中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。
當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。
當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
天縱奇才就是天縱奇才，如今國產動畫導演當中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當年就憑藉一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚豔四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。
當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
天縱奇才就是天縱奇才，如今國產動畫導演當中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當年就憑藉一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚豔四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。
待到第二次觀影，已經深諳劇情和畫面的我也得以跳出導演的節奏，此刻的我，已經能清楚看到導演在每一幕場景下所展現出來的驚人的劇本排布能力：
魔童哪吒降世---李靖和太乙真人前去天庭---哪吒1歲並肆意搗亂---李靖歸來並讓哪吒進入山河社稷圖---哪吒搗亂並遇上敖丙---3歲生日的終極大戰開啟。
場景與場景之間的銜接毫無累贅，乾淨利索得讓人可怕，從而也就讓實際觀感增益了不少的流暢和燃感，被導演帶節奏入戲也就成為了理所當然的事情。
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。
當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
天縱奇才就是天縱奇才，如今國產動畫導演當中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當年就憑藉一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚豔四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。
待到第二次觀影，已經深諳劇情和畫面的我也得以跳出導演的節奏，此刻的我，已經能清楚看到導演在每一幕場景下所展現出來的驚人的劇本排布能力：
魔童哪吒降世---李靖和太乙真人前去天庭---哪吒1歲並肆意搗亂---李靖歸來並讓哪吒進入山河社稷圖---哪吒搗亂並遇上敖丙---3歲生日的終極大戰開啟。
場景與場景之間的銜接毫無累贅，乾淨利索得讓人可怕，從而也就讓實際觀感增益了不少的流暢和燃感，被導演帶節奏入戲也就成為了理所當然的事情。
不過《哪吒》也並非沒有缺點的，而這就是我在第三刷後所發現的“兩大槽點”---
其一，眾所周知這部動畫的主旨集中在兩句話上：“命運不公”和“打破成見”。
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
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當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
天縱奇才就是天縱奇才，如今國產動畫導演當中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當年就憑藉一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚豔四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。
