'劉曉慶——改革開放四十年中國電影發展史上當之無愧的“奇”女子'
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心靈深處》劇照
劉曉慶“三奇”：從傳統形貌轉型到時尚新潮。
劉曉慶出道的上世紀七十年代，對女性的審美還流行圓盤大臉，劉曉慶就是這種標誌性的大臉類型。
但是風水輪流轉，這種大臉盤在悄無聲息中換了人間，“椎子臉”逐漸開始登堂入室，搶佔了大圓臉的殿堂，而劉曉慶竟然能夠跟著時尚的潮汐，愣是把她的圓盤大臉，左砍右砍給削成了錐子臉，雖然這副容貌沒有用來塑造幾個鮮活的角色形象，但是在靜止的狀態下，至少表明劉曉慶沒有落後於時代，被時代拋棄。
即使在劉曉慶風華正茂時期，她的容貌上的不足之外，也影響了她往天姿國色方向奔跑的勢頭。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心靈深處》劇照
劉曉慶“三奇”：從傳統形貌轉型到時尚新潮。
劉曉慶出道的上世紀七十年代，對女性的審美還流行圓盤大臉，劉曉慶就是這種標誌性的大臉類型。
但是風水輪流轉，這種大臉盤在悄無聲息中換了人間，“椎子臉”逐漸開始登堂入室，搶佔了大圓臉的殿堂，而劉曉慶竟然能夠跟著時尚的潮汐，愣是把她的圓盤大臉，左砍右砍給削成了錐子臉，雖然這副容貌沒有用來塑造幾個鮮活的角色形象，但是在靜止的狀態下，至少表明劉曉慶沒有落後於時代，被時代拋棄。
即使在劉曉慶風華正茂時期，她的容貌上的不足之外，也影響了她往天姿國色方向奔跑的勢頭。
《原野》劇照
雖然說1980年參演的《原野》中傳聞有出格表演，但是劉曉慶倒是更明白，過分的袒露對她這樣身材高度沒有優勢、凹凸有致缺乏起伏、臉形過大明顯與身體不對稱的基本條件來說，反而是自暴其醜，所以，裹以衣裝的劉曉慶更能體現出女性的魅力。像她在《小花》《芙蓉鎮》中表現出的婦人的豐饒的韻致，都是藉助於衣裝才把她的形體妖嬈曲突在致地傳遞出來，相反，單衣薄衫的劉曉慶反而失去了更多的身體語言的誘惑與魅力。
這裡我們不得不提到1981年拍攝的電影《潛網》。要論衣著的清涼感，這部電影中的劉曉慶可以說是突破了她的史無前例，所以，當年這個電影公映的時候，觀眾譁然的聲音，其中有一點指責這個電影裡低級趣味地出現“半裸體。”
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心靈深處》劇照
劉曉慶“三奇”：從傳統形貌轉型到時尚新潮。
劉曉慶出道的上世紀七十年代，對女性的審美還流行圓盤大臉，劉曉慶就是這種標誌性的大臉類型。
但是風水輪流轉，這種大臉盤在悄無聲息中換了人間，“椎子臉”逐漸開始登堂入室，搶佔了大圓臉的殿堂，而劉曉慶竟然能夠跟著時尚的潮汐，愣是把她的圓盤大臉，左砍右砍給削成了錐子臉，雖然這副容貌沒有用來塑造幾個鮮活的角色形象，但是在靜止的狀態下，至少表明劉曉慶沒有落後於時代，被時代拋棄。
即使在劉曉慶風華正茂時期，她的容貌上的不足之外，也影響了她往天姿國色方向奔跑的勢頭。
《原野》劇照
