提起古風歌曲，很多人瞬間會想到帶有宛轉的戲腔的歌曲，確實，古風歌曲中大部分都是帶有戲腔特點的，用這樣一種獨特的嗓音風格唱出來之後，都會帶有悲涼和倉皇感，當然也並非是所有的古風歌曲都會有戲腔元素，隨著如今音樂的多元化發展，甚至有些古風歌曲還會大膽的融入流行音樂元素，使它成為一首輕快但仍然有著濃濃的古典韻味的全新曲風。
提起古風歌曲，很多人瞬間會想到帶有宛轉的戲腔的歌曲，確實，古風歌曲中大部分都是帶有戲腔特點的，用這樣一種獨特的嗓音風格唱出來之後，都會帶有悲涼和倉皇感，當然也並非是所有的古風歌曲都會有戲腔元素，隨著如今音樂的多元化發展，甚至有些古風歌曲還會大膽的融入流行音樂元素，使它成為一首輕快但仍然有著濃濃的古典韻味的全新曲風。
比如去年紅極一時的《紅昭願》,是由音闕詩聽工作室的王梓鈺演唱，這首歌開頭就採用了電音，輕快的節奏讓你直接進入正題，隨後逐漸柔和的樂聲讓你沉浸在其中。歌曲中極具特點的節奏，搭配古風質感的鑼鼓聲，給人一種驚豔感。隨性自由的電音旋律與細膩的古風歌詞融合，讓人聽起來有種別樣的新鮮感。
提起古風歌曲，很多人瞬間會想到帶有宛轉的戲腔的歌曲，確實，古風歌曲中大部分都是帶有戲腔特點的，用這樣一種獨特的嗓音風格唱出來之後，都會帶有悲涼和倉皇感，當然也並非是所有的古風歌曲都會有戲腔元素，隨著如今音樂的多元化發展，甚至有些古風歌曲還會大膽的融入流行音樂元素，使它成為一首輕快但仍然有著濃濃的古典韻味的全新曲風。
比如去年紅極一時的《紅昭願》,是由音闕詩聽工作室的王梓鈺演唱，這首歌開頭就採用了電音，輕快的節奏讓你直接進入正題，隨後逐漸柔和的樂聲讓你沉浸在其中。歌曲中極具特點的節奏，搭配古風質感的鑼鼓聲，給人一種驚豔感。隨性自由的電音旋律與細膩的古風歌詞融合，讓人聽起來有種別樣的新鮮感。
還有和傳統民樂互相結合的歌曲也十分驚豔，和戲腔帶來的婉轉多情不同，民樂元素插入古風歌曲中，往往透著一種歲月的沉澱，比如劉珂矣的《半壺紗》,《半壺紗》中採用的民樂樂器有笛簫，古箏，琵琶，古琴等等，旋律中都帶著千年古韻，配合頗具禪意的歌詞，經由劉珂矣空靈暖心的嗓音唱出來，都有一種帶人回到古老的國度中的感覺。
提起古風歌曲，很多人瞬間會想到帶有宛轉的戲腔的歌曲，確實，古風歌曲中大部分都是帶有戲腔特點的，用這樣一種獨特的嗓音風格唱出來之後，都會帶有悲涼和倉皇感，當然也並非是所有的古風歌曲都會有戲腔元素，隨著如今音樂的多元化發展，甚至有些古風歌曲還會大膽的融入流行音樂元素，使它成為一首輕快但仍然有著濃濃的古典韻味的全新曲風。
比如去年紅極一時的《紅昭願》,是由音闕詩聽工作室的王梓鈺演唱，這首歌開頭就採用了電音，輕快的節奏讓你直接進入正題，隨後逐漸柔和的樂聲讓你沉浸在其中。歌曲中極具特點的節奏，搭配古風質感的鑼鼓聲，給人一種驚豔感。隨性自由的電音旋律與細膩的古風歌詞融合，讓人聽起來有種別樣的新鮮感。
還有和傳統民樂互相結合的歌曲也十分驚豔，和戲腔帶來的婉轉多情不同，民樂元素插入古風歌曲中，往往透著一種歲月的沉澱，比如劉珂矣的《半壺紗》,《半壺紗》中採用的民樂樂器有笛簫，古箏，琵琶，古琴等等，旋律中都帶著千年古韻，配合頗具禪意的歌詞，經由劉珂矣空靈暖心的嗓音唱出來，都有一種帶人回到古老的國度中的感覺。
不過並不是說古風戲腔歌曲不算常見了，實際上還有很多帶有著戲腔特色的歌曲值得一聽，比如女神HITA的《赤伶》，用哀婉的歌詞講述了一個軍閥和戲子之間的故事。柔美的古風曲調中加入了管絃與打擊器樂，使得歌曲整體氛圍呈現出一種肅殺和悲涼感。
