'鹿晗《上海堡壘》票房慘敗，這是中國電影的重大勝利'
從選擇鹿晗這樣的頂級流量明星為男主演開始，就註定《上海堡壘》必是一場“血雨腥風”了。
從選擇鹿晗這樣的頂級流量明星為男主演開始，就註定《上海堡壘》必是一場“血雨腥風”了。
前幾年的華語電影市場，確可以說是群魔亂舞。眾多根本沒學過演戲，也談不上有天賦的流量明星小鮮肉們，也紛紛殺入電影圈擔綱主演，單憑狂熱粉絲們的刷票和鎖場，居然也能讓許多粗製濫造的爛片,取得不錯的票房，給投資者以相當回報，因此被一時熱捧。
這是因為流量明星的那些粉絲們，根本不會計較影片本身是好是壞，只要是他們的偶像是男主角，票房能讓他們用來在“粉絲圈”內攀比吹牛，更重要是能因此給自己偶像帶來更多更好的電影資源。這些粉絲便會在各大網絡平臺，充當不要錢的水軍去四處安利，同時努力自己掏錢去包場鎖場，五刷十刷二十刷。
然而，從2017年春，吳亦凡主演的《西遊伏妖記》大熱倒灶，30億以上的票房預期，卻只拿下17億票房，甚至丟了勢在必得的春節檔冠軍為開端，到上億超高預售《三生三世十里桃花》，卻被吳京《戰狼2》徹底碾壓，一週後就直接腰斬。
從選擇鹿晗這樣的頂級流量明星為男主演開始，就註定《上海堡壘》必是一場“血雨腥風”了。
前幾年的華語電影市場，確可以說是群魔亂舞。眾多根本沒學過演戲，也談不上有天賦的流量明星小鮮肉們，也紛紛殺入電影圈擔綱主演，單憑狂熱粉絲們的刷票和鎖場，居然也能讓許多粗製濫造的爛片,取得不錯的票房，給投資者以相當回報，因此被一時熱捧。
這是因為流量明星的那些粉絲們，根本不會計較影片本身是好是壞，只要是他們的偶像是男主角，票房能讓他們用來在“粉絲圈”內攀比吹牛，更重要是能因此給自己偶像帶來更多更好的電影資源。這些粉絲便會在各大網絡平臺，充當不要錢的水軍去四處安利，同時努力自己掏錢去包場鎖場，五刷十刷二十刷。
然而，從2017年春，吳亦凡主演的《西遊伏妖記》大熱倒灶，30億以上的票房預期，卻只拿下17億票房，甚至丟了勢在必得的春節檔冠軍為開端，到上億超高預售《三生三世十里桃花》，卻被吳京《戰狼2》徹底碾壓，一週後就直接腰斬。
從選擇鹿晗這樣的頂級流量明星為男主演開始，就註定《上海堡壘》必是一場“血雨腥風”了。
前幾年的華語電影市場，確可以說是群魔亂舞。眾多根本沒學過演戲，也談不上有天賦的流量明星小鮮肉們，也紛紛殺入電影圈擔綱主演，單憑狂熱粉絲們的刷票和鎖場，居然也能讓許多粗製濫造的爛片,取得不錯的票房，給投資者以相當回報，因此被一時熱捧。
這是因為流量明星的那些粉絲們，根本不會計較影片本身是好是壞，只要是他們的偶像是男主角，票房能讓他們用來在“粉絲圈”內攀比吹牛，更重要是能因此給自己偶像帶來更多更好的電影資源。這些粉絲便會在各大網絡平臺，充當不要錢的水軍去四處安利，同時努力自己掏錢去包場鎖場，五刷十刷二十刷。
然而，從2017年春，吳亦凡主演的《西遊伏妖記》大熱倒灶，30億以上的票房預期，卻只拿下17億票房，甚至丟了勢在必得的春節檔冠軍為開端，到上億超高預售《三生三世十里桃花》，卻被吳京《戰狼2》徹底碾壓，一週後就直接腰斬。
此後，《西遊記女兒國》（郭富城、馮紹峰、趙麗穎，淨虧損2.1億），《戰神記》（陳偉霆、林允、胡軍，淨虧損1.07億），《阿修羅》(吳磊、梁家輝、劉嘉玲，淨虧損7.32億)，《歐洲攻略》（梁朝偉、吳亦凡、唐嫣，淨虧損2.46億），《寶貝兒》（楊冪，票房2000萬）……
