文：點點
上世紀繁華的法國街道上，有這樣一群女人：妝容豔麗，表情含蓄，對迎面走來的男人比劃出曖昧數字，彼此心照不宣，一同去往曖昧的地點。
她們，是特殊的「站街」群體。
所有人都覺得她們身體骯髒，鮮少有人願意去關注：在她們做出這個選擇前，曾經歷了怎樣的人生。
2017年，她們的故事搬上熒幕了，王小帥監製，法國導演奧利維耶·梅斯執導，採用偽紀錄片式鏡頭，呈現這群女人無奈的人生。
釜山電影節上，這個故事展映過一次。但，因為它所描述的話題實在是太禁忌，國內根本就無法上映。
片名：《下海》。
90年代，東北爆發大規模下崗潮。
不少家庭因此失去經濟來源，突然被生活壓垮，不知如何是好。
女主角麗娜生活在這一時代，無可避免，成為被下崗群體中一員。
家徒四壁的房間、急需教育資金的孩子讓她焦急不已，需要儘可能找到下一份工作。
那個時候，東北有一個非常不靠譜的傳言，那就是：只要你去法國當保姆，就可以賺大錢，年收入上萬不是夢！
這個傳言，成為心急如焚麗娜的最後一根稻草。為此，她不顧丈夫阻攔、不惜一切代價，也要去法國闖一闖，為家庭帶來新的經濟來源…
豆瓣上，《下海》的評分為7.1，不高不低，剛剛好。
故事主線內容實在是大膽：事無鉅細描述街女的日常生活。這樣的電影，註定會遭受褒貶不一的討論和評價。
電影採用偽紀錄片式拍攝手法，從導演旁觀的鏡頭中，觀眾得以知曉麗娜艱難的一生。色調大多灰暗沉重，給予觀眾壓抑的感覺。每段音樂都在試圖引起觀眾的共鳴。
初到法國時，麗娜滿懷熱情與希望：一定要努力工作，努力掙錢，給孩子最好的生活環境。
但是，現實狠狠扇了她一巴掌。只有身份是法國公民的保姆才能拿到優渥工資，像她這樣的外來人，只能拿到法國公民的1/4。如果遇到黑心僱主，到手的工資則會更少。
麗娜非常倒黴，不僅沒拿到約定好的工資，還被僱主挑刺趕了出去，徹底陷入走投無路的境地。
如果回去，將面臨貧窮困苦的家庭、永遠看不見希望的未來。
如果繼續，就只能違背道德倫理，狠下心來，出賣自己的身體。不是她自願選擇這條路，而是生活逼迫她做出最難堪的抉擇…
《下海》最好看的地方，不是影片中站街戲，而是靜默鏡頭中呈現出來的那份對於生活的痛恨與無奈。
麗娜眼神空洞，像木偶人一樣跟不同男人“交往”。唯有在和孩子視頻電話時，才會露出一點點生氣。
接待客人時，化最豔麗的妝、塗最鮮豔的口紅。和丈夫約在電腦面前時，洗去所有妝容，重回「妻子」這一角色。
一天24小時，1440分鐘。只有這一分鐘，才能讓她感到安穩。
導演最大可能向觀眾呈現這些悲傷的畫面，告訴觀眾：麗娜之所以出賣身體，是為了守護搖搖欲墜的家庭。我們不能只看見選擇，忽視那些選擇背後的原因。
街女這一群體的工作確實沒那麼光彩，但是，比不光彩更重要的，是這一現象背後沉重的生活。貧窮、無知、疾病、災難。
可能是為了更好家庭生活，可能是被債務所迫。不為人知的苦難有太多，我們沒有資格對他人的人生進行評判與指責。
影片最後，麗娜回家了。
和丈夫睡在同一張床上之前，她花費很長時間洗澡。點點想，她所洗去的，不僅僅是那段痛苦的過去，更是那份被迫背叛丈夫的愧疚。
家徒四壁的家庭開始奔向小康，換新房子、開一家小鋪子。這是麗娜費盡全身力氣才掙來的未來，也是她唯一的慰藉。
丈夫對麗娜的態度，導演也並未詩意美化。真實記錄其得知真相之後的反應。
有觀眾指責這個情節過於殘酷，徹底壓垮麗娜餘下的生活。點點則覺得能夠理解。畢竟，很少有丈夫能坦然接受這一事情。
這種“不刻意煽情、不利用街女特殊身份賣慘”的敘事風格讓《下海》受到更多觀眾的青睞，真切旁觀屬於她們的一生。
希望大家可以去看看這部電影。
不是因為它的尺度，也不是因為它的話題有多獵奇、多禁忌。
電影最想告訴觀眾的，是苦難選擇背後的沉重故事。生而為人，不必為艱難的生活選擇道歉，更不必痛恨那個懦弱的自己。