《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
電影《哪吒之魔童降世》
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
電影《哪吒之魔童降世》
《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
電影《哪吒之魔童降世》
《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
中華人民共和國國徽
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
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《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
中華人民共和國國徽
張仃
張仃不僅僅是一位藝術家，他更是一個傳奇，因為是中國少有的曾經和畢加索會面過的藝術家之一，擁有如此殊榮的藝術家，在中國自然也非同一般。被稱為“文化行者”的王魯湘曾經這樣評價張仃先生：“20世紀的中國美術不能沒有張仃，離開他，一部20世紀中國美術史就是殘缺的。”王魯湘這番評價絕對是很有根據的。我們來盤點一下張仃先生一生的經典之作：20世紀30年代的抗日救亡漫畫、國徽、政協會徽、共青團的團徽和團旗、1956年巴黎博覽會中國館、新中國的第一批紀念票以及我們最熟悉的《哪吒鬧海》，這些成就還僅僅是他在繪畫方面的成就。
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
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《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
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張仃
張仃不僅僅是一位藝術家，他更是一個傳奇，因為是中國少有的曾經和畢加索會面過的藝術家之一，擁有如此殊榮的藝術家，在中國自然也非同一般。被稱為“文化行者”的王魯湘曾經這樣評價張仃先生：“20世紀的中國美術不能沒有張仃，離開他，一部20世紀中國美術史就是殘缺的。”王魯湘這番評價絕對是很有根據的。我們來盤點一下張仃先生一生的經典之作：20世紀30年代的抗日救亡漫畫、國徽、政協會徽、共青團的團徽和團旗、1956年巴黎博覽會中國館、新中國的第一批紀念票以及我們最熟悉的《哪吒鬧海》，這些成就還僅僅是他在繪畫方面的成就。
政協會徽與共青團團徽
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
電影《哪吒之魔童降世》
《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
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張仃
張仃不僅僅是一位藝術家，他更是一個傳奇，因為是中國少有的曾經和畢加索會面過的藝術家之一，擁有如此殊榮的藝術家，在中國自然也非同一般。被稱為“文化行者”的王魯湘曾經這樣評價張仃先生：“20世紀的中國美術不能沒有張仃，離開他，一部20世紀中國美術史就是殘缺的。”王魯湘這番評價絕對是很有根據的。我們來盤點一下張仃先生一生的經典之作：20世紀30年代的抗日救亡漫畫、國徽、政協會徽、共青團的團徽和團旗、1956年巴黎博覽會中國館、新中國的第一批紀念票以及我們最熟悉的《哪吒鬧海》，這些成就還僅僅是他在繪畫方面的成就。
政協會徽與共青團團徽
中華人民共和國開國紀念郵票
張仃先生不僅僅是一位優秀的設計師和繪畫家，更是一位教育家和理論家。他在60年代初創建了中國的第一個壁畫專業，並在1979年將哪吒鬧海的故事以大型壁畫群的方式，繪製在首都國際機場的牆壁上，為機場帶去了一份深厚的中華文化底蘊。此外他更是一位中國畫的革新者，他所倡導的國畫寫生，吳冠中譽之為“中國畫革新的里程碑”，至今對中國畫產生著深遠的影響。
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
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《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
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張仃
