我沒見過黑夜，我沒見過星星，我沒見過春天、秋天和冬天。
我出生在剎車時代結束的時候，那時地球剛剛停止轉動。
2019年2月5日，大年初一，《流浪地球》上映了。
之前說過，從“中國電影科幻元年”被預測到來、到“中國電影科幻元年”點映親獲劉慈欣肯定。
再到如今，我們終於可以放心地說一句：
中國電影科幻元年，真的來了。
對比同期上映的另外三部最熱春節檔：《瘋狂的外星人》、《飛馳人生》、《新喜劇之王》
從豆瓣評分來看，春節檔口碑最高的竟然是《流浪地球》，而且已經從開畫的8.4上升到8.5:
雖然早就想過《流浪地球》會是一部7分的作品。
但8.5的分還是有些超出我的意料。
很明顯，這裡面有鼓勵分；但大家願意給，這是事實。
因為如果硬要用一句話總結一下這部開啟中國“硬科幻”的電影，那就是：
這是一部瑕不掩瑜的作品。
是的，瑕不掩瑜。
它不是沒有缺點，甚至說缺點清晰可見，但是它依然燃到我們了，給到我們驚喜。
這份驚喜來自於，哪怕早有了足夠的宣傳和吹捧，但它依然超出我們意料的好。
做出了遠勝於“第一人”所能做出的樣子。
下面進入正題：
關於《流浪地球》的背景，之前已經說太多了，相信大家也很熟悉。
這裡僅做一個簡單重複：
太陽即將毀滅，為了生存，人類必須帶著地球逃出太陽系，飛到4.3光年之外的半人馬座比鄰星生活。
逃亡階段分為：
1、剎車時代；
2、逃逸時代；
3、前流浪時代；
4、後流浪時代；
5、新太陽時代。
正片上映之前，大家猜測最多的，就是郭帆導演到底會選哪一個“時代”來拍攝。
畢竟原著體量太大，2個小時能拍完半個“時代”就不錯了。
結果看完正片發現導演很聰明，他深知2小時的侷限，裝太滿了容易廢掉。
所以影片非但沒有拍滿“半個時代”，甚至只拍了某個時代的某一場災難。
也就是“逃逸時代”的“木星撞擊”。
這場撞擊有多短呢？在原著小說裡，它只佔了兩頁紙。
一場“行星撞擊”風險只佔兩頁紙。
完全符合大劉的慣用手法，大格局、大意識、高概念，輕細節和人物。
所以拍成電影，郭帆導演還是在原著的基礎上，做了巨大改變。
改變之一就是細化人物情感。
那些在原著裡被大劉一筆帶過的風險和災難，都必須在電影裡做重頭戲呈現。
所以導演必須前期增設書裡沒有的細節，做好鋪墊。
比如在原著裡，生活在“逃逸時代”的人類是很輕視情感的。
末日的恐懼伴隨著這一代人，數理化成為學習的重點，語哲英通通退後。
大家開始擺脫情感的“束縛”，及時行樂。
畢竟談感情這麼浪費時間的事情，要是明天就被毀滅了豈不悔哉？
有這點閒情，不如多關心關心地球和生存。
所以原著裡還有這樣一個魔幻的橋段：
男主父親曾出去和別的女的生活了兩個月，回來之後男主母親沒有開心，也沒有不開心，就是一如既往地繼續生活了而已。
但到了電影裡，郭帆顯然不能這樣做。
與原著相反，影片《流浪地球》的整個故事，都是建立在濃厚的情感糾葛上的。
比如叛逆熱血的劉啟，因為和在空間站工作的父親置氣，帶著妹妹逃出了地下城。
這才誤打誤撞成為了救援隊的一員。
比如最後吳京飾演的劉啟父親劉培強，也是因為自己的兒子還在地球上。
才奮不顧身於成功率幾乎為0的情況下，選擇了拯救地球。
為了豐滿情感的表達，影片甚至加入了一些原著沒有的角色。
比如劉啟妹妹朵朵，她是劉啟姥爺在地球停止自轉之初，於頻發的自然災難中救出來的女嬰。
劉啟姥爺也是主角里唯一在“前太陽時代”，也就是我們這個時代生活過的人。
所以當時隔多年走出地下城，看見“東方明珠塔”和“2044上海奧運大廈”時。
姥爺的感念和恍惚，是可以感染到我們的。
整部影片，都充斥著極具東方特色的情感表達。
“懷念”是我們東方人最鮮明的情感之一，影片裡不論是對“舊時代”的懷念、對父子情的懷念。
甚至對整個地球乃至太陽系的眷戀，都推動著劇情發展。
這點和喜於探索、追求新世界的西方人有本質不同。
從立意上看，《流浪地球》把本土化表達做得很好，並沒有一味地模仿西方科幻。
改變之二是劇情。
原著裡“木星從地平面升起”的片段曾讓許多書迷印象深刻。
儘管只有短短几百字，但呈現於大屏幕是什麼樣的，依然讓很多人心癢。
恐怕這也是導演選擇這一橋段改編的原因之一。
既有可操作性，又兼具視效震撼。
正片呈現沒有讓人失望，在電影院的大屏幕上看“木星從地面升起”。
我真實地感受到了書里人物所感受到的“窒息”、“震撼”和“壓抑的恐懼”
與木星的這場較量，粗暴解釋一下就是因為：
地球僅靠人類建造的發動機，是很難達到足以逃出太陽系的“逃逸速度”的。
即便已經有了12000臺比珠峰還高的發動機，但地球依然要圍著太陽旋轉十幾周，才能慢慢脫離軌道一部分。
