"晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了”
本文首發於南方人物週刊2019年第24期
文 | 特約撰稿 陳斯鑫
編輯 | 雨僧 rwyzz@126.com
全文約2088，細讀大約需要4分鐘
晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了”
本文首發於南方人物週刊2019年第24期
文 | 特約撰稿 陳斯鑫
編輯 | 雨僧 rwyzz@126.com
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端陽時節，鳳凰花開，不覺想起林豐俗先生。
他筆下的鳳凰花極富感染力，那幅創作於1972年的《公社假日》讓人過目難忘：火紅的鳳凰花下，如釋重負的人們騎車穿行，輕鬆喜悅的神態與鮮豔怒放的鳳凰花相映成趣，人與自然的和諧，真實親切的生活氣息，讓人們在鋪天蓋地的樣板戲和宣傳畫之外窺見真正的藝術之美。
"晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了”
本文首發於南方人物週刊2019年第24期
文 | 特約撰稿 陳斯鑫
編輯 | 雨僧 rwyzz@126.com
全文約2088，細讀大約需要4分鐘
端陽時節，鳳凰花開，不覺想起林豐俗先生。
他筆下的鳳凰花極富感染力，那幅創作於1972年的《公社假日》讓人過目難忘：火紅的鳳凰花下，如釋重負的人們騎車穿行，輕鬆喜悅的神態與鮮豔怒放的鳳凰花相映成趣，人與自然的和諧，真實親切的生活氣息，讓人們在鋪天蓋地的樣板戲和宣傳畫之外窺見真正的藝術之美。
《節近端陽》 2011
如今提起林先生，知道的人已經不多。廣州美術學院的陳侗老師稱他為“20世紀中後期嶺南最重要的山水畫家”。如此舉足輕重的畫家，生前卻從未舉辦過大型個展，低調得難以想象。
"晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了”
本文首發於南方人物週刊2019年第24期
文 | 特約撰稿 陳斯鑫
編輯 | 雨僧 rwyzz@126.com
全文約2088，細讀大約需要4分鐘
端陽時節，鳳凰花開，不覺想起林豐俗先生。
他筆下的鳳凰花極富感染力，那幅創作於1972年的《公社假日》讓人過目難忘：火紅的鳳凰花下，如釋重負的人們騎車穿行，輕鬆喜悅的神態與鮮豔怒放的鳳凰花相映成趣，人與自然的和諧，真實親切的生活氣息，讓人們在鋪天蓋地的樣板戲和宣傳畫之外窺見真正的藝術之美。
《節近端陽》 2011
如今提起林先生，知道的人已經不多。廣州美術學院的陳侗老師稱他為“20世紀中後期嶺南最重要的山水畫家”。如此舉足輕重的畫家，生前卻從未舉辦過大型個展，低調得難以想象。
《粵山初夏》 2003
林豐俗本姓施，1939年出生於廣東潮安縣彩塘鎮一個鐵匠家庭。適逢日寇佔據，禁止民間打鐵，生計變得艱難，家裡孩子又多，只好把他過繼給金石鎮的遠房親戚。養父姓林，在新加坡務工，家境相對寬裕。林母將他視為已出，愛護有加，盡力培養，除供他上新式學校之外，寒暑假還讓他入讀私塾。林豐俗一生鍾愛詩文，在古文方面積澱深厚基礎，就是從這裡開始的。
林豐俗小時候就因為熱愛家鄉祠堂廟宇裝飾畫，開始自學繪畫，初中時已經能畫梅蘭竹菊，高中時受過李屏周先生指點。1959年考進廣州美術學院，受關山月、黎雄才、盧振寰等名家栽培。他覺得自己是農村出來的，基礎不紮實，所以在學業上特別刻苦。
"晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了”
本文首發於南方人物週刊2019年第24期
文 | 特約撰稿 陳斯鑫
編輯 | 雨僧 rwyzz@126.com
全文約2088，細讀大約需要4分鐘
端陽時節，鳳凰花開，不覺想起林豐俗先生。
他筆下的鳳凰花極富感染力，那幅創作於1972年的《公社假日》讓人過目難忘：火紅的鳳凰花下，如釋重負的人們騎車穿行，輕鬆喜悅的神態與鮮豔怒放的鳳凰花相映成趣，人與自然的和諧，真實親切的生活氣息，讓人們在鋪天蓋地的樣板戲和宣傳畫之外窺見真正的藝術之美。
《節近端陽》 2011
如今提起林先生，知道的人已經不多。廣州美術學院的陳侗老師稱他為“20世紀中後期嶺南最重要的山水畫家”。如此舉足輕重的畫家，生前卻從未舉辦過大型個展，低調得難以想象。
《粵山初夏》 2003
林豐俗本姓施，1939年出生於廣東潮安縣彩塘鎮一個鐵匠家庭。適逢日寇佔據，禁止民間打鐵，生計變得艱難，家裡孩子又多，只好把他過繼給金石鎮的遠房親戚。養父姓林，在新加坡務工，家境相對寬裕。林母將他視為已出，愛護有加，盡力培養，除供他上新式學校之外，寒暑假還讓他入讀私塾。林豐俗一生鍾愛詩文，在古文方面積澱深厚基礎，就是從這裡開始的。
林豐俗小時候就因為熱愛家鄉祠堂廟宇裝飾畫，開始自學繪畫，初中時已經能畫梅蘭竹菊，高中時受過李屏周先生指點。1959年考進廣州美術學院，受關山月、黎雄才、盧振寰等名家栽培。他覺得自己是農村出來的，基礎不紮實，所以在學業上特別刻苦。
60年代的林豐俗
1964年畢業，分配到懷集縣文化館工作。之後幾年，一直在粵西北山區，種地、造林、賣雜貨、搞宣傳，就是沒有好好畫過畫，一直身處各種“運動”之中。後來他經常提及兩件事，一是在高要祿步供銷社賣鹹魚雜貨，由於數學不好，怕算錯被老鄉投訴，心理壓力很大；二是“文革”初期，雖然他沒參加任何活動，仍被定為革命對象，所幸得到一位當郵差的朋友通風報信，連夜奔往廣州，再輾轉回到潮州。前腳剛走，那邊後腳己經追到廣州，總算逃過一劫。到潮州不敢回家，在好友家裡住了幾個月。後來又回懷集，難免受到一些衝擊，但好歹活下來了。關於“文革”前期的這段經歷，他始終不肯多談：“都過去了，我算是幸運的，不提也罷。”1969年暮春他在潮州畫過一幅梅花，畫得密密麻麻，還在上面題了詩，“誰家潑墨寫寒花，滿紙紛紛亂如麻；勸君重門深深鎖，或恐天陰化龍蛇。”這是他當時的心情。
"晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了”
本文首發於南方人物週刊2019年第24期
文 | 特約撰稿 陳斯鑫
編輯 | 雨僧 rwyzz@126.com
全文約2088，細讀大約需要4分鐘
端陽時節，鳳凰花開，不覺想起林豐俗先生。
他筆下的鳳凰花極富感染力，那幅創作於1972年的《公社假日》讓人過目難忘：火紅的鳳凰花下，如釋重負的人們騎車穿行，輕鬆喜悅的神態與鮮豔怒放的鳳凰花相映成趣，人與自然的和諧，真實親切的生活氣息，讓人們在鋪天蓋地的樣板戲和宣傳畫之外窺見真正的藝術之美。
《節近端陽》 2011
如今提起林先生，知道的人已經不多。廣州美術學院的陳侗老師稱他為“20世紀中後期嶺南最重要的山水畫家”。如此舉足輕重的畫家，生前卻從未舉辦過大型個展，低調得難以想象。
