'20萬人住「籠屋」,這部豆瓣8.9分的電影真敢講'
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
城市要發展,這樣的樓房不可能保住,被拆掉是唯一的結局。
恰恰是這種結局,才讓那股溫暖透著心酸。
中秋賞月,籠民們聚在一起唱歌跳舞,享受著最後的快樂。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
城市要發展,這樣的樓房不可能保住,被拆掉是唯一的結局。
恰恰是這種結局,才讓那股溫暖透著心酸。
中秋賞月,籠民們聚在一起唱歌跳舞,享受著最後的快樂。
明天,他們就會被迫離開這裡,成為流浪漢。
此時,溫暖快樂之下的眾多情緒,終於浮上水面。
無奈心酸,悲涼不安,這些都能感覺到,卻又籠罩在溫暖之下,在他們臉上根本看不出來。
得過且過,不想明天,他們還能怎麼樣呢?
明天根本就不屬於他們,思索也只是徒增煩惱罷了。
正是這種內心與表面的強烈反差,才讓觀眾更加揪心難受。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
城市要發展,這樣的樓房不可能保住,被拆掉是唯一的結局。
恰恰是這種結局,才讓那股溫暖透著心酸。
中秋賞月,籠民們聚在一起唱歌跳舞,享受著最後的快樂。
明天,他們就會被迫離開這裡,成為流浪漢。
此時,溫暖快樂之下的眾多情緒,終於浮上水面。
無奈心酸,悲涼不安,這些都能感覺到,卻又籠罩在溫暖之下,在他們臉上根本看不出來。
得過且過,不想明天,他們還能怎麼樣呢?
明天根本就不屬於他們,思索也只是徒增煩惱罷了。
正是這種內心與表面的強烈反差,才讓觀眾更加揪心難受。
中秋過後,籠民們把自己關在籠屋裡,用肉身阻止拆遷。
冷調的仰視鏡頭,宛如一幅罪惡的油畫,透著悽苦與屈辱。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
城市要發展,這樣的樓房不可能保住,被拆掉是唯一的結局。
恰恰是這種結局,才讓那股溫暖透著心酸。
中秋賞月,籠民們聚在一起唱歌跳舞,享受著最後的快樂。
明天,他們就會被迫離開這裡,成為流浪漢。
此時,溫暖快樂之下的眾多情緒,終於浮上水面。
無奈心酸,悲涼不安,這些都能感覺到,卻又籠罩在溫暖之下,在他們臉上根本看不出來。
得過且過,不想明天,他們還能怎麼樣呢?
明天根本就不屬於他們,思索也只是徒增煩惱罷了。
正是這種內心與表面的強烈反差,才讓觀眾更加揪心難受。
中秋過後,籠民們把自己關在籠屋裡,用肉身阻止拆遷。
冷調的仰視鏡頭,宛如一幅罪惡的油畫,透著悽苦與屈辱。
全片敘事平緩,唯一的矛盾點就是“拆房”。
沒有當下的刻意做作,《籠民》透露的是上世紀影片的樸素平靜。
同樣地,它給人的衝擊,也帶著經典影片才有的致命震撼。
長官,求你不要,不要把我的籠子弄爛,長官,不要把我的籠子弄爛。
他一聲聲地懇求,就像受驚的動物。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
城市要發展,這樣的樓房不可能保住,被拆掉是唯一的結局。
恰恰是這種結局,才讓那股溫暖透著心酸。
中秋賞月,籠民們聚在一起唱歌跳舞,享受著最後的快樂。
明天,他們就會被迫離開這裡,成為流浪漢。
此時,溫暖快樂之下的眾多情緒,終於浮上水面。
無奈心酸,悲涼不安,這些都能感覺到,卻又籠罩在溫暖之下,在他們臉上根本看不出來。
得過且過,不想明天,他們還能怎麼樣呢?
