'《上海堡壘》,或許會成為壓倒鹿晗的最後一根稻草。'
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
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娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
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回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
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2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
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而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
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他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
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所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
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2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
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2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
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所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
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甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
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而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
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▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
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頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
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而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
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正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
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2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
雖然沒有翻出什麼太大的水花,但《擇天記》確實幾乎是他回國後的顏巔:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
雖然沒有翻出什麼太大的水花,但《擇天記》確實幾乎是他回國後的顏巔:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
雖然沒有翻出什麼太大的水花,但《擇天記》確實幾乎是他回國後的顏巔:
但皮相的代價是衰老。
幾季跑男下來,可以清晰的看到這種變化:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
雖然沒有翻出什麼太大的水花,但《擇天記》確實幾乎是他回國後的顏巔:
但皮相的代價是衰老。
幾季跑男下來,可以清晰的看到這種變化:
▲鹿晗尖細的下頜,對整個面部的支撐力極弱,這種結構是他年輕時天賜的優勢,但也註定了花期極短後的頹敗;而五官上眼角、脣角、紋路的輕微轉向,都會在視覺上累積出“疲態”
而到了《上海堡壘》裡:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
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他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
雖然沒有翻出什麼太大的水花,但《擇天記》確實幾乎是他回國後的顏巔:
但皮相的代價是衰老。
幾季跑男下來,可以清晰的看到這種變化:
▲鹿晗尖細的下頜,對整個面部的支撐力極弱,這種結構是他年輕時天賜的優勢,但也註定了花期極短後的頹敗;而五官上眼角、脣角、紋路的輕微轉向,都會在視覺上累積出“疲態”
而到了《上海堡壘》裡:
他的骨骼結構掛不住肉,藝人常年作息不穩定的奔波工作,讓他的極盛時期縮水的很快——
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
雖然沒有翻出什麼太大的水花,但《擇天記》確實幾乎是他回國後的顏巔:
但皮相的代價是衰老。
幾季跑男下來,可以清晰的看到這種變化:
▲鹿晗尖細的下頜,對整個面部的支撐力極弱,這種結構是他年輕時天賜的優勢,但也註定了花期極短後的頹敗;而五官上眼角、脣角、紋路的輕微轉向,都會在視覺上累積出“疲態”
而到了《上海堡壘》裡:
他的骨骼結構掛不住肉,藝人常年作息不穩定的奔波工作,讓他的極盛時期縮水的很快——
這些放在一個硬漢型男性身上,或許不是什麼大的打擊,反而橫生出一種歲月沉澱的性感味道,但對於以皮相取勝的鹿晗來說,就等於喪失了先前的優勢。
一位皮相美男的中年危機。
可惜嗎?
但其實給鹿晗的時間已經很長很長了。
在韓國,按照娛樂業的發展規律,偶像的生命週期大概是2~3年;可是從2012年到現在,已經7年之久。
中國市場對首批流量idol,是寬容的。
----------------
後輩小生層出不窮。
粉絲們開始為第二代流量買單,Nine Percent、樂華七子、坤音四子,鹿晗和他們,面臨著同樣的“淘汰危機”。
更重要的是,大眾的審美在不斷轉型。
“小鮮肉”之後是“老幹部”,又或者是“硬漢”、“鋼鐵直男”,一個人不可能有十八般人設來持續圈粉。可惜的是,在這長達6年的火熱期,他打破瞭如何當一個偶像的規則,宣佈戀愛:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
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他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
雖然沒有翻出什麼太大的水花,但《擇天記》確實幾乎是他回國後的顏巔:
但皮相的代價是衰老。
幾季跑男下來,可以清晰的看到這種變化:
▲鹿晗尖細的下頜,對整個面部的支撐力極弱,這種結構是他年輕時天賜的優勢,但也註定了花期極短後的頹敗;而五官上眼角、脣角、紋路的輕微轉向,都會在視覺上累積出“疲態”
而到了《上海堡壘》裡:
他的骨骼結構掛不住肉,藝人常年作息不穩定的奔波工作,讓他的極盛時期縮水的很快——
這些放在一個硬漢型男性身上,或許不是什麼大的打擊,反而橫生出一種歲月沉澱的性感味道,但對於以皮相取勝的鹿晗來說,就等於喪失了先前的優勢。
一位皮相美男的中年危機。
可惜嗎?