雖然說1980年參演的《原野》中傳聞有出格表演，但是劉曉慶倒是更明白，過分的袒露對她這樣身材高度沒有優勢、凹凸有致缺乏起伏、臉形過大明顯與身體不對稱的基本條件來說，反而是自暴其醜，所以，裹以衣裝的劉曉慶更能體現出女性的魅力。像她在《小花》《芙蓉鎮》中表現出的婦人的豐饒的韻致，都是藉助於衣裝才把她的形體妖嬈曲突在致地傳遞出來，相反，單衣薄衫的劉曉慶反而失去了更多的身體語言的誘惑與魅力。
這裡我們不得不提到1981年拍攝的電影《潛網》。要論衣著的清涼感，這部電影中的劉曉慶可以說是突破了她的史無前例，所以，當年這個電影公映的時候，觀眾譁然的聲音，其中有一點指責這個電影裡低級趣味地出現“半裸體。”
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心靈深處》劇照
劉曉慶“三奇”：從傳統形貌轉型到時尚新潮。
劉曉慶出道的上世紀七十年代，對女性的審美還流行圓盤大臉，劉曉慶就是這種標誌性的大臉類型。
但是風水輪流轉，這種大臉盤在悄無聲息中換了人間，“椎子臉”逐漸開始登堂入室，搶佔了大圓臉的殿堂，而劉曉慶竟然能夠跟著時尚的潮汐，愣是把她的圓盤大臉，左砍右砍給削成了錐子臉，雖然這副容貌沒有用來塑造幾個鮮活的角色形象，但是在靜止的狀態下，至少表明劉曉慶沒有落後於時代，被時代拋棄。
即使在劉曉慶風華正茂時期，她的容貌上的不足之外，也影響了她往天姿國色方向奔跑的勢頭。
《原野》劇照
雖然說1980年參演的《原野》中傳聞有出格表演，但是劉曉慶倒是更明白，過分的袒露對她這樣身材高度沒有優勢、凹凸有致缺乏起伏、臉形過大明顯與身體不對稱的基本條件來說，反而是自暴其醜，所以，裹以衣裝的劉曉慶更能體現出女性的魅力。像她在《小花》《芙蓉鎮》中表現出的婦人的豐饒的韻致，都是藉助於衣裝才把她的形體妖嬈曲突在致地傳遞出來，相反，單衣薄衫的劉曉慶反而失去了更多的身體語言的誘惑與魅力。
這裡我們不得不提到1981年拍攝的電影《潛網》。要論衣著的清涼感，這部電影中的劉曉慶可以說是突破了她的史無前例，所以，當年這個電影公映的時候，觀眾譁然的聲音，其中有一點指責這個電影裡低級趣味地出現“半裸體。”
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心靈深處》劇照
劉曉慶“三奇”：從傳統形貌轉型到時尚新潮。
劉曉慶出道的上世紀七十年代，對女性的審美還流行圓盤大臉，劉曉慶就是這種標誌性的大臉類型。
但是風水輪流轉，這種大臉盤在悄無聲息中換了人間，“椎子臉”逐漸開始登堂入室，搶佔了大圓臉的殿堂，而劉曉慶竟然能夠跟著時尚的潮汐，愣是把她的圓盤大臉，左砍右砍給削成了錐子臉，雖然這副容貌沒有用來塑造幾個鮮活的角色形象，但是在靜止的狀態下，至少表明劉曉慶沒有落後於時代，被時代拋棄。
即使在劉曉慶風華正茂時期，她的容貌上的不足之外，也影響了她往天姿國色方向奔跑的勢頭。
《原野》劇照
雖然說1980年參演的《原野》中傳聞有出格表演，但是劉曉慶倒是更明白，過分的袒露對她這樣身材高度沒有優勢、凹凸有致缺乏起伏、臉形過大明顯與身體不對稱的基本條件來說，反而是自暴其醜，所以，裹以衣裝的劉曉慶更能體現出女性的魅力。像她在《小花》《芙蓉鎮》中表現出的婦人的豐饒的韻致，都是藉助於衣裝才把她的形體妖嬈曲突在致地傳遞出來，相反，單衣薄衫的劉曉慶反而失去了更多的身體語言的誘惑與魅力。