李易峰搭檔道格拉斯的《動物世界》，影片本身質量算是這些流量明星影片中最過硬的，（豆瓣7.1分），他本人的演技表現同樣大有提升，然而在廣大觀眾“流量明星小鮮肉主演，必為爛片”的潛意識下，還是隻拿到5.1億總票房，1.8億分賬票房，和2.4億的投資宣發總成本相比，即使算上各種周邊零星額外收益（售賣視頻網站等等），最多也就是“勉強沒有賠本”的地步，一大群人白忙活一年多。
從選擇鹿晗這樣的頂級流量明星為男主演開始，就註定《上海堡壘》必是一場“血雨腥風”了。
前幾年的華語電影市場，確可以說是群魔亂舞。眾多根本沒學過演戲，也談不上有天賦的流量明星小鮮肉們，也紛紛殺入電影圈擔綱主演，單憑狂熱粉絲們的刷票和鎖場，居然也能讓許多粗製濫造的爛片,取得不錯的票房，給投資者以相當回報，因此被一時熱捧。
這是因為流量明星的那些粉絲們，根本不會計較影片本身是好是壞，只要是他們的偶像是男主角，票房能讓他們用來在“粉絲圈”內攀比吹牛，更重要是能因此給自己偶像帶來更多更好的電影資源。這些粉絲便會在各大網絡平臺，充當不要錢的水軍去四處安利，同時努力自己掏錢去包場鎖場，五刷十刷二十刷。
然而，從2017年春，吳亦凡主演的《西遊伏妖記》大熱倒灶，30億以上的票房預期，卻只拿下17億票房，甚至丟了勢在必得的春節檔冠軍為開端，到上億超高預售《三生三世十里桃花》，卻被吳京《戰狼2》徹底碾壓，一週後就直接腰斬。
此後，《西遊記女兒國》（郭富城、馮紹峰、趙麗穎，淨虧損2.1億），《戰神記》（陳偉霆、林允、胡軍，淨虧損1.07億），《阿修羅》(吳磊、梁家輝、劉嘉玲，淨虧損7.32億)，《歐洲攻略》（梁朝偉、吳亦凡、唐嫣，淨虧損2.46億），《寶貝兒》（楊冪，票房2000萬）……
李易峰搭檔道格拉斯的《動物世界》，影片本身質量算是這些流量明星影片中最過硬的，（豆瓣7.1分），他本人的演技表現同樣大有提升，然而在廣大觀眾“流量明星小鮮肉主演，必為爛片”的潛意識下，還是隻拿到5.1億總票房，1.8億分賬票房，和2.4億的投資宣發總成本相比，即使算上各種周邊零星額外收益（售賣視頻網站等等），最多也就是“勉強沒有賠本”的地步，一大群人白忙活一年多。
流量明星為什麼不靈了？為什麼他們主演的電影票房大都表現堪稱慘淡，令投資方虧損嚴重，從前幾年的“票房靈藥”，瞬間變成“毒藥”？
（1）當然是近年來三四線城市大範圍鋪設院線，電影市場規模不斷擴大，觀影人口逐年遞增，據影片題材、劇情、質量來決定是否觀影的正常觀眾，變得越來越多。流量明星自帶的那一億左右“粉絲票房”，越來越不能左右電影市場。
（2）前些年9.9元的普遍票補時代告終，票價回覆正常後，人們對影片質量的需求自然提高，從前隨手花不足十元看一場流量明星爛片，根本無所謂，權當吹2小時空調的人們，未必再情願花40~60元去看同等質量的影片。
（3）現在影片風評和口碑即時反饋到當日排片量，決定電影票房的速度，實在太迅速了，一部爛片縱然能靠營銷宣發和參演明星，騙到第一天的票房，第二天也必然直線跳水甚至崩盤。如《三生三世》“鎖場”事件之所以沸沸揚揚，只因為擋人財路如滅人滿門，從影院到整條院線都是要掙錢的！
（4）成名太速、日進斗金的流量明星們，整天跑通告，做廣告，軋爛戲，沒有幾個能放棄一時榮華喧囂，潛心來打磨自己的演技，真正提升自己的業務能力，而非粉絲們口中的吹噓。