《粵山初夏》 2003
林豐俗本姓施，1939年出生於廣東潮安縣彩塘鎮一個鐵匠家庭。適逢日寇佔據，禁止民間打鐵，生計變得艱難，家裡孩子又多，只好把他過繼給金石鎮的遠房親戚。養父姓林，在新加坡務工，家境相對寬裕。林母將他視為已出，愛護有加，盡力培養，除供他上新式學校之外，寒暑假還讓他入讀私塾。林豐俗一生鍾愛詩文，在古文方面積澱深厚基礎，就是從這裡開始的。
林豐俗小時候就因為熱愛家鄉祠堂廟宇裝飾畫，開始自學繪畫，初中時已經能畫梅蘭竹菊，高中時受過李屏周先生指點。1959年考進廣州美術學院，受關山月、黎雄才、盧振寰等名家栽培。他覺得自己是農村出來的，基礎不紮實，所以在學業上特別刻苦。
60年代的林豐俗
1964年畢業，分配到懷集縣文化館工作。之後幾年，一直在粵西北山區，種地、造林、賣雜貨、搞宣傳，就是沒有好好畫過畫，一直身處各種“運動”之中。後來他經常提及兩件事，一是在高要祿步供銷社賣鹹魚雜貨，由於數學不好，怕算錯被老鄉投訴，心理壓力很大；二是“文革”初期，雖然他沒參加任何活動，仍被定為革命對象，所幸得到一位當郵差的朋友通風報信，連夜奔往廣州，再輾轉回到潮州。前腳剛走，那邊後腳己經追到廣州，總算逃過一劫。到潮州不敢回家，在好友家裡住了幾個月。後來又回懷集，難免受到一些衝擊，但好歹活下來了。關於“文革”前期的這段經歷，他始終不肯多談：“都過去了，我算是幸運的，不提也罷。”1969年暮春他在潮州畫過一幅梅花，畫得密密麻麻，還在上面題了詩，“誰家潑墨寫寒花，滿紙紛紛亂如麻；勸君重門深深鎖，或恐天陰化龍蛇。”這是他當時的心情。
《桃花磯》2013
1972年有過一次全國畫展。已經整整八年沒畫過山水的林豐俗激情難抑，一口氣創作了《石谷新田》和《公社假日》。清新脫俗的田園詩意，活潑濃烈的生活氣息，超越了當時的命題藝術風格，令人耳目一新，兩幅作品都參加了大展。
"晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了”
本文首發於南方人物週刊2019年第24期
文 | 特約撰稿 陳斯鑫
編輯 | 雨僧 rwyzz@126.com
全文約2088，細讀大約需要4分鐘
端陽時節，鳳凰花開，不覺想起林豐俗先生。
他筆下的鳳凰花極富感染力，那幅創作於1972年的《公社假日》讓人過目難忘：火紅的鳳凰花下，如釋重負的人們騎車穿行，輕鬆喜悅的神態與鮮豔怒放的鳳凰花相映成趣，人與自然的和諧，真實親切的生活氣息，讓人們在鋪天蓋地的樣板戲和宣傳畫之外窺見真正的藝術之美。
《節近端陽》 2011
如今提起林先生，知道的人已經不多。廣州美術學院的陳侗老師稱他為“20世紀中後期嶺南最重要的山水畫家”。如此舉足輕重的畫家，生前卻從未舉辦過大型個展，低調得難以想象。
《粵山初夏》 2003
林豐俗本姓施，1939年出生於廣東潮安縣彩塘鎮一個鐵匠家庭。適逢日寇佔據，禁止民間打鐵，生計變得艱難，家裡孩子又多，只好把他過繼給金石鎮的遠房親戚。養父姓林，在新加坡務工，家境相對寬裕。林母將他視為已出，愛護有加，盡力培養，除供他上新式學校之外，寒暑假還讓他入讀私塾。林豐俗一生鍾愛詩文，在古文方面積澱深厚基礎，就是從這裡開始的。
