時光網訊乘著《哪吒之魔童降世》的東風上映，國產動畫電影《羅小黑戰記》票房已達1.24億。不少非原著粉觀眾在看電影的過程中可能都會對“NAZA大人”的出現感到驚喜又意外，對此《羅小黑戰記》導演木頭回應稱：並非有意為之，不是赤裸裸蹭熱度。
"時光網訊乘著《哪吒之魔童降世》的東風上映，國產動畫電影《羅小黑戰記》票房已達1.24億。不少非原著粉觀眾在看電影的過程中可能都會對“NAZA大人”的出現感到驚喜又意外，對此《羅小黑戰記》導演木頭回應稱：並非有意為之，不是赤裸裸蹭熱度。
木頭近日在接受時光網專訪時表示：“這個還是挺好解釋的，《哪吒之魔童降世》片方知道我們的動畫一開始也做了這個形象，互相都有了解。至於蹭熱度，反倒是因為有了《哪吒之魔童降世》，我們都不敢說自己有哪吒了，已經盡力地避免去蹭這個熱度，但是沒辦法，客觀事實還是存在。創意方面，五年前就已經有了，等做完、定檔、上映，我們就是想蹭也來不及了，廣電審核都來不及。”
"時光網訊乘著《哪吒之魔童降世》的東風上映，國產動畫電影《羅小黑戰記》票房已達1.24億。不少非原著粉觀眾在看電影的過程中可能都會對“NAZA大人”的出現感到驚喜又意外，對此《羅小黑戰記》導演木頭回應稱：並非有意為之，不是赤裸裸蹭熱度。
木頭近日在接受時光網專訪時表示：“這個還是挺好解釋的，《哪吒之魔童降世》片方知道我們的動畫一開始也做了這個形象，互相都有了解。至於蹭熱度，反倒是因為有了《哪吒之魔童降世》，我們都不敢說自己有哪吒了，已經盡力地避免去蹭這個熱度，但是沒辦法，客觀事實還是存在。創意方面，五年前就已經有了，等做完、定檔、上映，我們就是想蹭也來不及了，廣電審核都來不及。”
《哪吒之魔童降世》為國產動畫打開了一扇大門，業界以及觀眾也對“羅小黑”抱有期望，導演怎麼看？對此木頭說：“謝謝，還好，理智看待就行。”
很多人認為，“哪吒”的成功是契合了觀眾自我投射的心理，才達到了破圈、共鳴的效果，“羅小黑”呢？“我沒有考慮太多，只想做一部自己喜歡的作品。”他說。
至於做大電影時有無在故事上向普通受眾傾斜，以達到更大認可，木頭自信稱：“所謂的粉絲也都是普通觀眾，我想我會收穫更多的觀眾。”
"時光網訊乘著《哪吒之魔童降世》的東風上映，國產動畫電影《羅小黑戰記》票房已達1.24億。不少非原著粉觀眾在看電影的過程中可能都會對“NAZA大人”的出現感到驚喜又意外，對此《羅小黑戰記》導演木頭回應稱：並非有意為之，不是赤裸裸蹭熱度。
木頭近日在接受時光網專訪時表示：“這個還是挺好解釋的，《哪吒之魔童降世》片方知道我們的動畫一開始也做了這個形象，互相都有了解。至於蹭熱度，反倒是因為有了《哪吒之魔童降世》，我們都不敢說自己有哪吒了，已經盡力地避免去蹭這個熱度，但是沒辦法，客觀事實還是存在。創意方面，五年前就已經有了，等做完、定檔、上映，我們就是想蹭也來不及了，廣電審核都來不及。”
《哪吒之魔童降世》為國產動畫打開了一扇大門，業界以及觀眾也對“羅小黑”抱有期望，導演怎麼看？對此木頭說：“謝謝，還好，理智看待就行。”
很多人認為，“哪吒”的成功是契合了觀眾自我投射的心理，才達到了破圈、共鳴的效果，“羅小黑”呢？“我沒有考慮太多，只想做一部自己喜歡的作品。”他說。
至於做大電影時有無在故事上向普通受眾傾斜，以達到更大認可，木頭自信稱：“所謂的粉絲也都是普通觀眾，我想我會收穫更多的觀眾。”
番劇之前被催更已經成為“羅小黑”的永恆話題，木頭談到還是“經濟跟人力的問題”，“產能有限，其實劇本已經寫得非常多了，就是缺製作進度”。
至於電影會不會拍續集，他直言票房回本就會做第二部。目前“羅小黑”IP的創作節奏是：“先做番劇，做番劇的階段可能會把第二部電影的劇本寫完（聚焦師徒故事），然後做電影，做電影的同時還會繼續做番劇。”