但其實給鹿晗的時間已經很長很長了。
在韓國,按照娛樂業的發展規律,偶像的生命週期大概是2~3年;可是從2012年到現在,已經7年之久。
中國市場對首批流量idol,是寬容的。
----------------
後輩小生層出不窮。
粉絲們開始為第二代流量買單,Nine Percent、樂華七子、坤音四子,鹿晗和他們,面臨著同樣的“淘汰危機”。
更重要的是,大眾的審美在不斷轉型。
“小鮮肉”之後是“老幹部”,又或者是“硬漢”、“鋼鐵直男”,一個人不可能有十八般人設來持續圈粉。可惜的是,在這長達6年的火熱期,他打破瞭如何當一個偶像的規則,宣佈戀愛:
但走出這個設定又顯得有些迷茫。
《上海堡壘》的宣傳期,他也試圖接地氣。
但他的原生相貌看起來不夠成熟,年齡又過了可以單純靠“賣萌”為生的時段,總是生出一種“不上不下的違和感”來:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
雖然沒有翻出什麼太大的水花,但《擇天記》確實幾乎是他回國後的顏巔:
但皮相的代價是衰老。
幾季跑男下來,可以清晰的看到這種變化:
▲鹿晗尖細的下頜,對整個面部的支撐力極弱,這種結構是他年輕時天賜的優勢,但也註定了花期極短後的頹敗;而五官上眼角、脣角、紋路的輕微轉向,都會在視覺上累積出“疲態”
而到了《上海堡壘》裡:
他的骨骼結構掛不住肉,藝人常年作息不穩定的奔波工作,讓他的極盛時期縮水的很快——
這些放在一個硬漢型男性身上,或許不是什麼大的打擊,反而橫生出一種歲月沉澱的性感味道,但對於以皮相取勝的鹿晗來說,就等於喪失了先前的優勢。
一位皮相美男的中年危機。
可惜嗎?
但其實給鹿晗的時間已經很長很長了。
在韓國,按照娛樂業的發展規律,偶像的生命週期大概是2~3年;可是從2012年到現在,已經7年之久。
中國市場對首批流量idol,是寬容的。
----------------
後輩小生層出不窮。
粉絲們開始為第二代流量買單,Nine Percent、樂華七子、坤音四子,鹿晗和他們,面臨著同樣的“淘汰危機”。
更重要的是,大眾的審美在不斷轉型。
“小鮮肉”之後是“老幹部”,又或者是“硬漢”、“鋼鐵直男”,一個人不可能有十八般人設來持續圈粉。可惜的是,在這長達6年的火熱期,他打破瞭如何當一個偶像的規則,宣佈戀愛:
但走出這個設定又顯得有些迷茫。
《上海堡壘》的宣傳期,他也試圖接地氣。
但他的原生相貌看起來不夠成熟,年齡又過了可以單純靠“賣萌”為生的時段,總是生出一種“不上不下的違和感”來:
鹿晗,一位皮相頂流的“中年危機”。
再往回倒幾年,他曾經是“小鮮肉”最好的代表之一,不靠骨骼打天下的臉,尤其適合韓式略顯“矯揉”的打造模式。
他踩在“哈韓”文化席捲中國互聯網粉絲的流量1.0時代,藉助著韓式包裝獨特的精緻討巧之道。
回頭來看看那時的EXO:
色彩紛雜劉海厚重的髮型、濃郁跋扈的眼線、削瘦緊窄的下頜,甚至低腰掉檔緊腿褲,金屬戒指配耳環——帶著妖冶氣息的中性美,不過是一種表象,韓式包裝的精髓在於“異於大眾”。
娛樂公司精明的創造了一種新的、屬於互聯網時代的魅力體——idol。
也是他們將“人設”這個概念帶到大眾的視野,這些男生女生們的身上被貼滿了標籤,供應給粉絲選擇:
2004年東方神起出道時,我們的電視熒屏上活躍的還是佟大為等正劇小生(《蝴蝶飛飛》)
我們通過電腦、手機,藉助圖片,迅速的瞭解一個idol,被他吸引,並願意為他消費買單;實際上接觸的是一個由信息打造出來的“半虛擬人物”,他們顯然可以被包裝。
而鹿晗的原生基礎,很適合韓式包裝已然成熟的這一套,儘可能的幫他掩蓋缺點、發揮出優勢:
他是典型的“鮮嫩少年”。帶著一點點小男孩還未長開、男女莫辨的“幼態氣息”——骨性支撐弱、臉型短小,眉目清明:
▲這種前傾式的厚劉海,實際上在加高顱頂,塑造飽滿的額頭,遮蓋男性隨著成年發育逐漸變短的上庭,看上去更加幼態減齡。
所以,恰恰好,那時時興“小鮮肉”,利用髮型調整比例、從而體現“鮮嫩”的方式,在鹿晗身上效果最為明顯:
▲鹿晗本身的臉型更短,比例更加接近;另外,輪廓平坦也會弱化中庭的視覺長度
正如韓式審美影響著我們,西方審美也影響著韓國,鹿晗當時的定位,更像是“秀氣可愛的洋娃娃”:
頂峰時期的鹿晗有多火?