待到第二次觀影，已經深諳劇情和畫面的我也得以跳出導演的節奏，此刻的我，已經能清楚看到導演在每一幕場景下所展現出來的驚人的劇本排布能力：
魔童哪吒降世---李靖和太乙真人前去天庭---哪吒1歲並肆意搗亂---李靖歸來並讓哪吒進入山河社稷圖---哪吒搗亂並遇上敖丙---3歲生日的終極大戰開啟。
場景與場景之間的銜接毫無累贅，乾淨利索得讓人可怕，從而也就讓實際觀感增益了不少的流暢和燃感，被導演帶節奏入戲也就成為了理所當然的事情。
不過《哪吒》也並非沒有缺點的，而這就是我在第三刷後所發現的“兩大槽點”---
其一，眾所周知這部動畫的主旨集中在兩句話上：“命運不公”和“打破成見”。
用餃子導演來說，這既是對哪吒出生魔丸故而遭到民眾歧視的一種人生寫照，也同時是過去十多年時間以來，國產動畫所遭受的低幼偏見的映射。
在戲中能夠得到讓人感激涕零的劇情表現，在戲外又能夠對整個國家的人民予以強烈的精神鞭撻。
這像什麼？如果你們有看過《風之谷》《天空之城》以及《千與千尋》這三部宮崎駿動畫，那想來也應當清楚這其實就是一種“普世性人文關懷”的體現---
宮老的三部作品既在劇中對主人公面臨的災難處境進行了驚心動魄的深刻描繪，也同時用以鞭撻真實世界人類對自然的破壞，人類的狂妄自大，以及日本居民在泡沫經濟後所走向的低慾望發展狀態的一次又一次驚醒。
所謂的神作也不外乎如是了。
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。
當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
天縱奇才就是天縱奇才，如今國產動畫導演當中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當年就憑藉一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚豔四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。
待到第二次觀影，已經深諳劇情和畫面的我也得以跳出導演的節奏，此刻的我，已經能清楚看到導演在每一幕場景下所展現出來的驚人的劇本排布能力：
魔童哪吒降世---李靖和太乙真人前去天庭---哪吒1歲並肆意搗亂---李靖歸來並讓哪吒進入山河社稷圖---哪吒搗亂並遇上敖丙---3歲生日的終極大戰開啟。
場景與場景之間的銜接毫無累贅，乾淨利索得讓人可怕，從而也就讓實際觀感增益了不少的流暢和燃感，被導演帶節奏入戲也就成為了理所當然的事情。
不過《哪吒》也並非沒有缺點的，而這就是我在第三刷後所發現的“兩大槽點”---
其一，眾所周知這部動畫的主旨集中在兩句話上：“命運不公”和“打破成見”。
用餃子導演來說，這既是對哪吒出生魔丸故而遭到民眾歧視的一種人生寫照，也同時是過去十多年時間以來，國產動畫所遭受的低幼偏見的映射。
在戲中能夠得到讓人感激涕零的劇情表現，在戲外又能夠對整個國家的人民予以強烈的精神鞭撻。
這像什麼？如果你們有看過《風之谷》《天空之城》以及《千與千尋》這三部宮崎駿動畫，那想來也應當清楚這其實就是一種“普世性人文關懷”的體現---
宮老的三部作品既在劇中對主人公面臨的災難處境進行了驚心動魄的深刻描繪，也同時用以鞭撻真實世界人類對自然的破壞，人類的狂妄自大，以及日本居民在泡沫經濟後所走向的低慾望發展狀態的一次又一次驚醒。
所謂的神作也不外乎如是了。
但三刷過後，我終究還是看到《哪吒》劇本的一大槽點問題：
“打破成見”與“命運不公”這兩大主題饒有被割裂的突兀感！
不妨仔細回想哪吒的人生歷程，除了最後變身完全體去怒懟敖丙（我一個魔丸都比你靈珠不認命，你窩囊什麼呢？）和硬抗天雷劫的境況能夠展現哪吒不認命的精神之外，其餘超過80%的劇情，我們有看過哪吒在反抗命運嗎？
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。
當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