這裡我們不得不提到1981年拍攝的電影《潛網》。要論衣著的清涼感，這部電影中的劉曉慶可以說是突破了她的史無前例，所以，當年這個電影公映的時候，觀眾譁然的聲音，其中有一點指責這個電影裡低級趣味地出現“半裸體。”
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心靈深處》劇照
劉曉慶“三奇”：從傳統形貌轉型到時尚新潮。
劉曉慶出道的上世紀七十年代，對女性的審美還流行圓盤大臉，劉曉慶就是這種標誌性的大臉類型。
但是風水輪流轉，這種大臉盤在悄無聲息中換了人間，“椎子臉”逐漸開始登堂入室，搶佔了大圓臉的殿堂，而劉曉慶竟然能夠跟著時尚的潮汐，愣是把她的圓盤大臉，左砍右砍給削成了錐子臉，雖然這副容貌沒有用來塑造幾個鮮活的角色形象，但是在靜止的狀態下，至少表明劉曉慶沒有落後於時代，被時代拋棄。
即使在劉曉慶風華正茂時期，她的容貌上的不足之外，也影響了她往天姿國色方向奔跑的勢頭。
《原野》劇照
雖然說1980年參演的《原野》中傳聞有出格表演，但是劉曉慶倒是更明白，過分的袒露對她這樣身材高度沒有優勢、凹凸有致缺乏起伏、臉形過大明顯與身體不對稱的基本條件來說，反而是自暴其醜，所以，裹以衣裝的劉曉慶更能體現出女性的魅力。像她在《小花》《芙蓉鎮》中表現出的婦人的豐饒的韻致，都是藉助於衣裝才把她的形體妖嬈曲突在致地傳遞出來，相反，單衣薄衫的劉曉慶反而失去了更多的身體語言的誘惑與魅力。
這裡我們不得不提到1981年拍攝的電影《潛網》。要論衣著的清涼感，這部電影中的劉曉慶可以說是突破了她的史無前例，所以，當年這個電影公映的時候，觀眾譁然的聲音，其中有一點指責這個電影裡低級趣味地出現“半裸體。”
這個所謂的“半裸體”就是劉曉慶身著體操運動員的服裝，但卻無意中把劉曉慶並不完美的體型給暴露出來了。
可以看出，劉曉慶的大臉盤，在現代題材的影片中，總是一覽無餘地呈現出來，也把她的弱項給暴露出來。劉曉慶並不適合表演那種談笑風生、五官全動的現代女性，而更擅長表現那種以退為進、含蓄委婉的婦人類型。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心靈深處》劇照
劉曉慶“三奇”：從傳統形貌轉型到時尚新潮。
劉曉慶出道的上世紀七十年代，對女性的審美還流行圓盤大臉，劉曉慶就是這種標誌性的大臉類型。
但是風水輪流轉，這種大臉盤在悄無聲息中換了人間，“椎子臉”逐漸開始登堂入室，搶佔了大圓臉的殿堂，而劉曉慶竟然能夠跟著時尚的潮汐，愣是把她的圓盤大臉，左砍右砍給削成了錐子臉，雖然這副容貌沒有用來塑造幾個鮮活的角色形象，但是在靜止的狀態下，至少表明劉曉慶沒有落後於時代，被時代拋棄。
即使在劉曉慶風華正茂時期，她的容貌上的不足之外，也影響了她往天姿國色方向奔跑的勢頭。
《原野》劇照
雖然說1980年參演的《原野》中傳聞有出格表演，但是劉曉慶倒是更明白，過分的袒露對她這樣身材高度沒有優勢、凹凸有致缺乏起伏、臉形過大明顯與身體不對稱的基本條件來說，反而是自暴其醜，所以，裹以衣裝的劉曉慶更能體現出女性的魅力。像她在《小花》《芙蓉鎮》中表現出的婦人的豐饒的韻致，都是藉助於衣裝才把她的形體妖嬈曲突在致地傳遞出來，相反，單衣薄衫的劉曉慶反而失去了更多的身體語言的誘惑與魅力。
