文/陌上人如玉、大米
《哪吒之魔童降世》毋庸置疑是最近這段時間最火爆的電影，甚至被稱為“國產動漫之光”，上映十四天高達30億的票房更是搶了暑期檔所有對手的風頭。這樣驕人的成績固然值得我們為之自豪；但跳出精緻的特效、精細的人設、精心設計的臺詞從一個客觀的角度，我們是不是應該重新思考一下這部電影的價值到底在哪裡呢？
文/陌上人如玉、大米
《哪吒之魔童降世》毋庸置疑是最近這段時間最火爆的電影，甚至被稱為“國產動漫之光”，上映十四天高達30億的票房更是搶了暑期檔所有對手的風頭。這樣驕人的成績固然值得我們為之自豪；但跳出精緻的特效、精細的人設、精心設計的臺詞從一個客觀的角度，我們是不是應該重新思考一下這部電影的價值到底在哪裡呢？
近年來中國動漫新片不斷，但有個特點：完全原創的故事反響平平（《小門神》、《大魚海棠》），基於傳統形象的創作卻往往很對觀眾胃口（《大聖歸來》、《白蛇緣起》）。從大趨勢來說，中國動漫產業方興未艾，而原創故事則達不到耳目一新的效果，傳統故事只要是有誠意的創新，觀眾看在情懷的面子上也樂於接受。說到傳統形象避不開的人物無非哪吒、孫悟空，而這兩者的代表精神又有重合：勇敢、堅持、叛逆……本劇為了突出哪吒的個性索性把主角和反派的出身完全顛倒，由雙重的掙扎表現“我命由我不由天”，不得不說這個設計還是十分精彩的。
文/陌上人如玉、大米
《哪吒之魔童降世》毋庸置疑是最近這段時間最火爆的電影，甚至被稱為“國產動漫之光”，上映十四天高達30億的票房更是搶了暑期檔所有對手的風頭。這樣驕人的成績固然值得我們為之自豪；但跳出精緻的特效、精細的人設、精心設計的臺詞從一個客觀的角度，我們是不是應該重新思考一下這部電影的價值到底在哪裡呢？
近年來中國動漫新片不斷，但有個特點：完全原創的故事反響平平（《小門神》、《大魚海棠》），基於傳統形象的創作卻往往很對觀眾胃口（《大聖歸來》、《白蛇緣起》）。從大趨勢來說，中國動漫產業方興未艾，而原創故事則達不到耳目一新的效果，傳統故事只要是有誠意的創新，觀眾看在情懷的面子上也樂於接受。說到傳統形象避不開的人物無非哪吒、孫悟空，而這兩者的代表精神又有重合：勇敢、堅持、叛逆……本劇為了突出哪吒的個性索性把主角和反派的出身完全顛倒，由雙重的掙扎表現“我命由我不由天”，不得不說這個設計還是十分精彩的。
“我命由我不由天”並不是很新的口號，早年我們早就有了“人定勝天”、“與天鬥、與地鬥、與人鬥其樂無窮”這樣一些連貧下中農都喜聞樂見的革命口號出現。而電影中的口號無非是早年口號的一種毫無創新的改良而已。
影片中這句話被作為哪吒面對他人成見時的最終解決手段，而如果我們再向下研究會發現這句話並不能完全解決問題。為免落入性善論和性惡論的命題本文先不討論出身；影片中的邏輯是生活中不管別人怎麼看我，只要我做我想做的事，成為我想成為的人，最終肯定會得償所願。但富有戲劇性的一點是，影片中哪吒不論幹什麼事，百姓們都只看到了他搗蛋作亂的一面，直到最後一戰之前都沒有人看到他的善良，更談不上原諒他。幸虧最後他與黑化了的敖丙大戰拯救了陳塘關，有點無心插柳柳成蔭的結果；這種終極“改天換地”的戰鬥才最終讓陳塘關的老百姓看到了哪吒的真實內心，話又說回來，如果敖丙沒有黑化，沒有給哪吒這個拯救世界的機會，那麼他要到什麼時候才能熬出頭呢？是否最終黑化的會是哪吒呢？一個人的人生靠“好基友”的黑化才最終完成了“人設”轉換這種“英雄之路”有點悲催。也太具有主角光環，哪吒其實是一個機會主義者。
文/陌上人如玉、大米
《哪吒之魔童降世》毋庸置疑是最近這段時間最火爆的電影，甚至被稱為“國產動漫之光”，上映十四天高達30億的票房更是搶了暑期檔所有對手的風頭。這樣驕人的成績固然值得我們為之自豪；但跳出精緻的特效、精細的人設、精心設計的臺詞從一個客觀的角度，我們是不是應該重新思考一下這部電影的價值到底在哪裡呢？
