今日小編想要為大家分享的是《呼嘯山莊》這本書，頗具黑暗狂野氣息的一本書，作者艾米麗.勃朗特，《簡.愛》作者夏洛蒂.勃朗特的妹妹，這本書在作者生前問世並沒有激起太大的浪花，由於其黑暗，情感扭曲，且還是被一女子寫出，當時的人並不認為它是一部偉大的作品。小編之前有說過，如何判斷古人的“星途”？便有這樣一種方式，生前無名，死後名聲大噪。《呼嘯山莊》便是在塵封已久的環境下默默無聞，直到被人挖掘，它的價值開始被正視，無論是人物形象、他們扭曲的愛情觀、價值觀還是其獨特的寫作視角都使得它在灰塵掩蓋中燃起點點星光。
獨特的寫作視角
《呼嘯山莊》源起於一位叫伍德的借宿者，他有著欠嘴的本質和好奇的個性，所以在一次偶然留宿於呼嘯山莊的機緣巧合之下，打開了凱瑟琳的日記本，並在深夜偶遇鬼魂。這段描寫其實是十分荒謬的，但作者這裡描述得十分真實，仿若玻璃窗外的那個小小的鬼魂真的糾纏著這位伍德先生，也未曾說這是否是一場夢，虛幻與真實交織更能激起人的好奇心，雖說這位伍德先生也驚嚇頗深，但是為接下來的講述埋下了伏筆。便有了畫眉山莊僕人艾倫在編織毛衣的輕鬆環境下為伍德講述了呼嘯山莊與畫眉山莊幾代人的愛恨糾葛。這種他人描述視角在很久以後成為一種很普遍的寫作方式為更多的作者所運用。那麼，艾米麗為何運用這一寫作視角呢？可否與其自身的生活環境與處境有關係？她想以一個不相關人的視角為你講述一個他人的悽美故事，只有這樣，這淒涼才會與她無關，她才會從這場黑暗中脫身。艾米麗生活悲苦，年紀輕輕便去世，生活留給她更多的是苦難，所以她才會把從生活中剝離出的苦難與未知的命運放在筆下，但又要拜託被其支配的痛苦。
小人物的刻畫
這部書中除卻主人公希斯克利夫、凱瑟琳與倫敦以及其妹妹伊麗莎白之間的愛恨糾葛外，其對於其他小人物的刻畫是十分生動靈活中，仿若這些小人物的脾氣都是巫女各種藥丸中和而捏成的，比方說女僕艾倫，這不是一個任人拿捏的軟弱女僕形象，她雖身為奴僕，卻有著自己的世界觀與做人標準，她看不慣凱瑟琳的一些虛偽行徑，所以就算是在凱瑟琳為主她為僕的境地下，她依舊可以對凱瑟琳冷嘲熱諷，在她看不慣的女主人作為下，她會一針見血地指出，目的就是要對方意識到自己的錯誤並感到痛，這樣激烈的性格安排到一個女僕身上，可以看出這是作者個人對凱瑟琳的譴責，由於生活的苦痛，會造成作者寫作偏激的個性，所以這一個時而溫柔時而激烈的女僕形象便是作者個人思想的化身。
另一個頗具特點的便是老僕約瑟夫，這個天天念著《聖經》禱告的醜陋老僕人。他油鹽不進，軟硬不吃，彷彿是一個隨時會被點燃的“爆竹”，他時刻瞪著那雙無神的眼睛，說著刻薄的話，但卻在關鍵時刻並不缺乏人性。外國小說似乎刻畫很多這樣的人物形象，法國影片《海蒂與爺爺》，在片子開頭，海蒂被親戚送到爺爺身邊時，爺爺是不認這個孫女，並拿著鋤頭試圖要打死這個孫女的，但就是這樣一個外冷心熱的老頭形象，最後給我們的感動和震撼力才是最最強悍的。
一部書對於人物的寫作，多是一個作者自身當前心境的一個反應。羅伯特.麥基有一本關於寫作劇本的書《故事》，這裡面講述百分之九十的作者並沒有行萬里路，他們多是從書本中汲取知識能量從而完成寫作的，那麼在沒有背景作參考的話，心境與知識儲備量便是寫作最基本的要素了。《呼嘯山莊》這本書無論你讀到的是什麼，都是作者將其心境以及生活的一種展示，它也是這一千個哈姆雷特之一而已。