這裡我們不得不提到1981年拍攝的電影《潛網》。要論衣著的清涼感，這部電影中的劉曉慶可以說是突破了她的史無前例，所以，當年這個電影公映的時候，觀眾譁然的聲音，其中有一點指責這個電影裡低級趣味地出現“半裸體。”
這個所謂的“半裸體”就是劉曉慶身著體操運動員的服裝，但卻無意中把劉曉慶並不完美的體型給暴露出來了。
可以看出，劉曉慶的大臉盤，在現代題材的影片中，總是一覽無餘地呈現出來，也把她的弱項給暴露出來。劉曉慶並不適合表演那種談笑風生、五官全動的現代女性，而更擅長表現那種以退為進、含蓄委婉的婦人類型。
她在《瞧這一家子》中扮演一個粗俗浮淺的女子，只是演繹了一個外在的圖解式的表象，以這個形象對人的驚愕的衝擊力而引起人們的關注，但卻並沒有什麼內涵。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心靈深處》劇照
劉曉慶“三奇”：從傳統形貌轉型到時尚新潮。
劉曉慶出道的上世紀七十年代，對女性的審美還流行圓盤大臉，劉曉慶就是這種標誌性的大臉類型。
但是風水輪流轉，這種大臉盤在悄無聲息中換了人間，“椎子臉”逐漸開始登堂入室，搶佔了大圓臉的殿堂，而劉曉慶竟然能夠跟著時尚的潮汐，愣是把她的圓盤大臉，左砍右砍給削成了錐子臉，雖然這副容貌沒有用來塑造幾個鮮活的角色形象，但是在靜止的狀態下，至少表明劉曉慶沒有落後於時代，被時代拋棄。
即使在劉曉慶風華正茂時期，她的容貌上的不足之外，也影響了她往天姿國色方向奔跑的勢頭。
《原野》劇照
雖然說1980年參演的《原野》中傳聞有出格表演，但是劉曉慶倒是更明白，過分的袒露對她這樣身材高度沒有優勢、凹凸有致缺乏起伏、臉形過大明顯與身體不對稱的基本條件來說，反而是自暴其醜，所以，裹以衣裝的劉曉慶更能體現出女性的魅力。像她在《小花》《芙蓉鎮》中表現出的婦人的豐饒的韻致，都是藉助於衣裝才把她的形體妖嬈曲突在致地傳遞出來，相反，單衣薄衫的劉曉慶反而失去了更多的身體語言的誘惑與魅力。
這裡我們不得不提到1981年拍攝的電影《潛網》。要論衣著的清涼感，這部電影中的劉曉慶可以說是突破了她的史無前例，所以，當年這個電影公映的時候，觀眾譁然的聲音，其中有一點指責這個電影裡低級趣味地出現“半裸體。”
這個所謂的“半裸體”就是劉曉慶身著體操運動員的服裝，但卻無意中把劉曉慶並不完美的體型給暴露出來了。
可以看出，劉曉慶的大臉盤，在現代題材的影片中，總是一覽無餘地呈現出來，也把她的弱項給暴露出來。劉曉慶並不適合表演那種談笑風生、五官全動的現代女性，而更擅長表現那種以退為進、含蓄委婉的婦人類型。
她在《瞧這一家子》中扮演一個粗俗浮淺的女子，只是演繹了一個外在的圖解式的表象，以這個形象對人的驚愕的衝擊力而引起人們的關注，但卻並沒有什麼內涵。
而她在《潛網》中意圖表現一個青春蓬勃的女孩形象便顯得力不從心，而這個電影中的劉曉慶也暴露出她的面容上顯明的特點，那就是她自己都知道的，頭腦殼太大，腮幫肉太多，嘴脣太厚，這副面容，塑造一個城裡的女孩並不佔多少優勢，這也導致了她在塑造城市女孩形象方面並無建樹，最後她給人留下較為深刻印象的，恰恰是農村婦人的形象。
