'《大明王朝1566》：豆瓣9.7分，國產電視劇巔峰，無敵是多麼寂寞'
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
而正得益於演員、編劇、幕後人員的互相配合、彼此成就，才使得每一個人物最後都活靈活現地出現在小熒屏上。
配角方面，王勁鬆飾演的楊金水，簡直神了。
人物內核是作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你赴死的時也不許你活著，該你活著的時候又絕對不允許你死！
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
而正得益於演員、編劇、幕後人員的互相配合、彼此成就，才使得每一個人物最後都活靈活現地出現在小熒屏上。
配角方面，王勁鬆飾演的楊金水，簡直神了。
人物內核是作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你赴死的時也不許你活著，該你活著的時候又絕對不允許你死！
當年如何顯赫，鮮花著錦，風光無限；一時機關算盡，裝痴賣癲以全人全己；最後身心俱辱，世人皆謗。
三年的時間，恐怕到最後究竟是真瘋還是裝瘋，裝的人早已模糊了邊界。前塵往事歷歷如是，一朝天日重見，不過是一句“身不由己”！
這種人物極其錯綜複雜，而王勁鬆老師卻拿捏得當，完成的十分出色。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
而正得益於演員、編劇、幕後人員的互相配合、彼此成就，才使得每一個人物最後都活靈活現地出現在小熒屏上。
配角方面，王勁鬆飾演的楊金水，簡直神了。
人物內核是作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你赴死的時也不許你活著，該你活著的時候又絕對不允許你死！
當年如何顯赫，鮮花著錦，風光無限；一時機關算盡，裝痴賣癲以全人全己；最後身心俱辱，世人皆謗。
三年的時間，恐怕到最後究竟是真瘋還是裝瘋，裝的人早已模糊了邊界。前塵往事歷歷如是，一朝天日重見，不過是一句“身不由己”！
這種人物極其錯綜複雜，而王勁鬆老師卻拿捏得當，完成的十分出色。
趙立新飾演的沈一石，不得不佩服老師紮實的演技，沈一石是全劇最讓人動容的一個角色。
“上下揮霍無度，便掠之於民；民變在即，便掠之於商。”充分展現了一個成功的商人，在古代皇權社會下的無奈、掙扎，讓人嘆惋。縱是聰明一世，怎奈糊塗一時。激流勇進之下，安能自保。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
而正得益於演員、編劇、幕後人員的互相配合、彼此成就，才使得每一個人物最後都活靈活現地出現在小熒屏上。
配角方面，王勁鬆飾演的楊金水，簡直神了。
人物內核是作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你赴死的時也不許你活著，該你活著的時候又絕對不允許你死！
當年如何顯赫，鮮花著錦，風光無限；一時機關算盡，裝痴賣癲以全人全己；最後身心俱辱，世人皆謗。
三年的時間，恐怕到最後究竟是真瘋還是裝瘋，裝的人早已模糊了邊界。前塵往事歷歷如是，一朝天日重見，不過是一句“身不由己”！
這種人物極其錯綜複雜，而王勁鬆老師卻拿捏得當，完成的十分出色。
趙立新飾演的沈一石，不得不佩服老師紮實的演技，沈一石是全劇最讓人動容的一個角色。