天縱奇才就是天縱奇才，如今國產動畫導演當中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當年就憑藉一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚豔四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。
待到第二次觀影，已經深諳劇情和畫面的我也得以跳出導演的節奏，此刻的我，已經能清楚看到導演在每一幕場景下所展現出來的驚人的劇本排布能力：
魔童哪吒降世---李靖和太乙真人前去天庭---哪吒1歲並肆意搗亂---李靖歸來並讓哪吒進入山河社稷圖---哪吒搗亂並遇上敖丙---3歲生日的終極大戰開啟。
場景與場景之間的銜接毫無累贅，乾淨利索得讓人可怕，從而也就讓實際觀感增益了不少的流暢和燃感，被導演帶節奏入戲也就成為了理所當然的事情。
不過《哪吒》也並非沒有缺點的，而這就是我在第三刷後所發現的“兩大槽點”---
其一，眾所周知這部動畫的主旨集中在兩句話上：“命運不公”和“打破成見”。
用餃子導演來說，這既是對哪吒出生魔丸故而遭到民眾歧視的一種人生寫照，也同時是過去十多年時間以來，國產動畫所遭受的低幼偏見的映射。
在戲中能夠得到讓人感激涕零的劇情表現，在戲外又能夠對整個國家的人民予以強烈的精神鞭撻。
這像什麼？如果你們有看過《風之谷》《天空之城》以及《千與千尋》這三部宮崎駿動畫，那想來也應當清楚這其實就是一種“普世性人文關懷”的體現---
宮老的三部作品既在劇中對主人公面臨的災難處境進行了驚心動魄的深刻描繪，也同時用以鞭撻真實世界人類對自然的破壞，人類的狂妄自大，以及日本居民在泡沫經濟後所走向的低慾望發展狀態的一次又一次驚醒。
所謂的神作也不外乎如是了。
但三刷過後，我終究還是看到《哪吒》劇本的一大槽點問題：
“打破成見”與“命運不公”這兩大主題饒有被割裂的突兀感！
不妨仔細回想哪吒的人生歷程，除了最後變身完全體去怒懟敖丙（我一個魔丸都比你靈珠不認命，你窩囊什麼呢？）和硬抗天雷劫的境況能夠展現哪吒不認命的精神之外，其餘超過80%的劇情，我們有看過哪吒在反抗命運嗎？
答案顯然是沒有的！
我們大多數時間能看到的也只是一位“愛到處搗蛋的熊孩子”而已，甚至可以說哪吒的這種叛逆，這種無故折騰居民惱怒情緒的行為，其實就是一種消解自我與世界一切關係的“不在意”行為，與所謂的“打破成見”主題完完全全是背道而馳。
說白了，前期劇情中哪吒究竟嘗試去打破什麼了？是每位居民的樓房牆壁，還是裝滿海水的缸瓦，亦或者是人們僅存內心的一絲對哪吒可能變好的希望呢？
可以看到，這是一個對整體劇情都帶有非常嚴峻影響性的偏移問題，它不僅會讓前期劇情變得不明所以，而且待到最後階段，當哪吒衝著敖丙和天雷大喊出“去你個鳥命”的時候，對於我這個已經第三刷，並且還洞悉劇情偏移真相的自媒體人來說，就明顯感覺缺乏“一點兒的情緒依仗”，感覺哪吒也只是在空乏的叫喊口號罷了。
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。
當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
天縱奇才就是天縱奇才，如今國產動畫導演當中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當年就憑藉一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚豔四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。
待到第二次觀影，已經深諳劇情和畫面的我也得以跳出導演的節奏，此刻的我，已經能清楚看到導演在每一幕場景下所展現出來的驚人的劇本排布能力：
魔童哪吒降世---李靖和太乙真人前去天庭---哪吒1歲並肆意搗亂---李靖歸來並讓哪吒進入山河社稷圖---哪吒搗亂並遇上敖丙---3歲生日的終極大戰開啟。
場景與場景之間的銜接毫無累贅，乾淨利索得讓人可怕，從而也就讓實際觀感增益了不少的流暢和燃感，被導演帶節奏入戲也就成為了理所當然的事情。