然而，她年輕時代的外形上的不足，卻能夠隨著年齡的增長，奇蹟般地扭轉過來，合拍著時代女性審美的潮汐，可以想象，她對自己的外形作了何等深刻的改造。不管動用什麼手段，可以看出，她一直把自己的形象用與時俱進的格式刷不斷地刷新著，致使她今天依然保持著青春靚麗的神話。除了趙雅芝年輕時就相貌平平到老了卻逆流而上時時跳上娛樂熱搜榜之外，還有哪一個演員能做到像劉曉慶這樣歷久彌新，混然天成呢？
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心靈深處》劇照
劉曉慶“三奇”：從傳統形貌轉型到時尚新潮。
劉曉慶出道的上世紀七十年代，對女性的審美還流行圓盤大臉，劉曉慶就是這種標誌性的大臉類型。
但是風水輪流轉，這種大臉盤在悄無聲息中換了人間，“椎子臉”逐漸開始登堂入室，搶佔了大圓臉的殿堂，而劉曉慶竟然能夠跟著時尚的潮汐，愣是把她的圓盤大臉，左砍右砍給削成了錐子臉，雖然這副容貌沒有用來塑造幾個鮮活的角色形象，但是在靜止的狀態下，至少表明劉曉慶沒有落後於時代，被時代拋棄。
即使在劉曉慶風華正茂時期，她的容貌上的不足之外，也影響了她往天姿國色方向奔跑的勢頭。
《原野》劇照
雖然說1980年參演的《原野》中傳聞有出格表演，但是劉曉慶倒是更明白，過分的袒露對她這樣身材高度沒有優勢、凹凸有致缺乏起伏、臉形過大明顯與身體不對稱的基本條件來說，反而是自暴其醜，所以，裹以衣裝的劉曉慶更能體現出女性的魅力。像她在《小花》《芙蓉鎮》中表現出的婦人的豐饒的韻致，都是藉助於衣裝才把她的形體妖嬈曲突在致地傳遞出來，相反，單衣薄衫的劉曉慶反而失去了更多的身體語言的誘惑與魅力。
這裡我們不得不提到1981年拍攝的電影《潛網》。要論衣著的清涼感，這部電影中的劉曉慶可以說是突破了她的史無前例，所以，當年這個電影公映的時候，觀眾譁然的聲音，其中有一點指責這個電影裡低級趣味地出現“半裸體。”
這個所謂的“半裸體”就是劉曉慶身著體操運動員的服裝，但卻無意中把劉曉慶並不完美的體型給暴露出來了。
可以看出，劉曉慶的大臉盤，在現代題材的影片中，總是一覽無餘地呈現出來，也把她的弱項給暴露出來。劉曉慶並不適合表演那種談笑風生、五官全動的現代女性，而更擅長表現那種以退為進、含蓄委婉的婦人類型。
她在《瞧這一家子》中扮演一個粗俗浮淺的女子，只是演繹了一個外在的圖解式的表象，以這個形象對人的驚愕的衝擊力而引起人們的關注，但卻並沒有什麼內涵。
而她在《潛網》中意圖表現一個青春蓬勃的女孩形象便顯得力不從心，而這個電影中的劉曉慶也暴露出她的面容上顯明的特點，那就是她自己都知道的，頭腦殼太大，腮幫肉太多，嘴脣太厚，這副面容，塑造一個城裡的女孩並不佔多少優勢，這也導致了她在塑造城市女孩形象方面並無建樹，最後她給人留下較為深刻印象的，恰恰是農村婦人的形象。
