'李連杰說自己愛錢，娶黃秋燕是一時衝動。我的錢都被利智管著'
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
曹：你剛去香港的時候，適應那種環境嗎？
李：我們內地長大的孩子，對於那些個文化，香港的文化、生活習慣很多都不瞭解，要慢慢適應，挺大的挑戰。要從那裡建立自己的事業，一個單槍匹馬的人是挺難做的。但是我整天開玩笑，如何把數據拿出來，數據過硬的話，喜歡你的人不喜歡你的人都要請你去合作。
曹：你去香港以後，發生過一件非常轟動的事情，就是你的一位經紀人死於非命，你覺得這個事情對於你個人來說心理上打擊大不大？
李：那是香港電影非常蓬勃的一個年代。我拍了《黃飛鴻》，後來拍了《東方不敗》，就把古裝的浪潮帶起來了。那個時候整個東南亞基本上是誰有幾個頂級明星誰就根本不用拍戲，馬上賺錢。所以有個笑話、江湖上的笑話，就是打劫銀行，搶銀行，還要跟警察在街上開戰，搶演員開戰都不用，有一個合約就值幾百萬，這樣的遊戲，不是我一個人的事情，是當時整個的風氣，比較混亂。
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
曹：你剛去香港的時候，適應那種環境嗎？
李：我們內地長大的孩子，對於那些個文化，香港的文化、生活習慣很多都不瞭解，要慢慢適應，挺大的挑戰。要從那裡建立自己的事業，一個單槍匹馬的人是挺難做的。但是我整天開玩笑，如何把數據拿出來，數據過硬的話，喜歡你的人不喜歡你的人都要請你去合作。
曹：你去香港以後，發生過一件非常轟動的事情，就是你的一位經紀人死於非命，你覺得這個事情對於你個人來說心理上打擊大不大？
李：那是香港電影非常蓬勃的一個年代。我拍了《黃飛鴻》，後來拍了《東方不敗》，就把古裝的浪潮帶起來了。那個時候整個東南亞基本上是誰有幾個頂級明星誰就根本不用拍戲，馬上賺錢。所以有個笑話、江湖上的笑話，就是打劫銀行，搶銀行，還要跟警察在街上開戰，搶演員開戰都不用，有一個合約就值幾百萬，這樣的遊戲，不是我一個人的事情，是當時整個的風氣，比較混亂。
曹：等於是把演員作為一個賺錢的籌碼，一個棋子兒，是不是有點這樣的概念？所以當這種關係不協調以後就會出現一些所謂的故事或者悲劇。
李：其實很簡單，就是“利”字當頭，大家為了賺錢，賺快錢。那是一個特殊的年代，在特殊的年代背後有很多故事，當然有些東西方便講，有些東西不方便講，不是一個人，很多。幾個當年的演員，劉德華、周潤發、周星馳，其實這些人當時背後都有一些故事。
李連杰從影以來就很清楚地知道，不管他做多少次武術表演，都沒有一部電影的影響來得大，所以1998年他決定向好萊塢發展。在電影《龍之吻》中李連杰展示了他深厚的武術功力，就連法籍武術冠軍都成了他的手下敗將。那麼李連杰剛去好萊塢又經歷了怎樣的遭遇呢？要在好萊塢立足到底有多難？
曹：在上個世紀末的時候你開始轉到好萊塢發展，你剛去的時候覺得順利嗎？你那時候在亞洲已經很有名了，可是去好萊塢還要讓你試鏡，你習慣嗎？
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
曹：你剛去香港的時候，適應那種環境嗎？
李：我們內地長大的孩子，對於那些個文化，香港的文化、生活習慣很多都不瞭解，要慢慢適應，挺大的挑戰。要從那裡建立自己的事業，一個單槍匹馬的人是挺難做的。但是我整天開玩笑，如何把數據拿出來，數據過硬的話，喜歡你的人不喜歡你的人都要請你去合作。
曹：你去香港以後，發生過一件非常轟動的事情，就是你的一位經紀人死於非命，你覺得這個事情對於你個人來說心理上打擊大不大？
李：那是香港電影非常蓬勃的一個年代。我拍了《黃飛鴻》，後來拍了《東方不敗》，就把古裝的浪潮帶起來了。那個時候整個東南亞基本上是誰有幾個頂級明星誰就根本不用拍戲，馬上賺錢。所以有個笑話、江湖上的笑話，就是打劫銀行，搶銀行，還要跟警察在街上開戰，搶演員開戰都不用，有一個合約就值幾百萬，這樣的遊戲，不是我一個人的事情，是當時整個的風氣，比較混亂。
曹：等於是把演員作為一個賺錢的籌碼，一個棋子兒，是不是有點這樣的概念？所以當這種關係不協調以後就會出現一些所謂的故事或者悲劇。
李：其實很簡單，就是“利”字當頭，大家為了賺錢，賺快錢。那是一個特殊的年代，在特殊的年代背後有很多故事，當然有些東西方便講，有些東西不方便講，不是一個人，很多。幾個當年的演員，劉德華、周潤發、周星馳，其實這些人當時背後都有一些故事。
李連杰從影以來就很清楚地知道，不管他做多少次武術表演，都沒有一部電影的影響來得大，所以1998年他決定向好萊塢發展。在電影《龍之吻》中李連杰展示了他深厚的武術功力，就連法籍武術冠軍都成了他的手下敗將。那麼李連杰剛去好萊塢又經歷了怎樣的遭遇呢？要在好萊塢立足到底有多難？
曹：在上個世紀末的時候你開始轉到好萊塢發展，你剛去的時候覺得順利嗎？你那時候在亞洲已經很有名了，可是去好萊塢還要讓你試鏡，你習慣嗎？
李：習慣。其實我那個時候已經很成熟了，我很客觀地知道，不管你多紅，你是在一個新的環境裡。喜歡香港電影的人知道你是誰，其他人是不瞭解你的。北方人說你要知道自己吃幾碗乾飯，你要抓住每一個機會，正確地面對自己，去挑戰自己。所以我覺得面對試鏡，你倒過來一想就明白了。如果現在有一個印度大腕，在印度紅遍天下，中國人沒聽過，咱夠不夠膽給他請過來，到中國來主演一個華語電影？是不是他來了我們也要試試他？所以你要知道這個遊戲的話，你就覺得很正常的，我們也是這麼對別人，別人怎麼會不這樣對我們？關鍵是我們如何把握每一個機會，挑戰自己。我從來都說，外面沒有敵人，不管社會多麼複雜，真正的敵人和對手就是自己。有沒有放下你自己，有沒有每一天都當學生一樣的面對生命？每天都當學生，就是做學習工，你每天就做學生心態。
曹：你剛才說到學生心態，我就想起，據說你當時拍戲的時候和梅爾·吉普森有一場戲，你真的像小學生一樣，跟背書一樣把臺詞背得滾瓜爛熟。可人家把詞兒變了。
李：對，一定的。說句不好聽或者不斯文的話，我們都是老油條了。在電影圈混了二十多年，我常常看見新人走進來，夢想和我們這些老油條拍戲，他們都很緊張的，在那背對白，你看他們眼神都知道。我當時就這個狀況，而且最主要是對語言，你以為你講出的那個英文是背得很清楚的，但是他覺得聲音不對，或者語氣不對。“你好嗎？”“你吃飯了嗎？”“今天我們要做什麼呀？”你說這個字是沒錯的，但是聲音、感受並不是從內心裡講出來的，所以就鬧了很多笑話。
曹：你覺得去好萊塢在那受歧視嗎？
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
曹：你剛去香港的時候，適應那種環境嗎？
李：我們內地長大的孩子，對於那些個文化，香港的文化、生活習慣很多都不瞭解，要慢慢適應，挺大的挑戰。要從那裡建立自己的事業，一個單槍匹馬的人是挺難做的。但是我整天開玩笑，如何把數據拿出來，數據過硬的話，喜歡你的人不喜歡你的人都要請你去合作。
曹：你去香港以後，發生過一件非常轟動的事情，就是你的一位經紀人死於非命，你覺得這個事情對於你個人來說心理上打擊大不大？
李：那是香港電影非常蓬勃的一個年代。我拍了《黃飛鴻》，後來拍了《東方不敗》，就把古裝的浪潮帶起來了。那個時候整個東南亞基本上是誰有幾個頂級明星誰就根本不用拍戲，馬上賺錢。所以有個笑話、江湖上的笑話，就是打劫銀行，搶銀行，還要跟警察在街上開戰，搶演員開戰都不用，有一個合約就值幾百萬，這樣的遊戲，不是我一個人的事情，是當時整個的風氣，比較混亂。
曹：等於是把演員作為一個賺錢的籌碼，一個棋子兒，是不是有點這樣的概念？所以當這種關係不協調以後就會出現一些所謂的故事或者悲劇。
李：其實很簡單，就是“利”字當頭，大家為了賺錢，賺快錢。那是一個特殊的年代，在特殊的年代背後有很多故事，當然有些東西方便講，有些東西不方便講，不是一個人，很多。幾個當年的演員，劉德華、周潤發、周星馳，其實這些人當時背後都有一些故事。
李連杰從影以來就很清楚地知道，不管他做多少次武術表演，都沒有一部電影的影響來得大，所以1998年他決定向好萊塢發展。在電影《龍之吻》中李連杰展示了他深厚的武術功力，就連法籍武術冠軍都成了他的手下敗將。那麼李連杰剛去好萊塢又經歷了怎樣的遭遇呢？要在好萊塢立足到底有多難？
曹：在上個世紀末的時候你開始轉到好萊塢發展，你剛去的時候覺得順利嗎？你那時候在亞洲已經很有名了，可是去好萊塢還要讓你試鏡，你習慣嗎？
李：習慣。其實我那個時候已經很成熟了，我很客觀地知道，不管你多紅，你是在一個新的環境裡。喜歡香港電影的人知道你是誰，其他人是不瞭解你的。北方人說你要知道自己吃幾碗乾飯，你要抓住每一個機會，正確地面對自己，去挑戰自己。所以我覺得面對試鏡，你倒過來一想就明白了。如果現在有一個印度大腕，在印度紅遍天下，中國人沒聽過，咱夠不夠膽給他請過來，到中國來主演一個華語電影？是不是他來了我們也要試試他？所以你要知道這個遊戲的話，你就覺得很正常的，我們也是這麼對別人，別人怎麼會不這樣對我們？關鍵是我們如何把握每一個機會，挑戰自己。我從來都說，外面沒有敵人，不管社會多麼複雜，真正的敵人和對手就是自己。有沒有放下你自己，有沒有每一天都當學生一樣的面對生命？每天都當學生，就是做學習工，你每天就做學生心態。