不過《哪吒》也並非沒有缺點的，而這就是我在第三刷後所發現的“兩大槽點”---
其一，眾所周知這部動畫的主旨集中在兩句話上：“命運不公”和“打破成見”。
用餃子導演來說，這既是對哪吒出生魔丸故而遭到民眾歧視的一種人生寫照，也同時是過去十多年時間以來，國產動畫所遭受的低幼偏見的映射。
在戲中能夠得到讓人感激涕零的劇情表現，在戲外又能夠對整個國家的人民予以強烈的精神鞭撻。
這像什麼？如果你們有看過《風之谷》《天空之城》以及《千與千尋》這三部宮崎駿動畫，那想來也應當清楚這其實就是一種“普世性人文關懷”的體現---
宮老的三部作品既在劇中對主人公面臨的災難處境進行了驚心動魄的深刻描繪，也同時用以鞭撻真實世界人類對自然的破壞，人類的狂妄自大，以及日本居民在泡沫經濟後所走向的低慾望發展狀態的一次又一次驚醒。
所謂的神作也不外乎如是了。
但三刷過後，我終究還是看到《哪吒》劇本的一大槽點問題：
“打破成見”與“命運不公”這兩大主題饒有被割裂的突兀感！
不妨仔細回想哪吒的人生歷程，除了最後變身完全體去怒懟敖丙（我一個魔丸都比你靈珠不認命，你窩囊什麼呢？）和硬抗天雷劫的境況能夠展現哪吒不認命的精神之外，其餘超過80%的劇情，我們有看過哪吒在反抗命運嗎？
答案顯然是沒有的！
我們大多數時間能看到的也只是一位“愛到處搗蛋的熊孩子”而已，甚至可以說哪吒的這種叛逆，這種無故折騰居民惱怒情緒的行為，其實就是一種消解自我與世界一切關係的“不在意”行為，與所謂的“打破成見”主題完完全全是背道而馳。
說白了，前期劇情中哪吒究竟嘗試去打破什麼了？是每位居民的樓房牆壁，還是裝滿海水的缸瓦，亦或者是人們僅存內心的一絲對哪吒可能變好的希望呢？
可以看到，這是一個對整體劇情都帶有非常嚴峻影響性的偏移問題，它不僅會讓前期劇情變得不明所以，而且待到最後階段，當哪吒衝著敖丙和天雷大喊出“去你個鳥命”的時候，對於我這個已經第三刷，並且還洞悉劇情偏移真相的自媒體人來說，就明顯感覺缺乏“一點兒的情緒依仗”，感覺哪吒也只是在空乏的叫喊口號罷了。
這是一種有點兒糟糕的體驗，不過如果觀影者的感知能力不太敏銳（我也要三刷後才發現），這其實真不是一個致命問題---這種槽點的模糊得益於餃子導演毫不累贅的劇本管控能力，以及密集的無厘頭笑點的投擲。
所以我還得再度強調前文說過的一個觀點：天才就是天才，即便面對一個尚存瑕疵的劇本，他還是能夠化腐朽為神奇，在短短3天時間裡狂卷5億大元，並斬獲無數影評人和動漫迷的滿分安利。
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。
當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
天縱奇才就是天縱奇才，如今國產動畫導演當中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當年就憑藉一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚豔四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。
待到第二次觀影，已經深諳劇情和畫面的我也得以跳出導演的節奏，此刻的我，已經能清楚看到導演在每一幕場景下所展現出來的驚人的劇本排布能力：
魔童哪吒降世---李靖和太乙真人前去天庭---哪吒1歲並肆意搗亂---李靖歸來並讓哪吒進入山河社稷圖---哪吒搗亂並遇上敖丙---3歲生日的終極大戰開啟。
場景與場景之間的銜接毫無累贅，乾淨利索得讓人可怕，從而也就讓實際觀感增益了不少的流暢和燃感，被導演帶節奏入戲也就成為了理所當然的事情。
不過《哪吒》也並非沒有缺點的，而這就是我在第三刷後所發現的“兩大槽點”---
其一，眾所周知這部動畫的主旨集中在兩句話上：“命運不公”和“打破成見”。
用餃子導演來說，這既是對哪吒出生魔丸故而遭到民眾歧視的一種人生寫照，也同時是過去十多年時間以來，國產動畫所遭受的低幼偏見的映射。
在戲中能夠得到讓人感激涕零的劇情表現，在戲外又能夠對整個國家的人民予以強烈的精神鞭撻。
這像什麼？如果你們有看過《風之谷》《天空之城》以及《千與千尋》這三部宮崎駿動畫，那想來也應當清楚這其實就是一種“普世性人文關懷”的體現---