“上下揮霍無度，便掠之於民；民變在即，便掠之於商。”充分展現了一個成功的商人，在古代皇權社會下的無奈、掙扎，讓人嘆惋。縱是聰明一世，怎奈糊塗一時。激流勇進之下，安能自保。
嘉靖皇帝是一個不喜朝堂、喜歡練道修玄的皇帝，他避居西苑長達二十多年，卻一直掌控著整個王朝的軍政大權。
若是單純評價他不作為，他又有深諳帝王之術。無論清流、濁流，嚴蒿、海瑞，都是朝局上的棋子，在平衡這些棋子之間，又遊刃有餘，有所作為。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
而正得益於演員、編劇、幕後人員的互相配合、彼此成就，才使得每一個人物最後都活靈活現地出現在小熒屏上。
配角方面，王勁鬆飾演的楊金水，簡直神了。
人物內核是作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你赴死的時也不許你活著，該你活著的時候又絕對不允許你死！
當年如何顯赫，鮮花著錦，風光無限；一時機關算盡，裝痴賣癲以全人全己；最後身心俱辱，世人皆謗。
三年的時間，恐怕到最後究竟是真瘋還是裝瘋，裝的人早已模糊了邊界。前塵往事歷歷如是，一朝天日重見，不過是一句“身不由己”！
這種人物極其錯綜複雜，而王勁鬆老師卻拿捏得當，完成的十分出色。
趙立新飾演的沈一石，不得不佩服老師紮實的演技，沈一石是全劇最讓人動容的一個角色。
“上下揮霍無度，便掠之於民；民變在即，便掠之於商。”充分展現了一個成功的商人，在古代皇權社會下的無奈、掙扎，讓人嘆惋。縱是聰明一世，怎奈糊塗一時。激流勇進之下，安能自保。
嘉靖皇帝是一個不喜朝堂、喜歡練道修玄的皇帝，他避居西苑長達二十多年，卻一直掌控著整個王朝的軍政大權。
若是單純評價他不作為，他又有深諳帝王之術。無論清流、濁流，嚴蒿、海瑞，都是朝局上的棋子，在平衡這些棋子之間，又遊刃有餘，有所作為。
大明朝文官的袍服上織的是禽，武官的袍服上繡的是獸。披上這身官服，你我哪一個不是衣冠禽獸？
記得劇中嘉靖卜了一掛，卦象是乾上乾下，元亨利貞，上上大吉。嘉靖要呂芳解卦，呂芳猜出乾上是嘉靖皇帝，卻猜不透乾下是誰。嘉靖明白無誤地指出：乾下就是海瑞！
一個看似不起眼的細節，可能就是冥冥中的重大暗示和轉折。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
而正得益於演員、編劇、幕後人員的互相配合、彼此成就，才使得每一個人物最後都活靈活現地出現在小熒屏上。
配角方面，王勁鬆飾演的楊金水，簡直神了。
人物內核是作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你赴死的時也不許你活著，該你活著的時候又絕對不允許你死！
當年如何顯赫，鮮花著錦，風光無限；一時機關算盡，裝痴賣癲以全人全己；最後身心俱辱，世人皆謗。
三年的時間，恐怕到最後究竟是真瘋還是裝瘋，裝的人早已模糊了邊界。前塵往事歷歷如是，一朝天日重見，不過是一句“身不由己”！
這種人物極其錯綜複雜，而王勁鬆老師卻拿捏得當，完成的十分出色。
趙立新飾演的沈一石，不得不佩服老師紮實的演技，沈一石是全劇最讓人動容的一個角色。
“上下揮霍無度，便掠之於民；民變在即，便掠之於商。”充分展現了一個成功的商人，在古代皇權社會下的無奈、掙扎，讓人嘆惋。縱是聰明一世，怎奈糊塗一時。激流勇進之下，安能自保。
嘉靖皇帝是一個不喜朝堂、喜歡練道修玄的皇帝，他避居西苑長達二十多年，卻一直掌控著整個王朝的軍政大權。