明天根本就不屬於他們,思索也只是徒增煩惱罷了。
正是這種內心與表面的強烈反差,才讓觀眾更加揪心難受。
中秋過後,籠民們把自己關在籠屋裡,用肉身阻止拆遷。
冷調的仰視鏡頭,宛如一幅罪惡的油畫,透著悽苦與屈辱。
全片敘事平緩,唯一的矛盾點就是“拆房”。
沒有當下的刻意做作,《籠民》透露的是上世紀影片的樸素平靜。
同樣地,它給人的衝擊,也帶著經典影片才有的致命震撼。
長官,求你不要,不要把我的籠子弄爛,長官,不要把我的籠子弄爛。
他一聲聲地懇求,就像受驚的動物。
但更悲慘的是——
動物想要自由,他們想要籠子。
為了生存,人竟然可以這樣,我不禁溼潤了眼角。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
城市要發展,這樣的樓房不可能保住,被拆掉是唯一的結局。
恰恰是這種結局,才讓那股溫暖透著心酸。
中秋賞月,籠民們聚在一起唱歌跳舞,享受著最後的快樂。
明天,他們就會被迫離開這裡,成為流浪漢。
此時,溫暖快樂之下的眾多情緒,終於浮上水面。
無奈心酸,悲涼不安,這些都能感覺到,卻又籠罩在溫暖之下,在他們臉上根本看不出來。
得過且過,不想明天,他們還能怎麼樣呢?
明天根本就不屬於他們,思索也只是徒增煩惱罷了。
正是這種內心與表面的強烈反差,才讓觀眾更加揪心難受。
中秋過後,籠民們把自己關在籠屋裡,用肉身阻止拆遷。
冷調的仰視鏡頭,宛如一幅罪惡的油畫,透著悽苦與屈辱。
全片敘事平緩,唯一的矛盾點就是“拆房”。
沒有當下的刻意做作,《籠民》透露的是上世紀影片的樸素平靜。
同樣地,它給人的衝擊,也帶著經典影片才有的致命震撼。
長官,求你不要,不要把我的籠子弄爛,長官,不要把我的籠子弄爛。
他一聲聲地懇求,就像受驚的動物。
但更悲慘的是——
動物想要自由,他們想要籠子。
為了生存,人竟然可以這樣,我不禁溼潤了眼角。
即便如此,籠屋的租金也已經從前幾年的1200人民幣,漲到了現在的2400人民幣。
但為了最後的一絲尊嚴,他們還是拼進了全力。
劏房,棺材房也逐漸成為香港特有居住景象,生活在這些環境下的有孤寡老人,也有三口之家。
還包括代表未來的4萬名兒童。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
城市要發展,這樣的樓房不可能保住,被拆掉是唯一的結局。
恰恰是這種結局,才讓那股溫暖透著心酸。
中秋賞月,籠民們聚在一起唱歌跳舞,享受著最後的快樂。
明天,他們就會被迫離開這裡,成為流浪漢。
此時,溫暖快樂之下的眾多情緒,終於浮上水面。
無奈心酸,悲涼不安,這些都能感覺到,卻又籠罩在溫暖之下,在他們臉上根本看不出來。
得過且過,不想明天,他們還能怎麼樣呢?
明天根本就不屬於他們,思索也只是徒增煩惱罷了。
正是這種內心與表面的強烈反差,才讓觀眾更加揪心難受。
中秋過後,籠民們把自己關在籠屋裡,用肉身阻止拆遷。
冷調的仰視鏡頭,宛如一幅罪惡的油畫,透著悽苦與屈辱。
全片敘事平緩,唯一的矛盾點就是“拆房”。
沒有當下的刻意做作,《籠民》透露的是上世紀影片的樸素平靜。
同樣地,它給人的衝擊,也帶著經典影片才有的致命震撼。
長官,求你不要,不要把我的籠子弄爛,長官,不要把我的籠子弄爛。
他一聲聲地懇求,就像受驚的動物。
但更悲慘的是——
動物想要自由,他們想要籠子。
為了生存,人竟然可以這樣,我不禁溼潤了眼角。
即便如此,籠屋的租金也已經從前幾年的1200人民幣,漲到了現在的2400人民幣。
但為了最後的一絲尊嚴,他們還是拼進了全力。
劏房,棺材房也逐漸成為香港特有居住景象,生活在這些環境下的有孤寡老人,也有三口之家。
還包括代表未來的4萬名兒童。
房間只有4平米,小姑娘只好趴在上鋪做功課。
沒有學習桌,沒有檯燈,身邊還趴著熟睡的弟弟。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
城市要發展,這樣的樓房不可能保住,被拆掉是唯一的結局。
恰恰是這種結局,才讓那股溫暖透著心酸。
中秋賞月,籠民們聚在一起唱歌跳舞,享受著最後的快樂。
明天,他們就會被迫離開這裡,成為流浪漢。
此時,溫暖快樂之下的眾多情緒,終於浮上水面。
無奈心酸,悲涼不安,這些都能感覺到,卻又籠罩在溫暖之下,在他們臉上根本看不出來。
得過且過,不想明天,他們還能怎麼樣呢?