林豐俗小時候就因為熱愛家鄉祠堂廟宇裝飾畫，開始自學繪畫，初中時已經能畫梅蘭竹菊，高中時受過李屏周先生指點。1959年考進廣州美術學院，受關山月、黎雄才、盧振寰等名家栽培。他覺得自己是農村出來的，基礎不紮實，所以在學業上特別刻苦。
60年代的林豐俗
1964年畢業，分配到懷集縣文化館工作。之後幾年，一直在粵西北山區，種地、造林、賣雜貨、搞宣傳，就是沒有好好畫過畫，一直身處各種“運動”之中。後來他經常提及兩件事，一是在高要祿步供銷社賣鹹魚雜貨，由於數學不好，怕算錯被老鄉投訴，心理壓力很大；二是“文革”初期，雖然他沒參加任何活動，仍被定為革命對象，所幸得到一位當郵差的朋友通風報信，連夜奔往廣州，再輾轉回到潮州。前腳剛走，那邊後腳己經追到廣州，總算逃過一劫。到潮州不敢回家，在好友家裡住了幾個月。後來又回懷集，難免受到一些衝擊，但好歹活下來了。關於“文革”前期的這段經歷，他始終不肯多談：“都過去了，我算是幸運的，不提也罷。”1969年暮春他在潮州畫過一幅梅花，畫得密密麻麻，還在上面題了詩，“誰家潑墨寫寒花，滿紙紛紛亂如麻；勸君重門深深鎖，或恐天陰化龍蛇。”這是他當時的心情。
《桃花磯》2013
1972年有過一次全國畫展。已經整整八年沒畫過山水的林豐俗激情難抑，一口氣創作了《石谷新田》和《公社假日》。清新脫俗的田園詩意，活潑濃烈的生活氣息，超越了當時的命題藝術風格，令人耳目一新，兩幅作品都參加了大展。
《公社假日》1972
1975年，林豐俗調任肇慶群藝館副館長，搬進肇慶眾多文藝單位聚居的一個稱為“獨立營”的片區內。由於他有學問，好相處，大家都喜歡找他請教、交流，他家因此成為當地的“文藝交流中心”。
1981年底，林豐俗開始在廣州美術學院國畫系任教，全身心投入到山水畫的教學當中，直至退休。教學上林豐俗一絲不苟，對學生的基礎訓練要求非常嚴格；在藝術觀念上他和學生平等交流，不認同的觀點，從不反駁，只是說出自己的觀點，旁敲側擊，循循善誘，讓學生自己思考和領悟。他強調畫外之功，鼓勵學生多讀書、多實踐、多深入生活，從自然與生活中找到屬於自己的藝術道路。“不要像我”是他提醒學生最多的一句話。在生活上他對學生十分關心，畢業後的工作、生活他都親自過問，給予幫助。
"晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了”
本文首發於南方人物週刊2019年第24期
文 | 特約撰稿 陳斯鑫
編輯 | 雨僧 rwyzz@126.com
全文約2088，細讀大約需要4分鐘
端陽時節，鳳凰花開，不覺想起林豐俗先生。
他筆下的鳳凰花極富感染力，那幅創作於1972年的《公社假日》讓人過目難忘：火紅的鳳凰花下，如釋重負的人們騎車穿行，輕鬆喜悅的神態與鮮豔怒放的鳳凰花相映成趣，人與自然的和諧，真實親切的生活氣息，讓人們在鋪天蓋地的樣板戲和宣傳畫之外窺見真正的藝術之美。
《節近端陽》 2011
如今提起林先生，知道的人已經不多。廣州美術學院的陳侗老師稱他為“20世紀中後期嶺南最重要的山水畫家”。如此舉足輕重的畫家，生前卻從未舉辦過大型個展，低調得難以想象。
《粵山初夏》 2003
林豐俗本姓施，1939年出生於廣東潮安縣彩塘鎮一個鐵匠家庭。適逢日寇佔據，禁止民間打鐵，生計變得艱難，家裡孩子又多，只好把他過繼給金石鎮的遠房親戚。養父姓林，在新加坡務工，家境相對寬裕。林母將他視為已出，愛護有加，盡力培養，除供他上新式學校之外，寒暑假還讓他入讀私塾。林豐俗一生鍾愛詩文，在古文方面積澱深厚基礎，就是從這裡開始的。