若是單純評價他不作為，他又有深諳帝王之術。無論清流、濁流，嚴蒿、海瑞，都是朝局上的棋子，在平衡這些棋子之間，又遊刃有餘，有所作為。
大明朝文官的袍服上織的是禽，武官的袍服上繡的是獸。披上這身官服，你我哪一個不是衣冠禽獸？
記得劇中嘉靖卜了一掛，卦象是乾上乾下，元亨利貞，上上大吉。嘉靖要呂芳解卦，呂芳猜出乾上是嘉靖皇帝，卻猜不透乾下是誰。嘉靖明白無誤地指出：乾下就是海瑞！
一個看似不起眼的細節，可能就是冥冥中的重大暗示和轉折。
奸臣嚴嵩權傾朝野，黨羽密佈，其嚴黨和裕王派明爭暗鬥，致使國家陷入動盪，民不聊生。
清官海瑞於官場中崛起，不畏強權，敢於挑戰腐敗的封建朝堂。為國為民，堪稱道德楷模，鞠躬盡瘁使人仰慕，卻一生不得朝廷重用。
如此，何來上上大吉之象。從欽天監監正周雲逸的杖斃開始，幾板子打出了明朝官場本質。朝廷開支無度，官府貪墨橫行。
每一個人物背後的心酸與無奈，心狠與毒辣，都折射出帝國搖搖欲墜的處境。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
而正得益於演員、編劇、幕後人員的互相配合、彼此成就，才使得每一個人物最後都活靈活現地出現在小熒屏上。
配角方面，王勁鬆飾演的楊金水，簡直神了。
人物內核是作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你赴死的時也不許你活著，該你活著的時候又絕對不允許你死！
當年如何顯赫，鮮花著錦，風光無限；一時機關算盡，裝痴賣癲以全人全己；最後身心俱辱，世人皆謗。
三年的時間，恐怕到最後究竟是真瘋還是裝瘋，裝的人早已模糊了邊界。前塵往事歷歷如是，一朝天日重見，不過是一句“身不由己”！
這種人物極其錯綜複雜，而王勁鬆老師卻拿捏得當，完成的十分出色。
趙立新飾演的沈一石，不得不佩服老師紮實的演技，沈一石是全劇最讓人動容的一個角色。
“上下揮霍無度，便掠之於民；民變在即，便掠之於商。”充分展現了一個成功的商人，在古代皇權社會下的無奈、掙扎，讓人嘆惋。縱是聰明一世，怎奈糊塗一時。激流勇進之下，安能自保。
嘉靖皇帝是一個不喜朝堂、喜歡練道修玄的皇帝，他避居西苑長達二十多年，卻一直掌控著整個王朝的軍政大權。
若是單純評價他不作為，他又有深諳帝王之術。無論清流、濁流，嚴蒿、海瑞，都是朝局上的棋子，在平衡這些棋子之間，又遊刃有餘，有所作為。
大明朝文官的袍服上織的是禽，武官的袍服上繡的是獸。披上這身官服，你我哪一個不是衣冠禽獸？
記得劇中嘉靖卜了一掛，卦象是乾上乾下，元亨利貞，上上大吉。嘉靖要呂芳解卦，呂芳猜出乾上是嘉靖皇帝，卻猜不透乾下是誰。嘉靖明白無誤地指出：乾下就是海瑞！
一個看似不起眼的細節，可能就是冥冥中的重大暗示和轉折。
奸臣嚴嵩權傾朝野，黨羽密佈，其嚴黨和裕王派明爭暗鬥，致使國家陷入動盪，民不聊生。
清官海瑞於官場中崛起，不畏強權，敢於挑戰腐敗的封建朝堂。為國為民，堪稱道德楷模，鞠躬盡瘁使人仰慕，卻一生不得朝廷重用。
如此，何來上上大吉之象。從欽天監監正周雲逸的杖斃開始，幾板子打出了明朝官場本質。朝廷開支無度，官府貪墨橫行。
每一個人物背後的心酸與無奈，心狠與毒辣，都折射出帝國搖搖欲墜的處境。
行業亂象，更待好劇頻出，撥亂反正推陳出新
近年來行業亂象，談什麼美術、攝影，花花綠綠的服裝，節日賣剩下的滯銷面具，標配的韓式粗眉，俗豔的色調，加厚的濾鏡，流水線下來的塑料感，當紅流量的摳圖演技，千篇一律的劇本。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