作為流量明星的代表，鹿晗自己在接受公開訪談時，都直接表示他們這些人實在太忙了：「現階段小鮮肉不可能……哪有時間啊！除非真的把其他工作拋開，給我半年時間什麼都不幹，我從頭到尾，比如說從開始聊劇本、改劇本開始，才有可能。」「藝人完全就是一份職業，沒有想過要留下什麼，尤其是音樂作品，很難留下讓大家都記住的。」
（5）流量明星們彼此競爭激烈，界壘森嚴，當片方選擇了某一個流量明星為主演，就等於和她有競爭關係的所有其他流量明星成了對頭，在得到一批免費“自來水軍”的同時，也就等於有了遠多於他們的大量“黑粉”，要承擔其他明星團隊的挑刺甚至抹黑，各種黑點和缺陷也會被儘可能放大。——正因為大家一貫拍的都是爛片，所以誰都怕對手們能得到一部口碑票房雙爆的好片的機會，轉型成功，直接飛昇。
因此，流量明星擔任主要角色的影視劇，除非本身質量強到《長安十二時辰》這個地步，而且還不能是真正戲份主扛的第一主演，大量路人口碑甚至是高知識層面的自發好評，才足以壓制那些第一時間而來的大量“黑粉”，包括豆瓣、貓眼等平臺上鋪天蓋地的差評。
就如類似《爵跡》《長城》《建軍大業》這種片子的票房失利甚或慘敗，就是因為片方太急功近利，邀請參演的流量明星實在太多，結果反而“三個和尚沒水吃”，無論哪家流量明星的粉絲團隊，也不會傻到花自己的錢、自己的宣發去給不相干的外人、甚至同年齡段的競爭對手，去盲目在各大平臺刷分，以及增加所謂的“票房實績”。
換言之，對鹿晗這樣的流量明星而言，“粉絲文化”和“流量經濟”，在讓他名利雙收腰纏萬貫的，同樣也是制約他轉型的雙刃劍啊。
綜上所述，正因為流量明星們對票房的加成越來越小，反因為前幾年的無數爛片，對影片風評和口碑的負面效應實在巨大，因此他們也逐漸失去過往良好的影視資源，再也不受名導大導青睞。到了2019年春節檔，新老票房巨星捉對廝殺，主演陣容中卻徹底杜絕了那些當紅流量明星的身影。
如《流浪地球》的年輕男女主角，屈楚蕭（片酬10萬）和趙今麥（片酬5萬），論演技發揮確實有限，也沒有人會覺得46億的票房是他們能扛得起來的，但他們至少絕不會如同齡段的流量明星那樣趕客，讓大多數觀眾一聽主演名字就嗤之以鼻，直接給影片一個“爛片”的初始印象。
從選擇鹿晗這樣的頂級流量明星為男主演開始，就註定《上海堡壘》必是一場“血雨腥風”了。
前幾年的華語電影市場，確可以說是群魔亂舞。眾多根本沒學過演戲，也談不上有天賦的流量明星小鮮肉們，也紛紛殺入電影圈擔綱主演，單憑狂熱粉絲們的刷票和鎖場，居然也能讓許多粗製濫造的爛片,取得不錯的票房，給投資者以相當回報，因此被一時熱捧。
這是因為流量明星的那些粉絲們，根本不會計較影片本身是好是壞，只要是他們的偶像是男主角，票房能讓他們用來在“粉絲圈”內攀比吹牛，更重要是能因此給自己偶像帶來更多更好的電影資源。這些粉絲便會在各大網絡平臺，充當不要錢的水軍去四處安利，同時努力自己掏錢去包場鎖場，五刷十刷二十刷。
然而，從2017年春，吳亦凡主演的《西遊伏妖記》大熱倒灶，30億以上的票房預期，卻只拿下17億票房，甚至丟了勢在必得的春節檔冠軍為開端，到上億超高預售《三生三世十里桃花》，卻被吳京《戰狼2》徹底碾壓，一週後就直接腰斬。
此後，《西遊記女兒國》（郭富城、馮紹峰、趙麗穎，淨虧損2.1億），《戰神記》（陳偉霆、林允、胡軍，淨虧損1.07億），《阿修羅》(吳磊、梁家輝、劉嘉玲，淨虧損7.32億)，《歐洲攻略》（梁朝偉、吳亦凡、唐嫣，淨虧損2.46億），《寶貝兒》（楊冪，票房2000萬）……