曹：你剛才說到學生心態，我就想起，據說你當時拍戲的時候和梅爾·吉普森有一場戲，你真的像小學生一樣，跟背書一樣把臺詞背得滾瓜爛熟。可人家把詞兒變了。
李：對，一定的。說句不好聽或者不斯文的話，我們都是老油條了。在電影圈混了二十多年，我常常看見新人走進來，夢想和我們這些老油條拍戲，他們都很緊張的，在那背對白，你看他們眼神都知道。我當時就這個狀況，而且最主要是對語言，你以為你講出的那個英文是背得很清楚的，但是他覺得聲音不對，或者語氣不對。“你好嗎？”“你吃飯了嗎？”“今天我們要做什麼呀？”你說這個字是沒錯的，但是聲音、感受並不是從內心裡講出來的，所以就鬧了很多笑話。
曹：你覺得去好萊塢在那受歧視嗎？
李：受歧視是很正常的，如果你自己認為你被受歧視就更正常了，因為連很多在美國土生土長的亞裔人都覺得受歧視。但是你也可以看到，有的人不被歧視，你看看，很多出色的華人在美國，仍然做到大公司大財團的CEO，如果你能證明你能為這個企業，這個財團，這個電影賺到大錢，就沒有人會歧視金錢，你說是嗎？怎麼會歧視你？就算我不喜歡你也要重視你。我就試過大電影公司，我不是講過嗎？好玩的就是人家大公司的老闆，我求人家，人家不理我，後來人家求我、跪在我面前，再過多少年，他又變了。就像股票一樣，賺錢了你就是英雄，跌下來了你就換人，就是這麼很現實的。市場經濟是比較現實的，看你的能力，看你的素質，其實我覺得，全球經濟越來越一體化，這個歧視問題越來越少，就是看本事，看誰有本事生存下來。
曹：所以我覺得你有一件事情我還是挺欽佩的。你當時拍了《狼犬丹尼》，因為有一些暴力的鏡頭，所以你在自己的博客上讓爸爸媽媽注意不要帶小孩子去看，當時FOX公司都跟你急了是嗎？
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
曹：你剛去香港的時候，適應那種環境嗎？
李：我們內地長大的孩子，對於那些個文化，香港的文化、生活習慣很多都不瞭解，要慢慢適應，挺大的挑戰。要從那裡建立自己的事業，一個單槍匹馬的人是挺難做的。但是我整天開玩笑，如何把數據拿出來，數據過硬的話，喜歡你的人不喜歡你的人都要請你去合作。
曹：你去香港以後，發生過一件非常轟動的事情，就是你的一位經紀人死於非命，你覺得這個事情對於你個人來說心理上打擊大不大？
李：那是香港電影非常蓬勃的一個年代。我拍了《黃飛鴻》，後來拍了《東方不敗》，就把古裝的浪潮帶起來了。那個時候整個東南亞基本上是誰有幾個頂級明星誰就根本不用拍戲，馬上賺錢。所以有個笑話、江湖上的笑話，就是打劫銀行，搶銀行，還要跟警察在街上開戰，搶演員開戰都不用，有一個合約就值幾百萬，這樣的遊戲，不是我一個人的事情，是當時整個的風氣，比較混亂。
曹：等於是把演員作為一個賺錢的籌碼，一個棋子兒，是不是有點這樣的概念？所以當這種關係不協調以後就會出現一些所謂的故事或者悲劇。
李：其實很簡單，就是“利”字當頭，大家為了賺錢，賺快錢。那是一個特殊的年代，在特殊的年代背後有很多故事，當然有些東西方便講，有些東西不方便講，不是一個人，很多。幾個當年的演員，劉德華、周潤發、周星馳，其實這些人當時背後都有一些故事。
李連杰從影以來就很清楚地知道，不管他做多少次武術表演，都沒有一部電影的影響來得大，所以1998年他決定向好萊塢發展。在電影《龍之吻》中李連杰展示了他深厚的武術功力，就連法籍武術冠軍都成了他的手下敗將。那麼李連杰剛去好萊塢又經歷了怎樣的遭遇呢？要在好萊塢立足到底有多難？
曹：在上個世紀末的時候你開始轉到好萊塢發展，你剛去的時候覺得順利嗎？你那時候在亞洲已經很有名了，可是去好萊塢還要讓你試鏡，你習慣嗎？
李：習慣。其實我那個時候已經很成熟了，我很客觀地知道，不管你多紅，你是在一個新的環境裡。喜歡香港電影的人知道你是誰，其他人是不瞭解你的。北方人說你要知道自己吃幾碗乾飯，你要抓住每一個機會，正確地面對自己，去挑戰自己。所以我覺得面對試鏡，你倒過來一想就明白了。如果現在有一個印度大腕，在印度紅遍天下，中國人沒聽過，咱夠不夠膽給他請過來，到中國來主演一個華語電影？是不是他來了我們也要試試他？所以你要知道這個遊戲的話，你就覺得很正常的，我們也是這麼對別人，別人怎麼會不這樣對我們？關鍵是我們如何把握每一個機會，挑戰自己。我從來都說，外面沒有敵人，不管社會多麼複雜，真正的敵人和對手就是自己。有沒有放下你自己，有沒有每一天都當學生一樣的面對生命？每天都當學生，就是做學習工，你每天就做學生心態。
曹：你剛才說到學生心態，我就想起，據說你當時拍戲的時候和梅爾·吉普森有一場戲，你真的像小學生一樣，跟背書一樣把臺詞背得滾瓜爛熟。可人家把詞兒變了。
李：對，一定的。說句不好聽或者不斯文的話，我們都是老油條了。在電影圈混了二十多年，我常常看見新人走進來，夢想和我們這些老油條拍戲，他們都很緊張的，在那背對白，你看他們眼神都知道。我當時就這個狀況，而且最主要是對語言，你以為你講出的那個英文是背得很清楚的，但是他覺得聲音不對，或者語氣不對。“你好嗎？”“你吃飯了嗎？”“今天我們要做什麼呀？”你說這個字是沒錯的，但是聲音、感受並不是從內心裡講出來的，所以就鬧了很多笑話。
曹：你覺得去好萊塢在那受歧視嗎？
李：受歧視是很正常的，如果你自己認為你被受歧視就更正常了，因為連很多在美國土生土長的亞裔人都覺得受歧視。但是你也可以看到，有的人不被歧視，你看看，很多出色的華人在美國，仍然做到大公司大財團的CEO，如果你能證明你能為這個企業，這個財團，這個電影賺到大錢，就沒有人會歧視金錢，你說是嗎？怎麼會歧視你？就算我不喜歡你也要重視你。我就試過大電影公司，我不是講過嗎？好玩的就是人家大公司的老闆，我求人家，人家不理我，後來人家求我、跪在我面前，再過多少年，他又變了。就像股票一樣，賺錢了你就是英雄，跌下來了你就換人，就是這麼很現實的。市場經濟是比較現實的，看你的能力，看你的素質，其實我覺得，全球經濟越來越一體化，這個歧視問題越來越少，就是看本事，看誰有本事生存下來。
曹：所以我覺得你有一件事情我還是挺欽佩的。你當時拍了《狼犬丹尼》，因為有一些暴力的鏡頭，所以你在自己的博客上讓爸爸媽媽注意不要帶小孩子去看，當時FOX公司都跟你急了是嗎？
李：對。那是2000年，我第一次拍《龍之吻》，因為我們一般拍的都是動作電影。美國不是有限制級嘛，就是17歲以上的，17以下的，13歲以下的，等等，或者是一定要大人帶著孩子去看的。我只是覺得為人父母就要做到這個責任，所以引起電影公司極力反對，你自己砸自己鍋賣自己鐵，你怎麼可以這樣？沒有，我說，我就是講實話。因為我們這個世界上有幾種話，一種是官方話，一種是比較誠實的，一種是極誠實的，就是每個人的性格問題。有時候講一些實話出來，這就是我真實的想法。可能一開始不被人接受，就包括我推掉一些很美國的電影，其中包括《駭客帝國》等，都不大被人接受。但是這麼多年下來，通過暴力電影去闡述非暴力的主題等等，這些思想，慢慢慢慢美國人就瞭解你是一個什麼樣的人，是需要一個時間去了解的，所以後來他們看你就在另外一個位置上。其實要在商業市場上迎合那些數字，就是數據，但是又要堅持自己做人的理念，有自己的風格才是很重要的。可能這也是後來我被評為“最強的”中國人的原因吧。
1989年，李連杰在拍電影《龍在天涯》時，遇到了他一生中最重要的人——當時的亞洲小姐冠軍利智。在一剎那，李連杰形容自己一直在發呆，而利智就像他肚裡的蛔蟲一樣瞭解他內心。當英雄遇到美人，婚變加緋聞，自然引起外界一片爭議。那麼他和利智為何進行了長達十年的馬拉松戀愛？利智又為何離開演藝圈？
曹：我們都知道利智是個大美人，也是上海女孩子。外界總是說上海女孩子比較聰明，還很精明。結婚這麼多年，怎麼體會？
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
曹：你剛去香港的時候，適應那種環境嗎？
李：我們內地長大的孩子，對於那些個文化，香港的文化、生活習慣很多都不瞭解，要慢慢適應，挺大的挑戰。要從那裡建立自己的事業，一個單槍匹馬的人是挺難做的。但是我整天開玩笑，如何把數據拿出來，數據過硬的話，喜歡你的人不喜歡你的人都要請你去合作。
曹：你去香港以後，發生過一件非常轟動的事情，就是你的一位經紀人死於非命，你覺得這個事情對於你個人來說心理上打擊大不大？
李：那是香港電影非常蓬勃的一個年代。我拍了《黃飛鴻》，後來拍了《東方不敗》，就把古裝的浪潮帶起來了。那個時候整個東南亞基本上是誰有幾個頂級明星誰就根本不用拍戲，馬上賺錢。所以有個笑話、江湖上的笑話，就是打劫銀行，搶銀行，還要跟警察在街上開戰，搶演員開戰都不用，有一個合約就值幾百萬，這樣的遊戲，不是我一個人的事情，是當時整個的風氣，比較混亂。
