李苦禪
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
大家一起欣賞小編精心挑選的李苦禪大筆墨花鳥世界吧。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
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徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
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徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
大家一起欣賞小編精心挑選的李苦禪大筆墨花鳥世界吧。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
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李苦禪
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下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
大家一起欣賞小編精心挑選的李苦禪大筆墨花鳥世界吧。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
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李苦禪
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下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
大家一起欣賞小編精心挑選的李苦禪大筆墨花鳥世界吧。
李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
下圖就是李苦禪筆下搏擊長空、翱翔九天的鷹。
李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
《荷塘翠鳥》圖，一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
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李苦禪
（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
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李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
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（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
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李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
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（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
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（1899年—1983年），原名英傑，改名英，字超三、勵公，山東高唐人，現代書畫家、美術教育家，師從齊白石先生。齊白石雖然對這個弟子的評價是：“李苦禪學吾不似吾”，但是這卻是齊白石的一個得意門生之一，齊白石先生在李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。這個，就是齊白石先生對李苦禪這個有著鷹擊長空理想的徒弟的最好的評價。
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。
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李苦禪繪畫選材獨特， 經常以鬆、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
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李苦禪常言：“字畫如其人，藝術及人品之體現，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”
李苦禪繼承了中國畫的傳統，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風範。
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