'幫你瞭解自己是重還是輕，是硬還是鈍，以至於重新定義自己的風格'
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
毛髮也會增加粗鈍感，劉嘉玲拍戲的時候貼個粗黑飛眉，看起來就粗鈍不少。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
毛髮也會增加粗鈍感，劉嘉玲拍戲的時候貼個粗黑飛眉，看起來就粗鈍不少。
第二影響份量的是原生表情，同樣鈍感的情況下，原生表情積極的人看起來分量更重。原生表情以前也講過，意思是一個人在沒有表情的時候，五官天然帶著的情緒。
比如眼型的上挑、平直和下垂分別有情緒上升，情緒平穩和情緒低落的意象。眼距的集中還是發散代表精神的集中和渙散。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
毛髮也會增加粗鈍感，劉嘉玲拍戲的時候貼個粗黑飛眉，看起來就粗鈍不少。
第二影響份量的是原生表情，同樣鈍感的情況下，原生表情積極的人看起來分量更重。原生表情以前也講過，意思是一個人在沒有表情的時候，五官天然帶著的情緒。
比如眼型的上挑、平直和下垂分別有情緒上升，情緒平穩和情緒低落的意象。眼距的集中還是發散代表精神的集中和渙散。
所以下垂眼的張雨綺就不如上挑眼的張雨綺看起來份量重，下圖只改了眼睛，其他沒改。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
毛髮也會增加粗鈍感，劉嘉玲拍戲的時候貼個粗黑飛眉，看起來就粗鈍不少。
第二影響份量的是原生表情，同樣鈍感的情況下，原生表情積極的人看起來分量更重。原生表情以前也講過，意思是一個人在沒有表情的時候，五官天然帶著的情緒。
比如眼型的上挑、平直和下垂分別有情緒上升，情緒平穩和情緒低落的意象。眼距的集中還是發散代表精神的集中和渙散。
所以下垂眼的張雨綺就不如上挑眼的張雨綺看起來份量重，下圖只改了眼睛，其他沒改。
最後一個影響份量的是體型，體型包括身材和身高，身高比身材的影響更大，比如楊紫瓊個子不高，即使面部骨骼粗鈍，但份量也並沒有特別大。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
毛髮也會增加粗鈍感，劉嘉玲拍戲的時候貼個粗黑飛眉，看起來就粗鈍不少。
第二影響份量的是原生表情，同樣鈍感的情況下，原生表情積極的人看起來分量更重。原生表情以前也講過，意思是一個人在沒有表情的時候，五官天然帶著的情緒。
比如眼型的上挑、平直和下垂分別有情緒上升，情緒平穩和情緒低落的意象。眼距的集中還是發散代表精神的集中和渙散。
所以下垂眼的張雨綺就不如上挑眼的張雨綺看起來份量重，下圖只改了眼睛，其他沒改。
最後一個影響份量的是體型，體型包括身材和身高，身高比身材的影響更大，比如楊紫瓊個子不高，即使面部骨骼粗鈍，但份量也並沒有特別大。
體型和體型之間還有區別，更修長的人看起來會更輕。比如178cm的劉雯看起來比182cm的張梓琳要有份量，因為張梓琳的骨架更為細秀。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
毛髮也會增加粗鈍感，劉嘉玲拍戲的時候貼個粗黑飛眉，看起來就粗鈍不少。
第二影響份量的是原生表情，同樣鈍感的情況下，原生表情積極的人看起來分量更重。原生表情以前也講過，意思是一個人在沒有表情的時候，五官天然帶著的情緒。