林豐俗小時候就因為熱愛家鄉祠堂廟宇裝飾畫，開始自學繪畫，初中時已經能畫梅蘭竹菊，高中時受過李屏周先生指點。1959年考進廣州美術學院，受關山月、黎雄才、盧振寰等名家栽培。他覺得自己是農村出來的，基礎不紮實，所以在學業上特別刻苦。
60年代的林豐俗
1964年畢業，分配到懷集縣文化館工作。之後幾年，一直在粵西北山區，種地、造林、賣雜貨、搞宣傳，就是沒有好好畫過畫，一直身處各種“運動”之中。後來他經常提及兩件事，一是在高要祿步供銷社賣鹹魚雜貨，由於數學不好，怕算錯被老鄉投訴，心理壓力很大；二是“文革”初期，雖然他沒參加任何活動，仍被定為革命對象，所幸得到一位當郵差的朋友通風報信，連夜奔往廣州，再輾轉回到潮州。前腳剛走，那邊後腳己經追到廣州，總算逃過一劫。到潮州不敢回家，在好友家裡住了幾個月。後來又回懷集，難免受到一些衝擊，但好歹活下來了。關於“文革”前期的這段經歷，他始終不肯多談：“都過去了，我算是幸運的，不提也罷。”1969年暮春他在潮州畫過一幅梅花，畫得密密麻麻，還在上面題了詩，“誰家潑墨寫寒花，滿紙紛紛亂如麻；勸君重門深深鎖，或恐天陰化龍蛇。”這是他當時的心情。
《桃花磯》2013
1972年有過一次全國畫展。已經整整八年沒畫過山水的林豐俗激情難抑，一口氣創作了《石谷新田》和《公社假日》。清新脫俗的田園詩意，活潑濃烈的生活氣息，超越了當時的命題藝術風格，令人耳目一新，兩幅作品都參加了大展。
《公社假日》1972
1975年，林豐俗調任肇慶群藝館副館長，搬進肇慶眾多文藝單位聚居的一個稱為“獨立營”的片區內。由於他有學問，好相處，大家都喜歡找他請教、交流，他家因此成為當地的“文藝交流中心”。
1981年底，林豐俗開始在廣州美術學院國畫系任教，全身心投入到山水畫的教學當中，直至退休。教學上林豐俗一絲不苟，對學生的基礎訓練要求非常嚴格；在藝術觀念上他和學生平等交流，不認同的觀點，從不反駁，只是說出自己的觀點，旁敲側擊，循循善誘，讓學生自己思考和領悟。他強調畫外之功，鼓勵學生多讀書、多實踐、多深入生活，從自然與生活中找到屬於自己的藝術道路。“不要像我”是他提醒學生最多的一句話。在生活上他對學生十分關心，畢業後的工作、生活他都親自過問，給予幫助。
《石谷新田》1972
林豐俗待人和善、謙虛，說話慢悠悠，聲音不大，面帶微笑，朋友和學生都稱他謙謙君子溫潤如玉。其實他是一個外柔內剛的人，在生活和藝術理念方面尤為執著。在創作《石谷新田》的時候，一開始黎雄才先生批評他石頭畫得太黑，以當時黎老的權威，換作他人，可能就改了，他卻不肯讓步，堅持按原來的設想完成。看到最後效果，黎雄才先生誇讚：“幸虧石頭夠黑。”
林豐俗喜歡讀詩，尤喜陶淵明。他一生淡泊名利，晚年將自己的房子命名為“心遠草堂”，是他心境的寫照。早年學校想讓他擔任一些行政方面的工作，他婉拒了，認為行政工作花費太多時間，沒法靜心，還是安心教書為好。
"晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了”
本文首發於南方人物週刊2019年第24期
文 | 特約撰稿 陳斯鑫
編輯 | 雨僧 rwyzz@126.com
全文約2088，細讀大約需要4分鐘
端陽時節，鳳凰花開，不覺想起林豐俗先生。