"時光網訊乘著《哪吒之魔童降世》的東風上映，國產動畫電影《羅小黑戰記》票房已達1.24億。不少非原著粉觀眾在看電影的過程中可能都會對“NAZA大人”的出現感到驚喜又意外，對此《羅小黑戰記》導演木頭回應稱：並非有意為之，不是赤裸裸蹭熱度。
木頭近日在接受時光網專訪時表示：“這個還是挺好解釋的，《哪吒之魔童降世》片方知道我們的動畫一開始也做了這個形象，互相都有了解。至於蹭熱度，反倒是因為有了《哪吒之魔童降世》，我們都不敢說自己有哪吒了，已經盡力地避免去蹭這個熱度，但是沒辦法，客觀事實還是存在。創意方面，五年前就已經有了，等做完、定檔、上映，我們就是想蹭也來不及了，廣電審核都來不及。”
《哪吒之魔童降世》為國產動畫打開了一扇大門，業界以及觀眾也對“羅小黑”抱有期望，導演怎麼看？對此木頭說：“謝謝，還好，理智看待就行。”
很多人認為，“哪吒”的成功是契合了觀眾自我投射的心理，才達到了破圈、共鳴的效果，“羅小黑”呢？“我沒有考慮太多，只想做一部自己喜歡的作品。”他說。
至於做大電影時有無在故事上向普通受眾傾斜，以達到更大認可，木頭自信稱：“所謂的粉絲也都是普通觀眾，我想我會收穫更多的觀眾。”
番劇之前被催更已經成為“羅小黑”的永恆話題，木頭談到還是“經濟跟人力的問題”，“產能有限，其實劇本已經寫得非常多了，就是缺製作進度”。
至於電影會不會拍續集，他直言票房回本就會做第二部。目前“羅小黑”IP的創作節奏是：“先做番劇，做番劇的階段可能會把第二部電影的劇本寫完（聚焦師徒故事），然後做電影，做電影的同時還會繼續做番劇。”
問：創作者身兼多職會產生一些問題，比如畫風精緻，但故事不盡如人意，你怎麼看？
答：也不是，比起製作我可能對寫故事本身會更有興趣，你可以不用想著導演兼任編劇，而是一個編劇兼任導演，我是先做編劇，然後再做導演，導演的水平怎麼樣再說，我覺得自己的編劇水平還可以，至少能及格。（導演之前學的是藝術設計）
問：《羅小黑戰記》的節奏是如何設置的？有觀眾會覺得進入比較慢，40分鐘過去了，無限和小黑還在海上飄著。
答：這是我自己對節奏的一個控制，我希望前面的節奏就是這樣，真要搞笑或者什麼，我是能做到的。不能為了讓觀眾開心就打亂節奏，我希望片子本身是一個整體。
問：開場的配樂和畫面，很容易讓人想到宮崎駿的《千與千尋》和《幽靈公主》。他的作品對你產生了影響嗎？
答：肯定會有，但是的確也沒有想著特地去往他那個方向做，開場的畫風反而是跟TV最像的，那段是夢境，可能普通觀眾get不到，那段反而是最不一樣的。至於鋼琴等音樂，它的音調應該是比較簡單，但音樂我也不太懂，但是我們的音樂老師說表達這種情感的時候，鋼琴那種舒緩最合適。整部電影的配樂我也沒有感到割裂，還是比較順暢的。
"時光網訊乘著《哪吒之魔童降世》的東風上映，國產動畫電影《羅小黑戰記》票房已達1.24億。不少非原著粉觀眾在看電影的過程中可能都會對“NAZA大人”的出現感到驚喜又意外，對此《羅小黑戰記》導演木頭回應稱：並非有意為之，不是赤裸裸蹭熱度。
木頭近日在接受時光網專訪時表示：“這個還是挺好解釋的，《哪吒之魔童降世》片方知道我們的動畫一開始也做了這個形象，互相都有了解。至於蹭熱度，反倒是因為有了《哪吒之魔童降世》，我們都不敢說自己有哪吒了，已經盡力地避免去蹭這個熱度，但是沒辦法，客觀事實還是存在。創意方面，五年前就已經有了，等做完、定檔、上映，我們就是想蹭也來不及了，廣電審核都來不及。”
《哪吒之魔童降世》為國產動畫打開了一扇大門，業界以及觀眾也對“羅小黑”抱有期望，導演怎麼看？對此木頭說：“謝謝，還好，理智看待就行。”
