《盜夢空間》:夢裡花落知多少
回憶方塊
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我是看了第二遍之後才動筆寫的這篇觀後感,也正因為看了第二遍,我才認識到這基本是一部無法講圓的故事。
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《盜夢空間》的信息量很大,而當觀眾佔有的信息越多,影片情節帶給人的語焉不詳的疑點也就越多,當然這些疑點在影片本身的世界觀和基本設定下可以得到一定程度的解釋。
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從導演手法上說,《盜夢空間》是一部比較常規的克里斯托弗·諾蘭電影。
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諾蘭是一個擅長將自己在藝術上的追求用高度娛樂化的手段呈現出來的導演,這讓他的作品具有了多重的接受可能,訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求,而主題的思辨性和價值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂趣,《黑暗騎士》、《致命魔術》都是如此。
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關於《盜夢空間》的理解難度有很多傳言,搞得很多觀眾觀看時壓力很大,其實這完全沒有必要。
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《盜夢空間》讓我最歎為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現出的強大的想象力和對各種娛樂元素的融合。
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以夢境和人類意識為故事主體在各種類型的電影創作中都不是什麼新鮮的事情,很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設定就是猛鬼通過侵入孩子的夢境來殺人,黑澤明更是直接以《夢》為題拍過通過夢境展示來揭示個人內心寄託和惶恐的電影,而通過在人的意識母體中幻化殺機的情節在《黑客帝國》中更是被推向了一個相當的哲學高度。
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如果要想深入解讀《盜夢空間》的價值觀體系,我覺得作為影片副線出現的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識中的糾結命運可以作為一個入口。
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雖然在片尾我們終於看到了在兩個半小時內牽動觀眾思緒的孩子的回眸笑靨,但持續旋轉的陀螺依舊讓人對這亦真亦幻的一切難以捉摸,這是否意味著這個始於現實的故事而最終在夢中回到了故事的原點?這幾乎成為“莊周夢蝶”一般的敘事怪圈,在這個夢境迷宮中,每個人所得到的東西都不一樣。
2017-08-28
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