他筆下的鳳凰花極富感染力，那幅創作於1972年的《公社假日》讓人過目難忘：火紅的鳳凰花下，如釋重負的人們騎車穿行，輕鬆喜悅的神態與鮮豔怒放的鳳凰花相映成趣，人與自然的和諧，真實親切的生活氣息，讓人們在鋪天蓋地的樣板戲和宣傳畫之外窺見真正的藝術之美。
《節近端陽》 2011
如今提起林先生，知道的人已經不多。廣州美術學院的陳侗老師稱他為“20世紀中後期嶺南最重要的山水畫家”。如此舉足輕重的畫家，生前卻從未舉辦過大型個展，低調得難以想象。
《粵山初夏》 2003
林豐俗本姓施，1939年出生於廣東潮安縣彩塘鎮一個鐵匠家庭。適逢日寇佔據，禁止民間打鐵，生計變得艱難，家裡孩子又多，只好把他過繼給金石鎮的遠房親戚。養父姓林，在新加坡務工，家境相對寬裕。林母將他視為已出，愛護有加，盡力培養，除供他上新式學校之外，寒暑假還讓他入讀私塾。林豐俗一生鍾愛詩文，在古文方面積澱深厚基礎，就是從這裡開始的。
林豐俗小時候就因為熱愛家鄉祠堂廟宇裝飾畫，開始自學繪畫，初中時已經能畫梅蘭竹菊，高中時受過李屏周先生指點。1959年考進廣州美術學院，受關山月、黎雄才、盧振寰等名家栽培。他覺得自己是農村出來的，基礎不紮實，所以在學業上特別刻苦。
60年代的林豐俗
1964年畢業，分配到懷集縣文化館工作。之後幾年，一直在粵西北山區，種地、造林、賣雜貨、搞宣傳，就是沒有好好畫過畫，一直身處各種“運動”之中。後來他經常提及兩件事，一是在高要祿步供銷社賣鹹魚雜貨，由於數學不好，怕算錯被老鄉投訴，心理壓力很大；二是“文革”初期，雖然他沒參加任何活動，仍被定為革命對象，所幸得到一位當郵差的朋友通風報信，連夜奔往廣州，再輾轉回到潮州。前腳剛走，那邊後腳己經追到廣州，總算逃過一劫。到潮州不敢回家，在好友家裡住了幾個月。後來又回懷集，難免受到一些衝擊，但好歹活下來了。關於“文革”前期的這段經歷，他始終不肯多談：“都過去了，我算是幸運的，不提也罷。”1969年暮春他在潮州畫過一幅梅花，畫得密密麻麻，還在上面題了詩，“誰家潑墨寫寒花，滿紙紛紛亂如麻；勸君重門深深鎖，或恐天陰化龍蛇。”這是他當時的心情。
《桃花磯》2013
1972年有過一次全國畫展。已經整整八年沒畫過山水的林豐俗激情難抑，一口氣創作了《石谷新田》和《公社假日》。清新脫俗的田園詩意，活潑濃烈的生活氣息，超越了當時的命題藝術風格，令人耳目一新，兩幅作品都參加了大展。
《公社假日》1972
1975年，林豐俗調任肇慶群藝館副館長，搬進肇慶眾多文藝單位聚居的一個稱為“獨立營”的片區內。由於他有學問，好相處，大家都喜歡找他請教、交流，他家因此成為當地的“文藝交流中心”。
1981年底，林豐俗開始在廣州美術學院國畫系任教，全身心投入到山水畫的教學當中，直至退休。教學上林豐俗一絲不苟，對學生的基礎訓練要求非常嚴格；在藝術觀念上他和學生平等交流，不認同的觀點，從不反駁，只是說出自己的觀點，旁敲側擊，循循善誘，讓學生自己思考和領悟。他強調畫外之功，鼓勵學生多讀書、多實踐、多深入生活，從自然與生活中找到屬於自己的藝術道路。“不要像我”是他提醒學生最多的一句話。在生活上他對學生十分關心，畢業後的工作、生活他都親自過問，給予幫助。
《石谷新田》1972
林豐俗待人和善、謙虛，說話慢悠悠，聲音不大，面帶微笑，朋友和學生都稱他謙謙君子溫潤如玉。其實他是一個外柔內剛的人，在生活和藝術理念方面尤為執著。在創作《石谷新田》的時候，一開始黎雄才先生批評他石頭畫得太黑，以當時黎老的權威，換作他人，可能就改了，他卻不肯讓步，堅持按原來的設想完成。看到最後效果，黎雄才先生誇讚：“幸虧石頭夠黑。”
