柳永此人，彷彿生來便應該是屬於宋詞的，也只有宋詞，只有那長長短短的詞句，那婉轉纏綿的曲調，才能承得住柳永那千迴百轉的情腸。
柳永的詞，很豔，他似乎永遠不會含蓄，開口便是“倚紅偎翠”，便是“幽歡佳會”。
柳永的詞，很通俗，“凡有井水處，皆能歌柳詞。”流傳度極高。幾乎家喻戶曉。
可若只是豔，若只是通俗，柳永便也不成柳永了。
有關柳永的傳聞很多，其中知名度最高的一個，大概就是這個“奉旨填詞柳三變”了。
在那樣的時代，沒有才子完全不醉心功名，他也成金榜題名，高中進士，卻因著一句：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”惹惱了當今聖上，提筆將他的名字劃去，說道：“且去填詞，何必做官。”
他卻朗然一笑，當真一生醉於花間填詞，自稱為“奉旨填詞”，因他原名三變。時人稱其為“奉旨填詞柳三變”。
也無怪皇帝發怒，科舉選官本就是鞏固官僚政治、政權穩固的一種方式，百姓求官運宦達，求一個榮華富貴，有所求，才好控制，若是真讓柳永這種人也做了官，那還了得？
不過在宋代，文人也確實是很有趣，在宋代文人中，功名似乎已經不是那麼重要的一件事，自古淡薄名利者甚多，但，天下熙熙，皆為利來，天下攘攘，皆為利往，若是這種淡泊名利的心真的成了一種風氣，只有在宋代。
唐朝是繁華的，但也就多了那麼點市儈，杜子美尚且為自己不能金榜題名而鬱鬱寡歡，詩仙李白雖然瀟灑，卻也寫過自薦書希望得到重用，早年的詩佛王維也在曾名利場上奔波，渴望棄筆投戎建功立業更是邊塞詩的主流。
而在宋代，文人們開始更多的關心生活中的美，不一定要是名山大川，名勝古蹟，不過是花間柳下，橋頭樓邊，文人開始更多的關心生活的過程，而不是建功立業的結果。
論此處，不得不提提蘇軾和柳永。
蘇軾和柳永，一個是“偎紅倚翠，風流事，平生暢。”一個是“幾時歸去，做個閒人，對一張琴，一壺酒，一溪雲。”
他們都是極熱愛生活的人，只是，蘇軾的熱愛在山水，在民生，而柳永的心，卻漂泊在煙花巷陌，市井浮華。
柳永對宋詞的突出貢獻有二，其一是推慢詞長調，用來鋪寫城市風光，承平氣象，題材廣闊，其二是獨闢蹊徑，俗語入詞，俗事入詞。
柳永筆下的文字沒有那麼高深，沒有那麼多大道理，他想要描寫的只有兩個，一是景，而是情。
如這首《望海潮》，開篇一句“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。”打一落筆，便盡顯恢宏氣勢，可他畢竟是婉約繁華的，接著便道出極其工麗的一句“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。”
從這裡便可以看出，柳永並不是只會寫那些婉約情致，“參差十萬人家”，好一個“參差”，朱門素窗，金軒青牆，總攬錢塘氣象。
“雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪。”這一個“繞”，以個“卷”，又何其貼切，曾有人說蘇軾當是山東大漢，高歌“大江東去”，而柳永是女子那紅牙小板，低唱“曉風殘月”。而這句詩，比蘇軾的“亂石穿空，驚濤拍岸”何曾不是更多了幾分氣勢？
俗事入詞，這是一向自視才高的文人極少見的句子，“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。”何等繁華，又何等市井，這一個“競”字，將那一種市井之中的煙火氣寫得淋漓盡致，若不是柳永，誰能寫出這樣的句子來？
柳永這首詞中，最有名的便是這一句“重湖疊讞清嘉，有三秋桂子，十里荷花。”相傳就是這一句詩引得符堅南下攻宋，足顯其魅力，而我最喜歡的則是下面一句“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。”這一句，竟不像是詞風豔麗的柳永，若是放在蘇軾或陶淵明的詩中其陶然意趣也絕不突兀。
柳永真的是一個很熱愛生活的詞人，而他對生活的熱愛也絕不僅僅在女子身上，這一句“嬉嬉釣叟蓮娃”，“嬉嬉”二字，何其生動有趣，一位釣叟，一個蓮娃，在錢塘河畔，迎著暮光，滿載而歸。細細咀嚼，竟有幾分溫柔。
可他畢竟不是陶淵明。“千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞，異日圖將好景，歸去鳳池誇。”只是“千騎”一句，便已經足顯官場氣派，何況“歸去鳳池誇？”鳳池，朝廷之意。也是啊，在那個社會，陶淵明也曾為五斗米折腰做官，何況柳永。又有誰，能真正地逃出這名利場之中。
因著一句醉話，葬送了一生前程，他也是悲的吧，可他又是驕傲的，不願低頭，於是他“奉旨填詞”。
西橋柳下，殘月永歌
可既已至此，那便不要悲哀，索性填詞花間，低吟淺唱，又如何？
當嘆“念利名、憔悴長縈絆。”可這一生，他有他的“倚陌紅樓”，有他的“暮宴朝歡”，有“翠娥執手送臨歧”，有“一葉扁舟輕帆卷”，有他的知己紅顏，笙歌羌管，是不是也是一種成全？
願他這一生填詞花間，低吟柳下，願他這一生始終是此間少年。
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