有幸獲邀參加《決勝時刻》的提前點映場，第一時間看到這部新中國建立七十週年的獻禮影片，也在現場見到了影片一干主創，特別是唐國強先生，風采依舊，十分激動。當然，在現場，更多更年輕的觀眾是為了黃景瑜、王麗坤而來的。從戲外到戲裡，這其實也是一個很好的現象，說明主旋律電影也在尋求改變，更加貼近觀眾的改變。很顯然，這種改變是成功的。
有幸獲邀參加《決勝時刻》的提前點映場，第一時間看到這部新中國建立七十週年的獻禮影片，也在現場見到了影片一干主創，特別是唐國強先生，風采依舊，十分激動。當然，在現場，更多更年輕的觀眾是為了黃景瑜、王麗坤而來的。從戲外到戲裡，這其實也是一個很好的現象，說明主旋律電影也在尋求改變，更加貼近觀眾的改變。很顯然，這種改變是成功的。
《決勝時刻》中所講述的故事背景，其實在過往幾十年時間裡，已經被拍攝過很多次了，從八十年代的《風雨下鐘山》，《開國大典》，到世紀初的《建國大業》等等，都是非常標準的歷史敘事電影。到了《決勝時刻》，導演黃建新和寧海強非常聰明的在真實、宏大的歷史背景之下，加入了全新的平凡英雄的視角，把他們的生活與重大歷史事件巧妙的結合起來，更多從他們的角度去展現“決勝”這個詞，對於人民的意義，以及來自他們的最真實的選擇！
有幸獲邀參加《決勝時刻》的提前點映場，第一時間看到這部新中國建立七十週年的獻禮影片，也在現場見到了影片一干主創，特別是唐國強先生，風采依舊，十分激動。當然，在現場，更多更年輕的觀眾是為了黃景瑜、王麗坤而來的。從戲外到戲裡，這其實也是一個很好的現象，說明主旋律電影也在尋求改變，更加貼近觀眾的改變。很顯然，這種改變是成功的。
《決勝時刻》中所講述的故事背景，其實在過往幾十年時間裡，已經被拍攝過很多次了，從八十年代的《風雨下鐘山》，《開國大典》，到世紀初的《建國大業》等等，都是非常標準的歷史敘事電影。到了《決勝時刻》，導演黃建新和寧海強非常聰明的在真實、宏大的歷史背景之下，加入了全新的平凡英雄的視角，把他們的生活與重大歷史事件巧妙的結合起來，更多從他們的角度去展現“決勝”這個詞，對於人民的意義，以及來自他們的最真實的選擇！
黃景瑜在影片中飾演的陳有富，名字雖然挺土氣，但卻是一位恪守不渝、盡職盡責的警衛員，進入北平後，成為中央警備團的團長，專門負責首長的保衛工作。《決勝時刻》用雙線敘事，一條線講述戰略層面，剛剛進入北平的偉人們如何運籌帷幄，決勝千里；另一條線則主要講述以陳有富為代表的平凡英雄，如何一次次挫敗潛伏在北平城裡的敵特人員，對城市的破壞，以及對偉人密謀的暗殺行動。兩條線索相互交織，相互推進，改變了以往主旋律電影重戰略，輕戰術的歷史敘事手法，加入更多類型片手法，使電影本身的可看性更強，懸念感和緊張程度也有很大提升，而不僅僅是歷史白描的浮光掠影。
有幸獲邀參加《決勝時刻》的提前點映場，第一時間看到這部新中國建立七十週年的獻禮影片，也在現場見到了影片一干主創，特別是唐國強先生，風采依舊，十分激動。當然，在現場，更多更年輕的觀眾是為了黃景瑜、王麗坤而來的。從戲外到戲裡，這其實也是一個很好的現象，說明主旋律電影也在尋求改變，更加貼近觀眾的改變。很顯然，這種改變是成功的。
《決勝時刻》中所講述的故事背景，其實在過往幾十年時間裡，已經被拍攝過很多次了，從八十年代的《風雨下鐘山》，《開國大典》，到世紀初的《建國大業》等等，都是非常標準的歷史敘事電影。到了《決勝時刻》，導演黃建新和寧海強非常聰明的在真實、宏大的歷史背景之下，加入了全新的平凡英雄的視角，把他們的生活與重大歷史事件巧妙的結合起來，更多從他們的角度去展現“決勝”這個詞，對於人民的意義，以及來自他們的最真實的選擇！