宮老的三部作品既在劇中對主人公面臨的災難處境進行了驚心動魄的深刻描繪，也同時用以鞭撻真實世界人類對自然的破壞，人類的狂妄自大，以及日本居民在泡沫經濟後所走向的低慾望發展狀態的一次又一次驚醒。
所謂的神作也不外乎如是了。
但三刷過後，我終究還是看到《哪吒》劇本的一大槽點問題：
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答案顯然是沒有的！
我們大多數時間能看到的也只是一位“愛到處搗蛋的熊孩子”而已，甚至可以說哪吒的這種叛逆，這種無故折騰居民惱怒情緒的行為，其實就是一種消解自我與世界一切關係的“不在意”行為，與所謂的“打破成見”主題完完全全是背道而馳。
說白了，前期劇情中哪吒究竟嘗試去打破什麼了？是每位居民的樓房牆壁，還是裝滿海水的缸瓦，亦或者是人們僅存內心的一絲對哪吒可能變好的希望呢？
可以看到，這是一個對整體劇情都帶有非常嚴峻影響性的偏移問題，它不僅會讓前期劇情變得不明所以，而且待到最後階段，當哪吒衝著敖丙和天雷大喊出“去你個鳥命”的時候，對於我這個已經第三刷，並且還洞悉劇情偏移真相的自媒體人來說，就明顯感覺缺乏“一點兒的情緒依仗”，感覺哪吒也只是在空乏的叫喊口號罷了。
這是一種有點兒糟糕的體驗，不過如果觀影者的感知能力不太敏銳（我也要三刷後才發現），這其實真不是一個致命問題---這種槽點的模糊得益於餃子導演毫不累贅的劇本管控能力，以及密集的無厘頭笑點的投擲。
所以我還得再度強調前文說過的一個觀點：天才就是天才，即便面對一個尚存瑕疵的劇本，他還是能夠化腐朽為神奇，在短短3天時間裡狂卷5億大元，並斬獲無數影評人和動漫迷的滿分安利。
至於第二大槽點，那就得屬餃子對中國經典神話故事的“傷害”了。
能夠被奉為經典，那哪吒在原著中的形象就必定具備能夠經受起歲月沖刷的能耐---削骨肉還父母，扒龍皮抽龍筋。
如此殘暴和特立獨行，這其實在一定意義上來說就是對中國傳統“以長輩為尊”的儒家習俗的一種打破，彰顯出古人對自由的嚮往。
然而到來餃子導演筆下的《哪吒之魔童降世》，我們能夠看到的也就只是一位打打鬧鬧，惡作劇的小哪吒，而對應的李靖和殷夫人卻被改編成了毫無缺點的理想父母形態。
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。
當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
天縱奇才就是天縱奇才，如今國產動畫導演當中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當年就憑藉一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚豔四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。
待到第二次觀影，已經深諳劇情和畫面的我也得以跳出導演的節奏，此刻的我，已經能清楚看到導演在每一幕場景下所展現出來的驚人的劇本排布能力：
魔童哪吒降世---李靖和太乙真人前去天庭---哪吒1歲並肆意搗亂---李靖歸來並讓哪吒進入山河社稷圖---哪吒搗亂並遇上敖丙---3歲生日的終極大戰開啟。
場景與場景之間的銜接毫無累贅，乾淨利索得讓人可怕，從而也就讓實際觀感增益了不少的流暢和燃感，被導演帶節奏入戲也就成為了理所當然的事情。
不過《哪吒》也並非沒有缺點的，而這就是我在第三刷後所發現的“兩大槽點”---
其一，眾所周知這部動畫的主旨集中在兩句話上：“命運不公”和“打破成見”。
用餃子導演來說，這既是對哪吒出生魔丸故而遭到民眾歧視的一種人生寫照，也同時是過去十多年時間以來，國產動畫所遭受的低幼偏見的映射。
在戲中能夠得到讓人感激涕零的劇情表現，在戲外又能夠對整個國家的人民予以強烈的精神鞭撻。
這像什麼？如果你們有看過《風之谷》《天空之城》以及《千與千尋》這三部宮崎駿動畫，那想來也應當清楚這其實就是一種“普世性人文關懷”的體現---