然而，她年輕時代的外形上的不足，卻能夠隨著年齡的增長，奇蹟般地扭轉過來，合拍著時代女性審美的潮汐，可以想象，她對自己的外形作了何等深刻的改造。不管動用什麼手段，可以看出，她一直把自己的形象用與時俱進的格式刷不斷地刷新著，致使她今天依然保持著青春靚麗的神話。除了趙雅芝年輕時就相貌平平到老了卻逆流而上時時跳上娛樂熱搜榜之外，還有哪一個演員能做到像劉曉慶這樣歷久彌新，混然天成呢？
劉曉慶之奇，在於她能夠穿越一個時代的審美轉換，而依然保持著不倒的先鋒性，在於她初創的一個明星的沉浮起伏警醒不了那些後來者，標配式地打造了一個教科書式的人性與劣根性並駕齊驅的模板，在於她始終讓自己的外在形象追隨著時尚的潮頭，不讓那些女兒輩們、孫女輩們的層出不窮，而始終佔據著自己的那一個不容後退的站位。能找到第二人嗎？
我看找不到。劉曉慶是獨一無二的中國新時期電影流程中的“奇”女子。
今年是改革開放四十週年。鳥瞰一下中國在這一個區間裡的電影發展史，如果評選一個“奇”女子的話，那麼，非劉曉慶莫屬。
想想與劉曉慶同時期出道的女演員，幾乎已經從影視圈裡銷聲匿跡，即使偶爾露崢嶸，也早已演奶奶輩的角色，而只有劉曉慶彷彿被時間拋棄，依然以她的越來越年輕的容貌隔三岔五地閃現在娛樂圈的花邊新聞裡。
劉曉慶從文革電影起步，正典型地反映了中國改革開放以來的新時期電影，與文革電影存在著剪不斷、理還亂的脈絡聯繫。
在我們在觀看劉曉慶之奇的時候，首先做的任務，是要正確地確定劉曉慶的出身年月。
在劉曉慶“變色龍”一樣搖擺不定的出身年月中，有的說是1955年，而百度百科顯示的是1952年10月30日，這明顯是一個改過的時間。之前筆者曾經在百度百科中看到的出生年月是1955年。
而在1992年出版的由袁寶華主編的《改革開放大辭典》中顯示劉曉慶生於1951年。
而後來她觸犯刑律時呈堂證供中的年齡，也是這個年齡。
應該說，劉曉慶出生在1951年還是基本可信的。
確定好劉曉慶的原始座標，可以更好地把握劉曉慶在踏入影視界後的關鍵性節點。
劉曉慶“一奇”：從文革模式轉型到女性本真。
1975年的時候，八一廠準備重拍《海鷹》，劉曉慶被選中擔任角色。但這部電影后來夭折，劉曉慶只得打道回府。
但她不錯的素質給八一廠留下了很好的印象，緊接著，八一廠重拍《南海長城》，劉曉慶再次入選，成為她踏上銀幕的第一部電影。
《南海長城》劇照
在這個電影中，劉曉慶的表演烙印著強烈的文革美學風格。時年24歲的劉曉慶在影片裡的造型，是那個時代最標誌性的“鐵姑娘”模式，那就是杏眼圓睜，皮膚黝黑，紅光滿面。
而奇蹟般的是，劉曉慶神奇地實現了從文革電影風格到改革開放之後電影的轉型，她在1979年參加拍攝的《小花》中表現出的女性的溫潤、甜美、內斂已經徹底地撇開了她之前造作的概念化表演。
《小花》劇照
而在這之前她參加拍攝的電影《同志感謝你》《春歌》都是劇本產生於文革期間、後稍作改動拍成的，帶有明顯的後文革電影的特點。
而有意思的是，劉曉慶在七、八十年代這一時期合作的男演員，都是文革期間代表著國標式形象的電影裡的男主角。
《婚禮》劇照
《豔陽天》劇照
那就是1979年拍攝的《婚禮》中，劉曉慶與張連文扮演一對戀人，而張連文在文革期間頂端影片《豔陽天》中扮演蕭長春。張連文迅速地從一個土得掉渣的農村帥哥轉型成一個可以與劉曉慶配對的城市青年，可以看出在這背後，也潛在地認為劉曉慶從文革鐵姑娘轉型之後能夠匹配文革時的國標式男性臉譜。