曹：等於是把演員作為一個賺錢的籌碼，一個棋子兒，是不是有點這樣的概念？所以當這種關係不協調以後就會出現一些所謂的故事或者悲劇。
李：其實很簡單，就是“利”字當頭，大家為了賺錢，賺快錢。那是一個特殊的年代，在特殊的年代背後有很多故事，當然有些東西方便講，有些東西不方便講，不是一個人，很多。幾個當年的演員，劉德華、周潤發、周星馳，其實這些人當時背後都有一些故事。
李連杰從影以來就很清楚地知道，不管他做多少次武術表演，都沒有一部電影的影響來得大，所以1998年他決定向好萊塢發展。在電影《龍之吻》中李連杰展示了他深厚的武術功力，就連法籍武術冠軍都成了他的手下敗將。那麼李連杰剛去好萊塢又經歷了怎樣的遭遇呢？要在好萊塢立足到底有多難？
曹：在上個世紀末的時候你開始轉到好萊塢發展，你剛去的時候覺得順利嗎？你那時候在亞洲已經很有名了，可是去好萊塢還要讓你試鏡，你習慣嗎？
李：習慣。其實我那個時候已經很成熟了，我很客觀地知道，不管你多紅，你是在一個新的環境裡。喜歡香港電影的人知道你是誰，其他人是不瞭解你的。北方人說你要知道自己吃幾碗乾飯，你要抓住每一個機會，正確地面對自己，去挑戰自己。所以我覺得面對試鏡，你倒過來一想就明白了。如果現在有一個印度大腕，在印度紅遍天下，中國人沒聽過，咱夠不夠膽給他請過來，到中國來主演一個華語電影？是不是他來了我們也要試試他？所以你要知道這個遊戲的話，你就覺得很正常的，我們也是這麼對別人，別人怎麼會不這樣對我們？關鍵是我們如何把握每一個機會，挑戰自己。我從來都說，外面沒有敵人，不管社會多麼複雜，真正的敵人和對手就是自己。有沒有放下你自己，有沒有每一天都當學生一樣的面對生命？每天都當學生，就是做學習工，你每天就做學生心態。
曹：你剛才說到學生心態，我就想起，據說你當時拍戲的時候和梅爾·吉普森有一場戲，你真的像小學生一樣，跟背書一樣把臺詞背得滾瓜爛熟。可人家把詞兒變了。
李：對，一定的。說句不好聽或者不斯文的話，我們都是老油條了。在電影圈混了二十多年，我常常看見新人走進來，夢想和我們這些老油條拍戲，他們都很緊張的，在那背對白，你看他們眼神都知道。我當時就這個狀況，而且最主要是對語言，你以為你講出的那個英文是背得很清楚的，但是他覺得聲音不對，或者語氣不對。“你好嗎？”“你吃飯了嗎？”“今天我們要做什麼呀？”你說這個字是沒錯的，但是聲音、感受並不是從內心裡講出來的，所以就鬧了很多笑話。
曹：你覺得去好萊塢在那受歧視嗎？
李：受歧視是很正常的，如果你自己認為你被受歧視就更正常了，因為連很多在美國土生土長的亞裔人都覺得受歧視。但是你也可以看到，有的人不被歧視，你看看，很多出色的華人在美國，仍然做到大公司大財團的CEO，如果你能證明你能為這個企業，這個財團，這個電影賺到大錢，就沒有人會歧視金錢，你說是嗎？怎麼會歧視你？就算我不喜歡你也要重視你。我就試過大電影公司，我不是講過嗎？好玩的就是人家大公司的老闆，我求人家，人家不理我，後來人家求我、跪在我面前，再過多少年，他又變了。就像股票一樣，賺錢了你就是英雄，跌下來了你就換人，就是這麼很現實的。市場經濟是比較現實的，看你的能力，看你的素質，其實我覺得，全球經濟越來越一體化，這個歧視問題越來越少，就是看本事，看誰有本事生存下來。
曹：所以我覺得你有一件事情我還是挺欽佩的。你當時拍了《狼犬丹尼》，因為有一些暴力的鏡頭，所以你在自己的博客上讓爸爸媽媽注意不要帶小孩子去看，當時FOX公司都跟你急了是嗎？
李：對。那是2000年，我第一次拍《龍之吻》，因為我們一般拍的都是動作電影。美國不是有限制級嘛，就是17歲以上的，17以下的，13歲以下的，等等，或者是一定要大人帶著孩子去看的。我只是覺得為人父母就要做到這個責任，所以引起電影公司極力反對，你自己砸自己鍋賣自己鐵，你怎麼可以這樣？沒有，我說，我就是講實話。因為我們這個世界上有幾種話，一種是官方話，一種是比較誠實的，一種是極誠實的，就是每個人的性格問題。有時候講一些實話出來，這就是我真實的想法。可能一開始不被人接受，就包括我推掉一些很美國的電影，其中包括《駭客帝國》等，都不大被人接受。但是這麼多年下來，通過暴力電影去闡述非暴力的主題等等，這些思想，慢慢慢慢美國人就瞭解你是一個什麼樣的人，是需要一個時間去了解的，所以後來他們看你就在另外一個位置上。其實要在商業市場上迎合那些數字，就是數據，但是又要堅持自己做人的理念，有自己的風格才是很重要的。可能這也是後來我被評為“最強的”中國人的原因吧。
1989年，李連杰在拍電影《龍在天涯》時，遇到了他一生中最重要的人——當時的亞洲小姐冠軍利智。在一剎那，李連杰形容自己一直在發呆，而利智就像他肚裡的蛔蟲一樣瞭解他內心。當英雄遇到美人，婚變加緋聞，自然引起外界一片爭議。那麼他和利智為何進行了長達十年的馬拉松戀愛？利智又為何離開演藝圈？
曹：我們都知道利智是個大美人，也是上海女孩子。外界總是說上海女孩子比較聰明，還很精明。結婚這麼多年，怎麼體會？
李：我覺得，其實不止上海女孩子聰明，上海男人也很聰明。你認識一個聰明的女孩子，就像上了一所大學，在裡頭學到很多知識，真的。我以前可能是北方人，比較大大咧咧，比較粗線條，大家從輿論上可能聽到我把一切都給了太太，一切都付出，其實，你想想，我也不是很傻吧。另外一面，任何都是雙方的付出。在我人生坎坷的時候，都是她在幕後默默地支持我。我在其他訪問中講過，她曾經說過，“你如果什麼都失敗了，我養你一輩子”。因為我們認識的時候，她的經濟條件各方面都好過我，而且是挺有頭腦的一個上海人，接觸商場、做生意，各方面都挺好。這麼多年來，我覺得之所以有今天的李連杰，就一定有旁邊的利智，我們是一個整體。兩個人最後能融合成一個主體，一個家，我覺得這是雙方的付出。
曹：你現在回想起來當時追太太追得辛苦嗎？據說你有一次等了好幾個小時？
李：對。那是比較浪漫的事情，因為也不是特別地，怎麼講辛苦不辛苦，對於一個追求者來講，你不覺得辛苦吧，是吧，你就去追求，很浪漫。有一次，記者問我，什麼是最浪漫的，我說最浪漫我記得她回家的路出去工作，有一段時間回到香港，我知道她下了飛機一定會走那條路，我就跑到那條路去等，結果等了七個小時，他們已經從另外一條路走了，因為那個時候我對香港還不熟悉。
曹：是你們戀愛的時候就想好的在那天結婚？
李：是我想好的。
曹：那是不是當時也是因為自己有另外的婚約在身，覺得不方便？有這個原因嗎？
李：沒有沒有。其實年輕的時候第一次失敗主要可能是我不成熟，太早出名。
曹：年輕人不懂愛情？
李：不是，太早出名了以後也不懂得這個方面，挺衝動的，其實是挺衝動的一件事情。覺得反正人都要結婚要嫁人，那就不成熟。將來就會有對吧，就會有錯誤。其實就是人生的一個過程。
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
曹：你剛去香港的時候，適應那種環境嗎？
李：我們內地長大的孩子，對於那些個文化，香港的文化、生活習慣很多都不瞭解，要慢慢適應，挺大的挑戰。要從那裡建立自己的事業，一個單槍匹馬的人是挺難做的。但是我整天開玩笑，如何把數據拿出來，數據過硬的話，喜歡你的人不喜歡你的人都要請你去合作。
曹：你去香港以後，發生過一件非常轟動的事情，就是你的一位經紀人死於非命，你覺得這個事情對於你個人來說心理上打擊大不大？
李：那是香港電影非常蓬勃的一個年代。我拍了《黃飛鴻》，後來拍了《東方不敗》，就把古裝的浪潮帶起來了。那個時候整個東南亞基本上是誰有幾個頂級明星誰就根本不用拍戲，馬上賺錢。所以有個笑話、江湖上的笑話，就是打劫銀行，搶銀行，還要跟警察在街上開戰，搶演員開戰都不用，有一個合約就值幾百萬，這樣的遊戲，不是我一個人的事情，是當時整個的風氣，比較混亂。
曹：等於是把演員作為一個賺錢的籌碼，一個棋子兒，是不是有點這樣的概念？所以當這種關係不協調以後就會出現一些所謂的故事或者悲劇。
李：其實很簡單，就是“利”字當頭，大家為了賺錢，賺快錢。那是一個特殊的年代，在特殊的年代背後有很多故事，當然有些東西方便講，有些東西不方便講，不是一個人，很多。幾個當年的演員，劉德華、周潤發、周星馳，其實這些人當時背後都有一些故事。
李連杰從影以來就很清楚地知道，不管他做多少次武術表演，都沒有一部電影的影響來得大，所以1998年他決定向好萊塢發展。在電影《龍之吻》中李連杰展示了他深厚的武術功力，就連法籍武術冠軍都成了他的手下敗將。那麼李連杰剛去好萊塢又經歷了怎樣的遭遇呢？要在好萊塢立足到底有多難？
曹：在上個世紀末的時候你開始轉到好萊塢發展，你剛去的時候覺得順利嗎？你那時候在亞洲已經很有名了，可是去好萊塢還要讓你試鏡，你習慣嗎？