比如眼型的上挑、平直和下垂分別有情緒上升，情緒平穩和情緒低落的意象。眼距的集中還是發散代表精神的集中和渙散。
所以下垂眼的張雨綺就不如上挑眼的張雨綺看起來份量重，下圖只改了眼睛，其他沒改。
最後一個影響份量的是體型，體型包括身材和身高，身高比身材的影響更大，比如楊紫瓊個子不高，即使面部骨骼粗鈍，但份量也並沒有特別大。
體型和體型之間還有區別，更修長的人看起來會更輕。比如178cm的劉雯看起來比182cm的張梓琳要有份量，因為張梓琳的骨架更為細秀。
然後身高174cm的bella hadid看起來要比178cm的劉雯要沉重，Bella的骨架是很粗大的，大家看膝蓋比劉雯粗了多少~
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
毛髮也會增加粗鈍感，劉嘉玲拍戲的時候貼個粗黑飛眉，看起來就粗鈍不少。
第二影響份量的是原生表情，同樣鈍感的情況下，原生表情積極的人看起來分量更重。原生表情以前也講過，意思是一個人在沒有表情的時候，五官天然帶著的情緒。
比如眼型的上挑、平直和下垂分別有情緒上升，情緒平穩和情緒低落的意象。眼距的集中還是發散代表精神的集中和渙散。
所以下垂眼的張雨綺就不如上挑眼的張雨綺看起來份量重，下圖只改了眼睛，其他沒改。
最後一個影響份量的是體型，體型包括身材和身高，身高比身材的影響更大，比如楊紫瓊個子不高，即使面部骨骼粗鈍，但份量也並沒有特別大。
體型和體型之間還有區別，更修長的人看起來會更輕。比如178cm的劉雯看起來比182cm的張梓琳要有份量，因為張梓琳的骨架更為細秀。
然後身高174cm的bella hadid看起來要比178cm的劉雯要沉重，Bella的骨架是很粗大的，大家看膝蓋比劉雯粗了多少~
最影響身形修長度的是肩寬，肩寬是有標準、且有絕對數值控制的，身高170以下的女性，肩寬超過40釐米就算肩膀過寬，165以下，超過39釐米就算肩寬，160以下身高的，不宜超過38釐米。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
毛髮也會增加粗鈍感，劉嘉玲拍戲的時候貼個粗黑飛眉，看起來就粗鈍不少。
第二影響份量的是原生表情，同樣鈍感的情況下，原生表情積極的人看起來分量更重。原生表情以前也講過，意思是一個人在沒有表情的時候，五官天然帶著的情緒。
比如眼型的上挑、平直和下垂分別有情緒上升，情緒平穩和情緒低落的意象。眼距的集中還是發散代表精神的集中和渙散。
所以下垂眼的張雨綺就不如上挑眼的張雨綺看起來份量重，下圖只改了眼睛，其他沒改。
最後一個影響份量的是體型，體型包括身材和身高，身高比身材的影響更大，比如楊紫瓊個子不高，即使面部骨骼粗鈍，但份量也並沒有特別大。
體型和體型之間還有區別，更修長的人看起來會更輕。比如178cm的劉雯看起來比182cm的張梓琳要有份量，因為張梓琳的骨架更為細秀。
然後身高174cm的bella hadid看起來要比178cm的劉雯要沉重，Bella的骨架是很粗大的，大家看膝蓋比劉雯粗了多少~
最影響身形修長度的是肩寬，肩寬是有標準、且有絕對數值控制的，身高170以下的女性，肩寬超過40釐米就算肩膀過寬，165以下，超過39釐米就算肩寬，160以下身高的，不宜超過38釐米。
以上3點，是造成每個人份量區別的原因，個人多少份量對應適合的服裝份量，衣服對人的氣質有改造作用，但是有區間，並不是越極端越好。