李易峰搭檔道格拉斯的《動物世界》，影片本身質量算是這些流量明星影片中最過硬的，（豆瓣7.1分），他本人的演技表現同樣大有提升，然而在廣大觀眾“流量明星小鮮肉主演，必為爛片”的潛意識下，還是隻拿到5.1億總票房，1.8億分賬票房，和2.4億的投資宣發總成本相比，即使算上各種周邊零星額外收益（售賣視頻網站等等），最多也就是“勉強沒有賠本”的地步，一大群人白忙活一年多。
流量明星為什麼不靈了？為什麼他們主演的電影票房大都表現堪稱慘淡，令投資方虧損嚴重，從前幾年的“票房靈藥”，瞬間變成“毒藥”？
（1）當然是近年來三四線城市大範圍鋪設院線，電影市場規模不斷擴大，觀影人口逐年遞增，據影片題材、劇情、質量來決定是否觀影的正常觀眾，變得越來越多。流量明星自帶的那一億左右“粉絲票房”，越來越不能左右電影市場。
（2）前些年9.9元的普遍票補時代告終，票價回覆正常後，人們對影片質量的需求自然提高，從前隨手花不足十元看一場流量明星爛片，根本無所謂，權當吹2小時空調的人們，未必再情願花40~60元去看同等質量的影片。
（3）現在影片風評和口碑即時反饋到當日排片量，決定電影票房的速度，實在太迅速了，一部爛片縱然能靠營銷宣發和參演明星，騙到第一天的票房，第二天也必然直線跳水甚至崩盤。如《三生三世》“鎖場”事件之所以沸沸揚揚，只因為擋人財路如滅人滿門，從影院到整條院線都是要掙錢的！
（4）成名太速、日進斗金的流量明星們，整天跑通告，做廣告，軋爛戲，沒有幾個能放棄一時榮華喧囂，潛心來打磨自己的演技，真正提升自己的業務能力，而非粉絲們口中的吹噓。
作為流量明星的代表，鹿晗自己在接受公開訪談時，都直接表示他們這些人實在太忙了：「現階段小鮮肉不可能……哪有時間啊！除非真的把其他工作拋開，給我半年時間什麼都不幹，我從頭到尾，比如說從開始聊劇本、改劇本開始，才有可能。」「藝人完全就是一份職業，沒有想過要留下什麼，尤其是音樂作品，很難留下讓大家都記住的。」
（5）流量明星們彼此競爭激烈，界壘森嚴，當片方選擇了某一個流量明星為主演，就等於和她有競爭關係的所有其他流量明星成了對頭，在得到一批免費“自來水軍”的同時，也就等於有了遠多於他們的大量“黑粉”，要承擔其他明星團隊的挑刺甚至抹黑，各種黑點和缺陷也會被儘可能放大。——正因為大家一貫拍的都是爛片，所以誰都怕對手們能得到一部口碑票房雙爆的好片的機會，轉型成功，直接飛昇。
因此，流量明星擔任主要角色的影視劇，除非本身質量強到《長安十二時辰》這個地步，而且還不能是真正戲份主扛的第一主演，大量路人口碑甚至是高知識層面的自發好評，才足以壓制那些第一時間而來的大量“黑粉”，包括豆瓣、貓眼等平臺上鋪天蓋地的差評。
就如類似《爵跡》《長城》《建軍大業》這種片子的票房失利甚或慘敗，就是因為片方太急功近利，邀請參演的流量明星實在太多，結果反而“三個和尚沒水吃”，無論哪家流量明星的粉絲團隊，也不會傻到花自己的錢、自己的宣發去給不相干的外人、甚至同年齡段的競爭對手，去盲目在各大平臺刷分，以及增加所謂的“票房實績”。
換言之，對鹿晗這樣的流量明星而言，“粉絲文化”和“流量經濟”，在讓他名利雙收腰纏萬貫的，同樣也是制約他轉型的雙刃劍啊。