1981年，劉曉慶在《潛網》中，與張國民合作，扮演對一戀人。而張國民也在文革期間的農村題材影片《金光大道》扮演農村小夥高大全。
《潛網》劇照
《金光大道》劇照
這樣，劉曉慶分別與根據浩然小說改編的兩部農村題材影片《豔陽天》《金光大道》中的兩位男主角扮演了戀人關係，從中可以看出，劉曉慶的演藝生涯中，有一個揮之不去的從“鐵姑娘”轉型的階段在內。把她與文革電影中代表著審美典範的農村角色相配對，反映出她的身上也有著文革電影中流行審美的原始質素。
但劉曉慶轉型也快。她快速拋棄了身上的文革電影中的圖解性象徵，盡力展現出自己身上女性的一個側面，這個成功的轉型就是《小花》。
之後，劉曉慶更加遊刃有餘地肆意展示出她身上的女性的一個側面，便可以在讓她在電影裡塑造出女性的一個自成體系的形象，最終合成的是劉曉慶的千姿百態的形象多面體。
在當今的中國女演員中，還沒有一個能像劉曉慶那樣，順利穿過文革與新時期電影的壁壘，完美地實現自己的形象轉型，並且能夠持續展示自己的這種多面性一直到今天的，幾乎沒有。甚至那些比她年齡小的演員，都已經在一波連著一波的演員大湧浪中失去了蹤影，而劉曉慶依然躍動在大家的關注目光之下，這的確是一個奇蹟。
劉曉慶“二奇”：從演員單維轉型到商海沉浮。
演員塑造的角色與他們背後的行徑形成鮮明的對比。
落實到劉曉慶身上，就是劉曉慶在早期影片中，塑造的角色，都是大公無私的奉獻者形象。她在這些影片裡承擔著說教的功能。
而實際上，這些角色的扮演者，恰恰是其塑造形象的反面。，
《同志感謝你》劇照
比如劉曉慶在《同志感謝你》裡扮演一個把大學名額讓給別人的無私女性，但在拍攝這個影片的時候，劉曉慶自己本人卻在想方設法要把自己從四川調到北京去。
正是演員與角色之間的二元對立，才使演員與她塑造的形象呈現出一種截然相反的反差。
表現在劉曉慶身上，就是一方面她以藝術的創作者的身份，塑造出高於生活的純粹的角色形象，另一方面，卻在現實中，殫精竭慮地謀劃著奔向她得瑟著的一個頭銜：億萬富姐。
這樣，劉曉慶的沉沉浮浮中，就標配地烙印著日後那些樂此不疲地“奚其後”的明星們大同小異的悲歡雜劇。我們可以大致把這種雜劇歸納為如下的模式：一是賺翻了。二是翻船了。三是安穩了。趙薇、范冰冰等等這些劉曉慶之後的小字輩無一不是重蹈著劉曉慶的覆轍，重演著毫無創意的三部曲悲情劇。
劉曉慶當年有賺翻的時候，她自己也很得瑟於自己的“億萬富姐”的稱號，但翻船也接踵而至，開始的時候，劉曉慶還真沒有當一回事，早在1988年，她就因為偷稅漏稅一事，被青島稅務局查處，但後來劉曉慶成功地運用孫子兵法，順利過關，然而到了2002年她就沒有這麼幸運了，再次因為偷稅漏稅查實，關入獄中，度過了422天的牢獄生活。
然而，劉曉慶的教訓並沒有被她的同行、後來者吸取，反而不斷地重演著。可見，演員在進入他們的演藝生涯之後，都會沿著相似的人性暴露模式，走上一條有著雷同臺詞與戲劇衝突的三部曲悲情劇。
劉曉慶走出了一個先例，但並不影響劉曉慶原創的戲劇腳本依舊不差分毫地上演，是不是一大奇事？
《心靈深處》劇照
劉曉慶“三奇”：從傳統形貌轉型到時尚新潮。