宮老的三部作品既在劇中對主人公面臨的災難處境進行了驚心動魄的深刻描繪，也同時用以鞭撻真實世界人類對自然的破壞，人類的狂妄自大，以及日本居民在泡沫經濟後所走向的低慾望發展狀態的一次又一次驚醒。
所謂的神作也不外乎如是了。
但三刷過後，我終究還是看到《哪吒》劇本的一大槽點問題：
“打破成見”與“命運不公”這兩大主題饒有被割裂的突兀感！
不妨仔細回想哪吒的人生歷程，除了最後變身完全體去怒懟敖丙（我一個魔丸都比你靈珠不認命，你窩囊什麼呢？）和硬抗天雷劫的境況能夠展現哪吒不認命的精神之外，其餘超過80%的劇情，我們有看過哪吒在反抗命運嗎？
答案顯然是沒有的！
我們大多數時間能看到的也只是一位“愛到處搗蛋的熊孩子”而已，甚至可以說哪吒的這種叛逆，這種無故折騰居民惱怒情緒的行為，其實就是一種消解自我與世界一切關係的“不在意”行為，與所謂的“打破成見”主題完完全全是背道而馳。
說白了，前期劇情中哪吒究竟嘗試去打破什麼了？是每位居民的樓房牆壁，還是裝滿海水的缸瓦，亦或者是人們僅存內心的一絲對哪吒可能變好的希望呢？
可以看到，這是一個對整體劇情都帶有非常嚴峻影響性的偏移問題，它不僅會讓前期劇情變得不明所以，而且待到最後階段，當哪吒衝著敖丙和天雷大喊出“去你個鳥命”的時候，對於我這個已經第三刷，並且還洞悉劇情偏移真相的自媒體人來說，就明顯感覺缺乏“一點兒的情緒依仗”，感覺哪吒也只是在空乏的叫喊口號罷了。
這是一種有點兒糟糕的體驗，不過如果觀影者的感知能力不太敏銳（我也要三刷後才發現），這其實真不是一個致命問題---這種槽點的模糊得益於餃子導演毫不累贅的劇本管控能力，以及密集的無厘頭笑點的投擲。
所以我還得再度強調前文說過的一個觀點：天才就是天才，即便面對一個尚存瑕疵的劇本，他還是能夠化腐朽為神奇，在短短3天時間裡狂卷5億大元，並斬獲無數影評人和動漫迷的滿分安利。
至於第二大槽點，那就得屬餃子對中國經典神話故事的“傷害”了。
能夠被奉為經典，那哪吒在原著中的形象就必定具備能夠經受起歲月沖刷的能耐---削骨肉還父母，扒龍皮抽龍筋。
如此殘暴和特立獨行，這其實在一定意義上來說就是對中國傳統“以長輩為尊”的儒家習俗的一種打破，彰顯出古人對自由的嚮往。
然而到來餃子導演筆下的《哪吒之魔童降世》，我們能夠看到的也就只是一位打打鬧鬧，惡作劇的小哪吒，而對應的李靖和殷夫人卻被改編成了毫無缺點的理想父母形態。
如果你是一位保守派人士，我相信你在看完《哪吒》後的第一句內心獨白應當是：“改編不是亂編，戲說不是胡說”。
毫無疑問，這對經典神話的傷害是“面目全非”的。當然，事實也證明了此等改編在商業上是最為成功的，而其在未來也必定會成為一眾中國動漫人的榜樣，引領他們走上更具商業可看度的改編旅途之上。
中午吃飯的時候，我還正和朋友誇讚《哪吒之魔童降世》的票房已經達到4.8億的狀態，並預估會在晚餐的時候突破5億位階。
然而事情緊緊過去3個多小時（15點），票房統計網站的一次數據更新便讓《哪吒》票房躥升到5.6億的程度了---
如此強勁的票房走勢，想必在接下來的大半天時間中再度獲取1億+的票房也不會是件困難的事情呢。
當然，作為一名國產動畫迷， 隔夜君截止今天為止也已然前去三刷《哪吒》了。
第一次在點映時期，第二次在首映日，而第三次則在昨天的夜裡，鑑於本人居住城市的票價也高達30+塊一張，故此上映3天時間我也已經貢獻出了“100/5億”的票房佔比了，確實讓人開心。
不僅如此，我也同時是一名動漫自媒體人，鑑於工作的需要我的看片過程是務必帶著審視眼光去進行的。
第一次的點映讓我對餃子導演在劇情，在畫面特效維度上的傲人本領表以出了無盡的讚歎。
天縱奇才就是天縱奇才，如今國產動畫導演當中能夠媲美餃子的存在，或許一個巴掌的手指也用不完吧---餃子在出道當年就憑藉一部16分鐘的動畫短片《打，打個大西瓜》驚豔四方了，而如今時隔11年，《哪吒》的出現也算是完滿的讓天才二字，在餃子身上得到了實至名歸的確證。
待到第二次觀影，已經深諳劇情和畫面的我也得以跳出導演的節奏，此刻的我，已經能清楚看到導演在每一幕場景下所展現出來的驚人的劇本排布能力：
魔童哪吒降世---李靖和太乙真人前去天庭---哪吒1歲並肆意搗亂---李靖歸來並讓哪吒進入山河社稷圖---哪吒搗亂並遇上敖丙---3歲生日的終極大戰開啟。