比如劉亦菲雖然適合加銳和硬，但是左邊加太多，渾身都是硬硬的皮面料，結構也很銳，看起來有點奇怪，右邊皮衣的佔比不多，還用紗中和了一下，更適合她。
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
毛髮也會增加粗鈍感，劉嘉玲拍戲的時候貼個粗黑飛眉，看起來就粗鈍不少。
第二影響份量的是原生表情，同樣鈍感的情況下，原生表情積極的人看起來分量更重。原生表情以前也講過，意思是一個人在沒有表情的時候，五官天然帶著的情緒。
比如眼型的上挑、平直和下垂分別有情緒上升，情緒平穩和情緒低落的意象。眼距的集中還是發散代表精神的集中和渙散。
所以下垂眼的張雨綺就不如上挑眼的張雨綺看起來份量重，下圖只改了眼睛，其他沒改。
最後一個影響份量的是體型，體型包括身材和身高，身高比身材的影響更大，比如楊紫瓊個子不高，即使面部骨骼粗鈍，但份量也並沒有特別大。
體型和體型之間還有區別，更修長的人看起來會更輕。比如178cm的劉雯看起來比182cm的張梓琳要有份量，因為張梓琳的骨架更為細秀。
然後身高174cm的bella hadid看起來要比178cm的劉雯要沉重，Bella的骨架是很粗大的，大家看膝蓋比劉雯粗了多少~
最影響身形修長度的是肩寬，肩寬是有標準、且有絕對數值控制的，身高170以下的女性，肩寬超過40釐米就算肩膀過寬，165以下，超過39釐米就算肩寬，160以下身高的，不宜超過38釐米。
以上3點，是造成每個人份量區別的原因，個人多少份量對應適合的服裝份量，衣服對人的氣質有改造作用，但是有區間，並不是越極端越好。
比如劉亦菲雖然適合加銳和硬，但是左邊加太多，渾身都是硬硬的皮面料，結構也很銳，看起來有點奇怪，右邊皮衣的佔比不多，還用紗中和了一下，更適合她。
如果看了這麼多，還是不太瞭解自己是重還是輕，是硬還是鈍，也可以看看自己的衣櫥，自己的衣服顏色是輕還是重，結構是圓弧還是硬朗，面料是細柔還是粗硬？然後反推一下自己的份量和結構，看看下面的象限圖，自己對應的象限是哪塊？
最近研究了一下臉部對整個氣質的影響（發現自己長得有點老啊~哈哈哈），還有服裝對一個人氣質風格的增加規律 ~~
首先，要回顧一下尖圓對比這個概念，去年的這個時候，我們講了尖圓對比，也就是臉部精緻感的形成原因：當一個人臉上的直線銳角越多的時候，人就會顯得越精緻，曲線鈍角多的時候，人就顯得越圓潤。
比如說張予曦的內眼角看起來是圓弧形的，而雪莉的內眼角看起來是很尖銳的，內雙又加多一個銳角，所以雪莉的眼睛看起來就比張予曦要精緻。
然後尖圓其實也是對比概念，這一點在下巴這個細節上尤為明顯，比如娜扎瘦身了以後，下巴看起來反而寬了，這就是因為對比造成的。
每一個細節都有它對應的力量，這些力量的相互作用結果，就是一個人的氣質風格，對於風格來說，是整體大於細節之和的。
還舉過一個例子，劉亦菲有內眥贅皮，但一直沒去開眼角。因為勾勾的內眼角能配合她的鼻頭產生向下的力量，消除她厚嘴脣、包子臉的厚重感，去掉了以後整個人就圓鈍了。
孫儷的眼睛明明比范冰冰的還上挑，但因為她的下頜角牽制，也不會讓人覺得狐媚。她一直很明智的沒有去打瘦臉針和弄下巴，因為弄成右邊這樣是不能演太后的，最多演個“祺貴人”。
正因為每個人臉部的幾何結構不同，所以每個人適合的服裝類型也會不同，比如我們看到的劉亦菲，在穿直線較多、乾淨利落的衣服比如西服的時候，氣質拔群。
穿曲線衣服的時候是更柔美的感覺，但是沒有西服那麼洗練。西服的直線就好像她的內眼角，能增加她的銳度，穿複雜的衣服，就好像把她的內眼角擦掉，這是一個道理。