張仃不僅僅是一位藝術家，他更是一個傳奇，因為是中國少有的曾經和畢加索會面過的藝術家之一，擁有如此殊榮的藝術家，在中國自然也非同一般。被稱為“文化行者”的王魯湘曾經這樣評價張仃先生：“20世紀的中國美術不能沒有張仃，離開他，一部20世紀中國美術史就是殘缺的。”王魯湘這番評價絕對是很有根據的。我們來盤點一下張仃先生一生的經典之作：20世紀30年代的抗日救亡漫畫、國徽、政協會徽、共青團的團徽和團旗、1956年巴黎博覽會中國館、新中國的第一批紀念票以及我們最熟悉的《哪吒鬧海》，這些成就還僅僅是他在繪畫方面的成就。
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張仃先生不僅僅是一位優秀的設計師和繪畫家，更是一位教育家和理論家。他在60年代初創建了中國的第一個壁畫專業，並在1979年將哪吒鬧海的故事以大型壁畫群的方式，繪製在首都國際機場的牆壁上，為機場帶去了一份深厚的中華文化底蘊。此外他更是一位中國畫的革新者，他所倡導的國畫寫生，吳冠中譽之為“中國畫革新的里程碑”，至今對中國畫產生著深遠的影響。
壁畫《哪吒鬧海》原稿
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
電影《哪吒之魔童降世》
《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
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張仃
張仃不僅僅是一位藝術家，他更是一個傳奇，因為是中國少有的曾經和畢加索會面過的藝術家之一，擁有如此殊榮的藝術家，在中國自然也非同一般。被稱為“文化行者”的王魯湘曾經這樣評價張仃先生：“20世紀的中國美術不能沒有張仃，離開他，一部20世紀中國美術史就是殘缺的。”王魯湘這番評價絕對是很有根據的。我們來盤點一下張仃先生一生的經典之作：20世紀30年代的抗日救亡漫畫、國徽、政協會徽、共青團的團徽和團旗、1956年巴黎博覽會中國館、新中國的第一批紀念票以及我們最熟悉的《哪吒鬧海》，這些成就還僅僅是他在繪畫方面的成就。
政協會徽與共青團團徽
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張仃先生不僅僅是一位優秀的設計師和繪畫家，更是一位教育家和理論家。他在60年代初創建了中國的第一個壁畫專業，並在1979年將哪吒鬧海的故事以大型壁畫群的方式，繪製在首都國際機場的牆壁上，為機場帶去了一份深厚的中華文化底蘊。此外他更是一位中國畫的革新者，他所倡導的國畫寫生，吳冠中譽之為“中國畫革新的里程碑”，至今對中國畫產生著深遠的影響。
壁畫《哪吒鬧海》原稿
張仃 阿里古格 137.5x69.3cm
說到張仃先生與《哪吒鬧海》的緣分，就要講到1978年的那個炎熱的夏天，張仃先生應上海美術電影製片廠的邀請來參加這部動畫的美術設計工作。當時的時間十分緊張，長達一小時零兩分鐘的動畫片，卻必須在短短兩個月內完成，如此艱鉅的任務，要如何完成呢？張仃在仔細研究了劇本與導演的意圖後，定下了兩條人物設計的原則：一是要尊重動畫劇本本身的風格，二是一定要有民族特色。為了設計出符合劇本的人物形象，張仃先生參考了敦煌、永樂宮等壁畫以及大量的民間繪畫，並結合中國古代神話的內容，最終設計出一批符合故事風格的人物形象。
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
電影《哪吒之魔童降世》
《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
中華人民共和國國徽
張仃
張仃不僅僅是一位藝術家，他更是一個傳奇，因為是中國少有的曾經和畢加索會面過的藝術家之一，擁有如此殊榮的藝術家，在中國自然也非同一般。被稱為“文化行者”的王魯湘曾經這樣評價張仃先生：“20世紀的中國美術不能沒有張仃，離開他，一部20世紀中國美術史就是殘缺的。”王魯湘這番評價絕對是很有根據的。我們來盤點一下張仃先生一生的經典之作：20世紀30年代的抗日救亡漫畫、國徽、政協會徽、共青團的團徽和團旗、1956年巴黎博覽會中國館、新中國的第一批紀念票以及我們最熟悉的《哪吒鬧海》，這些成就還僅僅是他在繪畫方面的成就。
政協會徽與共青團團徽
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張仃先生不僅僅是一位優秀的設計師和繪畫家，更是一位教育家和理論家。他在60年代初創建了中國的第一個壁畫專業，並在1979年將哪吒鬧海的故事以大型壁畫群的方式，繪製在首都國際機場的牆壁上，為機場帶去了一份深厚的中華文化底蘊。此外他更是一位中國畫的革新者，他所倡導的國畫寫生，吳冠中譽之為“中國畫革新的里程碑”，至今對中國畫產生著深遠的影響。
壁畫《哪吒鬧海》原稿
張仃 阿里古格 137.5x69.3cm