李：習慣。其實我那個時候已經很成熟了，我很客觀地知道，不管你多紅，你是在一個新的環境裡。喜歡香港電影的人知道你是誰，其他人是不瞭解你的。北方人說你要知道自己吃幾碗乾飯，你要抓住每一個機會，正確地面對自己，去挑戰自己。所以我覺得面對試鏡，你倒過來一想就明白了。如果現在有一個印度大腕，在印度紅遍天下，中國人沒聽過，咱夠不夠膽給他請過來，到中國來主演一個華語電影？是不是他來了我們也要試試他？所以你要知道這個遊戲的話，你就覺得很正常的，我們也是這麼對別人，別人怎麼會不這樣對我們？關鍵是我們如何把握每一個機會，挑戰自己。我從來都說，外面沒有敵人，不管社會多麼複雜，真正的敵人和對手就是自己。有沒有放下你自己，有沒有每一天都當學生一樣的面對生命？每天都當學生，就是做學習工，你每天就做學生心態。
曹：你剛才說到學生心態，我就想起，據說你當時拍戲的時候和梅爾·吉普森有一場戲，你真的像小學生一樣，跟背書一樣把臺詞背得滾瓜爛熟。可人家把詞兒變了。
李：對，一定的。說句不好聽或者不斯文的話，我們都是老油條了。在電影圈混了二十多年，我常常看見新人走進來，夢想和我們這些老油條拍戲，他們都很緊張的，在那背對白，你看他們眼神都知道。我當時就這個狀況，而且最主要是對語言，你以為你講出的那個英文是背得很清楚的，但是他覺得聲音不對，或者語氣不對。“你好嗎？”“你吃飯了嗎？”“今天我們要做什麼呀？”你說這個字是沒錯的，但是聲音、感受並不是從內心裡講出來的，所以就鬧了很多笑話。
曹：你覺得去好萊塢在那受歧視嗎？
李：受歧視是很正常的，如果你自己認為你被受歧視就更正常了，因為連很多在美國土生土長的亞裔人都覺得受歧視。但是你也可以看到，有的人不被歧視，你看看，很多出色的華人在美國，仍然做到大公司大財團的CEO，如果你能證明你能為這個企業，這個財團，這個電影賺到大錢，就沒有人會歧視金錢，你說是嗎？怎麼會歧視你？就算我不喜歡你也要重視你。我就試過大電影公司，我不是講過嗎？好玩的就是人家大公司的老闆，我求人家，人家不理我，後來人家求我、跪在我面前，再過多少年，他又變了。就像股票一樣，賺錢了你就是英雄，跌下來了你就換人，就是這麼很現實的。市場經濟是比較現實的，看你的能力，看你的素質，其實我覺得，全球經濟越來越一體化，這個歧視問題越來越少，就是看本事，看誰有本事生存下來。
曹：所以我覺得你有一件事情我還是挺欽佩的。你當時拍了《狼犬丹尼》，因為有一些暴力的鏡頭，所以你在自己的博客上讓爸爸媽媽注意不要帶小孩子去看，當時FOX公司都跟你急了是嗎？
李：對。那是2000年，我第一次拍《龍之吻》，因為我們一般拍的都是動作電影。美國不是有限制級嘛，就是17歲以上的，17以下的，13歲以下的，等等，或者是一定要大人帶著孩子去看的。我只是覺得為人父母就要做到這個責任，所以引起電影公司極力反對，你自己砸自己鍋賣自己鐵，你怎麼可以這樣？沒有，我說，我就是講實話。因為我們這個世界上有幾種話，一種是官方話，一種是比較誠實的，一種是極誠實的，就是每個人的性格問題。有時候講一些實話出來，這就是我真實的想法。可能一開始不被人接受，就包括我推掉一些很美國的電影，其中包括《駭客帝國》等，都不大被人接受。但是這麼多年下來，通過暴力電影去闡述非暴力的主題等等，這些思想，慢慢慢慢美國人就瞭解你是一個什麼樣的人，是需要一個時間去了解的，所以後來他們看你就在另外一個位置上。其實要在商業市場上迎合那些數字，就是數據，但是又要堅持自己做人的理念，有自己的風格才是很重要的。可能這也是後來我被評為“最強的”中國人的原因吧。
1989年，李連杰在拍電影《龍在天涯》時，遇到了他一生中最重要的人——當時的亞洲小姐冠軍利智。在一剎那，李連杰形容自己一直在發呆，而利智就像他肚裡的蛔蟲一樣瞭解他內心。當英雄遇到美人，婚變加緋聞，自然引起外界一片爭議。那麼他和利智為何進行了長達十年的馬拉松戀愛？利智又為何離開演藝圈？
曹：我們都知道利智是個大美人，也是上海女孩子。外界總是說上海女孩子比較聰明，還很精明。結婚這麼多年，怎麼體會？
李：我覺得，其實不止上海女孩子聰明，上海男人也很聰明。你認識一個聰明的女孩子，就像上了一所大學，在裡頭學到很多知識，真的。我以前可能是北方人，比較大大咧咧，比較粗線條，大家從輿論上可能聽到我把一切都給了太太，一切都付出，其實，你想想，我也不是很傻吧。另外一面，任何都是雙方的付出。在我人生坎坷的時候，都是她在幕後默默地支持我。我在其他訪問中講過，她曾經說過，“你如果什麼都失敗了，我養你一輩子”。因為我們認識的時候，她的經濟條件各方面都好過我，而且是挺有頭腦的一個上海人，接觸商場、做生意，各方面都挺好。這麼多年來，我覺得之所以有今天的李連杰，就一定有旁邊的利智，我們是一個整體。兩個人最後能融合成一個主體，一個家，我覺得這是雙方的付出。
曹：你現在回想起來當時追太太追得辛苦嗎？據說你有一次等了好幾個小時？
李：對。那是比較浪漫的事情，因為也不是特別地，怎麼講辛苦不辛苦，對於一個追求者來講，你不覺得辛苦吧，是吧，你就去追求，很浪漫。有一次，記者問我，什麼是最浪漫的，我說最浪漫我記得她回家的路出去工作，有一段時間回到香港，我知道她下了飛機一定會走那條路，我就跑到那條路去等，結果等了七個小時，他們已經從另外一條路走了，因為那個時候我對香港還不熟悉。
曹：是你們戀愛的時候就想好的在那天結婚？
李：是我想好的。
曹：那是不是當時也是因為自己有另外的婚約在身，覺得不方便？有這個原因嗎？
李：沒有沒有。其實年輕的時候第一次失敗主要可能是我不成熟，太早出名。
曹：年輕人不懂愛情？
李：不是，太早出名了以後也不懂得這個方面，挺衝動的，其實是挺衝動的一件事情。覺得反正人都要結婚要嫁人，那就不成熟。將來就會有對吧，就會有錯誤。其實就是人生的一個過程。
早在拍《少林寺》這部電影時，李連杰和他的師妹、影片裡的女主角黃秋燕收穫了他第一段青梅竹馬式的感情，然而沒人知道未來會變成什麼樣。而《龍在天涯》這部電影則讓李連杰和利智一見鍾情，於是他不顧一切地與前妻離了婚，並在事業低谷期把財產都給了前妻。李連杰說，“我不喜歡我的女人在演藝圈”，於是利智在事業高峰期退出影壇，甘願做李連杰背後的女人。
曹：我一直覺得挺遺憾的，就是你沒有答應李安導演拍《臥虎藏龍》。你當時是為什麼？因為和太太有約定是嗎？
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
曹：你剛去香港的時候，適應那種環境嗎？
李：我們內地長大的孩子，對於那些個文化，香港的文化、生活習慣很多都不瞭解，要慢慢適應，挺大的挑戰。要從那裡建立自己的事業，一個單槍匹馬的人是挺難做的。但是我整天開玩笑，如何把數據拿出來，數據過硬的話，喜歡你的人不喜歡你的人都要請你去合作。
曹：你去香港以後，發生過一件非常轟動的事情，就是你的一位經紀人死於非命，你覺得這個事情對於你個人來說心理上打擊大不大？
李：那是香港電影非常蓬勃的一個年代。我拍了《黃飛鴻》，後來拍了《東方不敗》，就把古裝的浪潮帶起來了。那個時候整個東南亞基本上是誰有幾個頂級明星誰就根本不用拍戲，馬上賺錢。所以有個笑話、江湖上的笑話，就是打劫銀行，搶銀行，還要跟警察在街上開戰，搶演員開戰都不用，有一個合約就值幾百萬，這樣的遊戲，不是我一個人的事情，是當時整個的風氣，比較混亂。
曹：等於是把演員作為一個賺錢的籌碼，一個棋子兒，是不是有點這樣的概念？所以當這種關係不協調以後就會出現一些所謂的故事或者悲劇。
李：其實很簡單，就是“利”字當頭，大家為了賺錢，賺快錢。那是一個特殊的年代，在特殊的年代背後有很多故事，當然有些東西方便講，有些東西不方便講，不是一個人，很多。幾個當年的演員，劉德華、周潤發、周星馳，其實這些人當時背後都有一些故事。
李連杰從影以來就很清楚地知道，不管他做多少次武術表演，都沒有一部電影的影響來得大，所以1998年他決定向好萊塢發展。在電影《龍之吻》中李連杰展示了他深厚的武術功力，就連法籍武術冠軍都成了他的手下敗將。那麼李連杰剛去好萊塢又經歷了怎樣的遭遇呢？要在好萊塢立足到底有多難？
曹：在上個世紀末的時候你開始轉到好萊塢發展，你剛去的時候覺得順利嗎？你那時候在亞洲已經很有名了，可是去好萊塢還要讓你試鏡，你習慣嗎？
李：習慣。其實我那個時候已經很成熟了，我很客觀地知道，不管你多紅，你是在一個新的環境裡。喜歡香港電影的人知道你是誰，其他人是不瞭解你的。北方人說你要知道自己吃幾碗乾飯，你要抓住每一個機會，正確地面對自己，去挑戰自己。所以我覺得面對試鏡，你倒過來一想就明白了。如果現在有一個印度大腕，在印度紅遍天下，中國人沒聽過，咱夠不夠膽給他請過來，到中國來主演一個華語電影？是不是他來了我們也要試試他？所以你要知道這個遊戲的話，你就覺得很正常的，我們也是這麼對別人，別人怎麼會不這樣對我們？關鍵是我們如何把握每一個機會，挑戰自己。我從來都說，外面沒有敵人，不管社會多麼複雜，真正的敵人和對手就是自己。有沒有放下你自己，有沒有每一天都當學生一樣的面對生命？每天都當學生，就是做學習工，你每天就做學生心態。
曹：你剛才說到學生心態，我就想起，據說你當時拍戲的時候和梅爾·吉普森有一場戲，你真的像小學生一樣，跟背書一樣把臺詞背得滾瓜爛熟。可人家把詞兒變了。