場景與場景之間的銜接毫無累贅，乾淨利索得讓人可怕，從而也就讓實際觀感增益了不少的流暢和燃感，被導演帶節奏入戲也就成為了理所當然的事情。
不過《哪吒》也並非沒有缺點的，而這就是我在第三刷後所發現的“兩大槽點”---
其一，眾所周知這部動畫的主旨集中在兩句話上：“命運不公”和“打破成見”。
用餃子導演來說，這既是對哪吒出生魔丸故而遭到民眾歧視的一種人生寫照，也同時是過去十多年時間以來，國產動畫所遭受的低幼偏見的映射。
在戲中能夠得到讓人感激涕零的劇情表現，在戲外又能夠對整個國家的人民予以強烈的精神鞭撻。
這像什麼？如果你們有看過《風之谷》《天空之城》以及《千與千尋》這三部宮崎駿動畫，那想來也應當清楚這其實就是一種“普世性人文關懷”的體現---
宮老的三部作品既在劇中對主人公面臨的災難處境進行了驚心動魄的深刻描繪，也同時用以鞭撻真實世界人類對自然的破壞，人類的狂妄自大，以及日本居民在泡沫經濟後所走向的低慾望發展狀態的一次又一次驚醒。
所謂的神作也不外乎如是了。
但三刷過後，我終究還是看到《哪吒》劇本的一大槽點問題：
“打破成見”與“命運不公”這兩大主題饒有被割裂的突兀感！
不妨仔細回想哪吒的人生歷程，除了最後變身完全體去怒懟敖丙（我一個魔丸都比你靈珠不認命，你窩囊什麼呢？）和硬抗天雷劫的境況能夠展現哪吒不認命的精神之外，其餘超過80%的劇情，我們有看過哪吒在反抗命運嗎？
答案顯然是沒有的！
我們大多數時間能看到的也只是一位“愛到處搗蛋的熊孩子”而已，甚至可以說哪吒的這種叛逆，這種無故折騰居民惱怒情緒的行為，其實就是一種消解自我與世界一切關係的“不在意”行為，與所謂的“打破成見”主題完完全全是背道而馳。
說白了，前期劇情中哪吒究竟嘗試去打破什麼了？是每位居民的樓房牆壁，還是裝滿海水的缸瓦，亦或者是人們僅存內心的一絲對哪吒可能變好的希望呢？
可以看到，這是一個對整體劇情都帶有非常嚴峻影響性的偏移問題，它不僅會讓前期劇情變得不明所以，而且待到最後階段，當哪吒衝著敖丙和天雷大喊出“去你個鳥命”的時候，對於我這個已經第三刷，並且還洞悉劇情偏移真相的自媒體人來說，就明顯感覺缺乏“一點兒的情緒依仗”，感覺哪吒也只是在空乏的叫喊口號罷了。
這是一種有點兒糟糕的體驗，不過如果觀影者的感知能力不太敏銳（我也要三刷後才發現），這其實真不是一個致命問題---這種槽點的模糊得益於餃子導演毫不累贅的劇本管控能力，以及密集的無厘頭笑點的投擲。
所以我還得再度強調前文說過的一個觀點：天才就是天才，即便面對一個尚存瑕疵的劇本，他還是能夠化腐朽為神奇，在短短3天時間裡狂卷5億大元，並斬獲無數影評人和動漫迷的滿分安利。
至於第二大槽點，那就得屬餃子對中國經典神話故事的“傷害”了。
能夠被奉為經典，那哪吒在原著中的形象就必定具備能夠經受起歲月沖刷的能耐---削骨肉還父母，扒龍皮抽龍筋。
如此殘暴和特立獨行，這其實在一定意義上來說就是對中國傳統“以長輩為尊”的儒家習俗的一種打破，彰顯出古人對自由的嚮往。
然而到來餃子導演筆下的《哪吒之魔童降世》，我們能夠看到的也就只是一位打打鬧鬧，惡作劇的小哪吒，而對應的李靖和殷夫人卻被改編成了毫無缺點的理想父母形態。
如果你是一位保守派人士，我相信你在看完《哪吒》後的第一句內心獨白應當是：“改編不是亂編，戲說不是胡說”。
毫無疑問，這對經典神話的傷害是“面目全非”的。當然，事實也證明了此等改編在商業上是最為成功的，而其在未來也必定會成為一眾中國動漫人的榜樣，引領他們走上更具商業可看度的改編旅途之上。
最後強調一個觀念---
本文的用意並非出於對《哪吒》票房強勁走勢的一種看不慣（非要找茬來噴噴），你們勿須怒懟我的動機，事實上只要翻翻我在過去一個星期的文章，你們便可看到我究竟用了何等高企的工作量去安利這部國產動畫了。
《哪吒之魔童降世》確實是一部不可多得的作品，但我更希望你們能夠擁有客觀理智的審美能力。
畢竟人類的發展歷史已經清楚告訴我們：用戶需求同樣是推動發展的根本動力之一。
唯有你們擁有足夠高企的審美能力，創作者方才可能帶來足夠精彩的動畫作品。
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我已經三刷了，你們呢？