近年來中國動漫新片不斷，但有個特點：完全原創的故事反響平平（《小門神》、《大魚海棠》），基於傳統形象的創作卻往往很對觀眾胃口（《大聖歸來》、《白蛇緣起》）。從大趨勢來說，中國動漫產業方興未艾，而原創故事則達不到耳目一新的效果，傳統故事只要是有誠意的創新，觀眾看在情懷的面子上也樂於接受。說到傳統形象避不開的人物無非哪吒、孫悟空，而這兩者的代表精神又有重合：勇敢、堅持、叛逆……本劇為了突出哪吒的個性索性把主角和反派的出身完全顛倒，由雙重的掙扎表現“我命由我不由天”，不得不說這個設計還是十分精彩的。
“我命由我不由天”並不是很新的口號，早年我們早就有了“人定勝天”、“與天鬥、與地鬥、與人鬥其樂無窮”這樣一些連貧下中農都喜聞樂見的革命口號出現。而電影中的口號無非是早年口號的一種毫無創新的改良而已。
影片中這句話被作為哪吒面對他人成見時的最終解決手段，而如果我們再向下研究會發現這句話並不能完全解決問題。為免落入性善論和性惡論的命題本文先不討論出身；影片中的邏輯是生活中不管別人怎麼看我，只要我做我想做的事，成為我想成為的人，最終肯定會得償所願。但富有戲劇性的一點是，影片中哪吒不論幹什麼事，百姓們都只看到了他搗蛋作亂的一面，直到最後一戰之前都沒有人看到他的善良，更談不上原諒他。幸虧最後他與黑化了的敖丙大戰拯救了陳塘關，有點無心插柳柳成蔭的結果；這種終極“改天換地”的戰鬥才最終讓陳塘關的老百姓看到了哪吒的真實內心，話又說回來，如果敖丙沒有黑化，沒有給哪吒這個拯救世界的機會，那麼他要到什麼時候才能熬出頭呢？是否最終黑化的會是哪吒呢？一個人的人生靠“好基友”的黑化才最終完成了“人設”轉換這種“英雄之路”有點悲催。也太具有主角光環，哪吒其實是一個機會主義者。
哪吒的人設其實就是《長安十二時辰》裡的“不良帥”張小敬，在別人眼裡他是殺人無數的“死囚”，而他最終為了拯救長安百姓卻以一人之力力挽狂瀾，而龍波就是“敖丙”。
我們可以看看申公豹，作為承包片中一半笑點的反派，他同樣出身不正，飽受偏見折磨。他一開始也用積極的心態面對，相信自己可以改變他人看法，甚至以妖族身份成為元始天尊的弟子；然而元始天尊最後也沒有平等對待他，把最後的金仙之位給了太乙真人。而這個太乙真人卻仗著出身高貴，不具備任何干事的能力，最終因為喝酒耽誤了大事，導致哪吒從一個天選之子的“小白”變成了天誅地滅的“小黑”，可以說是天庭的“黑白顛倒”讓一個本來的好人變成了老百姓眼中無惡不作的“壞蛋”。
可以說三百年前的申公豹就是現在的哪吒，“出身論”決定了一個人的身份，申公豹無論做什麼都很難改變自己在領導和世人眼中的“人設”；如果沒有主角光環的加持，普通人幾乎不可能在偏見中永遠堅持自己的，也不可能一直有機會和能力去堅持。“不是在沉默中爆發，就是在沉默中滅亡。”申公豹墮入了黑暗，但是這能怪他這個出身低賤的“怪物”嗎？哪吒的變身其實發生在申公豹身上同樣符合邏輯，只不過申公豹不具備主角光環，不懂得那句“我命由我不由天”的主角口訣而已。
文/陌上人如玉、大米
《哪吒之魔童降世》毋庸置疑是最近這段時間最火爆的電影，甚至被稱為“國產動漫之光”，上映十四天高達30億的票房更是搶了暑期檔所有對手的風頭。這樣驕人的成績固然值得我們為之自豪；但跳出精緻的特效、精細的人設、精心設計的臺詞從一個客觀的角度，我們是不是應該重新思考一下這部電影的價值到底在哪裡呢？
近年來中國動漫新片不斷，但有個特點：完全原創的故事反響平平（《小門神》、《大魚海棠》），基於傳統形象的創作卻往往很對觀眾胃口（《大聖歸來》、《白蛇緣起》）。從大趨勢來說，中國動漫產業方興未艾，而原創故事則達不到耳目一新的效果，傳統故事只要是有誠意的創新，觀眾看在情懷的面子上也樂於接受。說到傳統形象避不開的人物無非哪吒、孫悟空，而這兩者的代表精神又有重合：勇敢、堅持、叛逆……本劇為了突出哪吒的個性索性把主角和反派的出身完全顛倒，由雙重的掙扎表現“我命由我不由天”，不得不說這個設計還是十分精彩的。