李：對，一定的。說句不好聽或者不斯文的話，我們都是老油條了。在電影圈混了二十多年，我常常看見新人走進來，夢想和我們這些老油條拍戲，他們都很緊張的，在那背對白，你看他們眼神都知道。我當時就這個狀況，而且最主要是對語言，你以為你講出的那個英文是背得很清楚的，但是他覺得聲音不對，或者語氣不對。“你好嗎？”“你吃飯了嗎？”“今天我們要做什麼呀？”你說這個字是沒錯的，但是聲音、感受並不是從內心裡講出來的，所以就鬧了很多笑話。
曹：你覺得去好萊塢在那受歧視嗎？
李：受歧視是很正常的，如果你自己認為你被受歧視就更正常了，因為連很多在美國土生土長的亞裔人都覺得受歧視。但是你也可以看到，有的人不被歧視，你看看，很多出色的華人在美國，仍然做到大公司大財團的CEO，如果你能證明你能為這個企業，這個財團，這個電影賺到大錢，就沒有人會歧視金錢，你說是嗎？怎麼會歧視你？就算我不喜歡你也要重視你。我就試過大電影公司，我不是講過嗎？好玩的就是人家大公司的老闆，我求人家，人家不理我，後來人家求我、跪在我面前，再過多少年，他又變了。就像股票一樣，賺錢了你就是英雄，跌下來了你就換人，就是這麼很現實的。市場經濟是比較現實的，看你的能力，看你的素質，其實我覺得，全球經濟越來越一體化，這個歧視問題越來越少，就是看本事，看誰有本事生存下來。
曹：所以我覺得你有一件事情我還是挺欽佩的。你當時拍了《狼犬丹尼》，因為有一些暴力的鏡頭，所以你在自己的博客上讓爸爸媽媽注意不要帶小孩子去看，當時FOX公司都跟你急了是嗎？
李：對。那是2000年，我第一次拍《龍之吻》，因為我們一般拍的都是動作電影。美國不是有限制級嘛，就是17歲以上的，17以下的，13歲以下的，等等，或者是一定要大人帶著孩子去看的。我只是覺得為人父母就要做到這個責任，所以引起電影公司極力反對，你自己砸自己鍋賣自己鐵，你怎麼可以這樣？沒有，我說，我就是講實話。因為我們這個世界上有幾種話，一種是官方話，一種是比較誠實的，一種是極誠實的，就是每個人的性格問題。有時候講一些實話出來，這就是我真實的想法。可能一開始不被人接受，就包括我推掉一些很美國的電影，其中包括《駭客帝國》等，都不大被人接受。但是這麼多年下來，通過暴力電影去闡述非暴力的主題等等，這些思想，慢慢慢慢美國人就瞭解你是一個什麼樣的人，是需要一個時間去了解的，所以後來他們看你就在另外一個位置上。其實要在商業市場上迎合那些數字，就是數據，但是又要堅持自己做人的理念，有自己的風格才是很重要的。可能這也是後來我被評為“最強的”中國人的原因吧。
1989年，李連杰在拍電影《龍在天涯》時，遇到了他一生中最重要的人——當時的亞洲小姐冠軍利智。在一剎那，李連杰形容自己一直在發呆，而利智就像他肚裡的蛔蟲一樣瞭解他內心。當英雄遇到美人，婚變加緋聞，自然引起外界一片爭議。那麼他和利智為何進行了長達十年的馬拉松戀愛？利智又為何離開演藝圈？
曹：我們都知道利智是個大美人，也是上海女孩子。外界總是說上海女孩子比較聰明，還很精明。結婚這麼多年，怎麼體會？
李：我覺得，其實不止上海女孩子聰明，上海男人也很聰明。你認識一個聰明的女孩子，就像上了一所大學，在裡頭學到很多知識，真的。我以前可能是北方人，比較大大咧咧，比較粗線條，大家從輿論上可能聽到我把一切都給了太太，一切都付出，其實，你想想，我也不是很傻吧。另外一面，任何都是雙方的付出。在我人生坎坷的時候，都是她在幕後默默地支持我。我在其他訪問中講過，她曾經說過，“你如果什麼都失敗了，我養你一輩子”。因為我們認識的時候，她的經濟條件各方面都好過我，而且是挺有頭腦的一個上海人，接觸商場、做生意，各方面都挺好。這麼多年來，我覺得之所以有今天的李連杰，就一定有旁邊的利智，我們是一個整體。兩個人最後能融合成一個主體，一個家，我覺得這是雙方的付出。
曹：你現在回想起來當時追太太追得辛苦嗎？據說你有一次等了好幾個小時？
李：對。那是比較浪漫的事情，因為也不是特別地，怎麼講辛苦不辛苦，對於一個追求者來講，你不覺得辛苦吧，是吧，你就去追求，很浪漫。有一次，記者問我，什麼是最浪漫的，我說最浪漫我記得她回家的路出去工作，有一段時間回到香港，我知道她下了飛機一定會走那條路，我就跑到那條路去等，結果等了七個小時，他們已經從另外一條路走了，因為那個時候我對香港還不熟悉。
曹：是你們戀愛的時候就想好的在那天結婚？
李：是我想好的。
曹：那是不是當時也是因為自己有另外的婚約在身，覺得不方便？有這個原因嗎？
李：沒有沒有。其實年輕的時候第一次失敗主要可能是我不成熟，太早出名。
曹：年輕人不懂愛情？
李：不是，太早出名了以後也不懂得這個方面，挺衝動的，其實是挺衝動的一件事情。覺得反正人都要結婚要嫁人，那就不成熟。將來就會有對吧，就會有錯誤。其實就是人生的一個過程。
早在拍《少林寺》這部電影時，李連杰和他的師妹、影片裡的女主角黃秋燕收穫了他第一段青梅竹馬式的感情，然而沒人知道未來會變成什麼樣。而《龍在天涯》這部電影則讓李連杰和利智一見鍾情，於是他不顧一切地與前妻離了婚，並在事業低谷期把財產都給了前妻。李連杰說，“我不喜歡我的女人在演藝圈”，於是利智在事業高峰期退出影壇，甘願做李連杰背後的女人。
曹：我一直覺得挺遺憾的，就是你沒有答應李安導演拍《臥虎藏龍》。你當時是為什麼？因為和太太有約定是嗎？
李：對。其實為了拍《臥虎藏龍》，1997年的時候李安導演就找我了，我們曾探討怎麼拍，包括我跟他說有兩個建議，動作導演找誰，袁和平導演，包括在中國最好的製作人是誰。探討了兩年以後正好那麼不巧，我那年要結婚，太太要生孩子。所以我說我已經答應太太，她生孩子我就一年都不工作，要陪在家裡頭。
曹：你會覺得遺憾嗎？
李：不遺憾。生命中有很多事情都很重要，你做了這個就不能做那個，做了那個就不能做這個，最主要是問心無愧地付出就可以了。
曹：你後來看了《臥虎藏龍》了嗎？
李：有，非常好，非常出色。
曹：那在整個操作李連杰“壹基金”計劃的過程中，有沒有出現一些你完全沒有想到的困難？
李：當然有很多人不理解，網民質疑，大家可能看一看網上，都會提出來。這需要一個過程，我說你覺得我們騙您這十二元一年，你不喜歡的話你可以等兩年，等三年，看看我們真正做了什麼，所以我自己要求我們每三個月要把賬目都公佈出來，而且我已經針對大家可能對我們國家一級的財會部門都不放心的時候，請到全球頂級的，比如說德勤這樣的會計師行去監管。
曹：我們知道你現在把自己所有
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
曹：你剛去香港的時候，適應那種環境嗎？
李：我們內地長大的孩子，對於那些個文化，香港的文化、生活習慣很多都不瞭解，要慢慢適應，挺大的挑戰。要從那裡建立自己的事業，一個單槍匹馬的人是挺難做的。但是我整天開玩笑，如何把數據拿出來，數據過硬的話，喜歡你的人不喜歡你的人都要請你去合作。
曹：你去香港以後，發生過一件非常轟動的事情，就是你的一位經紀人死於非命，你覺得這個事情對於你個人來說心理上打擊大不大？
李：那是香港電影非常蓬勃的一個年代。我拍了《黃飛鴻》，後來拍了《東方不敗》，就把古裝的浪潮帶起來了。那個時候整個東南亞基本上是誰有幾個頂級明星誰就根本不用拍戲，馬上賺錢。所以有個笑話、江湖上的笑話，就是打劫銀行，搶銀行，還要跟警察在街上開戰，搶演員開戰都不用，有一個合約就值幾百萬，這樣的遊戲，不是我一個人的事情，是當時整個的風氣，比較混亂。
曹：等於是把演員作為一個賺錢的籌碼，一個棋子兒，是不是有點這樣的概念？所以當這種關係不協調以後就會出現一些所謂的故事或者悲劇。
李：其實很簡單，就是“利”字當頭，大家為了賺錢，賺快錢。那是一個特殊的年代，在特殊的年代背後有很多故事，當然有些東西方便講，有些東西不方便講，不是一個人，很多。幾個當年的演員，劉德華、周潤發、周星馳，其實這些人當時背後都有一些故事。
李連杰從影以來就很清楚地知道，不管他做多少次武術表演，都沒有一部電影的影響來得大，所以1998年他決定向好萊塢發展。在電影《龍之吻》中李連杰展示了他深厚的武術功力，就連法籍武術冠軍都成了他的手下敗將。那麼李連杰剛去好萊塢又經歷了怎樣的遭遇呢？要在好萊塢立足到底有多難？
曹：在上個世紀末的時候你開始轉到好萊塢發展，你剛去的時候覺得順利嗎？你那時候在亞洲已經很有名了，可是去好萊塢還要讓你試鏡，你習慣嗎？
李：習慣。其實我那個時候已經很成熟了，我很客觀地知道，不管你多紅，你是在一個新的環境裡。喜歡香港電影的人知道你是誰，其他人是不瞭解你的。北方人說你要知道自己吃幾碗乾飯，你要抓住每一個機會，正確地面對自己，去挑戰自己。所以我覺得面對試鏡，你倒過來一想就明白了。如果現在有一個印度大腕，在印度紅遍天下，中國人沒聽過，咱夠不夠膽給他請過來，到中國來主演一個華語電影？是不是他來了我們也要試試他？所以你要知道這個遊戲的話，你就覺得很正常的，我們也是這麼對別人，別人怎麼會不這樣對我們？關鍵是我們如何把握每一個機會，挑戰自己。我從來都說，外面沒有敵人，不管社會多麼複雜，真正的敵人和對手就是自己。有沒有放下你自己，有沒有每一天都當學生一樣的面對生命？每天都當學生，就是做學習工，你每天就做學生心態。