而正得益於演員、編劇、幕後人員的互相配合、彼此成就，才使得每一個人物最後都活靈活現地出現在小熒屏上。
配角方面，王勁鬆飾演的楊金水，簡直神了。
人物內核是作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你赴死的時也不許你活著，該你活著的時候又絕對不允許你死！
當年如何顯赫，鮮花著錦，風光無限；一時機關算盡，裝痴賣癲以全人全己；最後身心俱辱，世人皆謗。
三年的時間，恐怕到最後究竟是真瘋還是裝瘋，裝的人早已模糊了邊界。前塵往事歷歷如是，一朝天日重見，不過是一句“身不由己”！
這種人物極其錯綜複雜，而王勁鬆老師卻拿捏得當，完成的十分出色。
趙立新飾演的沈一石，不得不佩服老師紮實的演技，沈一石是全劇最讓人動容的一個角色。
“上下揮霍無度，便掠之於民；民變在即，便掠之於商。”充分展現了一個成功的商人，在古代皇權社會下的無奈、掙扎，讓人嘆惋。縱是聰明一世，怎奈糊塗一時。激流勇進之下，安能自保。
嘉靖皇帝是一個不喜朝堂、喜歡練道修玄的皇帝，他避居西苑長達二十多年，卻一直掌控著整個王朝的軍政大權。
若是單純評價他不作為，他又有深諳帝王之術。無論清流、濁流，嚴蒿、海瑞，都是朝局上的棋子，在平衡這些棋子之間，又遊刃有餘，有所作為。
大明朝文官的袍服上織的是禽，武官的袍服上繡的是獸。披上這身官服，你我哪一個不是衣冠禽獸？
記得劇中嘉靖卜了一掛，卦象是乾上乾下，元亨利貞，上上大吉。嘉靖要呂芳解卦，呂芳猜出乾上是嘉靖皇帝，卻猜不透乾下是誰。嘉靖明白無誤地指出：乾下就是海瑞！
一個看似不起眼的細節，可能就是冥冥中的重大暗示和轉折。
奸臣嚴嵩權傾朝野，黨羽密佈，其嚴黨和裕王派明爭暗鬥，致使國家陷入動盪，民不聊生。
清官海瑞於官場中崛起，不畏強權，敢於挑戰腐敗的封建朝堂。為國為民，堪稱道德楷模，鞠躬盡瘁使人仰慕，卻一生不得朝廷重用。
如此，何來上上大吉之象。從欽天監監正周雲逸的杖斃開始，幾板子打出了明朝官場本質。朝廷開支無度，官府貪墨橫行。
每一個人物背後的心酸與無奈，心狠與毒辣，都折射出帝國搖搖欲墜的處境。
行業亂象，更待好劇頻出，撥亂反正推陳出新
近年來行業亂象，談什麼美術、攝影，花花綠綠的服裝，節日賣剩下的滯銷面具，標配的韓式粗眉，俗豔的色調，加厚的濾鏡，流水線下來的塑料感，當紅流量的摳圖演技，千篇一律的劇本。
故事瑪麗蘇，人物流量化，那些離我們遙遠又確實的情感，完全體會不出。拋下了耐心和嚴謹的態度，將細碎的
情愛放大，深沉的故事遺忘，空留一個歷史的外殼。
雖說古裝劇不是要考古。但好的古裝劇會給觀眾一種氛圍，一種就像真的夢迴大明一樣，那一瞬間，觀眾是身臨其境的。
服化道的出色，演員的演技是可以讓觀眾彷彿走進了歷史中，與裡面的人物對話。
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
而正得益於演員、編劇、幕後人員的互相配合、彼此成就，才使得每一個人物最後都活靈活現地出現在小熒屏上。
配角方面，王勁鬆飾演的楊金水，簡直神了。
人物內核是作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你赴死的時也不許你活著，該你活著的時候又絕對不允許你死！
當年如何顯赫，鮮花著錦，風光無限；一時機關算盡，裝痴賣癲以全人全己；最後身心俱辱，世人皆謗。
三年的時間，恐怕到最後究竟是真瘋還是裝瘋，裝的人早已模糊了邊界。前塵往事歷歷如是，一朝天日重見，不過是一句“身不由己”！
這種人物極其錯綜複雜，而王勁鬆老師卻拿捏得當，完成的十分出色。