綜上所述，正因為流量明星們對票房的加成越來越小，反因為前幾年的無數爛片，對影片風評和口碑的負面效應實在巨大，因此他們也逐漸失去過往良好的影視資源，再也不受名導大導青睞。到了2019年春節檔，新老票房巨星捉對廝殺，主演陣容中卻徹底杜絕了那些當紅流量明星的身影。
如《流浪地球》的年輕男女主角，屈楚蕭（片酬10萬）和趙今麥（片酬5萬），論演技發揮確實有限，也沒有人會覺得46億的票房是他們能扛得起來的，但他們至少絕不會如同齡段的流量明星那樣趕客，讓大多數觀眾一聽主演名字就嗤之以鼻，直接給影片一個“爛片”的初始印象。
該片大獲成功，便進一步昭示了此後的流量明星、鮮肉愛豆，在電影圈將日趨“前途無亮”，只因為天價片酬請他們做主角的效果，從性價比上甚至還遠遠比不上籍籍無名的小透明。
而作為《流浪地球》電影貼片的《上海堡壘》預告，每每一出現【領銜主演 鹿晗】字樣，便引來觀眾們一陣鬨笑。確實，有《流浪地球》珠玉在前，並沒有人會對鹿晗這種流量明星的主扛的同類題材“科幻”電影，抱有什麼信心。
《上海堡壘》上映了，豆瓣開分後只用半天時間，就從4.2分狂跌到3.5分，貓眼評分也只有可憐的6.9分，次日更跌到6.5分，同樣是同期所有影片倒數墊底。
從選擇鹿晗這樣的頂級流量明星為男主演開始，就註定《上海堡壘》必是一場“血雨腥風”了。
前幾年的華語電影市場，確可以說是群魔亂舞。眾多根本沒學過演戲，也談不上有天賦的流量明星小鮮肉們，也紛紛殺入電影圈擔綱主演，單憑狂熱粉絲們的刷票和鎖場，居然也能讓許多粗製濫造的爛片,取得不錯的票房，給投資者以相當回報，因此被一時熱捧。
這是因為流量明星的那些粉絲們，根本不會計較影片本身是好是壞，只要是他們的偶像是男主角，票房能讓他們用來在“粉絲圈”內攀比吹牛，更重要是能因此給自己偶像帶來更多更好的電影資源。這些粉絲便會在各大網絡平臺，充當不要錢的水軍去四處安利，同時努力自己掏錢去包場鎖場，五刷十刷二十刷。
然而，從2017年春，吳亦凡主演的《西遊伏妖記》大熱倒灶，30億以上的票房預期，卻只拿下17億票房，甚至丟了勢在必得的春節檔冠軍為開端，到上億超高預售《三生三世十里桃花》，卻被吳京《戰狼2》徹底碾壓，一週後就直接腰斬。
此後，《西遊記女兒國》（郭富城、馮紹峰、趙麗穎，淨虧損2.1億），《戰神記》（陳偉霆、林允、胡軍，淨虧損1.07億），《阿修羅》(吳磊、梁家輝、劉嘉玲，淨虧損7.32億)，《歐洲攻略》（梁朝偉、吳亦凡、唐嫣，淨虧損2.46億），《寶貝兒》（楊冪，票房2000萬）……
李易峰搭檔道格拉斯的《動物世界》，影片本身質量算是這些流量明星影片中最過硬的，（豆瓣7.1分），他本人的演技表現同樣大有提升，然而在廣大觀眾“流量明星小鮮肉主演，必為爛片”的潛意識下，還是隻拿到5.1億總票房，1.8億分賬票房，和2.4億的投資宣發總成本相比，即使算上各種周邊零星額外收益（售賣視頻網站等等），最多也就是“勉強沒有賠本”的地步，一大群人白忙活一年多。
流量明星為什麼不靈了？為什麼他們主演的電影票房大都表現堪稱慘淡，令投資方虧損嚴重，從前幾年的“票房靈藥”，瞬間變成“毒藥”？
（1）當然是近年來三四線城市大範圍鋪設院線，電影市場規模不斷擴大，觀影人口逐年遞增，據影片題材、劇情、質量來決定是否觀影的正常觀眾，變得越來越多。流量明星自帶的那一億左右“粉絲票房”，越來越不能左右電影市場。