這時候體積比地球大許多倍的木星，對地球產生的引力就起著“生死攸關”的作用。
只要控制好速度和距離，地球就可以靠木星引力，被“拉一把”，然後順利逃出太陽系。
但危險的地方就在於這個“時間”和“距離”。
如果太遠，就“拉”不到“逃逸速度”。
太近，又會被木星“吸走”。
如果近到超越了“洛希極限”，地球甚至會在木星的引力作用下直接解體。
“洛希極限”指的是：
當行星和衛星距離達到一定程度時，潮汐作用會使得天體解體分散。
所以當地球與木星的距離少於“洛希極限”時，地球就會在引力和潮汐作用下被撕碎，成為木星的環。
土星的環就是這麼一路吸出來的。
在原著裡，這段與木星“擦肩而過”的片段雖然凶險，但是平安渡過了。
所以大劉沒有細化描寫這一段。
但是影片做了改編，地球與木星，並沒有順利地“擦肩而過”。
而是速度大於預期，然後在木星的引力之下，加快超木星撞去了。
預告片裡也有這樣一段旁白：
“受木星引力增強影響，地球將於37小時4分12秒後撞擊木星。”
《流浪地球》的整部片子，就是在講這凶險的“37小時4分12秒”。
至於人類到底是怎麼脫困的，這裡就不給大家劇透了。
反正也很符合大劉“大動作”的設定。
高潮處的改編，既出乎意料，又在情理之中，這點很棒。
關於《流浪地球》的大，這裡簡略講幾句。
眾所周知以往的科幻片都是人類坐著飛船逃亡。就連如諾蘭《星際穿越》之類的大格局，也只是飛船。
帶著地球逃亡這樣的大體量，是頭一次有人嘗試。
據導演郭帆自己透露，他最初是找過好萊塢的特效團隊的。
但就連好萊塢的團隊，都不理解郭帆為什麼要“大費周章”地帶著地球逃亡，有飛船還不夠麼？
後來的事情大家都知道了，3000張概念圖、8000多格分鏡、10000件道具製作、100000平實景搭建。
自己組建團隊和部門，郭帆摸著石頭過河，超出預期地完成了這部電影。
但其實為什麼“一定要帶著地球流浪”，大劉本尊也早就給過合理的解釋：
宇宙航行以光年計，按照人類現有的最高技術，造出的最快飛船，速度也只能達到光速的百分之零點五。
這樣到達距離地球最近的有行星的恆星系，就需要17萬年。
飛船規模的生態系統，連這十分之一的時間都維持不了。
雖然《流浪地球》並不需要到達那麼遠，只需要到達4.3光年外的半人馬座比鄰星。
但用飛船逃亡依然是希望渺茫的。
簡單理解就是：飛船上的生態系統養不了人類那麼長時間。
原著裡的地球人也曾為這個問題爭執過，還被分為了“地球派”和“飛船派”。
“地球派”認為應該帶著地球一起逃亡。
“飛船派”認為應該製造有上海市那麼大的飛船逃亡，帶著地球太累贅。
當然最後是“地球派”勝出了，也就是我們現在看到的“流浪地球”計劃。
如果《流浪地球》能出續集，後期只會令人越來越期待。
尤其原著裡後半段的人類大“叛亂”，於地表上處決千人科學技術人才的場面，光看書就已經極度悲壯和諷刺了。
以及在地球上看見太陽遠遠毀滅的景象，恐怕只會比木星從地平面升起更震撼。
以目前的反響來看，續集是肯定會有的了。
至於影片的缺點，和一般的劇情缺陷差不多，無非就是臺詞生硬、轉折銜接不夠流暢。
某些角色塑造地太片面化，導致情懷變成強制煽情。
我個人認為最大的缺點是演員演技，極其臉譜化、片面化和程序化，演繹地不流暢也不真實。
尤其是年輕演員，在大熒幕上看著臺詞口型對不上，真的是很影響觀感的一件事情。
最後，我並未覺得《流浪地球》強行“主旋律”，相反的，其實它已經很剋制了。
對比美國清一色的美國人才能拯救世界，《流浪地球》的結局很明顯是“人類主義”高於“民族主義”的。
最後的拯救，也是在俄美英以韓日中印等全球人的共同努力下，才得以實現的。
讓觀眾真正感受到，世界末日到來之時，民族主義的狹隘，和全人類統一戰線的悲壯與偉大。
中間有一段播報“撞擊木星”的廣播很讓人揪心。
那種全球人民一起聽著冷靜的AI音告訴自己“地球將於幾小時後滅亡，人類文明或將不復存在”的感覺，悲涼到隔著屏幕體會一下就夠了。
但當最後AI於燒燬之際說出那句“想讓人類保持理智，是何等奢侈”的時候。
相信大家都受到了觸動。
儘管理想主義，但就是和理想一般美好。
再次說明，《流浪地球》不是最好。
如果不是“第一部”，它恐怕不會是我們現在看到的8.5分。
之後或許會降一些，也或許就會在這個分段徘徊了。
但是，瑕不掩瑜。
它開了個好頭，這時候學會鼓勵，比雞蛋裡挑骨頭好得多。
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