趙立新飾演的沈一石，不得不佩服老師紮實的演技，沈一石是全劇最讓人動容的一個角色。
“上下揮霍無度，便掠之於民；民變在即，便掠之於商。”充分展現了一個成功的商人，在古代皇權社會下的無奈、掙扎，讓人嘆惋。縱是聰明一世，怎奈糊塗一時。激流勇進之下，安能自保。
嘉靖皇帝是一個不喜朝堂、喜歡練道修玄的皇帝，他避居西苑長達二十多年，卻一直掌控著整個王朝的軍政大權。
若是單純評價他不作為，他又有深諳帝王之術。無論清流、濁流，嚴蒿、海瑞，都是朝局上的棋子，在平衡這些棋子之間，又遊刃有餘，有所作為。
大明朝文官的袍服上織的是禽，武官的袍服上繡的是獸。披上這身官服，你我哪一個不是衣冠禽獸？
記得劇中嘉靖卜了一掛，卦象是乾上乾下，元亨利貞，上上大吉。嘉靖要呂芳解卦，呂芳猜出乾上是嘉靖皇帝，卻猜不透乾下是誰。嘉靖明白無誤地指出：乾下就是海瑞！
一個看似不起眼的細節，可能就是冥冥中的重大暗示和轉折。
奸臣嚴嵩權傾朝野，黨羽密佈，其嚴黨和裕王派明爭暗鬥，致使國家陷入動盪，民不聊生。
清官海瑞於官場中崛起，不畏強權，敢於挑戰腐敗的封建朝堂。為國為民，堪稱道德楷模，鞠躬盡瘁使人仰慕，卻一生不得朝廷重用。
如此，何來上上大吉之象。從欽天監監正周雲逸的杖斃開始，幾板子打出了明朝官場本質。朝廷開支無度，官府貪墨橫行。
每一個人物背後的心酸與無奈，心狠與毒辣，都折射出帝國搖搖欲墜的處境。
行業亂象，更待好劇頻出，撥亂反正推陳出新
近年來行業亂象，談什麼美術、攝影，花花綠綠的服裝，節日賣剩下的滯銷面具，標配的韓式粗眉，俗豔的色調，加厚的濾鏡，流水線下來的塑料感，當紅流量的摳圖演技，千篇一律的劇本。
故事瑪麗蘇，人物流量化，那些離我們遙遠又確實的情感，完全體會不出。拋下了耐心和嚴謹的態度，將細碎的
情愛放大，深沉的故事遺忘，空留一個歷史的外殼。
雖說古裝劇不是要考古。但好的古裝劇會給觀眾一種氛圍，一種就像真的夢迴大明一樣，那一瞬間，觀眾是身臨其境的。
服化道的出色，演員的演技是可以讓觀眾彷彿走進了歷史中，與裡面的人物對話。
今年大爆的《長安十二時辰》，導演曹盾的一句“努力想還原大唐的一天”，重新定義古裝劇的精緻。為之慶幸的是還有一批人堅守自己的手藝，還有一批觀眾為好劇打call。
歷史總是驚人的相似，更確切地說，歷史中不斷反覆的人性總是驚人的相似，以小小波瀾得以窺見長河，洞見幾百年前的權謀爭鬥。
這是中國影視劇歷史上濃墨重彩的一筆。也希望這一筆，如明珠一顆，能夠在日後，繼續照破山河萬朵！
有一部劇，導演是張黎，編劇是劉和平，演員是一眾老戲骨，拍的是最古香古色的中式權謀，至今仍是明珠一顆，照破山河萬朵。
世界之遼闊，歷史之久遠，我們所知甚少，所生之渺小。
這部劇從幾百年前的官場廝殺與爾虞我詐講起，為觀眾演繹歷史長河裡泛起的小小波瀾。
錯綜複雜的官場爭鬥，暗藏玄機的政治戲碼
《大明王朝1566》是極其出色的，嚴謹縝密的敘事結構，跌宕起伏的劇情發展，草灰蛇線的伏筆埋得恰到好處。導演張黎又是攝影師出身，視覺效果堪稱一絕，劇裡那濃郁深沉的色調就是他賦予的。
歷史與現實虛實照應，再加上一票老戲骨精彩的演技，深刻詮釋了權力與人性的糾纏，道德與禮法的交織。在這個名利場裡，每個人的表現都複雜多變。
而這部劇眼界之開闊，鏡頭從上至下將每個階級都看個乾淨透徹，而所見所聞又真實深邃。
所謂黨同伐異，名利場上爭權奪利，不外乎是殺意暗藏於心，慈悲放在臉上，最後全靠天意。
如果說近期大爆的《長安十二時辰》借鑑了美劇的快節奏，那《大明王朝1566》算得上真正意義的國產劇。內容是中國官場綿柔溫吞裡的刀光劍影，波雲詭譎，百轉千回間，一幕幕都是精彩絕倫的演繹。