曹：你剛才說到學生心態，我就想起，據說你當時拍戲的時候和梅爾·吉普森有一場戲，你真的像小學生一樣，跟背書一樣把臺詞背得滾瓜爛熟。可人家把詞兒變了。
李：對，一定的。說句不好聽或者不斯文的話，我們都是老油條了。在電影圈混了二十多年，我常常看見新人走進來，夢想和我們這些老油條拍戲，他們都很緊張的，在那背對白，你看他們眼神都知道。我當時就這個狀況，而且最主要是對語言，你以為你講出的那個英文是背得很清楚的，但是他覺得聲音不對，或者語氣不對。“你好嗎？”“你吃飯了嗎？”“今天我們要做什麼呀？”你說這個字是沒錯的，但是聲音、感受並不是從內心裡講出來的，所以就鬧了很多笑話。
曹：你覺得去好萊塢在那受歧視嗎？
李：受歧視是很正常的，如果你自己認為你被受歧視就更正常了，因為連很多在美國土生土長的亞裔人都覺得受歧視。但是你也可以看到，有的人不被歧視，你看看，很多出色的華人在美國，仍然做到大公司大財團的CEO，如果你能證明你能為這個企業，這個財團，這個電影賺到大錢，就沒有人會歧視金錢，你說是嗎？怎麼會歧視你？就算我不喜歡你也要重視你。我就試過大電影公司，我不是講過嗎？好玩的就是人家大公司的老闆，我求人家，人家不理我，後來人家求我、跪在我面前，再過多少年，他又變了。就像股票一樣，賺錢了你就是英雄，跌下來了你就換人，就是這麼很現實的。市場經濟是比較現實的，看你的能力，看你的素質，其實我覺得，全球經濟越來越一體化，這個歧視問題越來越少，就是看本事，看誰有本事生存下來。
曹：所以我覺得你有一件事情我還是挺欽佩的。你當時拍了《狼犬丹尼》，因為有一些暴力的鏡頭，所以你在自己的博客上讓爸爸媽媽注意不要帶小孩子去看，當時FOX公司都跟你急了是嗎？
李：對。那是2000年，我第一次拍《龍之吻》，因為我們一般拍的都是動作電影。美國不是有限制級嘛，就是17歲以上的，17以下的，13歲以下的，等等，或者是一定要大人帶著孩子去看的。我只是覺得為人父母就要做到這個責任，所以引起電影公司極力反對，你自己砸自己鍋賣自己鐵，你怎麼可以這樣？沒有，我說，我就是講實話。因為我們這個世界上有幾種話，一種是官方話，一種是比較誠實的，一種是極誠實的，就是每個人的性格問題。有時候講一些實話出來，這就是我真實的想法。可能一開始不被人接受，就包括我推掉一些很美國的電影，其中包括《駭客帝國》等，都不大被人接受。但是這麼多年下來，通過暴力電影去闡述非暴力的主題等等，這些思想，慢慢慢慢美國人就瞭解你是一個什麼樣的人，是需要一個時間去了解的，所以後來他們看你就在另外一個位置上。其實要在商業市場上迎合那些數字，就是數據，但是又要堅持自己做人的理念，有自己的風格才是很重要的。可能這也是後來我被評為“最強的”中國人的原因吧。
1989年，李連杰在拍電影《龍在天涯》時，遇到了他一生中最重要的人——當時的亞洲小姐冠軍利智。在一剎那，李連杰形容自己一直在發呆，而利智就像他肚裡的蛔蟲一樣瞭解他內心。當英雄遇到美人，婚變加緋聞，自然引起外界一片爭議。那麼他和利智為何進行了長達十年的馬拉松戀愛？利智又為何離開演藝圈？
曹：我們都知道利智是個大美人，也是上海女孩子。外界總是說上海女孩子比較聰明，還很精明。結婚這麼多年，怎麼體會？
李：我覺得，其實不止上海女孩子聰明，上海男人也很聰明。你認識一個聰明的女孩子，就像上了一所大學，在裡頭學到很多知識，真的。我以前可能是北方人，比較大大咧咧，比較粗線條，大家從輿論上可能聽到我把一切都給了太太，一切都付出，其實，你想想，我也不是很傻吧。另外一面，任何都是雙方的付出。在我人生坎坷的時候，都是她在幕後默默地支持我。我在其他訪問中講過，她曾經說過，“你如果什麼都失敗了，我養你一輩子”。因為我們認識的時候，她的經濟條件各方面都好過我，而且是挺有頭腦的一個上海人，接觸商場、做生意，各方面都挺好。這麼多年來，我覺得之所以有今天的李連杰，就一定有旁邊的利智，我們是一個整體。兩個人最後能融合成一個主體，一個家，我覺得這是雙方的付出。
曹：你現在回想起來當時追太太追得辛苦嗎？據說你有一次等了好幾個小時？
李：對。那是比較浪漫的事情，因為也不是特別地，怎麼講辛苦不辛苦，對於一個追求者來講，你不覺得辛苦吧，是吧，你就去追求，很浪漫。有一次，記者問我，什麼是最浪漫的，我說最浪漫我記得她回家的路出去工作，有一段時間回到香港，我知道她下了飛機一定會走那條路，我就跑到那條路去等，結果等了七個小時，他們已經從另外一條路走了，因為那個時候我對香港還不熟悉。
曹：是你們戀愛的時候就想好的在那天結婚？
李：是我想好的。
曹：那是不是當時也是因為自己有另外的婚約在身，覺得不方便？有這個原因嗎？
李：沒有沒有。其實年輕的時候第一次失敗主要可能是我不成熟，太早出名。
曹：年輕人不懂愛情？
李：不是，太早出名了以後也不懂得這個方面，挺衝動的，其實是挺衝動的一件事情。覺得反正人都要結婚要嫁人，那就不成熟。將來就會有對吧，就會有錯誤。其實就是人生的一個過程。
早在拍《少林寺》這部電影時，李連杰和他的師妹、影片裡的女主角黃秋燕收穫了他第一段青梅竹馬式的感情，然而沒人知道未來會變成什麼樣。而《龍在天涯》這部電影則讓李連杰和利智一見鍾情，於是他不顧一切地與前妻離了婚，並在事業低谷期把財產都給了前妻。李連杰說，“我不喜歡我的女人在演藝圈”，於是利智在事業高峰期退出影壇，甘願做李連杰背後的女人。
曹：我一直覺得挺遺憾的，就是你沒有答應李安導演拍《臥虎藏龍》。你當時是為什麼？因為和太太有約定是嗎？
李：對。其實為了拍《臥虎藏龍》，1997年的時候李安導演就找我了，我們曾探討怎麼拍，包括我跟他說有兩個建議，動作導演找誰，袁和平導演，包括在中國最好的製作人是誰。探討了兩年以後正好那麼不巧，我那年要結婚，太太要生孩子。所以我說我已經答應太太，她生孩子我就一年都不工作，要陪在家裡頭。
曹：你會覺得遺憾嗎？
李：不遺憾。生命中有很多事情都很重要，你做了這個就不能做那個，做了那個就不能做這個，最主要是問心無愧地付出就可以了。
曹：你後來看了《臥虎藏龍》了嗎？
李：有，非常好，非常出色。
曹：那在整個操作李連杰“壹基金”計劃的過程中，有沒有出現一些你完全沒有想到的困難？
李：當然有很多人不理解，網民質疑，大家可能看一看網上，都會提出來。這需要一個過程，我說你覺得我們騙您這十二元一年，你不喜歡的話你可以等兩年，等三年，看看我們真正做了什麼，所以我自己要求我們每三個月要把賬目都公佈出來，而且我已經針對大家可能對我們國家一級的財會部門都不放心的時候，請到全球頂級的，比如說德勤這樣的會計師行去監管。
曹：我們知道你現在把自己所有
的身家全部交給太太了，如果你要做慈善事業的話，從太太那還能夠把錢拿回來嗎？
李：對於慈善她從來不猶豫的。為什麼叫“壹基金”，我是聽了國內的明星，他們有一個幾百人的俱樂部，他們給我的一個建議，我採取了這個建議，我覺得很好。大家就說做善事我們義不容辭，但是不要公佈數字。因為一公佈數字就會變成一個競賽，一旦競賽，媒體就很容易抓到很多的不必要的麻煩。你片酬多少你捐這麼少，你片酬多少你捐這麼少做善事就變成還要被人質疑，還要被人剁。很多人都說我捐多少，你自己卻連一元錢都沒捐！所以我就覺得這件事可能在我們這個慈善事業起步的階段是挺重要的。所以就我們大家每個人一年捐九百九十九元，你超過九百九十九我們也不公佈，就是因為不希望變成一個競賽。只是我呼籲所有的公眾人物，現在體育界、文藝界，我們有三百多人，所有的名人，大部分都開始加入進來。我相信很多人可能我還沒有請到，將來一定要親自去請更多的人。我們都有義務回饋社會，也希望媒體跟進監督，也希望百姓一起來做。
曹：你剛才說了，自從你宣佈“壹基金”的計劃以後，會出現很多不同的聲音、質疑，有很多的冷言冷語，冷嘲熱諷，甚至有人會質疑說，李連杰你讓人家捐款，你為什麼花這麼多錢造你的豪宅？面對這樣的一些議論，會覺得有點灰心嗎？或者說有點委屈嗎？
李：不會不會，我覺得很正常，如果說我李連杰出錢，中國十三億人的貧富就可以解決了，那我明天可以傾家蕩產，但是現實不是如此，我們要很理性地來做一個平臺。我一直在說，這個平臺不是李連杰活著的時候要用，即使李連杰走了，一百年後我們大家都走了，希望有一個人，有一個傳承，這種愛的傳承可以一直下去。我們在北京已經有十二所大學，一千兩百多學生，將來在全國推廣，就是大學生、中學生、小學生，我都會很顧及，希望在他們成長的時候都有這種理念，就是說，我關心社會，我願意付出一點點，起碼我的心意，這不是金錢可以衡量的。一個企業拿出幾十萬，幾百萬，我說很容易，但是我們現在接到四十萬個手機的短信。
曹：意義不一樣。
他曾是一代人心中的精武英雄，《少林寺》讓他一炮而紅，從北京一路打拼到好萊塢，他演過英雄、大俠，也演過草寇，他就是武林高手——李連杰。那麼，如今享譽國際的功夫之王是怎麼煉成的？他經歷過怎樣的輝煌和風暴？他和利智又有著怎樣的愛情故事？今天我們就來傾聽李連杰的英雄世界。可凡傾聽。