“我命由我不由天”並不是很新的口號，早年我們早就有了“人定勝天”、“與天鬥、與地鬥、與人鬥其樂無窮”這樣一些連貧下中農都喜聞樂見的革命口號出現。而電影中的口號無非是早年口號的一種毫無創新的改良而已。
影片中這句話被作為哪吒面對他人成見時的最終解決手段，而如果我們再向下研究會發現這句話並不能完全解決問題。為免落入性善論和性惡論的命題本文先不討論出身；影片中的邏輯是生活中不管別人怎麼看我，只要我做我想做的事，成為我想成為的人，最終肯定會得償所願。但富有戲劇性的一點是，影片中哪吒不論幹什麼事，百姓們都只看到了他搗蛋作亂的一面，直到最後一戰之前都沒有人看到他的善良，更談不上原諒他。幸虧最後他與黑化了的敖丙大戰拯救了陳塘關，有點無心插柳柳成蔭的結果；這種終極“改天換地”的戰鬥才最終讓陳塘關的老百姓看到了哪吒的真實內心，話又說回來，如果敖丙沒有黑化，沒有給哪吒這個拯救世界的機會，那麼他要到什麼時候才能熬出頭呢？是否最終黑化的會是哪吒呢？一個人的人生靠“好基友”的黑化才最終完成了“人設”轉換這種“英雄之路”有點悲催。也太具有主角光環，哪吒其實是一個機會主義者。
哪吒的人設其實就是《長安十二時辰》裡的“不良帥”張小敬，在別人眼裡他是殺人無數的“死囚”，而他最終為了拯救長安百姓卻以一人之力力挽狂瀾，而龍波就是“敖丙”。
我們可以看看申公豹，作為承包片中一半笑點的反派，他同樣出身不正，飽受偏見折磨。他一開始也用積極的心態面對，相信自己可以改變他人看法，甚至以妖族身份成為元始天尊的弟子；然而元始天尊最後也沒有平等對待他，把最後的金仙之位給了太乙真人。而這個太乙真人卻仗著出身高貴，不具備任何干事的能力，最終因為喝酒耽誤了大事，導致哪吒從一個天選之子的“小白”變成了天誅地滅的“小黑”，可以說是天庭的“黑白顛倒”讓一個本來的好人變成了老百姓眼中無惡不作的“壞蛋”。
可以說三百年前的申公豹就是現在的哪吒，“出身論”決定了一個人的身份，申公豹無論做什麼都很難改變自己在領導和世人眼中的“人設”；如果沒有主角光環的加持，普通人幾乎不可能在偏見中永遠堅持自己的，也不可能一直有機會和能力去堅持。“不是在沉默中爆發，就是在沉默中滅亡。”申公豹墮入了黑暗，但是這能怪他這個出身低賤的“怪物”嗎？哪吒的變身其實發生在申公豹身上同樣符合邏輯，只不過申公豹不具備主角光環，不懂得那句“我命由我不由天”的主角口訣而已。
“我命由我不由天”這句口號帶有很強的煽動性和麻醉屬性，對於陷於困境的年輕人而言一句簡單的口號就可以讓他暫時脫離現實的無助，彷彿身上披上了主角光環，彷彿可以法力無邊在萬眾矚目下，電閃雷鳴中榮譽變身，傳統武俠小說中也存在這樣的路數，主人公掉下懸崖，或者吃了仙丹妙藥，或者撿到了一本武林祕籍，或者遇到得道高僧通過內功輸送從而一躍從青銅得以變身王者。其實這類似於遊戲裡開掛的人生，不需要任何能量加持和刻苦訓練，只需要一句口號就可以吃雞了，這樣的快意簡單的人設轉換誰不想要？但是這樣“外掛”只是一種精神鴉片，它只能改變遊戲中的人設，卻不能改變現實；它可以煽動人生，卻不能改變生活。甚至可能讓你失去了生活中的面對殘酷現實的勇氣和信心。
文/陌上人如玉、大米
《哪吒之魔童降世》毋庸置疑是最近這段時間最火爆的電影，甚至被稱為“國產動漫之光”，上映十四天高達30億的票房更是搶了暑期檔所有對手的風頭。這樣驕人的成績固然值得我們為之自豪；但跳出精緻的特效、精細的人設、精心設計的臺詞從一個客觀的角度，我們是不是應該重新思考一下這部電影的價值到底在哪裡呢？
