方增先先生是新中國成立以來最重要的繪畫流派之一“浙派人物畫”的奠基者，20世紀後半葉中國人物畫創作的代表人物。
作為一位傑出的當代中國畫大家，方增先先生卓有成效的水墨人物畫實踐對於中國畫現代變革的進程起到了重大的影響和推動作用。他早期融合西方造型方法和中國水墨寫意語言的人物畫《粒粒皆辛苦》、《說紅書》等作品，以新穎的現實主題和鮮明的時代風格成為新中國人物畫史上具有里程碑意義的經典之作。改革開放以來，在中西方文化藝術碰撞交匯的背景下，他始終堅持探索，勇於創新，既向西方現代藝術借鑑，更注重立足中國本土，從傳統民族文化藝術中汲取豐富的營養，創作出《帳棚裡的笑聲》、《母親》等一大批反映藏民淳樸生活的精彩之作，以及《徐渭》、《蘇東坡》、《孟浩然》等充滿人文情懷的優秀古裝人物畫。上個世紀九十年代以來，方增先先生將自己獨特的積墨法繪畫語言運用在人物畫創作上，畫出了《家鄉板凳龍》、《崑崙月色》、《祭天》、《晒佛節》等一大批風格雄渾壯闊、筆墨自由綜合的水墨人物畫傑作。幾十年來，幾乎方增先先生的每一件、每一系列的新作問世，都在美術界、在中國畫壇產生熱烈的反響，獲得同行的充分肯定，他為中國畫人物畫的創新發展做出了巨大的貢獻。
作為浙派人物畫的重要奠基人和主要實踐者，方增先先生自覺地承擔起振興新中國人物畫的歷史使命。他和他的同道們所創造的一整套具有體系性價值、行之有效的浙派人物畫教學方法，對中國人物畫的傳承起到了積極的推動作用。可以說，直至今日，中國美術教育中的人物畫專業教學，都不同程度地受到了浙派人物畫教學方法的影響和助益。
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