曹：我們知道你正在緊張地拍攝《功夫之王》，現在拍得怎麼樣了？
李：還有兩個禮拜就收了。
曹：我聽說成龍跟你十五年前就想要合作，是嗎？
李：對，那個時候應該是1993、1994年的時候。
曹：怎麼拖了那麼長時間？
李：那個時候我們倆都在香港一家公司做。我們倆在隔壁場，我在這個場他在那個場，我倆一起拍戲，他就有一個故事講給我聽，說我們不如就拍這個故事，我覺得挺好，但是當時在香港沒做成。沒做成因為很多原因，成本大，或者怎麼樣，考慮很多，有時候一加一不等於二，對不對。到了2000年，我們在美國，他跟我吃飯的時候又商量說，不如我們再拍一部，那個時候我們在這方面就挺接近的了，劇本也付了錢了，電影公司也準備投資了，但是因為兩個人的檔期，又沒做成。
曹：我倒想你們倆要是打起來一定是非常過癮的那種感覺。
李：也不會，我想觀眾不要期望太大，不要抱太大希望。
曹：我在想，你們倆打，袁和平應該沒什麼事了，你們倆可以設計。
李：不不不，其實很難擺位置，因為好人壞人打就可以打得你死我活，但是倆人都是好人就變成一種比武了，比武到了一定程度就點到為止了。
曹：我聽攝影師鮑德熹說你們倆打得特別特別快，攝影機差點跟不上那種感覺。
李：因為都有經驗了嘛，其實都不錯。我覺得很開心，我們合作變成好朋友，除了拍戲，常常談慈善的事情。
曹：對，你們倆都熱衷慈善，但是觀眾蠻期待你們倆的這個戲。
李：我一直拼命地在博客裡強調說，不要抱太大希望，因為有時候希望過高，當你看到跟你的希望值不一樣，就會有些失望。
曹：你覺得《投名狀》怎麼樣？
李：《投名狀》是很特別的一部電影，它基本上不是傳統的武俠電影或者動作電影，因為我們過去幾年，幾部大的電影，《夜宴》、《無極》這些，還有包括《英雄》，都是蠻富麗堂皇的，比如說攝影風格、包裝，而這部是比較寫實的，導演他很想追求真實的戰爭給人類帶來的痛苦感覺。
曹：我聽導演說你跟徐靜蕾拍感情戲讓他挺頭疼的。
李：頭痛。
曹：徐靜蕾說跟李連杰拍感情戲像拍武打戲，我記得過去徐克跟我說過拍《東方不敗》的時候拍一場激情戲拍得也是頭痛得不得了。
李：拍完以後我都不知道是兩個人在激情還是被強姦，好像你被人強姦似的痛苦。
李連杰8歲進入北京什剎海體校學習武術，15歲時已經連續5年奪得全國武術冠軍，這項記錄至今無人能破。在苦練傳統功夫的同時，李連杰獨創了一套“拳打流星”的練功方法，可攻擊前後左右，防範四面八方。他獨樹一格的“醉劍”更是瀟灑飄逸，柔中帶剛。在習武的間隙，李連杰還自學中國傳統文化，他曾作詩一首：“天高亦有名山在，武林更任劍俠遊，常論自身長短處，方能更上一層樓。”他的功夫就是這樣煉成的。
曹：你覺得從小到大，到多大歲數才開始對錢有一個具體的概念？
李：從11歲，工資只有五元錢，那個時候靠補助。因為那個時候到16歲才學徒，可以定工資，之前就是補助。從小家裡頭比較困難，母親一個人撫養五個兄弟姐妹，就四十幾元錢，所以不容易。我從小就想爭光，賺點錢養家口。
曹：那時候你在體校可以掙多少錢？
李：我的工資跳得很快，因為拿了個金牌就可以跳一級工資，我13歲拿了幾塊金牌，就跨過了學徒16元、19元、26元幾個檔次，一下子到了43元，我16歲的時候又一口氣在全運會上拿了五塊，一下就跳到了88元錢，16歲。
曹：那時候相當於教授的工資了吧？
李：教授，高級工程師或者我們說八級工，70年代88元錢就到頂了。
曹：我聽說那時候你挺有意思的。我看了一個故事，說你那時候去美國比賽，尼克松來看你們的表演，然後說：“哎，李連杰你以後可以做我的保鏢。”你說：“不，我得保護整個中國人民。”
李：嗯，對。因為出去之前已經有半年的訓練，已經知道大部分的外交辭令，問到政治問題比如臺灣是否獨立、西藏是否獨立，我們要表達立場。但有些牽涉到國家的情報、機密的時候，我們就說“天氣好嗎？運動好嗎？”就是這樣，改變一些政治的真的從小就訓練一些政治的觀念。
曹：有當外交家的潛質。
李：這是基辛格說的。尼克松問我說“你保衛我吧”，那我說當然我要保衛十億中國人民，不會保衛你一個人。其實這話並不見得說是我真實想的，但是確實是在那個年代我訓練出來的直接反應。這個直接反應使得當時尼克松總統就愣了一愣 ，他想不到，不像孩子說的話嘛，不可能是這個思維嘛。那基辛格就打了一個圓場，說“哎，你長大可以做外交家了嘛”。所以最近美國一些政界的朋友，還常拿這個開玩笑。我記得當時尼克松說了一句話，他說中國是一個很偉大的國家，很偉大的民族，美國也是。如果這兩個大的國家可以彼此溝通、彼此理解，對整個世界的和平會起到很大的作用。所以，三十多年前的話，到今天聽起來，仍然是很有道理。
1974年李連杰在隨訪問團經過中國香港表演時，被香港銀都公司一眼相中，想請他拍片，而代表團則以李連杰年齡太小婉言謝絕。銀都方面說他們可以等，這一等就等了六年。直到1980年《少林寺》開拍前，張鑫炎導演想到了六年前在香港看到的李連杰，果然《少林寺》讓他一炮而紅。
曹：《少林寺》當年在整個華人地區都是轟動一時的，拍這個電影的時候，你得了多少片酬？
李：當時其實就是基本工資不變，每個人再補助一元錢。
曹：是不是那“壹基金”就是從那一元錢過來的？當年你給我一元錢，所以我們也用一元錢做好事。
李：對。也是緣分。我覺得“一”是挺有意思的，因為我的理念是，宏觀去看整個人類，生活在地球上，我覺得就像一家人似的。比如說禽流感、非典、愛滋病是從非洲開始的，你說非洲不關我事，但是時間長了它就傳染到這兒來，都是大家的事，牽扯到整個人類共存。
曹：《少林寺》讓大家認識了李連杰，當時萬人空巷。到香港之後，你完成了自己演藝生涯當中很重要的一個篇幅，那就是《黃飛鴻》系列。是不是因為遇到了徐克這樣的知音？
李：對，當然。其實就是《少林寺》之後，那時候自己對電影開始很熱衷了，但是自己又屬於單位的，單位又不給你去拍電影。那麼（情況）就變得八年的時間在中國，只拍了四部電影。比我後出道的很多人，都已經拍了二十、三十部了，自己好像有一種懷才不遇的感覺。就是青春有限嘛，你這個東西老沒機會去做，那時候是挺大的一個衝擊。從小我還揹著一個責任，就是武術，怎麼樣通過電影去推廣到亞運會、奧運會。1990年北京亞運會有武術了，就很高興，覺得下一步，我就要推廣到世界，希望將來有一天奧運可以有武術，這是自己潛意識當中的一種責任。1990年在香港有一個轉折，就是走出了80年代下半期的一個低谷。就有了《黃飛鴻》這一系列，包括自己後來組建了自己的公司，拍《方世玉》、《太極拳》、《中南海保鏢》、《精武英雄》。
曹：你剛去香港的時候，適應那種環境嗎？
李：我們內地長大的孩子，對於那些個文化，香港的文化、生活習慣很多都不瞭解，要慢慢適應，挺大的挑戰。要從那裡建立自己的事業，一個單槍匹馬的人是挺難做的。但是我整天開玩笑，如何把數據拿出來，數據過硬的話，喜歡你的人不喜歡你的人都要請你去合作。
曹：你去香港以後，發生過一件非常轟動的事情，就是你的一位經紀人死於非命，你覺得這個事情對於你個人來說心理上打擊大不大？
李：那是香港電影非常蓬勃的一個年代。我拍了《黃飛鴻》，後來拍了《東方不敗》，就把古裝的浪潮帶起來了。那個時候整個東南亞基本上是誰有幾個頂級明星誰就根本不用拍戲，馬上賺錢。所以有個笑話、江湖上的笑話，就是打劫銀行，搶銀行，還要跟警察在街上開戰，搶演員開戰都不用，有一個合約就值幾百萬，這樣的遊戲，不是我一個人的事情，是當時整個的風氣，比較混亂。
曹：等於是把演員作為一個賺錢的籌碼，一個棋子兒，是不是有點這樣的概念？所以當這種關係不協調以後就會出現一些所謂的故事或者悲劇。
李：其實很簡單，就是“利”字當頭，大家為了賺錢，賺快錢。那是一個特殊的年代，在特殊的年代背後有很多故事，當然有些東西方便講，有些東西不方便講，不是一個人，很多。幾個當年的演員，劉德華、周潤發、周星馳，其實這些人當時背後都有一些故事。
李連杰從影以來就很清楚地知道，不管他做多少次武術表演，都沒有一部電影的影響來得大，所以1998年他決定向好萊塢發展。在電影《龍之吻》中李連杰展示了他深厚的武術功力，就連法籍武術冠軍都成了他的手下敗將。那麼李連杰剛去好萊塢又經歷了怎樣的遭遇呢？要在好萊塢立足到底有多難？
曹：在上個世紀末的時候你開始轉到好萊塢發展，你剛去的時候覺得順利嗎？你那時候在亞洲已經很有名了，可是去好萊塢還要讓你試鏡，你習慣嗎？
李：習慣。其實我那個時候已經很成熟了，我很客觀地知道，不管你多紅，你是在一個新的環境裡。喜歡香港電影的人知道你是誰，其他人是不瞭解你的。北方人說你要知道自己吃幾碗乾飯，你要抓住每一個機會，正確地面對自己，去挑戰自己。所以我覺得面對試鏡，你倒過來一想就明白了。如果現在有一個印度大腕，在印度紅遍天下，中國人沒聽過，咱夠不夠膽給他請過來，到中國來主演一個華語電影？是不是他來了我們也要試試他？所以你要知道這個遊戲的話，你就覺得很正常的，我們也是這麼對別人，別人怎麼會不這樣對我們？關鍵是我們如何把握每一個機會，挑戰自己。我從來都說，外面沒有敵人，不管社會多麼複雜，真正的敵人和對手就是自己。有沒有放下你自己，有沒有每一天都當學生一樣的面對生命？每天都當學生，就是做學習工，你每天就做學生心態。