明天根本就不屬於他們,思索也只是徒增煩惱罷了。
正是這種內心與表面的強烈反差,才讓觀眾更加揪心難受。
中秋過後,籠民們把自己關在籠屋裡,用肉身阻止拆遷。
冷調的仰視鏡頭,宛如一幅罪惡的油畫,透著悽苦與屈辱。
全片敘事平緩,唯一的矛盾點就是“拆房”。
沒有當下的刻意做作,《籠民》透露的是上世紀影片的樸素平靜。
同樣地,它給人的衝擊,也帶著經典影片才有的致命震撼。
長官,求你不要,不要把我的籠子弄爛,長官,不要把我的籠子弄爛。
他一聲聲地懇求,就像受驚的動物。
但更悲慘的是——
動物想要自由,他們想要籠子。
為了生存,人竟然可以這樣,我不禁溼潤了眼角。
即便如此,籠屋的租金也已經從前幾年的1200人民幣,漲到了現在的2400人民幣。
但為了最後的一絲尊嚴,他們還是拼進了全力。
劏房,棺材房也逐漸成為香港特有居住景象,生活在這些環境下的有孤寡老人,也有三口之家。
還包括代表未來的4萬名兒童。
房間只有4平米,小姑娘只好趴在上鋪做功課。
沒有學習桌,沒有檯燈,身邊還趴著熟睡的弟弟。
120萬元1平米的驚天房價,遙遙無期的公房排號。
學習的孩子,蝸居的三口之家,獨居的中年人,我腦海中只有一個念頭:
活下去,活下去,活下去。
提起香港電影,你可能會想起王家衛的文藝片,杜琪峰的犯罪片,王晶的商業片。
但在九十年代,有這樣一部不可忽視的影史佳作,堪稱港片巔峰。
如果非要加個排名,它甚至超過了《甜蜜蜜》,《阿飛正傳》,《無間道》,《英雄本色》……
如今27年過去,它仍然是很多人心中最好的港片,沒有之一。
可以毫不誇張地說,我深愛這部電影——
《籠民》
豆瓣評分8.9,好於96%的劇情片。
很多人對這部電影最初的關注,是因為其主演是黃家駒,昔日最當紅的殿堂級樂隊Beyond的主唱。
都知道家駒是偉大的音樂人,卻不知道他演戲同樣帶有直擊靈魂的力量。
而讓人唏噓不已的是,這也是家駒生前的最後一部電影。
本片的魅力,遠絕對不止此。
導演張之亮,曾經是香港影壇最風光最重要的導演之一。
他不僅找來了黃家駒,還邀請了廖啟智,李名煬,喬宏,谷峰,劉洵,泰迪·羅賓,胡楓等一眾大咖。
雖群星薈萃,戲骨雲集,但可以說是老的老,弱的弱,病的病,殘的殘。
如今已經有三人西去。
就是這樣一群“老弱病殘”,當年卻獲得了香港金像獎最佳電影,最佳導演,最佳編劇,最佳男配角四個獎項。
而那一屆與本片爭雄的,還有關錦鵬的《阮玲玉》,徐克的《黃飛鴻》,劉鎮偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》。
《籠民》,成了當年最大的黑馬。
無關其他,只因為這一部真正關注小人物群體的電影,簡單而真誠,平淡卻滋味十足,甚至會讓人無聲落淚。
它不像是電影,反而彷彿是生活本身,人間冷暖,盡在其中。
籠民,顧名思義,就是在舊樓中用鐵絲網圍成一個個床位的窮人們。
這些人沒有田地,沒有生活來源,鐵絲網中的一方天地,就是他們在這個世界上唯一的歸宿。
有些人一住,甚至就是一輩子。
對於外人來說,像動物一樣住在籠屋裡,是對人類尊嚴的極端踐踏。
但真正住在籠屋的人,對這種話是很不屑的,因為在他們看來,這個籠子就是自己的家。