黃景瑜在影片中飾演的陳有富，名字雖然挺土氣，但卻是一位恪守不渝、盡職盡責的警衛員，進入北平後，成為中央警備團的團長，專門負責首長的保衛工作。《決勝時刻》用雙線敘事，一條線講述戰略層面，剛剛進入北平的偉人們如何運籌帷幄，決勝千里；另一條線則主要講述以陳有富為代表的平凡英雄，如何一次次挫敗潛伏在北平城裡的敵特人員，對城市的破壞，以及對偉人密謀的暗殺行動。兩條線索相互交織，相互推進，改變了以往主旋律電影重戰略，輕戰術的歷史敘事手法，加入更多類型片手法，使電影本身的可看性更強，懸念感和緊張程度也有很大提升，而不僅僅是歷史白描的浮光掠影。
因為有了一條平凡英雄陳有富的線索，電影中還特意為他增添了不少情感戲份，王麗坤飾演的播音員孟予和他因誤會相識，因共同的信念而產生情愫，並走到一起，既有那個年代特有的革命情感，又有當下年輕觀眾喜歡的暖男戲碼，豐富了整部電影的情感溫度。黃景瑜和王麗坤這對CP搭得還挺有趣的，黃景瑜演出了陳有富的木訥，暗中保護，王麗坤的那時代進步女青年，獨立女性的形象也格外搶眼。特別是那場孟予半夜趕去單位上班，因為本名和播音名不同被攔下，陳有富不動聲色地替她結尾，不由分說地用汽車把她送到單位，看上去很霸道，但這個動作的實質其實是暖的！這也是情感最初的萌芽，很有那個時代的特色，也是電影中很巧妙的調劑。
有幸獲邀參加《決勝時刻》的提前點映場，第一時間看到這部新中國建立七十週年的獻禮影片，也在現場見到了影片一干主創，特別是唐國強先生，風采依舊，十分激動。當然，在現場，更多更年輕的觀眾是為了黃景瑜、王麗坤而來的。從戲外到戲裡，這其實也是一個很好的現象，說明主旋律電影也在尋求改變，更加貼近觀眾的改變。很顯然，這種改變是成功的。
《決勝時刻》中所講述的故事背景，其實在過往幾十年時間裡，已經被拍攝過很多次了，從八十年代的《風雨下鐘山》，《開國大典》，到世紀初的《建國大業》等等，都是非常標準的歷史敘事電影。到了《決勝時刻》，導演黃建新和寧海強非常聰明的在真實、宏大的歷史背景之下，加入了全新的平凡英雄的視角，把他們的生活與重大歷史事件巧妙的結合起來，更多從他們的角度去展現“決勝”這個詞，對於人民的意義，以及來自他們的最真實的選擇！
黃景瑜在影片中飾演的陳有富，名字雖然挺土氣，但卻是一位恪守不渝、盡職盡責的警衛員，進入北平後，成為中央警備團的團長，專門負責首長的保衛工作。《決勝時刻》用雙線敘事，一條線講述戰略層面，剛剛進入北平的偉人們如何運籌帷幄，決勝千里；另一條線則主要講述以陳有富為代表的平凡英雄，如何一次次挫敗潛伏在北平城裡的敵特人員，對城市的破壞，以及對偉人密謀的暗殺行動。兩條線索相互交織，相互推進，改變了以往主旋律電影重戰略，輕戰術的歷史敘事手法，加入更多類型片手法，使電影本身的可看性更強，懸念感和緊張程度也有很大提升，而不僅僅是歷史白描的浮光掠影。
因為有了一條平凡英雄陳有富的線索，電影中還特意為他增添了不少情感戲份，王麗坤飾演的播音員孟予和他因誤會相識，因共同的信念而產生情愫，並走到一起，既有那個年代特有的革命情感，又有當下年輕觀眾喜歡的暖男戲碼，豐富了整部電影的情感溫度。黃景瑜和王麗坤這對CP搭得還挺有趣的，黃景瑜演出了陳有富的木訥，暗中保護，王麗坤的那時代進步女青年，獨立女性的形象也格外搶眼。特別是那場孟予半夜趕去單位上班，因為本名和播音名不同被攔下，陳有富不動聲色地替她結尾，不由分說地用汽車把她送到單位，看上去很霸道，但這個動作的實質其實是暖的！這也是情感最初的萌芽，很有那個時代的特色，也是電影中很巧妙的調劑。