曹：你剛才說到學生心態，我就想起，據說你當時拍戲的時候和梅爾·吉普森有一場戲，你真的像小學生一樣，跟背書一樣把臺詞背得滾瓜爛熟。可人家把詞兒變了。
李：對，一定的。說句不好聽或者不斯文的話，我們都是老油條了。在電影圈混了二十多年，我常常看見新人走進來，夢想和我們這些老油條拍戲，他們都很緊張的，在那背對白，你看他們眼神都知道。我當時就這個狀況，而且最主要是對語言，你以為你講出的那個英文是背得很清楚的，但是他覺得聲音不對，或者語氣不對。“你好嗎？”“你吃飯了嗎？”“今天我們要做什麼呀？”你說這個字是沒錯的，但是聲音、感受並不是從內心裡講出來的，所以就鬧了很多笑話。
曹：你覺得去好萊塢在那受歧視嗎？
李：受歧視是很正常的，如果你自己認為你被受歧視就更正常了，因為連很多在美國土生土長的亞裔人都覺得受歧視。但是你也可以看到，有的人不被歧視，你看看，很多出色的華人在美國，仍然做到大公司大財團的CEO，如果你能證明你能為這個企業，這個財團，這個電影賺到大錢，就沒有人會歧視金錢，你說是嗎？怎麼會歧視你？就算我不喜歡你也要重視你。我就試過大電影公司，我不是講過嗎？好玩的就是人家大公司的老闆，我求人家，人家不理我，後來人家求我、跪在我面前，再過多少年，他又變了。就像股票一樣，賺錢了你就是英雄，跌下來了你就換人，就是這麼很現實的。市場經濟是比較現實的，看你的能力，看你的素質，其實我覺得，全球經濟越來越一體化，這個歧視問題越來越少，就是看本事，看誰有本事生存下來。
曹：所以我覺得你有一件事情我還是挺欽佩的。你當時拍了《狼犬丹尼》，因為有一些暴力的鏡頭，所以你在自己的博客上讓爸爸媽媽注意不要帶小孩子去看，當時FOX公司都跟你急了是嗎？
李：對。那是2000年，我第一次拍《龍之吻》，因為我們一般拍的都是動作電影。美國不是有限制級嘛，就是17歲以上的，17以下的，13歲以下的，等等，或者是一定要大人帶著孩子去看的。我只是覺得為人父母就要做到這個責任，所以引起電影公司極力反對，你自己砸自己鍋賣自己鐵，你怎麼可以這樣？沒有，我說，我就是講實話。因為我們這個世界上有幾種話，一種是官方話，一種是比較誠實的，一種是極誠實的，就是每個人的性格問題。有時候講一些實話出來，這就是我真實的想法。可能一開始不被人接受，就包括我推掉一些很美國的電影，其中包括《駭客帝國》等，都不大被人接受。但是這麼多年下來，通過暴力電影去闡述非暴力的主題等等，這些思想，慢慢慢慢美國人就瞭解你是一個什麼樣的人，是需要一個時間去了解的，所以後來他們看你就在另外一個位置上。其實要在商業市場上迎合那些數字，就是數據，但是又要堅持自己做人的理念，有自己的風格才是很重要的。可能這也是後來我被評為“最強的”中國人的原因吧。
1989年，李連杰在拍電影《龍在天涯》時，遇到了他一生中最重要的人——當時的亞洲小姐冠軍利智。在一剎那，李連杰形容自己一直在發呆，而利智就像他肚裡的蛔蟲一樣瞭解他內心。當英雄遇到美人，婚變加緋聞，自然引起外界一片爭議。那麼他和利智為何進行了長達十年的馬拉松戀愛？利智又為何離開演藝圈？
曹：我們都知道利智是個大美人，也是上海女孩子。外界總是說上海女孩子比較聰明，還很精明。結婚這麼多年，怎麼體會？
李：我覺得，其實不止上海女孩子聰明，上海男人也很聰明。你認識一個聰明的女孩子，就像上了一所大學，在裡頭學到很多知識，真的。我以前可能是北方人，比較大大咧咧，比較粗線條，大家從輿論上可能聽到我把一切都給了太太，一切都付出，其實，你想想，我也不是很傻吧。另外一面，任何都是雙方的付出。在我人生坎坷的時候，都是她在幕後默默地支持我。我在其他訪問中講過，她曾經說過，“你如果什麼都失敗了，我養你一輩子”。因為我們認識的時候，她的經濟條件各方面都好過我，而且是挺有頭腦的一個上海人，接觸商場、做生意，各方面都挺好。這麼多年來，我覺得之所以有今天的李連杰，就一定有旁邊的利智，我們是一個整體。兩個人最後能融合成一個主體，一個家，我覺得這是雙方的付出。
曹：你現在回想起來當時追太太追得辛苦嗎？據說你有一次等了好幾個小時？
李：對。那是比較浪漫的事情，因為也不是特別地，怎麼講辛苦不辛苦，對於一個追求者來講，你不覺得辛苦吧，是吧，你就去追求，很浪漫。有一次，記者問我，什麼是最浪漫的，我說最浪漫我記得她回家的路出去工作，有一段時間回到香港，我知道她下了飛機一定會走那條路，我就跑到那條路去等，結果等了七個小時，他們已經從另外一條路走了，因為那個時候我對香港還不熟悉。
曹：是你們戀愛的時候就想好的在那天結婚？
李：是我想好的。
曹：那是不是當時也是因為自己有另外的婚約在身，覺得不方便？有這個原因嗎？
李：沒有沒有。其實年輕的時候第一次失敗主要可能是我不成熟，太早出名。
曹：年輕人不懂愛情？
李：不是，太早出名了以後也不懂得這個方面，挺衝動的，其實是挺衝動的一件事情。覺得反正人都要結婚要嫁人，那就不成熟。將來就會有對吧，就會有錯誤。其實就是人生的一個過程。
早在拍《少林寺》這部電影時，李連杰和他的師妹、影片裡的女主角黃秋燕收穫了他第一段青梅竹馬式的感情，然而沒人知道未來會變成什麼樣。而《龍在天涯》這部電影則讓李連杰和利智一見鍾情，於是他不顧一切地與前妻離了婚，並在事業低谷期把財產都給了前妻。李連杰說，“我不喜歡我的女人在演藝圈”，於是利智在事業高峰期退出影壇，甘願做李連杰背後的女人。
曹：我一直覺得挺遺憾的，就是你沒有答應李安導演拍《臥虎藏龍》。你當時是為什麼？因為和太太有約定是嗎？
李：對。其實為了拍《臥虎藏龍》，1997年的時候李安導演就找我了，我們曾探討怎麼拍，包括我跟他說有兩個建議，動作導演找誰，袁和平導演，包括在中國最好的製作人是誰。探討了兩年以後正好那麼不巧，我那年要結婚，太太要生孩子。所以我說我已經答應太太，她生孩子我就一年都不工作，要陪在家裡頭。
曹：你會覺得遺憾嗎？
李：不遺憾。生命中有很多事情都很重要，你做了這個就不能做那個，做了那個就不能做這個，最主要是問心無愧地付出就可以了。
曹：你後來看了《臥虎藏龍》了嗎？
李：有，非常好，非常出色。
曹：那在整個操作李連杰“壹基金”計劃的過程中，有沒有出現一些你完全沒有想到的困難？
李：當然有很多人不理解，網民質疑，大家可能看一看網上，都會提出來。這需要一個過程，我說你覺得我們騙您這十二元一年，你不喜歡的話你可以等兩年，等三年，看看我們真正做了什麼，所以我自己要求我們每三個月要把賬目都公佈出來，而且我已經針對大家可能對我們國家一級的財會部門都不放心的時候，請到全球頂級的，比如說德勤這樣的會計師行去監管。
曹：我們知道你現在把自己所有
的身家全部交給太太了，如果你要做慈善事業的話，從太太那還能夠把錢拿回來嗎？
李：對於慈善她從來不猶豫的。為什麼叫“壹基金”，我是聽了國內的明星，他們有一個幾百人的俱樂部，他們給我的一個建議，我採取了這個建議，我覺得很好。大家就說做善事我們義不容辭，但是不要公佈數字。因為一公佈數字就會變成一個競賽，一旦競賽，媒體就很容易抓到很多的不必要的麻煩。你片酬多少你捐這麼少，你片酬多少你捐這麼少做善事就變成還要被人質疑，還要被人剁。很多人都說我捐多少，你自己卻連一元錢都沒捐！所以我就覺得這件事可能在我們這個慈善事業起步的階段是挺重要的。所以就我們大家每個人一年捐九百九十九元，你超過九百九十九我們也不公佈，就是因為不希望變成一個競賽。只是我呼籲所有的公眾人物，現在體育界、文藝界，我們有三百多人，所有的名人，大部分都開始加入進來。我相信很多人可能我還沒有請到，將來一定要親自去請更多的人。我們都有義務回饋社會，也希望媒體跟進監督，也希望百姓一起來做。
曹：你剛才說了，自從你宣佈“壹基金”的計劃以後，會出現很多不同的聲音、質疑，有很多的冷言冷語，冷嘲熱諷，甚至有人會質疑說，李連杰你讓人家捐款，你為什麼花這麼多錢造你的豪宅？面對這樣的一些議論，會覺得有點灰心嗎？或者說有點委屈嗎？
李：不會不會，我覺得很正常，如果說我李連杰出錢，中國十三億人的貧富就可以解決了，那我明天可以傾家蕩產，但是現實不是如此，我們要很理性地來做一個平臺。我一直在說，這個平臺不是李連杰活著的時候要用，即使李連杰走了，一百年後我們大家都走了，希望有一個人，有一個傳承，這種愛的傳承可以一直下去。我們在北京已經有十二所大學，一千兩百多學生，將來在全國推廣，就是大學生、中學生、小學生，我都會很顧及，希望在他們成長的時候都有這種理念，就是說，我關心社會，我願意付出一點點，起碼我的心意，這不是金錢可以衡量的。一個企業拿出幾十萬，幾百萬，我說很容易，但是我們現在接到四十萬個手機的短信。
曹：意義不一樣。
李：意義完全不一樣。
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