電影中,就展現了一個叫“華夏男子公寓”的籠屋中的眾生百態。
華夏男子公寓雖處社會底層,但卻五臟俱全。
肥古是這個籠屋的管理員,他負責幫房東收租,解決樓裡籠民生活中所遇到的難題。
籠屋中最大的長者,99歲高壽的十一伯,在這裡已經住了40多年。
他在自己“家”經營著一所便利店,給鄰里鄰居的日常生活提供方便。
十一伯從來沒有出過“家”門,吃喝拉撒睡,全在鐵絲網中解決,對他來說,這僅僅兩平米的“家”,就是自己一生的見證。
而十一伯的下鋪,賣糖水的妹頭,就每天幫他倒尿壺,洗尿壺,端飯。
還有一身黑衫,酷愛喝酒的道長。
他說話總是以“正所謂”開頭,甚至連粵語都說不標準。看似神神叨叨,卻充滿了人生真理。
電影一開始,華夏男子公寓就發生了一件大事。
一個無業遊民因為抽白粉過量,死在了床上,因為籠子上鎖,警察得用電鋸切開鐵絲網,才能把他的屍體搬出來。
而他的遺物,只有一本回鄉證,和一張過期的身份證。
如此生死大事,在籠民們看來卻稀鬆平常,因為這已經是這個月第三個死在家中的人了。
籠屋中的人,如螻蟻一般,孤獨的生,孤獨的死。
人死了,籠子還在,也許很快就會有人接班。
小混混毛仔,之前因為喜歡偷東西被關進了局子,出來之後,他陰差陽錯住進了華夏男子公寓。
一開始,籠民們還怕他住不習慣。
畢竟,籠屋裡又潮又熱,空氣非常差,年輕人很容易受不了。
但沒想到,毛仔才來兩個星期,就和這裡的人打成一片了。
你請兩罐啤酒,我請一份滷煮。
打牌,下棋,吹牛逼,偶爾來一碗妹頭賣的糖水,悠然又自在。
十一伯為了小賣鋪囤貨,私拆上鋪底板。
肥古心裡不高興,但也是嘴上偶爾說說。
妹頭煲粥,也是問一圈:要不要喝。
大家你一碗,我一碗,一件小事就感覺到其中的溫暖。
原以為影片盡是迷茫悲苦,但意外的是《籠民》從始至終都充滿溫情。
在籠屋中,有溫暖心酸的嬉笑怒罵,也有辛辣諷刺的插科打諢。
這裡的人日夜相對,左鄰右里就像熱熱鬧鬧的一家人。
他們給老人歡歡樂樂地過大壽,也給死者鄭重其事地做頭七,在人生這趟孤獨的旅程中,他們就是彼此的家人。
就像道長對毛仔說的:
正所謂,是你住在這籠裡,還是看你的那些人,他們住在籠裡。
短短一句話,籠民們的心態,完全展現開來。
住在籠屋對別人來看,也許是一件很悲慘的事情,但在他們自己看來去卻無所謂。
其實,“悲慘”並沒有因此消失,只是因為這已經成了他們生活的常態。
階級不同嘛,快樂的標準也不同。
對籠民們來說,當外面的人用奇怪的眼光看著籠屋的時候,是不是也很奇怪?
但很快,籠屋中的溫馨就被打破了。
為了響應政府拆除舊樓的號召,當地的議員決定收回華夏男子公寓。
一時間,整棟樓都炸開了鍋。
有人堅決不走,留在這裡當釘子戶,也有人想要爭取到賠償,然後在天橋底下安家落戶。
正在大家吵鬧糾結之時,當地兩名議員粉墨登場。
他們渾身散發著上層人士的氣息,還帶來了大批的記者,在鏡頭面前宣稱要給籠民們謀取最大利益。
甚至,兩名議員願意住進籠屋三天,體驗生活。
在鏡頭前,議員對籠民們永遠笑臉相迎。
唱粵劇,聊家常,請大家喝糖水,還會逐條記下種種問題,承諾為大家解決。
離開籠屋後,卻利用毛仔,拿到了半數以上的人員簽字名單。
十天之後,籠屋就要強制拆除。
籠民們何去何從?
