先給各位說聲，委屈了。
因為評論功能未開通，各位暫時只能通過後臺留言，但你們放心，Sir都有看，並儘量回覆更多。
放心，“搶沙發”指日可待。
Sir今天想跟你們聊聊，上一個禮拜最熱的電影和電影人，《變形金剛5》和馮小剛。
前者首週三天，內地票房近九億，創系列新高。
後者，則在上影節論壇，因為發表“垃圾電影的蓬勃是因為有垃圾觀眾捧場”，被萬夫所指。
這兩件事有什麼關係。
當然有。
聽Sir慢慢說。
P.S.《變5》影評部分已發表於APP，Sir再度精簡，當然，壓軸的是馮小剛。
《變形金剛5》是一部罕見的，讓人“看不懂”的好萊塢大片。
好萊塢大片也能看不懂？
是，《變形金剛5》做到了。
坦白講，《變》系列主線，從來一個模板；從《1》到《5》，無非是，一件能決定地球生死存亡的“宇宙神器”——從能量源到梅林權杖，意外落在人類手裡，為此，引來汽車人與霸天虎兩大門派，最終，邪不壓正，人類攜手汽車人，幹掉霸天虎……
彼此鬥爭何止三生三世，就算死了，他們還會“再起”，“降臨”，“絕跡重生”（關鍵詞來自系列片名）。
也許是受慣了“無腦”的嘲笑，這一次，邁克爾·貝發狠要讓觀眾大吃一驚。
他想要——史詩氣質。
為此，破天荒地招來9個編劇（《變4》才1個編劇）。
為此，一次次追溯人類歷史，試圖把人類歷史的進程，都刻上變形金剛的腳步。
從中世紀的亞瑟王朝，美國獨立戰爭，第二次世界大戰，延伸至今……
不客氣說一句，邁克爾·貝顯然誤解了史詩。
史詩的波瀾壯闊，並不在於它的時間跨度，也不在於雜糅進多少世界大事。
平民史詩，這個詞的重點在於平民——
換句話說，能不能以宏大敘述起筆，卻最終落在人類普通情感禁區，這，才是一段史詩成敗的關鍵。
《指環王》三部曲，無愧史詩。
《指環王》最震撼Sir的其中一幕是，當弗羅多穿越高山大海，歷盡千難萬險，終於站在末日火山，他只要一鬆手，魔戒將被徹底毀滅，中土重歸和平……
但他猶豫了。
他想取而代之魔王？
不一定。
但可以肯定，他怕變成“普通人”。
他知道，沒了“魔戒”的他，就是一個毫不起眼的霍比特人，他再不可能站在舞臺中央，受簇擁、受保護……
即使一個英雄，也是有虛榮心的。
而在《變5》中，我們沒有看到這種必要的猶豫。
這是一部情感糊塗的電影。
馬克·沃爾伯格被告知他是“最後的騎士”，於是，他就像騎士一樣捨身忘死；勞拉·哈德克被告知是“唯一能舉起權杖的人”，於是，她為了舉起權杖不要命；
這是一部在智力上找不到北的電影。
僅僅最基本的邏輯——
擎天柱被一句話洗腦，又因為大黃蜂一句“我願意為你死”恢復正常；
威震天都拿到了宇宙至尊寶物——梅林權杖了，為什麼不馬上號令十二騎士叛變，卻急著把它獻給昆塔莎。
小女孩伊莎貝拉，一個孤兒，她的家人只有機器人，但在關鍵時刻，她毫不猶豫地慫恿她唯一的家人——小靈通，單槍匹敵炸碉堡，形如送死。
他們的堅持和叛變，就像拉稀那樣簡單。
一句話，《變5》中，Sir只看到兩種人，救世主，與炮灰。
好，你要說，跟《變形金剛》這種爆米花大片，講邏輯是對牛彈琴。
那談談場面。
即使是場面，《變5》也不及格。
邁克爾·貝完全不思進取。
好的動作戲講懸念；它講究強弱更替，命懸一線的刺激。