說到張仃先生與《哪吒鬧海》的緣分，就要講到1978年的那個炎熱的夏天，張仃先生應上海美術電影製片廠的邀請來參加這部動畫的美術設計工作。當時的時間十分緊張，長達一小時零兩分鐘的動畫片，卻必須在短短兩個月內完成，如此艱鉅的任務，要如何完成呢？張仃在仔細研究了劇本與導演的意圖後，定下了兩條人物設計的原則：一是要尊重動畫劇本本身的風格，二是一定要有民族特色。為了設計出符合劇本的人物形象，張仃先生參考了敦煌、永樂宮等壁畫以及大量的民間繪畫，並結合中國古代神話的內容，最終設計出一批符合故事風格的人物形象。
敦煌飛天 唐代壁畫
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
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《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
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張仃
張仃不僅僅是一位藝術家，他更是一個傳奇，因為是中國少有的曾經和畢加索會面過的藝術家之一，擁有如此殊榮的藝術家，在中國自然也非同一般。被稱為“文化行者”的王魯湘曾經這樣評價張仃先生：“20世紀的中國美術不能沒有張仃，離開他，一部20世紀中國美術史就是殘缺的。”王魯湘這番評價絕對是很有根據的。我們來盤點一下張仃先生一生的經典之作：20世紀30年代的抗日救亡漫畫、國徽、政協會徽、共青團的團徽和團旗、1956年巴黎博覽會中國館、新中國的第一批紀念票以及我們最熟悉的《哪吒鬧海》，這些成就還僅僅是他在繪畫方面的成就。
政協會徽與共青團團徽
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張仃先生不僅僅是一位優秀的設計師和繪畫家，更是一位教育家和理論家。他在60年代初創建了中國的第一個壁畫專業，並在1979年將哪吒鬧海的故事以大型壁畫群的方式，繪製在首都國際機場的牆壁上，為機場帶去了一份深厚的中華文化底蘊。此外他更是一位中國畫的革新者，他所倡導的國畫寫生，吳冠中譽之為“中國畫革新的里程碑”，至今對中國畫產生著深遠的影響。
壁畫《哪吒鬧海》原稿
張仃 阿里古格 137.5x69.3cm
說到張仃先生與《哪吒鬧海》的緣分，就要講到1978年的那個炎熱的夏天，張仃先生應上海美術電影製片廠的邀請來參加這部動畫的美術設計工作。當時的時間十分緊張，長達一小時零兩分鐘的動畫片，卻必須在短短兩個月內完成，如此艱鉅的任務，要如何完成呢？張仃在仔細研究了劇本與導演的意圖後，定下了兩條人物設計的原則：一是要尊重動畫劇本本身的風格，二是一定要有民族特色。為了設計出符合劇本的人物形象，張仃先生參考了敦煌、永樂宮等壁畫以及大量的民間繪畫，並結合中國古代神話的內容，最終設計出一批符合故事風格的人物形象。
敦煌飛天 唐代壁畫
《哪吒鬧海》人物設計稿 哪吒 張仃 繪
《哪吒鬧海》創作的時期，正是上海最為炎熱的夏季。當時時年六十一歲的張仃先生與攝製組的其他同事一起為這部經典動畫不懈努力著，美工人員對動畫認真嚴謹的態度讓人感動，為了哪吒的頭型這類微小的細節，人物造型曾多次修改，只為給觀眾呈現一個完美的動畫作品。最終在張仃與攝製組其他工人的勤奮努力下，最終在1979年與觀眾見面。
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
電影《哪吒之魔童降世》
《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
中華人民共和國國徽
張仃
張仃不僅僅是一位藝術家，他更是一個傳奇，因為是中國少有的曾經和畢加索會面過的藝術家之一，擁有如此殊榮的藝術家，在中國自然也非同一般。被稱為“文化行者”的王魯湘曾經這樣評價張仃先生：“20世紀的中國美術不能沒有張仃，離開他，一部20世紀中國美術史就是殘缺的。”王魯湘這番評價絕對是很有根據的。我們來盤點一下張仃先生一生的經典之作：20世紀30年代的抗日救亡漫畫、國徽、政協會徽、共青團的團徽和團旗、1956年巴黎博覽會中國館、新中國的第一批紀念票以及我們最熟悉的《哪吒鬧海》，這些成就還僅僅是他在繪畫方面的成就。
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張仃先生不僅僅是一位優秀的設計師和繪畫家，更是一位教育家和理論家。他在60年代初創建了中國的第一個壁畫專業，並在1979年將哪吒鬧海的故事以大型壁畫群的方式，繪製在首都國際機場的牆壁上，為機場帶去了一份深厚的中華文化底蘊。此外他更是一位中國畫的革新者，他所倡導的國畫寫生，吳冠中譽之為“中國畫革新的里程碑”，至今對中國畫產生著深遠的影響。
