聲促情，她的情感抒發到了極致；同時，在細膩準確的肢體動作配合下，她的演唱起伏纏綿，充滿戲劇張力。幾天後，她的姐姐給我發來這首詠歎調的錄音，我反覆聆聽，一次次被感動，真感覺到她就唱到人的靈魂裡去了。第五，聲音富有穿透力。她的聲音鋪滿了整個音樂廳，無論是聲音的質感還是力量，都非同尋常，高位置的頭腔共鳴給予聲音很好的穿透力。在深圳音樂廳這個舞臺上，中國歌唱家只有在國內外歌劇圈浸淫多年的孫秀葦和王雲鵬有相近的功力。
和慧獨唱音樂會的上半場和下半場的結束曲目均為中國作品，當下半場演唱陸在易《我愛這土地》的最後一個音符結束時，全場響起經久不息的掌聲。和慧多次謝幕，唱了三首返場，其中有庫爾提斯的《請別忘了我》和鄭秋楓的《我愛你中國》。
音樂會在喝彩和掌聲中圓滿結束，聽眾緩緩走出音樂廳，仍然沉浸在美妙的的歌聲中，對音樂會闡發自己的看法。讚美言辭之外，我也聽到一些不滿，說和慧唱的中國歌曲不如人意，尤其是《我愛你中國》。坦白說，我也是第一次現場聽和慧唱中國歌曲。為什麼有的聽眾會有這一看法？帶著這一疑問，在音樂會之後的幾天裡，我反覆聽了和慧演唱《我愛你中國》的錄音，還聽了葉佩英的原唱和另外一些歌唱家的演唱，確實有不一樣的感覺。我以為，像《我愛你中國》這一類的歌曲的確不太好唱。這首歌人們熟悉了，大街上隨便抓一個人，開口就可以唱幾句。況且還有一個先入為主的現象，聽多了一兩個人的演唱，一旦聽到稍有不同的，就不慎習慣，因而大加批評。當年平安演唱這首歌時也被說成“另類”。其實和慧的演唱磅礴大氣，以一種讚美的情懷去演繹，這一點其他女歌手無法媲美。而黃英、譚晶是從一種訴說的角度去詮釋。所以，有些人感覺和慧的演唱有點“不好聽”。其實，和慧的演繹不僅好聽，而且耐聽，完全可以當作音樂學院學員的範本。她是用一種純粹的美聲唱法去演唱，為了保持發聲位置的統一，放棄了咬字清晰。正如和慧所說：“我以東方人的思維去理解西方音樂，也用西方人的思維去理解東方審美。”這或許有助於我們欣賞她演唱中國歌曲的風格。
二十年的努力，和慧唱響了世界著名的歌劇院，深受各大歌劇院和觀眾的喜愛，她演繹了世界歌劇舞臺的一段傳奇。