2013年還沒完全回國發展時,微博賬號被爆,128萬條微博評論見證了第一個流量時代:
2016年,無數次霸屏熱搜榜:
巨大的商業價值,可口可樂、肯德基、哈根達斯、支付寶紛紛投出橄欖枝:
甚至被福布斯用來定義“顏值時代”:
他曾經踩在時代的需求點上,也是草期最為繁盛的階段——
他是極少見的以皮相取勝的男星,卻恰恰扣合了當年韓式包裝的需要,滿足了大眾對“鮮肉”的幻想。
其實他剛剛回國時,幾部大熒幕的作品,能很清晰的感知到,他的美貌非常依賴濾鏡:
皮相美不適應光影,他需要平面化的、高飽和度的肌膚細膩、脣紅齒白:
雖然沒有翻出什麼太大的水花,但《擇天記》確實幾乎是他回國後的顏巔:
但皮相的代價是衰老。
幾季跑男下來,可以清晰的看到這種變化:
▲鹿晗尖細的下頜,對整個面部的支撐力極弱,這種結構是他年輕時天賜的優勢,但也註定了花期極短後的頹敗;而五官上眼角、脣角、紋路的輕微轉向,都會在視覺上累積出“疲態”
而到了《上海堡壘》裡:
他的骨骼結構掛不住肉,藝人常年作息不穩定的奔波工作,讓他的極盛時期縮水的很快——
這些放在一個硬漢型男性身上,或許不是什麼大的打擊,反而橫生出一種歲月沉澱的性感味道,但對於以皮相取勝的鹿晗來說,就等於喪失了先前的優勢。
一位皮相美男的中年危機。
可惜嗎?
但其實給鹿晗的時間已經很長很長了。
在韓國,按照娛樂業的發展規律,偶像的生命週期大概是2~3年;可是從2012年到現在,已經7年之久。
中國市場對首批流量idol,是寬容的。
----------------
後輩小生層出不窮。
粉絲們開始為第二代流量買單,Nine Percent、樂華七子、坤音四子,鹿晗和他們,面臨著同樣的“淘汰危機”。
更重要的是,大眾的審美在不斷轉型。
“小鮮肉”之後是“老幹部”,又或者是“硬漢”、“鋼鐵直男”,一個人不可能有十八般人設來持續圈粉。可惜的是,在這長達6年的火熱期,他打破瞭如何當一個偶像的規則,宣佈戀愛:
但走出這個設定又顯得有些迷茫。
《上海堡壘》的宣傳期,他也試圖接地氣。
但他的原生相貌看起來不夠成熟,年齡又過了可以單純靠“賣萌”為生的時段,總是生出一種“不上不下的違和感”來:
精緻男孩比精緻女孩更難以維繫,年輕時靠“可愛”維生,年紀大了,總有些不合時宜的脂粉氣,他亟需轉型;
一系列的公關操作、新的人設宣傳,在為他之後的市場鋪路,但這顯然又不是他容貌,或者圈粉點的舒適區。
與此同時,粉絲和偶像之間的關係也在不斷變化——他們不再是帶有狂迷色彩的投入式審美,而是逐漸意識到“我在為偶像買單”,主觀意見更為強烈。
大量脫粉後的回暖跡象遲遲未至。
其實流量們都懂這個道理,大多都在尋找轉型的契機,心有多誠、下的功夫有多大,又是新一輪的競爭了,但顯然,《上海堡壘》這場翻身仗沒有打贏。