林豐俗喜歡讀詩，尤喜陶淵明。他一生淡泊名利，晚年將自己的房子命名為“心遠草堂”，是他心境的寫照。早年學校想讓他擔任一些行政方面的工作，他婉拒了，認為行政工作花費太多時間，沒法靜心，還是安心教書為好。
林豐俗《過香積寺》 2016
林豐俗一生好靜，沒有手機，不愛運動，讀書畫畫、三兩學生朋友談天說地是其最愛。晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了。”
近年藝術品市場興旺，求畫的人很多，林豐俗能推則推。在他看來，錢不用多，夠花就好，為錢而畫，會影響和左右自己的藝術追求。他告誡晚輩：“君子愛財，取之有道，畫家靠手藝掙錢，無可厚非，但要認真，印章蓋下去就是你的臉面，馬虎不得。不要忽悠人，更不能忽悠自己。”
退休後，家人朋友鼓勵他辦大型個展，他不知是怕麻煩還是覺得自己還可以畫新作品，總是說“不急，遲一點，遲一點”，不料竟成憾事。
2019年3月19日，大型個展《自然與田園——林豐俗的繪畫世界》在廣東美術館開幕，距林豐俗辭世己接近兩年。開幕式五百多人蔘加，參觀人次多達數萬，反覆觀展者不在少數。正如陳永鏘先生所說：“我觀察這次來看畫展的都不是為捧場來的，是林老師的藝術魅力和人格魅力感召來的。”
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"晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了”
本文首發於南方人物週刊2019年第24期
文 | 特約撰稿 陳斯鑫
編輯 | 雨僧 rwyzz@126.com
全文約2088，細讀大約需要4分鐘
端陽時節，鳳凰花開，不覺想起林豐俗先生。
他筆下的鳳凰花極富感染力，那幅創作於1972年的《公社假日》讓人過目難忘：火紅的鳳凰花下，如釋重負的人們騎車穿行，輕鬆喜悅的神態與鮮豔怒放的鳳凰花相映成趣，人與自然的和諧，真實親切的生活氣息，讓人們在鋪天蓋地的樣板戲和宣傳畫之外窺見真正的藝術之美。
《節近端陽》 2011
如今提起林先生，知道的人已經不多。廣州美術學院的陳侗老師稱他為“20世紀中後期嶺南最重要的山水畫家”。如此舉足輕重的畫家，生前卻從未舉辦過大型個展，低調得難以想象。
《粵山初夏》 2003
林豐俗本姓施，1939年出生於廣東潮安縣彩塘鎮一個鐵匠家庭。適逢日寇佔據，禁止民間打鐵，生計變得艱難，家裡孩子又多，只好把他過繼給金石鎮的遠房親戚。養父姓林，在新加坡務工，家境相對寬裕。林母將他視為已出，愛護有加，盡力培養，除供他上新式學校之外，寒暑假還讓他入讀私塾。林豐俗一生鍾愛詩文，在古文方面積澱深厚基礎，就是從這裡開始的。
林豐俗小時候就因為熱愛家鄉祠堂廟宇裝飾畫，開始自學繪畫，初中時已經能畫梅蘭竹菊，高中時受過李屏周先生指點。1959年考進廣州美術學院，受關山月、黎雄才、盧振寰等名家栽培。他覺得自己是農村出來的，基礎不紮實，所以在學業上特別刻苦。
60年代的林豐俗