（2）前些年9.9元的普遍票補時代告終，票價回覆正常後，人們對影片質量的需求自然提高，從前隨手花不足十元看一場流量明星爛片，根本無所謂，權當吹2小時空調的人們，未必再情願花40~60元去看同等質量的影片。
（3）現在影片風評和口碑即時反饋到當日排片量，決定電影票房的速度，實在太迅速了，一部爛片縱然能靠營銷宣發和參演明星，騙到第一天的票房，第二天也必然直線跳水甚至崩盤。如《三生三世》“鎖場”事件之所以沸沸揚揚，只因為擋人財路如滅人滿門，從影院到整條院線都是要掙錢的！
（4）成名太速、日進斗金的流量明星們，整天跑通告，做廣告，軋爛戲，沒有幾個能放棄一時榮華喧囂，潛心來打磨自己的演技，真正提升自己的業務能力，而非粉絲們口中的吹噓。
作為流量明星的代表，鹿晗自己在接受公開訪談時，都直接表示他們這些人實在太忙了：「現階段小鮮肉不可能……哪有時間啊！除非真的把其他工作拋開，給我半年時間什麼都不幹，我從頭到尾，比如說從開始聊劇本、改劇本開始，才有可能。」「藝人完全就是一份職業，沒有想過要留下什麼，尤其是音樂作品，很難留下讓大家都記住的。」
（5）流量明星們彼此競爭激烈，界壘森嚴，當片方選擇了某一個流量明星為主演，就等於和她有競爭關係的所有其他流量明星成了對頭，在得到一批免費“自來水軍”的同時，也就等於有了遠多於他們的大量“黑粉”，要承擔其他明星團隊的挑刺甚至抹黑，各種黑點和缺陷也會被儘可能放大。——正因為大家一貫拍的都是爛片，所以誰都怕對手們能得到一部口碑票房雙爆的好片的機會，轉型成功，直接飛昇。
因此，流量明星擔任主要角色的影視劇，除非本身質量強到《長安十二時辰》這個地步，而且還不能是真正戲份主扛的第一主演，大量路人口碑甚至是高知識層面的自發好評，才足以壓制那些第一時間而來的大量“黑粉”，包括豆瓣、貓眼等平臺上鋪天蓋地的差評。
就如類似《爵跡》《長城》《建軍大業》這種片子的票房失利甚或慘敗，就是因為片方太急功近利，邀請參演的流量明星實在太多，結果反而“三個和尚沒水吃”，無論哪家流量明星的粉絲團隊，也不會傻到花自己的錢、自己的宣發去給不相干的外人、甚至同年齡段的競爭對手，去盲目在各大平臺刷分，以及增加所謂的“票房實績”。
換言之，對鹿晗這樣的流量明星而言，“粉絲文化”和“流量經濟”，在讓他名利雙收腰纏萬貫的，同樣也是制約他轉型的雙刃劍啊。
綜上所述，正因為流量明星們對票房的加成越來越小，反因為前幾年的無數爛片，對影片風評和口碑的負面效應實在巨大，因此他們也逐漸失去過往良好的影視資源，再也不受名導大導青睞。到了2019年春節檔，新老票房巨星捉對廝殺，主演陣容中卻徹底杜絕了那些當紅流量明星的身影。
如《流浪地球》的年輕男女主角，屈楚蕭（片酬10萬）和趙今麥（片酬5萬），論演技發揮確實有限，也沒有人會覺得46億的票房是他們能扛得起來的，但他們至少絕不會如同齡段的流量明星那樣趕客，讓大多數觀眾一聽主演名字就嗤之以鼻，直接給影片一個“爛片”的初始印象。
該片大獲成功，便進一步昭示了此後的流量明星、鮮肉愛豆，在電影圈將日趨“前途無亮”，只因為天價片酬請他們做主角的效果，從性價比上甚至還遠遠比不上籍籍無名的小透明。
而作為《流浪地球》電影貼片的《上海堡壘》預告，每每一出現【領銜主演 鹿晗】字樣，便引來觀眾們一陣鬨笑。確實，有《流浪地球》珠玉在前，並沒有人會對鹿晗這種流量明星的主扛的同類題材“科幻”電影，抱有什麼信心。
