他擅畫山水
吸取北方山水雄峻氣格
作畫"有筆有墨，水暈墨章"
勾皴之筆堅凝挺峭
畫作高深迴環、大山堂堂
他就是北方山水畫派之祖
——荊浩
荊浩不僅創造了筆墨並重的北派山水畫
還為後人留下著名的山水畫理論《筆法記》
以假託在神鎮山遇一老翁
在互相問答中提出了氣、韻、思、景、筆、墨的所謂繪景“六要”
是古代山水畫理論中的經典之作
比更早時期南齊謝赫的“六法論”有所發展
具有更高的理論價值
荊浩創山水筆墨並重論
擅畫“雲中山頂”
早已提出山水畫也必須“形神兼備”、“情景交融”
他的作品已被奉為宋畫典範
《筆法記》是重要的山水畫論著作
同以往的山水畫論著作相比
內容更加深入、細緻、且又系統
《筆法記》中提出“六要”是荊浩專門為山水畫創作制定的六條標準
“夫畫有六要：一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨。”
“氣者，心隨筆運，取象不惑;韻者，隱跡立形，備儀不俗;思者，刪撥大要，凝想形物;景者，制度時因，搜妙創真;筆者，雖依法則，運轉變通，不質不形，如飛如動;墨者，高低暈淡，品物淺深，文彩自然，似非因筆。”
北宋劉道醇《聖朝名畫評》提出識畫之訣，在乎明六要而審六長：“所謂六要者，氣韻兼力一也，格制俱老二也，變異合理三也，彩繪有澤四也，去來自然五也，師學舍短六也。”
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