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文/戴桃疆
總體上講，男演員比女演員要幸運得多，事業生命力更強、事業生命線更長，即便膠原蛋白流失、發福發胖，也能得到工作機會。
女演員不同，十幾二十多歲的時候只有傻氣沖天的言情劇女主角可以演，逐漸成熟後仍然要和新成長起來的小演員爭角色，到了不惑之年開始演後媽，過了天命之年就開始接手煞氣沖天的各色媽媽婆婆，花甲古稀之時如果仍然在演藝界奮鬥，還能演一演慈祥的奶奶，一生能夠演出的有標識性的人物可能不過那麼幾個，許多女演員一生一個像樣的角色都沒有。
電視劇《盲約》的男女主演陸毅、蔣欣都算是演藝界的資深老人兒了，他們遠要比許許多多的男男女女要幸運，已經有過幾個讓觀眾難忘的角色，但正值盛年的他們也沒有更多的選擇。
蔣欣飾演的女主角夏天沒什麼才華，只能拿自己的生活在工作裡說事兒，在一個和出品方同名的虛構廣播欄目組假冒愛情專家。
女主角的設定是一個心寬體胖的大齡單身女青年，人物設定大致和英國女性布里奇特·瓊斯相差無幾，相貌並不出眾，從事媒體行業，喜歡上了風流倜儻的同事，但真命天子是住在她樓下嚴肅認真的那一個。
蔣欣飾夏天。
在“歡樂頌”系列電視劇中出演樊姐樊勝美的蔣欣，在《盲約》裡套著“關關”關雎爾的扮相，端起“小蚯蚓”邱瑩瑩的臺本，無時無刻不沉浸在對男朋友和婚姻生活的幻想之中，而她的工作真是將這種幻想用平實的語言、通過聲音傳遞給聽眾。
因為同母異父的妹妹郝悠悠（楊安琪飾）二百八十多天之後即將舉辦婚禮，身為姐姐的夏天被母親武紅英（恬妞飾）用激將法逼婚，夏天為了贏得與母親的賭約，勵志要在妹妹結婚之前告別單身。
雖然男女主角還要用五十多集的時間才能最終破除“千難萬險”走到一起，但是一開場觀眾就知道這個幫助女主角贏得賭約的男性就住在女主角家樓下，而且還是女主角的同事兼女主角上司的現男友，這個人就是陸毅飾演的男主角楊碩。
陸毅飾楊碩。
如果將《盲約》視為超長版《BJ單身日記》，那麼楊碩對應的無疑就是柯林·菲爾斯飾演的威廉，言辭犀利、堅持原則，在已經有女朋友的同時仍然默默地關心守護著女主角，巧妙利用工位相鄰的地理優勢時時指點女主角戀愛之道，和女主角心儀的對象在工作上互相嗆聲。
因為女主角不經意間在節目中透露了自己與母親的結婚賭約，欄目組順勢而上，一心想將夏天的戀愛經過打造成一款音頻戀愛真人秀節目，夏天沒有對象，創造對象也要讓她上……
整個劇情節奏緩慢，中間穿插著各種無關緊要、沒有波瀾的小插曲，堪稱新世紀都市種田文影視化之典範，樸實無華，沒有水花。
難道不瘋狂灑狗血、不生搬硬套地移植別國電視劇的情節，就無法拍出一部有趣的都市情感劇嗎？
如果是常看日劇的觀眾就會發現，《盲約》還是有所追求的，它試圖通過平淡的生活瑣事傳達人生理念。
就東亞中日韓三國而言，日本電視劇在分享人生觀的偏好上明顯強一些。《盲約》藉助角色的職業設置，大段大段傾吐人物內心戲，在本質上等同於日劇中人物分享人生觀的行為，許多劇情平緩的日劇就是靠編劇分享現代人某一種狀態下的心境獲得成功的，比如總讓劇中人寫信抒情的阪元裕二。
能夠以電視劇為媒介分享人生觀的充分必要前提是，編劇為人物設定了一個邏輯自洽哪怕是不太經得起推敲但能夠自圓其說的人生觀，但《盲約》裡沒有，女主角夏天缺乏慾望的原動力，別看支撐整部劇進行下去的是女主角找男朋友，但這種欲求本質上並不是夏天真正的渴望，她本質上想要的只是贏得和母親的賭約，或者說贏得母親的認同。
這個人物的言談與其行動也是割裂的。夏天並不是剛剛步入社會的新人，感情生活也並非白紙，從她和聽眾分享的情感經歷來看，她對於自己的弱點有清醒的認識。但是她會對同事犯花痴到經常在工作中走神；站在家裡的陽臺上大喊大叫要找男朋友；在和男主還不熟悉的情況下，就因為用水問題闖入他家裡。
編劇似乎是想給女主塑造天真赤誠的品質，但只讓人感到她粗魯沒禮貌。
與女主角的空洞相對應的是男主角好為人師的設定。“好為人師”是近幾年國產電視劇為國內男演員提供的最常見的人設。陸毅在《長大》裡教醫學院學生做人，在《人民的名義》裡教腐敗分子做人，在《盲約》裡繼續教女主角做人。
遺憾的是，陸毅在形象氣質上天然地與另一位喜歡教人做人的中年男演員靳東有所區別。陸毅在表演這類人物時缺乏靳東的底氣和自信，也缺乏一種通過假定“我為你好”的前提介入他人生活的慾望。
陸毅在言情劇裡的表現，有一種木訥和疏離感，自始自終都是無情的。
英國的布里奇特·瓊斯女士幻想浪漫愛情，她和視覺動物花花公子上司在一起，也會引得兩個完全不同的男性為她溼身大戰海德公園，這其實也是脫離現實、十分離奇的情節。但這樣的故事能夠吸引觀眾，在於它塑造了一個豐滿的女性人物（當然體態也很豐滿）。
這個人物抓住了觀眾，觀眾為了人物原諒了她做過的所有蠢事，說過的所有蠢話。蔣欣的表演也不失可愛，奈何夏天這個人物太空了，身上缺少一隻抓住觀眾的鉤子。
《盲約》將無情人撮合到一塊兒，只能說是真的瞎。