《上海堡壘》上映了，豆瓣開分後只用半天時間，就從4.2分狂跌到3.5分，貓眼評分也只有可憐的6.9分，次日更跌到6.5分，同樣是同期所有影片倒數墊底。
從選擇鹿晗這樣的頂級流量明星為男主演開始，就註定《上海堡壘》必是一場“血雨腥風”了。
前幾年的華語電影市場，確可以說是群魔亂舞。眾多根本沒學過演戲，也談不上有天賦的流量明星小鮮肉們，也紛紛殺入電影圈擔綱主演，單憑狂熱粉絲們的刷票和鎖場，居然也能讓許多粗製濫造的爛片,取得不錯的票房，給投資者以相當回報，因此被一時熱捧。
這是因為流量明星的那些粉絲們，根本不會計較影片本身是好是壞，只要是他們的偶像是男主角，票房能讓他們用來在“粉絲圈”內攀比吹牛，更重要是能因此給自己偶像帶來更多更好的電影資源。這些粉絲便會在各大網絡平臺，充當不要錢的水軍去四處安利，同時努力自己掏錢去包場鎖場，五刷十刷二十刷。
然而，從2017年春，吳亦凡主演的《西遊伏妖記》大熱倒灶，30億以上的票房預期，卻只拿下17億票房，甚至丟了勢在必得的春節檔冠軍為開端，到上億超高預售《三生三世十里桃花》，卻被吳京《戰狼2》徹底碾壓，一週後就直接腰斬。
此後，《西遊記女兒國》（郭富城、馮紹峰、趙麗穎，淨虧損2.1億），《戰神記》（陳偉霆、林允、胡軍，淨虧損1.07億），《阿修羅》(吳磊、梁家輝、劉嘉玲，淨虧損7.32億)，《歐洲攻略》（梁朝偉、吳亦凡、唐嫣，淨虧損2.46億），《寶貝兒》（楊冪，票房2000萬）……
李易峰搭檔道格拉斯的《動物世界》，影片本身質量算是這些流量明星影片中最過硬的，（豆瓣7.1分），他本人的演技表現同樣大有提升，然而在廣大觀眾“流量明星小鮮肉主演，必為爛片”的潛意識下，還是隻拿到5.1億總票房，1.8億分賬票房，和2.4億的投資宣發總成本相比，即使算上各種周邊零星額外收益（售賣視頻網站等等），最多也就是“勉強沒有賠本”的地步，一大群人白忙活一年多。
流量明星為什麼不靈了？為什麼他們主演的電影票房大都表現堪稱慘淡，令投資方虧損嚴重，從前幾年的“票房靈藥”，瞬間變成“毒藥”？
（1）當然是近年來三四線城市大範圍鋪設院線，電影市場規模不斷擴大，觀影人口逐年遞增，據影片題材、劇情、質量來決定是否觀影的正常觀眾，變得越來越多。流量明星自帶的那一億左右“粉絲票房”，越來越不能左右電影市場。
（2）前些年9.9元的普遍票補時代告終，票價回覆正常後，人們對影片質量的需求自然提高，從前隨手花不足十元看一場流量明星爛片，根本無所謂，權當吹2小時空調的人們，未必再情願花40~60元去看同等質量的影片。
（3）現在影片風評和口碑即時反饋到當日排片量，決定電影票房的速度，實在太迅速了，一部爛片縱然能靠營銷宣發和參演明星，騙到第一天的票房，第二天也必然直線跳水甚至崩盤。如《三生三世》“鎖場”事件之所以沸沸揚揚，只因為擋人財路如滅人滿門，從影院到整條院線都是要掙錢的！
（4）成名太速、日進斗金的流量明星們，整天跑通告，做廣告，軋爛戲，沒有幾個能放棄一時榮華喧囂，潛心來打磨自己的演技，真正提升自己的業務能力，而非粉絲們口中的吹噓。
作為流量明星的代表，鹿晗自己在接受公開訪談時，都直接表示他們這些人實在太忙了：「現階段小鮮肉不可能……哪有時間啊！除非真的把其他工作拋開，給我半年時間什麼都不幹，我從頭到尾，比如說從開始聊劇本、改劇本開始，才有可能。」「藝人完全就是一份職業，沒有想過要留下什麼，尤其是音樂作品，很難留下讓大家都記住的。」