壁畫《哪吒鬧海》原稿
張仃 阿里古格 137.5x69.3cm
說到張仃先生與《哪吒鬧海》的緣分，就要講到1978年的那個炎熱的夏天，張仃先生應上海美術電影製片廠的邀請來參加這部動畫的美術設計工作。當時的時間十分緊張，長達一小時零兩分鐘的動畫片，卻必須在短短兩個月內完成，如此艱鉅的任務，要如何完成呢？張仃在仔細研究了劇本與導演的意圖後，定下了兩條人物設計的原則：一是要尊重動畫劇本本身的風格，二是一定要有民族特色。為了設計出符合劇本的人物形象，張仃先生參考了敦煌、永樂宮等壁畫以及大量的民間繪畫，並結合中國古代神話的內容，最終設計出一批符合故事風格的人物形象。
敦煌飛天 唐代壁畫
《哪吒鬧海》人物設計稿 哪吒 張仃 繪
《哪吒鬧海》創作的時期，正是上海最為炎熱的夏季。當時時年六十一歲的張仃先生與攝製組的其他同事一起為這部經典動畫不懈努力著，美工人員對動畫認真嚴謹的態度讓人感動，為了哪吒的頭型這類微小的細節，人物造型曾多次修改，只為給觀眾呈現一個完美的動畫作品。最終在張仃與攝製組其他工人的勤奮努力下，最終在1979年與觀眾見面。
《哪吒鬧海》中的哪吒
《哪吒之魔童降世》從上映開始，就贏得了觀眾的一致好評。然而當我看到“哪吒”這個詞時，我的第一反應既不是《魔童降世》，也不是前幾年還十分流行的《哪吒傳奇》裡面的那位少年英雄，而是來自四十多年前的那部《哪吒鬧海》。這部動畫片裡的小哪吒，沒有死魚眼，也沒有混世魔王的性格，但卻是很多人童年最深的回憶。
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《哪吒鬧海》
四十年前的《哪吒鬧海》，誕生於改革開放後的中國，故事中的哪吒將作惡多端的龍王三太子剝皮抽筋，為了不拖累自己的父母而剔肉還父，削骨還母，是很多人心目中的小英雄，而在這個小英雄背後，還有一位畫家的名字——張仃。張仃這個名字或許大多數人不怎麼熟悉，但一提到他的作品，全國人民大多都見過，因為他不但是《哪吒鬧海》動畫的設計者，更是國徽的設計者。
中華人民共和國國徽
張仃
張仃不僅僅是一位藝術家，他更是一個傳奇，因為是中國少有的曾經和畢加索會面過的藝術家之一，擁有如此殊榮的藝術家，在中國自然也非同一般。被稱為“文化行者”的王魯湘曾經這樣評價張仃先生：“20世紀的中國美術不能沒有張仃，離開他，一部20世紀中國美術史就是殘缺的。”王魯湘這番評價絕對是很有根據的。我們來盤點一下張仃先生一生的經典之作：20世紀30年代的抗日救亡漫畫、國徽、政協會徽、共青團的團徽和團旗、1956年巴黎博覽會中國館、新中國的第一批紀念票以及我們最熟悉的《哪吒鬧海》，這些成就還僅僅是他在繪畫方面的成就。
政協會徽與共青團團徽
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張仃先生不僅僅是一位優秀的設計師和繪畫家，更是一位教育家和理論家。他在60年代初創建了中國的第一個壁畫專業，並在1979年將哪吒鬧海的故事以大型壁畫群的方式，繪製在首都國際機場的牆壁上，為機場帶去了一份深厚的中華文化底蘊。此外他更是一位中國畫的革新者，他所倡導的國畫寫生，吳冠中譽之為“中國畫革新的里程碑”，至今對中國畫產生著深遠的影響。
壁畫《哪吒鬧海》原稿
張仃 阿里古格 137.5x69.3cm
說到張仃先生與《哪吒鬧海》的緣分，就要講到1978年的那個炎熱的夏天，張仃先生應上海美術電影製片廠的邀請來參加這部動畫的美術設計工作。當時的時間十分緊張，長達一小時零兩分鐘的動畫片，卻必須在短短兩個月內完成，如此艱鉅的任務，要如何完成呢？張仃在仔細研究了劇本與導演的意圖後，定下了兩條人物設計的原則：一是要尊重動畫劇本本身的風格，二是一定要有民族特色。為了設計出符合劇本的人物形象，張仃先生參考了敦煌、永樂宮等壁畫以及大量的民間繪畫，並結合中國古代神話的內容，最終設計出一批符合故事風格的人物形象。
敦煌飛天 唐代壁畫
《哪吒鬧海》人物設計稿 哪吒 張仃 繪
《哪吒鬧海》創作的時期，正是上海最為炎熱的夏季。當時時年六十一歲的張仃先生與攝製組的其他同事一起為這部經典動畫不懈努力著，美工人員對動畫認真嚴謹的態度讓人感動，為了哪吒的頭型這類微小的細節，人物造型曾多次修改，只為給觀眾呈現一個完美的動畫作品。最終在張仃與攝製組其他工人的勤奮努力下，最終在1979年與觀眾見面。
《哪吒鬧海》中的哪吒
《哪吒鬧海》片段
正所謂努力就有回報，《哪吒鬧海》播出後就獲得了當年文化部的優秀影片獎和青年優秀創作獎，1980年又獲得電影百花獎最佳美術片獎。1983年《哪吒鬧海》斬獲了菲律賓的馬尼拉國際電影節特別獎，五年後它又在法國布爾波拉斯文化俱樂部青年國際動畫電影節上獲得了評委獎和寬銀幕長動畫片獎。距離《哪吒鬧海》首映了過去了四十年，但當我們想起這部動畫時，早已不僅僅是童年的遙遠回憶，更是一份屬於中國的傳統文化情懷，縈繞在我們心頭，久久不能遺忘。