很多人認為，“哪吒”的成功是契合了觀眾自我投射的心理，才達到了破圈、共鳴的效果，“羅小黑”呢？“我沒有考慮太多，只想做一部自己喜歡的作品。”他說。
至於做大電影時有無在故事上向普通受眾傾斜，以達到更大認可，木頭自信稱：“所謂的粉絲也都是普通觀眾，我想我會收穫更多的觀眾。”
番劇之前被催更已經成為“羅小黑”的永恆話題，木頭談到還是“經濟跟人力的問題”，“產能有限，其實劇本已經寫得非常多了，就是缺製作進度”。
至於電影會不會拍續集，他直言票房回本就會做第二部。目前“羅小黑”IP的創作節奏是：“先做番劇，做番劇的階段可能會把第二部電影的劇本寫完（聚焦師徒故事），然後做電影，做電影的同時還會繼續做番劇。”
問：創作者身兼多職會產生一些問題，比如畫風精緻，但故事不盡如人意，你怎麼看？
答：也不是，比起製作我可能對寫故事本身會更有興趣，你可以不用想著導演兼任編劇，而是一個編劇兼任導演，我是先做編劇，然後再做導演，導演的水平怎麼樣再說，我覺得自己的編劇水平還可以，至少能及格。（導演之前學的是藝術設計）
問：《羅小黑戰記》的節奏是如何設置的？有觀眾會覺得進入比較慢，40分鐘過去了，無限和小黑還在海上飄著。
答：這是我自己對節奏的一個控制，我希望前面的節奏就是這樣，真要搞笑或者什麼，我是能做到的。不能為了讓觀眾開心就打亂節奏，我希望片子本身是一個整體。
問：開場的配樂和畫面，很容易讓人想到宮崎駿的《千與千尋》和《幽靈公主》。他的作品對你產生了影響嗎？
答：肯定會有，但是的確也沒有想著特地去往他那個方向做，開場的畫風反而是跟TV最像的，那段是夢境，可能普通觀眾get不到，那段反而是最不一樣的。至於鋼琴等音樂，它的音調應該是比較簡單，但音樂我也不太懂，但是我們的音樂老師說表達這種情感的時候，鋼琴那種舒緩最合適。整部電影的配樂我也沒有感到割裂，還是比較順暢的。
問：無限作為人類，為什麼會有超能力？
答：可能跟大家認知的一樣，這裡面的人、動物、妖精都是可以修煉的，只不過就是修煉的人會比較少，無限是天分比較高的那種，已經修煉成類似仙一樣的角色。
問：小黑的髮色會變回來嗎？他的頭髮變白了，但是作為貓本身還是黑色。
答：對，以後可能會變黑，會慢慢修煉回來。
問：大家覺得最後小黑都沒救了，但是突然它擁有了雙靈質空間，這是主角光環？
答：特意設置，因為也有一些伏筆，只能說因為有這個設置，所以它才能這樣。（伏筆是？）伏筆是它在番劇的能力並不是電影的能力，而且靈質空間的能力只能有這一種空間性，能力只能有一種，它後面明顯是有第二種，所以它是有兩個空間。
"時光網訊乘著《哪吒之魔童降世》的東風上映，國產動畫電影《羅小黑戰記》票房已達1.24億。不少非原著粉觀眾在看電影的過程中可能都會對“NAZA大人”的出現感到驚喜又意外，對此《羅小黑戰記》導演木頭回應稱：並非有意為之，不是赤裸裸蹭熱度。
木頭近日在接受時光網專訪時表示：“這個還是挺好解釋的，《哪吒之魔童降世》片方知道我們的動畫一開始也做了這個形象，互相都有了解。至於蹭熱度，反倒是因為有了《哪吒之魔童降世》，我們都不敢說自己有哪吒了，已經盡力地避免去蹭這個熱度，但是沒辦法，客觀事實還是存在。創意方面，五年前就已經有了，等做完、定檔、上映，我們就是想蹭也來不及了，廣電審核都來不及。”
《哪吒之魔童降世》為國產動畫打開了一扇大門，業界以及觀眾也對“羅小黑”抱有期望，導演怎麼看？對此木頭說：“謝謝，還好，理智看待就行。”
很多人認為，“哪吒”的成功是契合了觀眾自我投射的心理，才達到了破圈、共鳴的效果，“羅小黑”呢？“我沒有考慮太多，只想做一部自己喜歡的作品。”他說。
