潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
從欣賞的角度看，潘天壽的畫清、奇、古、拙、大，用筆用墨及結體，一點一畫，幾乎無懈可擊。不同於前人，不同於西方，讓人看了，提升精神，振奮境界。
在當時直至現在，除了幾個人的若干作品，可說無人可及，已經達到最高峰。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
從欣賞的角度看，潘天壽的畫清、奇、古、拙、大，用筆用墨及結體，一點一畫，幾乎無懈可擊。不同於前人，不同於西方，讓人看了，提升精神，振奮境界。
在當時直至現在，除了幾個人的若干作品，可說無人可及，已經達到最高峰。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
從欣賞的角度看，潘天壽的畫清、奇、古、拙、大，用筆用墨及結體，一點一畫，幾乎無懈可擊。不同於前人，不同於西方，讓人看了，提升精神，振奮境界。
在當時直至現在，除了幾個人的若干作品，可說無人可及，已經達到最高峰。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
從欣賞的角度看，潘天壽的畫清、奇、古、拙、大，用筆用墨及結體，一點一畫，幾乎無懈可擊。不同於前人，不同於西方，讓人看了，提升精神，振奮境界。
在當時直至現在，除了幾個人的若干作品，可說無人可及，已經達到最高峰。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
從欣賞的角度看，潘天壽的畫清、奇、古、拙、大，用筆用墨及結體，一點一畫，幾乎無懈可擊。不同於前人，不同於西方，讓人看了，提升精神，振奮境界。
在當時直至現在，除了幾個人的若干作品，可說無人可及，已經達到最高峰。
潘天壽在作畫過程中，獨取“霸悍”兩字，作為他一生藝術創造所追求的方向和行為準則。
吳昌碩先生因此讚歎他的畫“天驚地怪見落筆”。一旦落筆，即天也驚、地也怪，這是何等的氣勢？這是潘天壽先生作畫在“氣”上的追求。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
從欣賞的角度看，潘天壽的畫清、奇、古、拙、大，用筆用墨及結體，一點一畫，幾乎無懈可擊。不同於前人，不同於西方，讓人看了，提升精神，振奮境界。
在當時直至現在，除了幾個人的若干作品，可說無人可及，已經達到最高峰。
潘天壽在作畫過程中，獨取“霸悍”兩字，作為他一生藝術創造所追求的方向和行為準則。
吳昌碩先生因此讚歎他的畫“天驚地怪見落筆”。一旦落筆，即天也驚、地也怪，這是何等的氣勢？這是潘天壽先生作畫在“氣”上的追求。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
從欣賞的角度看，潘天壽的畫清、奇、古、拙、大，用筆用墨及結體，一點一畫，幾乎無懈可擊。不同於前人，不同於西方，讓人看了，提升精神，振奮境界。
在當時直至現在，除了幾個人的若干作品，可說無人可及，已經達到最高峰。
潘天壽在作畫過程中，獨取“霸悍”兩字，作為他一生藝術創造所追求的方向和行為準則。
吳昌碩先生因此讚歎他的畫“天驚地怪見落筆”。一旦落筆，即天也驚、地也怪，這是何等的氣勢？這是潘天壽先生作畫在“氣”上的追求。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
從欣賞的角度看，潘天壽的畫清、奇、古、拙、大，用筆用墨及結體，一點一畫，幾乎無懈可擊。不同於前人，不同於西方，讓人看了，提升精神，振奮境界。
在當時直至現在，除了幾個人的若干作品，可說無人可及，已經達到最高峰。
潘天壽在作畫過程中，獨取“霸悍”兩字，作為他一生藝術創造所追求的方向和行為準則。