人物群像：是非曲直，公道、功績皆由後人評說
據說當時演員演戲的狀態是這樣的，現場才背詞的演員，全組人都看不起。
由細節處定乾坤，《大明》的古裝戲頭套，是試戴多次，做得最好最自然的。
這劇有十幾個重量人物需要塑造，劇中的人物，朝裡朝外，私事公事，人物關係錯綜複雜，卻能條分縷析、紋絲不亂。
而正得益於演員、編劇、幕後人員的互相配合、彼此成就，才使得每一個人物最後都活靈活現地出現在小熒屏上。
配角方面，王勁鬆飾演的楊金水，簡直神了。
人物內核是作為棋子，該你風光的時候不許你藏著，該你赴死的時也不許你活著，該你活著的時候又絕對不允許你死！
當年如何顯赫，鮮花著錦，風光無限；一時機關算盡，裝痴賣癲以全人全己；最後身心俱辱，世人皆謗。
三年的時間，恐怕到最後究竟是真瘋還是裝瘋，裝的人早已模糊了邊界。前塵往事歷歷如是，一朝天日重見，不過是一句“身不由己”！
這種人物極其錯綜複雜，而王勁鬆老師卻拿捏得當，完成的十分出色。
趙立新飾演的沈一石，不得不佩服老師紮實的演技，沈一石是全劇最讓人動容的一個角色。
“上下揮霍無度，便掠之於民；民變在即，便掠之於商。”充分展現了一個成功的商人，在古代皇權社會下的無奈、掙扎，讓人嘆惋。縱是聰明一世，怎奈糊塗一時。激流勇進之下，安能自保。
嘉靖皇帝是一個不喜朝堂、喜歡練道修玄的皇帝，他避居西苑長達二十多年，卻一直掌控著整個王朝的軍政大權。
若是單純評價他不作為，他又有深諳帝王之術。無論清流、濁流，嚴蒿、海瑞，都是朝局上的棋子，在平衡這些棋子之間，又遊刃有餘，有所作為。
大明朝文官的袍服上織的是禽，武官的袍服上繡的是獸。披上這身官服，你我哪一個不是衣冠禽獸？
記得劇中嘉靖卜了一掛，卦象是乾上乾下，元亨利貞，上上大吉。嘉靖要呂芳解卦，呂芳猜出乾上是嘉靖皇帝，卻猜不透乾下是誰。嘉靖明白無誤地指出：乾下就是海瑞！
一個看似不起眼的細節，可能就是冥冥中的重大暗示和轉折。
奸臣嚴嵩權傾朝野，黨羽密佈，其嚴黨和裕王派明爭暗鬥，致使國家陷入動盪，民不聊生。
清官海瑞於官場中崛起，不畏強權，敢於挑戰腐敗的封建朝堂。為國為民，堪稱道德楷模，鞠躬盡瘁使人仰慕，卻一生不得朝廷重用。
如此，何來上上大吉之象。從欽天監監正周雲逸的杖斃開始，幾板子打出了明朝官場本質。朝廷開支無度，官府貪墨橫行。
每一個人物背後的心酸與無奈，心狠與毒辣，都折射出帝國搖搖欲墜的處境。
行業亂象，更待好劇頻出，撥亂反正推陳出新
近年來行業亂象，談什麼美術、攝影，花花綠綠的服裝，節日賣剩下的滯銷面具，標配的韓式粗眉，俗豔的色調，加厚的濾鏡，流水線下來的塑料感，當紅流量的摳圖演技，千篇一律的劇本。
故事瑪麗蘇，人物流量化，那些離我們遙遠又確實的情感，完全體會不出。拋下了耐心和嚴謹的態度，將細碎的
情愛放大，深沉的故事遺忘，空留一個歷史的外殼。
雖說古裝劇不是要考古。但好的古裝劇會給觀眾一種氛圍，一種就像真的夢迴大明一樣，那一瞬間，觀眾是身臨其境的。
服化道的出色，演員的演技是可以讓觀眾彷彿走進了歷史中，與裡面的人物對話。
今年大爆的《長安十二時辰》，導演曹盾的一句“努力想還原大唐的一天”，重新定義古裝劇的精緻。為之慶幸的是還有一批人堅守自己的手藝，還有一批觀眾為好劇打call。
歷史總是驚人的相似，更確切地說，歷史中不斷反覆的人性總是驚人的相似，以小小波瀾得以窺見長河，洞見幾百年前的權謀爭鬥。
這是中國影視劇歷史上濃墨重彩的一筆。也希望這一筆，如明珠一顆，能夠在日後，繼續照破山河萬朵！