至於做大電影時有無在故事上向普通受眾傾斜，以達到更大認可，木頭自信稱：“所謂的粉絲也都是普通觀眾，我想我會收穫更多的觀眾。”
番劇之前被催更已經成為“羅小黑”的永恆話題，木頭談到還是“經濟跟人力的問題”，“產能有限，其實劇本已經寫得非常多了，就是缺製作進度”。
至於電影會不會拍續集，他直言票房回本就會做第二部。目前“羅小黑”IP的創作節奏是：“先做番劇，做番劇的階段可能會把第二部電影的劇本寫完（聚焦師徒故事），然後做電影，做電影的同時還會繼續做番劇。”
問：創作者身兼多職會產生一些問題，比如畫風精緻，但故事不盡如人意，你怎麼看？
答：也不是，比起製作我可能對寫故事本身會更有興趣，你可以不用想著導演兼任編劇，而是一個編劇兼任導演，我是先做編劇，然後再做導演，導演的水平怎麼樣再說，我覺得自己的編劇水平還可以，至少能及格。（導演之前學的是藝術設計）
問：《羅小黑戰記》的節奏是如何設置的？有觀眾會覺得進入比較慢，40分鐘過去了，無限和小黑還在海上飄著。
答：這是我自己對節奏的一個控制，我希望前面的節奏就是這樣，真要搞笑或者什麼，我是能做到的。不能為了讓觀眾開心就打亂節奏，我希望片子本身是一個整體。
問：開場的配樂和畫面，很容易讓人想到宮崎駿的《千與千尋》和《幽靈公主》。他的作品對你產生了影響嗎？
答：肯定會有，但是的確也沒有想著特地去往他那個方向做，開場的畫風反而是跟TV最像的，那段是夢境，可能普通觀眾get不到，那段反而是最不一樣的。至於鋼琴等音樂，它的音調應該是比較簡單，但音樂我也不太懂，但是我們的音樂老師說表達這種情感的時候，鋼琴那種舒緩最合適。整部電影的配樂我也沒有感到割裂，還是比較順暢的。
問：無限作為人類，為什麼會有超能力？
答：可能跟大家認知的一樣，這裡面的人、動物、妖精都是可以修煉的，只不過就是修煉的人會比較少，無限是天分比較高的那種，已經修煉成類似仙一樣的角色。
問：小黑的髮色會變回來嗎？他的頭髮變白了，但是作為貓本身還是黑色。
答：對，以後可能會變黑，會慢慢修煉回來。
問：大家覺得最後小黑都沒救了，但是突然它擁有了雙靈質空間，這是主角光環？
答：特意設置，因為也有一些伏筆，只能說因為有這個設置，所以它才能這樣。（伏筆是？）伏筆是它在番劇的能力並不是電影的能力，而且靈質空間的能力只能有這一種空間性，能力只能有一種，它後面明顯是有第二種，所以它是有兩個空間。
問：如果小黑這麼厲害，在動畫中為什麼會受傷？
答：因為其中一個空間在電影版裡已經消失，所以已經被打了折扣，再加上它本身又不成熟，動畫裡又碰到了很強大的諦聽，所以就被打傷了，在動畫裡它其實很強，但諦聽太強。
問：最後那座城市設計是怎麼考慮的？
答：就想設計一座架空的中國城市，所以取材了很多城市的一些地方，拼出來的。北京肯定有，因為我們在北京。
問：很多動畫人受訪時都苦大仇深，要麼團隊解散，要麼靠父母養活，你非常自信。
答：是，我們做下來很開心。
問：平時經濟來源是？
答：番劇這8年都是靠周邊。電影是有投資的，所以還好。
"時光網訊乘著《哪吒之魔童降世》的東風上映，國產動畫電影《羅小黑戰記》票房已達1.24億。不少非原著粉觀眾在看電影的過程中可能都會對“NAZA大人”的出現感到驚喜又意外，對此《羅小黑戰記》導演木頭回應稱：並非有意為之，不是赤裸裸蹭熱度。
木頭近日在接受時光網專訪時表示：“這個還是挺好解釋的，《哪吒之魔童降世》片方知道我們的動畫一開始也做了這個形象，互相都有了解。至於蹭熱度，反倒是因為有了《哪吒之魔童降世》，我們都不敢說自己有哪吒了，已經盡力地避免去蹭這個熱度，但是沒辦法，客觀事實還是存在。創意方面，五年前就已經有了，等做完、定檔、上映，我們就是想蹭也來不及了，廣電審核都來不及。”