吳昌碩先生因此讚歎他的畫“天驚地怪見落筆”。一旦落筆，即天也驚、地也怪，這是何等的氣勢？這是潘天壽先生作畫在“氣”上的追求。
“霸”屬於氣的範疇，那麼“悍”肯定是屬於“法”的範疇了。潘天壽作品中的“悍”則具體體現在了他作畫用筆以方筆強折和以指代筆的生澀、堅硬效果上。
潘先生一生喜作指畫。並且擅長以生宣紙作巨幅指頭畫。這是一種難度非常高的作畫手段。
所以他的生紙巨幅指畫，幅幅堪稱中國繪畫史上空前絕後的絕世架構！
以手指代毛筆來運用，其特點是可以達到生、熟之間，毛筆所達不到的奇異效果。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
從欣賞的角度看，潘天壽的畫清、奇、古、拙、大，用筆用墨及結體，一點一畫，幾乎無懈可擊。不同於前人，不同於西方，讓人看了，提升精神，振奮境界。
在當時直至現在，除了幾個人的若干作品，可說無人可及，已經達到最高峰。
潘天壽在作畫過程中，獨取“霸悍”兩字，作為他一生藝術創造所追求的方向和行為準則。
吳昌碩先生因此讚歎他的畫“天驚地怪見落筆”。一旦落筆，即天也驚、地也怪，這是何等的氣勢？這是潘天壽先生作畫在“氣”上的追求。
“霸”屬於氣的範疇，那麼“悍”肯定是屬於“法”的範疇了。潘天壽作品中的“悍”則具體體現在了他作畫用筆以方筆強折和以指代筆的生澀、堅硬效果上。
潘先生一生喜作指畫。並且擅長以生宣紙作巨幅指頭畫。這是一種難度非常高的作畫手段。
所以他的生紙巨幅指畫，幅幅堪稱中國繪畫史上空前絕後的絕世架構！
以手指代毛筆來運用，其特點是可以達到生、熟之間，毛筆所達不到的奇異效果。
潘天壽（1897～1971）
中國著名國畫大師。
潘天壽精於寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及鬆、梅等。兼工書法、詩詞、篆刻等，都有很高的造詣。
其作品落筆大膽，點染細心。構圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨特風格。
他在風格上和吳、齊、黃的差異，並無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。
因此，他追求的雄大、奇險、霸悍的審美性格，依然未出“壯美”這一傳統審美範疇，沒有由借鑑西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最後一位大師。
從欣賞的角度看，潘天壽的畫清、奇、古、拙、大，用筆用墨及結體，一點一畫，幾乎無懈可擊。不同於前人，不同於西方，讓人看了，提升精神，振奮境界。
在當時直至現在，除了幾個人的若干作品，可說無人可及，已經達到最高峰。
潘天壽在作畫過程中，獨取“霸悍”兩字，作為他一生藝術創造所追求的方向和行為準則。
吳昌碩先生因此讚歎他的畫“天驚地怪見落筆”。一旦落筆，即天也驚、地也怪，這是何等的氣勢？這是潘天壽先生作畫在“氣”上的追求。
“霸”屬於氣的範疇，那麼“悍”肯定是屬於“法”的範疇了。潘天壽作品中的“悍”則具體體現在了他作畫用筆以方筆強折和以指代筆的生澀、堅硬效果上。
潘先生一生喜作指畫。並且擅長以生宣紙作巨幅指頭畫。這是一種難度非常高的作畫手段。
所以他的生紙巨幅指畫，幅幅堪稱中國繪畫史上空前絕後的絕世架構！
以手指代毛筆來運用，其特點是可以達到生、熟之間，毛筆所達不到的奇異效果。
潘天壽在畫語錄裡有句名言：“不同才是藝術。”
而“一味霸悍”，歷來理論家、畫家都沒有這樣的藝術主張，但潘天壽劍走偏鋒，不僅要霸悍，而且要一味霸悍。
用我們現在當代藝術的語彙就是“震撼”、“張力”、“強烈”、“衝擊力”，而這正暗合了當代藝術的審美追求。
他就是要追求不同，不與古人同，也不與今人同。