好的的動作戲還講層次。
《環太平洋》以小寫大。
機甲獵人和怪獸在城市高樓間廝殺，在毀天滅地的戰鬥中，機甲獵人拳頭穿過牆壁、傢俱，停在一件小得不能再小的彈珠擺設面前。
《銀河護衛隊2》以靜制動。
片頭大戰觸手怪，星爵、火箭浣熊等戰鬥得皮開肉綻，天崩地裂，唯有“樹孩”格魯特，旁若無人地聽歌，輕舞，置身桃花源。
但《變5》呢？
從頭到尾，打，打，打；炸，炸，炸。
Sir敢說，對於絕大多數非鐵粉來說，打架時，就是看一堆鐵疙瘩滾來滾去，你能認得動手的機器人，大黃蜂、擎天柱、威震天、最多加一個熱破……
就這麼坦白吧。
全片最精彩的動作戲就這兩幕。
沒了。
恐怕再鐵的鐵粉也必須承認，《變形金剛》系列，應該變一變了。
無論中外，一部不如一部的評分，昭示觀眾的疲憊（請注意爛番茄引用的可是觀眾，非影評人）。
但一個玩味的現象是——
當《變5》因為口碑遭爛，北美票房碰一鼻子灰，首週末僅6900萬美金，創系列新低時；
它在中國，雖然被低分射成千瘡百孔，卻三天進賬近九億，打出系列最佳開畫。
為什麼？
憑什麼？
前些天，馮小剛放炮，說了這麼一段“政治不正確”的話，有那麼多垃圾電影，就因為有那麼多“垃圾觀眾”為它們捧場。
很多媒體、公號群嘲。
舉例最多的，是李宗盛一年前的一次講演，“聽眾是無辜的，你喂他豬食，他就變成豬。”
恕Sir直言，這句話，李宗盛可以說，但我們，不太能。
在Sir看來，這句話，更像是創作者的自律，對同行的警醒，而觀眾，作為消費者，難道就能安之若素地置之度外嗎？
這是Sir發在朋友圈的話——
大多數懟馮小剛的文章都脫靶了，這些問責的邏輯是，既然你這麼說，為什麼你又那麼做（比如自己也拍過如《私人訂製》的爛片，合作過李易峰、吳亦凡這樣的小鮮肉）。
這其實是一種嬰孩心態，只有嬰孩才需通過模仿行為成長，而成人，對是非的判斷，該有自己尺子，這把尺子的量度，在於你的認知和判斷，不在於別人是否有資格理直氣壯。
再退一萬步，縱然馮小剛做不到，甚至有炒作嫌疑，但這話，說得不對嗎？
影視是一項需要消耗大量資本的產業，而資本的本質，就是逐利。
為什麼前些年風靡一時的武俠片靜如死灰，為什麼今年以來國產青春片沒鬧出什麼笑話，是資本良心發現？
當然不是，因為沒有觀眾了。
換句話，只要用IP、流量明星湊成的生意還能賺大錢，那《大秦帝國》《白鹿原》，那何冰、顏丙燕這樣的好劇、好演員將繼續被邊緣化。
不是誰都有成為《人民的名義》、黃渤的實力兼運氣。
你去年應該被這樣一篇文章刷屏——
很多文章懟馮小剛，說他把責任推給觀眾。
但卻沒有提，馮小剛這句話下面還跟著——
什麼叫尊重觀眾，觀眾跟導演是什麼關係，觀眾應該是導演的對手，在我看來，就是我怎麼能夠征服你，用我最大的誠意，把這件事做好，要把觀眾當對手，而不是當傻瓜。
反正於Sir而言，我喜歡那些真正尊重我智力的電影，即使是商業片。
反正於Sir而言，比起空洞的媚笑，我更尊敬不舒適的憤怒。
本文圖片來自網絡
編輯助理：娜塔莉波特大、吃下水的美人魚
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