《時間移民》：劉慈欣，只是宇宙塵埃，我們何必將自己看得那麼重

《時間移民》：劉慈欣，只是宇宙塵埃，我們何必將自己看得那麼重

劉慈欣的小說《時間移民》，講述迫於環境和人口的壓力，政府決定進行時間移民，中間發現環境不適合繼續時間移民。現實人類歷經戰爭，生態環境徹底惡化。然後進入夢幻時代，一切都是美的，知識植入大腦已經實現，人類永生，最後進入了無形時代，分為有形世界和無形世界，有形世界裡的人可能就是一架飛機，無形世界就是一臺超級電腦，每個人是內存的一個軟件，在這裡你可以創造帝國，可以經歷一千次各不相同的浪漫史，電腦中的一秒鐘有外面幾個世紀長。唯一的限制就是想象力，想象就是現實。

時間移民的使者說，移民時間定在一萬一千年後，移民解凍成功後發現，地球一片荒蕪，沒有任何人類存在的痕跡。硅基生命取代碳基生命，硅基生命自絕於世界，哈哈哈，大劉真是腦洞大開，幹細胞技術理論上可以使人得到永生的可能，成為《未來簡史》中所說的神人，現代的醫療科技也在不斷進步，也許多年後就達到某種質變，但一定不是大劉筆下的世界，劉慈欣的小說依舊是那麼冷，冷靜甚至冷酷。

他不像很多文學作品那樣去刻畫人，說善惡和美醜。在他的文字裡，世界不因為高官弄權變得更差，也不因為“鏡像”那完美的上帝視角全球監控出現而變得更好，該發生的終要發生，鏡像遲早出現，人的文明終走向滅亡。劉慈欣關心的，只是將世界放到更大尺度上的邏輯實驗。如果地球只是更大星體的一個內核世界呢？如果用冬眠實現時間躍遷，地球會是怎樣的呢？如果從奇點出發，不同的宇宙常量會有什麼樣的世界出現呢？

基於當下的物理知識，尤其是量子物理對概率和多宇宙概念的引入，我們對自己所處的世界，其實越發難以理解。誰又能說這些想象實驗就不是真實呢，這或許就是劉慈欣的魅力。銀河帝國以時間跨度演繹了心理史學的行為論；太空漫遊像是關於空間的想象漫遊，劉慈欣則全無他們的人文情懷或浪漫主義，他仍像工程師一樣按邏輯編寫一個又一個程序。這些程序中最龐大的就是後來的三體。

想象力是上天賜給一個作家的財富，是可望而不可求的。一個好的作家必然擁有令人稱羨的想象力。但是創作的技能確實後天可以學習的，也是將作品提升一個檔次的必然要求。從《三體》到《時間移民》，情節的設置總是充滿了意外和玄妙，但經常會有僵硬的不適感。究其原因，最主要的就是人物言語和人物背景設置的不相符合。

很多作品主要是依靠書中人物的口頭講述來發展情節的，但是他們所說的內容通常與他們身份的設置非常不相符。之所以讀者讀了之後還能忍受這種不相符並且還覺得過癮，可能是因為故事的背景通常是宏大的宇宙，距離我們過於遙遠，因此讀者能夠寬容或忽略這樣的偏差，但是對於作者自己來說，這樣的情況一定是不能容忍的。

例如在《山》中，一個登山者可以隨時變身科學家，說著一套套深奧的科學原理；在《歡樂頌》中，所有的國家元首居然時而變成藝術家，時而變成科學家，時而變成哲學家，他們又上知天文，下知地理，可以理解各種深層的物理奧祕，可以聽懂並記住並且理解美妙的音符，令人感到極為不真實。

曾經聽人說過，如果看恐怖片的時候關掉音樂，這就像在看一個笑話。那麼，如果在看這部書其中某些篇章的時候，只是看到他們的對話，那也會常常引人發笑。順便說一句，如果作品要成為一部優秀的作品，這種錯誤是不能被原諒的，想想《紅樓夢》中各種人物的任何一個細微的動作和言語從從不脫離這個人的設置。

當然，瑕不掩瑜，劉慈欣的文筆是犀利的。他筆下的未來世界並不恐怖也不會讓人逃避，相反，總是描繪成人們所向往的世外桃源一般的美好。然而，仔細讀過便會發現，這樣的世界往往不屬於我們，不屬於人類，而屬於另外更加透明、純粹或者更懂得自然的生物體。在讀微世界的故事時，這種感覺尤為強烈。物競天擇，或許未來人類會越來越小以適應自然的選擇。我們無法判斷宏世界和微世界到底哪個更優，但至少，我在書中讀到了微世界的樂觀和無憂無慮。