（5）流量明星們彼此競爭激烈，界壘森嚴，當片方選擇了某一個流量明星為主演，就等於和她有競爭關係的所有其他流量明星成了對頭，在得到一批免費“自來水軍”的同時，也就等於有了遠多於他們的大量“黑粉”，要承擔其他明星團隊的挑刺甚至抹黑，各種黑點和缺陷也會被儘可能放大。——正因為大家一貫拍的都是爛片，所以誰都怕對手們能得到一部口碑票房雙爆的好片的機會，轉型成功，直接飛昇。
因此，流量明星擔任主要角色的影視劇，除非本身質量強到《長安十二時辰》這個地步，而且還不能是真正戲份主扛的第一主演，大量路人口碑甚至是高知識層面的自發好評，才足以壓制那些第一時間而來的大量“黑粉”，包括豆瓣、貓眼等平臺上鋪天蓋地的差評。
就如類似《爵跡》《長城》《建軍大業》這種片子的票房失利甚或慘敗，就是因為片方太急功近利，邀請參演的流量明星實在太多，結果反而“三個和尚沒水吃”，無論哪家流量明星的粉絲團隊，也不會傻到花自己的錢、自己的宣發去給不相干的外人、甚至同年齡段的競爭對手，去盲目在各大平臺刷分，以及增加所謂的“票房實績”。
換言之，對鹿晗這樣的流量明星而言，“粉絲文化”和“流量經濟”，在讓他名利雙收腰纏萬貫的，同樣也是制約他轉型的雙刃劍啊。
綜上所述，正因為流量明星們對票房的加成越來越小，反因為前幾年的無數爛片，對影片風評和口碑的負面效應實在巨大，因此他們也逐漸失去過往良好的影視資源，再也不受名導大導青睞。到了2019年春節檔，新老票房巨星捉對廝殺，主演陣容中卻徹底杜絕了那些當紅流量明星的身影。
如《流浪地球》的年輕男女主角，屈楚蕭（片酬10萬）和趙今麥（片酬5萬），論演技發揮確實有限，也沒有人會覺得46億的票房是他們能扛得起來的，但他們至少絕不會如同齡段的流量明星那樣趕客，讓大多數觀眾一聽主演名字就嗤之以鼻，直接給影片一個“爛片”的初始印象。
該片大獲成功，便進一步昭示了此後的流量明星、鮮肉愛豆，在電影圈將日趨“前途無亮”，只因為天價片酬請他們做主角的效果，從性價比上甚至還遠遠比不上籍籍無名的小透明。
而作為《流浪地球》電影貼片的《上海堡壘》預告，每每一出現【領銜主演 鹿晗】字樣，便引來觀眾們一陣鬨笑。確實，有《流浪地球》珠玉在前，並沒有人會對鹿晗這種流量明星的主扛的同類題材“科幻”電影，抱有什麼信心。
《上海堡壘》上映了，豆瓣開分後只用半天時間，就從4.2分狂跌到3.5分，貓眼評分也只有可憐的6.9分，次日更跌到6.5分，同樣是同期所有影片倒數墊底。
在同檔期三部貓眼九分商業大片的夾擊，不，應該說是圍剿之下，該片次日排片只有17%，註定只能“三日遊”了，該片的總票房只有1.2億左右，對比首日票房7000萬，跳水曲線堪比去年的《盜墓公寓》，對比3.6億的投資+宣發總成本，不但已經成為【年度最差影片】的不二代表，同樣也基本鎖定了年度虧損最嚴重的影片，沒有之一。
回顧近幾年來華語電影市場的發展歷程，足以證明一個愈發成熟的電影市場，歸根結底還是得靠我們這些有“真金白銀投票權”的每一個普通觀眾去推動。
當我們選擇了更多有責任心、對觀眾負責的電影人，便能讓那些演技優秀、口碑良好的演員，獲得越來越好的資源，讓那些演技平平甚至拙劣的流量明星，成為瞬間破滅的市場泡沫，讓那些殺雞取卵的圈錢爛片，統統再無容身之所！
像《上海堡壘》這樣的杯具，恰恰只是時代大潮中被碾過的小小浪花罷了。——幸哉，中國電影。