提起古風歌曲，很多人瞬間會想到帶有宛轉的戲腔的歌曲，確實，古風歌曲中大部分都是帶有戲腔特點的，用這樣一種獨特的嗓音風格唱出來之後，都會帶有悲涼和倉皇感，當然也並非是所有的古風歌曲都會有戲腔元素，隨著如今音樂的多元化發展，甚至有些古風歌曲還會大膽的融入流行音樂元素，使它成為一首輕快但仍然有著濃濃的古典韻味的全新曲風。
比如去年紅極一時的《紅昭願》,是由音闕詩聽工作室的王梓鈺演唱，這首歌開頭就採用了電音，輕快的節奏讓你直接進入正題，隨後逐漸柔和的樂聲讓你沉浸在其中。歌曲中極具特點的節奏，搭配古風質感的鑼鼓聲，給人一種驚豔感。隨性自由的電音旋律與細膩的古風歌詞融合，讓人聽起來有種別樣的新鮮感。
還有和傳統民樂互相結合的歌曲也十分驚豔，和戲腔帶來的婉轉多情不同，民樂元素插入古風歌曲中，往往透著一種歲月的沉澱，比如劉珂矣的《半壺紗》,《半壺紗》中採用的民樂樂器有笛簫，古箏，琵琶，古琴等等，旋律中都帶著千年古韻，配合頗具禪意的歌詞，經由劉珂矣空靈暖心的嗓音唱出來，都有一種帶人回到古老的國度中的感覺。
不過並不是說古風戲腔歌曲不算常見了，實際上還有很多帶有著戲腔特色的歌曲值得一聽，比如女神HITA的《赤伶》，用哀婉的歌詞講述了一個軍閥和戲子之間的故事。柔美的古風曲調中加入了管絃與打擊器樂，使得歌曲整體氛圍呈現出一種肅殺和悲涼感。
而演唱了《紅昭願》的音闕詩聽今年也產出了一首新作品《神武三界謠》，由王梓鈺獻聲，編曲的靈感來源於《神武3》遊戲中的戰鬥音樂，而作詞的靈感，則是來源於對《神武3》電腦版暑期內容中，"琴棋書畫"主題寵物的相關故事，還巧妙加入了遊戲裡的一些標誌性的地點以及相關故事。
提起古風歌曲，很多人瞬間會想到帶有宛轉的戲腔的歌曲，確實，古風歌曲中大部分都是帶有戲腔特點的，用這樣一種獨特的嗓音風格唱出來之後，都會帶有悲涼和倉皇感，當然也並非是所有的古風歌曲都會有戲腔元素，隨著如今音樂的多元化發展，甚至有些古風歌曲還會大膽的融入流行音樂元素，使它成為一首輕快但仍然有著濃濃的古典韻味的全新曲風。
比如去年紅極一時的《紅昭願》,是由音闕詩聽工作室的王梓鈺演唱，這首歌開頭就採用了電音，輕快的節奏讓你直接進入正題，隨後逐漸柔和的樂聲讓你沉浸在其中。歌曲中極具特點的節奏，搭配古風質感的鑼鼓聲，給人一種驚豔感。隨性自由的電音旋律與細膩的古風歌詞融合，讓人聽起來有種別樣的新鮮感。
還有和傳統民樂互相結合的歌曲也十分驚豔，和戲腔帶來的婉轉多情不同，民樂元素插入古風歌曲中，往往透著一種歲月的沉澱，比如劉珂矣的《半壺紗》,《半壺紗》中採用的民樂樂器有笛簫，古箏，琵琶，古琴等等，旋律中都帶著千年古韻，配合頗具禪意的歌詞，經由劉珂矣空靈暖心的嗓音唱出來，都有一種帶人回到古老的國度中的感覺。
不過並不是說古風戲腔歌曲不算常見了，實際上還有很多帶有著戲腔特色的歌曲值得一聽，比如女神HITA的《赤伶》，用哀婉的歌詞講述了一個軍閥和戲子之間的故事。柔美的古風曲調中加入了管絃與打擊器樂，使得歌曲整體氛圍呈現出一種肅殺和悲涼感。
而演唱了《紅昭願》的音闕詩聽今年也產出了一首新作品《神武三界謠》，由王梓鈺獻聲，編曲的靈感來源於《神武3》遊戲中的戰鬥音樂，而作詞的靈感，則是來源於對《神武3》電腦版暑期內容中，"琴棋書畫"主題寵物的相關故事，還巧妙加入了遊戲裡的一些標誌性的地點以及相關故事。
這一次王梓鈺會來到上海ChinaJoy現場，作為《神武3》的特別嘉賓出現在多益網絡展臺，還會傾情獻唱《神武三界謠》這首歌曲，而《神武三界謠》還會有由HIDII國樂團演繹的全新版本，還有GNZ48帶來的歌舞版本，讓你一次性大飽耳福。除此之外，《神武3》相關的其他同人歌曲也都會有神祕嘉賓一一演繹，甚至還有遊戲中的"荔枝仙子"來到現場為大家帶來的《神武雨霖鈴》舞蹈，豐富的歌舞盛宴讓你絕對不虛此行。