《哪吒之魔童降世》為國產動畫打開了一扇大門，業界以及觀眾也對“羅小黑”抱有期望，導演怎麼看？對此木頭說：“謝謝，還好，理智看待就行。”
很多人認為，“哪吒”的成功是契合了觀眾自我投射的心理，才達到了破圈、共鳴的效果，“羅小黑”呢？“我沒有考慮太多，只想做一部自己喜歡的作品。”他說。
至於做大電影時有無在故事上向普通受眾傾斜，以達到更大認可，木頭自信稱：“所謂的粉絲也都是普通觀眾，我想我會收穫更多的觀眾。”
番劇之前被催更已經成為“羅小黑”的永恆話題，木頭談到還是“經濟跟人力的問題”，“產能有限，其實劇本已經寫得非常多了，就是缺製作進度”。
至於電影會不會拍續集，他直言票房回本就會做第二部。目前“羅小黑”IP的創作節奏是：“先做番劇，做番劇的階段可能會把第二部電影的劇本寫完（聚焦師徒故事），然後做電影，做電影的同時還會繼續做番劇。”
問：創作者身兼多職會產生一些問題，比如畫風精緻，但故事不盡如人意，你怎麼看？
答：也不是，比起製作我可能對寫故事本身會更有興趣，你可以不用想著導演兼任編劇，而是一個編劇兼任導演，我是先做編劇，然後再做導演，導演的水平怎麼樣再說，我覺得自己的編劇水平還可以，至少能及格。（導演之前學的是藝術設計）
問：《羅小黑戰記》的節奏是如何設置的？有觀眾會覺得進入比較慢，40分鐘過去了，無限和小黑還在海上飄著。
答：這是我自己對節奏的一個控制，我希望前面的節奏就是這樣，真要搞笑或者什麼，我是能做到的。不能為了讓觀眾開心就打亂節奏，我希望片子本身是一個整體。
問：開場的配樂和畫面，很容易讓人想到宮崎駿的《千與千尋》和《幽靈公主》。他的作品對你產生了影響嗎？
答：肯定會有，但是的確也沒有想著特地去往他那個方向做，開場的畫風反而是跟TV最像的，那段是夢境，可能普通觀眾get不到，那段反而是最不一樣的。至於鋼琴等音樂，它的音調應該是比較簡單，但音樂我也不太懂，但是我們的音樂老師說表達這種情感的時候，鋼琴那種舒緩最合適。整部電影的配樂我也沒有感到割裂，還是比較順暢的。
問：無限作為人類，為什麼會有超能力？
答：可能跟大家認知的一樣，這裡面的人、動物、妖精都是可以修煉的，只不過就是修煉的人會比較少，無限是天分比較高的那種，已經修煉成類似仙一樣的角色。
問：小黑的髮色會變回來嗎？他的頭髮變白了，但是作為貓本身還是黑色。
答：對，以後可能會變黑，會慢慢修煉回來。
問：大家覺得最後小黑都沒救了，但是突然它擁有了雙靈質空間，這是主角光環？
答：特意設置，因為也有一些伏筆，只能說因為有這個設置，所以它才能這樣。（伏筆是？）伏筆是它在番劇的能力並不是電影的能力，而且靈質空間的能力只能有這一種空間性，能力只能有一種，它後面明顯是有第二種，所以它是有兩個空間。
問：如果小黑這麼厲害，在動畫中為什麼會受傷？
答：因為其中一個空間在電影版裡已經消失，所以已經被打了折扣，再加上它本身又不成熟，動畫裡又碰到了很強大的諦聽，所以就被打傷了，在動畫裡它其實很強，但諦聽太強。
問：最後那座城市設計是怎麼考慮的？
答：就想設計一座架空的中國城市，所以取材了很多城市的一些地方，拼出來的。北京肯定有，因為我們在北京。
問：很多動畫人受訪時都苦大仇深，要麼團隊解散，要麼靠父母養活，你非常自信。
答：是，我們做下來很開心。
問：平時經濟來源是？
答：番劇這8年都是靠周邊。電影是有投資的，所以還好。
問：國漫從《大聖》、《大魚海棠》、《大護法》、《白蛇》再到《哪吒》，你希望《羅小黑》站在怎樣的位置？
答：不拖後腿就好。
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