說到情感溫度，電影中，毛主席和毛岸英、小李訥之間的父子、父女戲份也有很獨特的表現，特別是毛主席拿小李訥沒辦法，被童言童語的李訥搶白後的尷尬，展現出以往很少出現的偉人人性化的一面，而他尷尬之後，還必須得好好勸說、教育孩子的樣子，則很容易讓我們想到自己的身為人父母的經歷，更加容易讓觀眾產生共情。
有幸獲邀參加《決勝時刻》的提前點映場，第一時間看到這部新中國建立七十週年的獻禮影片，也在現場見到了影片一干主創，特別是唐國強先生，風采依舊，十分激動。當然，在現場，更多更年輕的觀眾是為了黃景瑜、王麗坤而來的。從戲外到戲裡，這其實也是一個很好的現象，說明主旋律電影也在尋求改變，更加貼近觀眾的改變。很顯然，這種改變是成功的。
《決勝時刻》中所講述的故事背景，其實在過往幾十年時間裡，已經被拍攝過很多次了，從八十年代的《風雨下鐘山》，《開國大典》，到世紀初的《建國大業》等等，都是非常標準的歷史敘事電影。到了《決勝時刻》，導演黃建新和寧海強非常聰明的在真實、宏大的歷史背景之下，加入了全新的平凡英雄的視角，把他們的生活與重大歷史事件巧妙的結合起來，更多從他們的角度去展現“決勝”這個詞，對於人民的意義，以及來自他們的最真實的選擇！
黃景瑜在影片中飾演的陳有富，名字雖然挺土氣，但卻是一位恪守不渝、盡職盡責的警衛員，進入北平後，成為中央警備團的團長，專門負責首長的保衛工作。《決勝時刻》用雙線敘事，一條線講述戰略層面，剛剛進入北平的偉人們如何運籌帷幄，決勝千里；另一條線則主要講述以陳有富為代表的平凡英雄，如何一次次挫敗潛伏在北平城裡的敵特人員，對城市的破壞，以及對偉人密謀的暗殺行動。兩條線索相互交織，相互推進，改變了以往主旋律電影重戰略，輕戰術的歷史敘事手法，加入更多類型片手法，使電影本身的可看性更強，懸念感和緊張程度也有很大提升，而不僅僅是歷史白描的浮光掠影。
因為有了一條平凡英雄陳有富的線索，電影中還特意為他增添了不少情感戲份，王麗坤飾演的播音員孟予和他因誤會相識，因共同的信念而產生情愫，並走到一起，既有那個年代特有的革命情感，又有當下年輕觀眾喜歡的暖男戲碼，豐富了整部電影的情感溫度。黃景瑜和王麗坤這對CP搭得還挺有趣的，黃景瑜演出了陳有富的木訥，暗中保護，王麗坤的那時代進步女青年，獨立女性的形象也格外搶眼。特別是那場孟予半夜趕去單位上班，因為本名和播音名不同被攔下，陳有富不動聲色地替她結尾，不由分說地用汽車把她送到單位，看上去很霸道，但這個動作的實質其實是暖的！這也是情感最初的萌芽，很有那個時代的特色，也是電影中很巧妙的調劑。
說到情感溫度，電影中，毛主席和毛岸英、小李訥之間的父子、父女戲份也有很獨特的表現，特別是毛主席拿小李訥沒辦法，被童言童語的李訥搶白後的尷尬，展現出以往很少出現的偉人人性化的一面，而他尷尬之後，還必須得好好勸說、教育孩子的樣子，則很容易讓我們想到自己的身為人父母的經歷，更加容易讓觀眾產生共情。
新時代的歷史題材電影，不再侷限於重現特定歷史環境背景下的重大決定，更多從普通人，人性化的角度，去展現歷史車輪不可逆轉的大勢，以及在這個過程中，每一個平凡英雄所做出的抉擇，《決勝時刻》融合偉人和普通人視角的雙線做法，虛實之間，更有了讓人信服的理由，也更有了貼近普通觀眾的情感溫度！