在時代的陣痛面前,在發展的變遷面前,成了一個微乎其微的小問題。
這部電影,整整140分鐘,道盡了小人物的辛酸與無奈。
因為粗口太多的緣故,它還被劃為三級片。
在此後的20多年裡,始終被大眾冷落,豆瓣只有5000多人觀看,但它卻以極強的生命力和感染力,留下了超高的評價。
《籠民》是上世紀九十年代的電影,我總以為三十年後的今天,不會再這麼誇張,但一組數字還是把我嚇了一跳。
2017年,香港人均GDP達4.6萬美元,與GDP同高的是貧窮人口。
在740萬人口中,貧窮人口超過了115萬人。
其中,住籠屋的約有20萬,佔比5%,相對於2012年的2.5%,還有上漲。
1106.3平方公里的陸地面積,要容納下740多萬人口,人均只有不到15平的居住空間。
人口眾多,寸土寸金的現狀,造成了香港特有的生存特色,籠屋是其中一種。
在全港最貧窮的深水涉,隱藏著眾多的籠屋,棺材房,劏房,20萬人掙扎於此。
“劏房”集合了廚房,臥室,客廳等多項功能。
不超過8平米的房間,每月租金高達2500-4000人民幣。
在香港電影《一念無明》中,余文樂和曾志偉住的就是這樣的房子。
十幾天的劏房戲,曾志偉對媒體坦言:怎樣豁達的人,在裡面慢慢都會受不了的。
《一念無明》有個細節,父親一進門就拉開窗簾,向兒子炫耀:有窗戶,還不錯。
這的確是幸運,因為很多劏房,連窗戶都沒有。
4000人民幣,租了一個8平不到地下室。
這在大陸,即使是北上廣也已經不能想象。
但劏房仍被譽為“小豪宅”。
在劏房被分割到極致時,房東又把目光投向了縱向空間,“棺材房”就應運而生。
一間狹長的劏房,可以分隔出上中下6個床鋪。
每間高度不超過半米,長度不超過2米。
有人說:我還沒死,就已經住進了棺材。
進去就只能“躺屍”,有時候連腿都伸不直。
儘管這樣,最大4平,最小不到1.5平的棺材房,租金也要1600-3200人民幣不等。
攝影師Benny Lam歷經四年,拜訪了100多個香港老舊小區的隔斷間。
他說:拍完這組照片回到家,我哭了。
如果沒有對比,誰也不會意識到自己生活空間的充裕。
如果不是《籠民》,我甚至不敢相信人為了生存下去,竟然可以如此卑微。
甚至不如動物。
城市要發展,這樣的樓房不可能保住,被拆掉是唯一的結局。
恰恰是這種結局,才讓那股溫暖透著心酸。
中秋賞月,籠民們聚在一起唱歌跳舞,享受著最後的快樂。
明天,他們就會被迫離開這裡,成為流浪漢。
此時,溫暖快樂之下的眾多情緒,終於浮上水面。
無奈心酸,悲涼不安,這些都能感覺到,卻又籠罩在溫暖之下,在他們臉上根本看不出來。
得過且過,不想明天,他們還能怎麼樣呢?
明天根本就不屬於他們,思索也只是徒增煩惱罷了。
正是這種內心與表面的強烈反差,才讓觀眾更加揪心難受。
中秋過後,籠民們把自己關在籠屋裡,用肉身阻止拆遷。
冷調的仰視鏡頭,宛如一幅罪惡的油畫,透著悽苦與屈辱。
全片敘事平緩,唯一的矛盾點就是“拆房”。
沒有當下的刻意做作,《籠民》透露的是上世紀影片的樸素平靜。
同樣地,它給人的衝擊,也帶著經典影片才有的致命震撼。
長官,求你不要,不要把我的籠子弄爛,長官,不要把我的籠子弄爛。
他一聲聲地懇求,就像受驚的動物。
但更悲慘的是——
動物想要自由,他們想要籠子。
為了生存,人竟然可以這樣,我不禁溼潤了眼角。
即便如此,籠屋的租金也已經從前幾年的1200人民幣,漲到了現在的2400人民幣。
但為了最後的一絲尊嚴,他們還是拼進了全力。
劏房,棺材房也逐漸成為香港特有居住景象,生活在這些環境下的有孤寡老人,也有三口之家。
還包括代表未來的4萬名兒童。
房間只有4平米,小姑娘只好趴在上鋪做功課。
沒有學習桌,沒有檯燈,身邊還趴著熟睡的弟弟。
120萬元1平米的驚天房價,遙遙無期的公房排號。
學習的孩子,蝸居的三口之家,獨居的中年人,我腦海中只有一個念頭:
活下去,活下去,活下去。
在赤裸裸的現實面前,說什麼都顯得蒼白無力。
就像片中道長說的那樣——
這個人世間,用感性生活的人,其生活是悲劇。用理性生活的人,其生活是喜劇。
“慘”是一種主觀感受。
而在理性的世界裡,沒有哭慘的時間,只有活下去的嚮往。
香港的劏房棺材房,內地的蟻族鼠族,拼搏在大城市我們,都有著不為人知無奈與辛酸。
我們都是籠民,跳著拙劣的舞,不停掙扎,努力地賴活下去。