當衣服的曲線增加的更多的時候，銳度進一步被壓制，感覺可能就有點傻白甜了。
每一個人所能穿的衣服的軟硬度、重量和紗線粗細的範圍決定於她本身的幾何條件，也就是說，強硬的人可以穿的更強硬，卻並不一定可以穿得很細秀，過了某個區間，很可能看起來怪異，甚至成為反襯。
章子怡就比高圓圓看起來要細秀輕薄。
都是少女臉，楊冪比趙麗穎看起來重。
下面這張楊冪沒有P，P圖會弱化粗鈍的感覺，所以這張對比楊冪看起來更重了。
這一點點差別，造成趙麗穎穿機車感覺壓抑，楊冪俏麗活潑。
兩個人都穿同類型紗的時候，楊冪看起來份量重，趙麗穎輕柔。
份量是挑衣服很重要的參考，份量=（鈍感+原生表情）*體型。
對於鈍感來說，當一個人眉骨更高更寬、顴弓更凸、鼻樑更寬、顴突更明顯，下頜角角度更大，下巴更寬的時候，粗鈍的感覺就會越強。
其他的部分比較起來都很明顯，顴骨和顴弓突起的對比看側面就好，高圓圓的隆起比章子怡大多了。
大部分人在豆蔻年華的時候都比30歲的時候要顯得輕，然後隨著軟組織的流失，硬的部分漸漸露出，人會越來越粗鈍（氣場更強）。
比如顴骨脂肪的流失會造成笑肌斷層，笑肌斷層會讓顴骨的骨體看起來更大，隨之分量會變重，氣場增強。
反之，當一個人足夠年輕、面部軟組織飽滿的時候，會把這些體塊都填的很圓潤，所以同樣的方臉，只要圓潤夠，也不一定會看起來粗鈍。
當面部作為軟組織的水泥沒有了，全部是鋼筋骨架，人就會很快變得粗鈍。
五官對於粗鈍有些許影響，但沒有骨骼多，眼球越鼓，淚阜露出越多，雙眼皮越寬的眼睛，看起來越粗鈍。
毛髮也會增加粗鈍感，劉嘉玲拍戲的時候貼個粗黑飛眉，看起來就粗鈍不少。
第二影響份量的是原生表情，同樣鈍感的情況下，原生表情積極的人看起來分量更重。原生表情以前也講過，意思是一個人在沒有表情的時候，五官天然帶著的情緒。
比如眼型的上挑、平直和下垂分別有情緒上升，情緒平穩和情緒低落的意象。眼距的集中還是發散代表精神的集中和渙散。
所以下垂眼的張雨綺就不如上挑眼的張雨綺看起來份量重，下圖只改了眼睛，其他沒改。
最後一個影響份量的是體型，體型包括身材和身高，身高比身材的影響更大，比如楊紫瓊個子不高，即使面部骨骼粗鈍，但份量也並沒有特別大。
體型和體型之間還有區別，更修長的人看起來會更輕。比如178cm的劉雯看起來比182cm的張梓琳要有份量，因為張梓琳的骨架更為細秀。
然後身高174cm的bella hadid看起來要比178cm的劉雯要沉重，Bella的骨架是很粗大的，大家看膝蓋比劉雯粗了多少~
最影響身形修長度的是肩寬，肩寬是有標準、且有絕對數值控制的，身高170以下的女性，肩寬超過40釐米就算肩膀過寬，165以下，超過39釐米就算肩寬，160以下身高的，不宜超過38釐米。
以上3點，是造成每個人份量區別的原因，個人多少份量對應適合的服裝份量，衣服對人的氣質有改造作用，但是有區間，並不是越極端越好。
比如劉亦菲雖然適合加銳和硬，但是左邊加太多，渾身都是硬硬的皮面料，結構也很銳，看起來有點奇怪，右邊皮衣的佔比不多，還用紗中和了一下，更適合她。
如果看了這麼多，還是不太瞭解自己是重還是輕，是硬還是鈍，也可以看看自己的衣櫥，自己的衣服顏色是輕還是重，結構是圓弧還是硬朗，面料是細柔還是粗硬？然後反推一下自己的份量和結構，看看下面的象限圖，自己對應的象限是哪塊？
如果你發現自己穿某類的衣服好看，想想這個衣服上有什麼特徵，銳度如何，份量如何，同理就可以用於很多方面，比如顏色、配飾，以及妝容，相應增加份量，銳度，可以慢慢體會一下~~