近年來中國動漫新片不斷，但有個特點：完全原創的故事反響平平（《小門神》、《大魚海棠》），基於傳統形象的創作卻往往很對觀眾胃口（《大聖歸來》、《白蛇緣起》）。從大趨勢來說，中國動漫產業方興未艾，而原創故事則達不到耳目一新的效果，傳統故事只要是有誠意的創新，觀眾看在情懷的面子上也樂於接受。說到傳統形象避不開的人物無非哪吒、孫悟空，而這兩者的代表精神又有重合：勇敢、堅持、叛逆……本劇為了突出哪吒的個性索性把主角和反派的出身完全顛倒，由雙重的掙扎表現“我命由我不由天”，不得不說這個設計還是十分精彩的。
“我命由我不由天”並不是很新的口號，早年我們早就有了“人定勝天”、“與天鬥、與地鬥、與人鬥其樂無窮”這樣一些連貧下中農都喜聞樂見的革命口號出現。而電影中的口號無非是早年口號的一種毫無創新的改良而已。
影片中這句話被作為哪吒面對他人成見時的最終解決手段，而如果我們再向下研究會發現這句話並不能完全解決問題。為免落入性善論和性惡論的命題本文先不討論出身；影片中的邏輯是生活中不管別人怎麼看我，只要我做我想做的事，成為我想成為的人，最終肯定會得償所願。但富有戲劇性的一點是，影片中哪吒不論幹什麼事，百姓們都只看到了他搗蛋作亂的一面，直到最後一戰之前都沒有人看到他的善良，更談不上原諒他。幸虧最後他與黑化了的敖丙大戰拯救了陳塘關，有點無心插柳柳成蔭的結果；這種終極“改天換地”的戰鬥才最終讓陳塘關的老百姓看到了哪吒的真實內心，話又說回來，如果敖丙沒有黑化，沒有給哪吒這個拯救世界的機會，那麼他要到什麼時候才能熬出頭呢？是否最終黑化的會是哪吒呢？一個人的人生靠“好基友”的黑化才最終完成了“人設”轉換這種“英雄之路”有點悲催。也太具有主角光環，哪吒其實是一個機會主義者。
哪吒的人設其實就是《長安十二時辰》裡的“不良帥”張小敬，在別人眼裡他是殺人無數的“死囚”，而他最終為了拯救長安百姓卻以一人之力力挽狂瀾，而龍波就是“敖丙”。
我們可以看看申公豹，作為承包片中一半笑點的反派，他同樣出身不正，飽受偏見折磨。他一開始也用積極的心態面對，相信自己可以改變他人看法，甚至以妖族身份成為元始天尊的弟子；然而元始天尊最後也沒有平等對待他，把最後的金仙之位給了太乙真人。而這個太乙真人卻仗著出身高貴，不具備任何干事的能力，最終因為喝酒耽誤了大事，導致哪吒從一個天選之子的“小白”變成了天誅地滅的“小黑”，可以說是天庭的“黑白顛倒”讓一個本來的好人變成了老百姓眼中無惡不作的“壞蛋”。
可以說三百年前的申公豹就是現在的哪吒，“出身論”決定了一個人的身份，申公豹無論做什麼都很難改變自己在領導和世人眼中的“人設”；如果沒有主角光環的加持，普通人幾乎不可能在偏見中永遠堅持自己的，也不可能一直有機會和能力去堅持。“不是在沉默中爆發，就是在沉默中滅亡。”申公豹墮入了黑暗，但是這能怪他這個出身低賤的“怪物”嗎？哪吒的變身其實發生在申公豹身上同樣符合邏輯，只不過申公豹不具備主角光環，不懂得那句“我命由我不由天”的主角口訣而已。
“我命由我不由天”這句口號帶有很強的煽動性和麻醉屬性，對於陷於困境的年輕人而言一句簡單的口號就可以讓他暫時脫離現實的無助，彷彿身上披上了主角光環，彷彿可以法力無邊在萬眾矚目下，電閃雷鳴中榮譽變身，傳統武俠小說中也存在這樣的路數，主人公掉下懸崖，或者吃了仙丹妙藥，或者撿到了一本武林祕籍，或者遇到得道高僧通過內功輸送從而一躍從青銅得以變身王者。其實這類似於遊戲裡開掛的人生，不需要任何能量加持和刻苦訓練，只需要一句口號就可以吃雞了，這樣的快意簡單的人設轉換誰不想要？但是這樣“外掛”只是一種精神鴉片，它只能改變遊戲中的人設，卻不能改變現實；它可以煽動人生，卻不能改變生活。甚至可能讓你失去了生活中的面對殘酷現實的勇氣和信心。
我們當然不能苛求一不電影就能具備改變人生的功能，也不奢求有一個劇情完美的故事，但我也希望將來我們的電影有更加豐滿深刻的內涵。同樣希望哪吒能給中國動漫照亮一片方向，讓後來者能夠越走越遠，創造出更有活力、更有代表性的中國英雄。