劉曉慶出道的上世紀七十年代，對女性的審美還流行圓盤大臉，劉曉慶就是這種標誌性的大臉類型。
但是風水輪流轉，這種大臉盤在悄無聲息中換了人間，“椎子臉”逐漸開始登堂入室，搶佔了大圓臉的殿堂，而劉曉慶竟然能夠跟著時尚的潮汐，愣是把她的圓盤大臉，左砍右砍給削成了錐子臉，雖然這副容貌沒有用來塑造幾個鮮活的角色形象，但是在靜止的狀態下，至少表明劉曉慶沒有落後於時代，被時代拋棄。
即使在劉曉慶風華正茂時期，她的容貌上的不足之外，也影響了她往天姿國色方向奔跑的勢頭。
《原野》劇照
雖然說1980年參演的《原野》中傳聞有出格表演，但是劉曉慶倒是更明白，過分的袒露對她這樣身材高度沒有優勢、凹凸有致缺乏起伏、臉形過大明顯與身體不對稱的基本條件來說，反而是自暴其醜，所以，裹以衣裝的劉曉慶更能體現出女性的魅力。像她在《小花》《芙蓉鎮》中表現出的婦人的豐饒的韻致，都是藉助於衣裝才把她的形體妖嬈曲突在致地傳遞出來，相反，單衣薄衫的劉曉慶反而失去了更多的身體語言的誘惑與魅力。
這裡我們不得不提到1981年拍攝的電影《潛網》。要論衣著的清涼感，這部電影中的劉曉慶可以說是突破了她的史無前例，所以，當年這個電影公映的時候，觀眾譁然的聲音，其中有一點指責這個電影裡低級趣味地出現“半裸體。”
這個所謂的“半裸體”就是劉曉慶身著體操運動員的服裝，但卻無意中把劉曉慶並不完美的體型給暴露出來了。
可以看出，劉曉慶的大臉盤，在現代題材的影片中，總是一覽無餘地呈現出來，也把她的弱項給暴露出來。劉曉慶並不適合表演那種談笑風生、五官全動的現代女性，而更擅長表現那種以退為進、含蓄委婉的婦人類型。
她在《瞧這一家子》中扮演一個粗俗浮淺的女子，只是演繹了一個外在的圖解式的表象，以這個形象對人的驚愕的衝擊力而引起人們的關注，但卻並沒有什麼內涵。
而她在《潛網》中意圖表現一個青春蓬勃的女孩形象便顯得力不從心，而這個電影中的劉曉慶也暴露出她的面容上顯明的特點，那就是她自己都知道的，頭腦殼太大，腮幫肉太多，嘴脣太厚，這副面容，塑造一個城裡的女孩並不佔多少優勢，這也導致了她在塑造城市女孩形象方面並無建樹，最後她給人留下較為深刻印象的，恰恰是農村婦人的形象。
然而，她年輕時代的外形上的不足，卻能夠隨著年齡的增長，奇蹟般地扭轉過來，合拍著時代女性審美的潮汐，可以想象，她對自己的外形作了何等深刻的改造。不管動用什麼手段，可以看出，她一直把自己的形象用與時俱進的格式刷不斷地刷新著，致使她今天依然保持著青春靚麗的神話。除了趙雅芝年輕時就相貌平平到老了卻逆流而上時時跳上娛樂熱搜榜之外，還有哪一個演員能做到像劉曉慶這樣歷久彌新，混然天成呢？
劉曉慶之奇，在於她能夠穿越一個時代的審美轉換，而依然保持著不倒的先鋒性，在於她初創的一個明星的沉浮起伏警醒不了那些後來者，標配式地打造了一個教科書式的人性與劣根性並駕齊驅的模板，在於她始終讓自己的外在形象追隨著時尚的潮頭，不讓那些女兒輩們、孫女輩們的層出不窮，而始終佔據著自己的那一個不容後退的站位。能找到第二人嗎？
我看找不到。劉曉慶是獨一無二的中國新時期電影流程中的“奇”女子。
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