1964年畢業，分配到懷集縣文化館工作。之後幾年，一直在粵西北山區，種地、造林、賣雜貨、搞宣傳，就是沒有好好畫過畫，一直身處各種“運動”之中。後來他經常提及兩件事，一是在高要祿步供銷社賣鹹魚雜貨，由於數學不好，怕算錯被老鄉投訴，心理壓力很大；二是“文革”初期，雖然他沒參加任何活動，仍被定為革命對象，所幸得到一位當郵差的朋友通風報信，連夜奔往廣州，再輾轉回到潮州。前腳剛走，那邊後腳己經追到廣州，總算逃過一劫。到潮州不敢回家，在好友家裡住了幾個月。後來又回懷集，難免受到一些衝擊，但好歹活下來了。關於“文革”前期的這段經歷，他始終不肯多談：“都過去了，我算是幸運的，不提也罷。”1969年暮春他在潮州畫過一幅梅花，畫得密密麻麻，還在上面題了詩，“誰家潑墨寫寒花，滿紙紛紛亂如麻；勸君重門深深鎖，或恐天陰化龍蛇。”這是他當時的心情。
《桃花磯》2013
1972年有過一次全國畫展。已經整整八年沒畫過山水的林豐俗激情難抑，一口氣創作了《石谷新田》和《公社假日》。清新脫俗的田園詩意，活潑濃烈的生活氣息，超越了當時的命題藝術風格，令人耳目一新，兩幅作品都參加了大展。
《公社假日》1972
1975年，林豐俗調任肇慶群藝館副館長，搬進肇慶眾多文藝單位聚居的一個稱為“獨立營”的片區內。由於他有學問，好相處，大家都喜歡找他請教、交流，他家因此成為當地的“文藝交流中心”。
1981年底，林豐俗開始在廣州美術學院國畫系任教，全身心投入到山水畫的教學當中，直至退休。教學上林豐俗一絲不苟，對學生的基礎訓練要求非常嚴格；在藝術觀念上他和學生平等交流，不認同的觀點，從不反駁，只是說出自己的觀點，旁敲側擊，循循善誘，讓學生自己思考和領悟。他強調畫外之功，鼓勵學生多讀書、多實踐、多深入生活，從自然與生活中找到屬於自己的藝術道路。“不要像我”是他提醒學生最多的一句話。在生活上他對學生十分關心，畢業後的工作、生活他都親自過問，給予幫助。
《石谷新田》1972
林豐俗待人和善、謙虛，說話慢悠悠，聲音不大，面帶微笑，朋友和學生都稱他謙謙君子溫潤如玉。其實他是一個外柔內剛的人，在生活和藝術理念方面尤為執著。在創作《石谷新田》的時候，一開始黎雄才先生批評他石頭畫得太黑，以當時黎老的權威，換作他人，可能就改了，他卻不肯讓步，堅持按原來的設想完成。看到最後效果，黎雄才先生誇讚：“幸虧石頭夠黑。”
林豐俗喜歡讀詩，尤喜陶淵明。他一生淡泊名利，晚年將自己的房子命名為“心遠草堂”，是他心境的寫照。早年學校想讓他擔任一些行政方面的工作，他婉拒了，認為行政工作花費太多時間，沒法靜心，還是安心教書為好。
林豐俗《過香積寺》 2016
林豐俗一生好靜，沒有手機，不愛運動，讀書畫畫、三兩學生朋友談天說地是其最愛。晚年極少參加公開的活動，能推則推。有一次參加開幕式回來說：“去看人，被人看，就是沒看到畫，以後不參加開幕式了。”
近年藝術品市場興旺，求畫的人很多，林豐俗能推則推。在他看來，錢不用多，夠花就好，為錢而畫，會影響和左右自己的藝術追求。他告誡晚輩：“君子愛財，取之有道，畫家靠手藝掙錢，無可厚非，但要認真，印章蓋下去就是你的臉面，馬虎不得。不要忽悠人，更不能忽悠自己。”
退休後，家人朋友鼓勵他辦大型個展，他不知是怕麻煩還是覺得自己還可以畫新作品，總是說“不急，遲一點，遲一點”，不料竟成憾事。
2019年3月19日，大型個展《自然與田園——林豐俗的繪畫世界》在廣東美術館開幕，距林豐俗辭世己接近兩年。開幕式五百多人蔘加，參觀人次多達數萬，反覆觀展者不在少數。正如陳永鏘先生所說：“我觀察這次來看畫展的都不是為捧場來的，是林老師的藝術魅力和人格魅力感召來的。”
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