第一次喜歡上李健的歌，是他翻唱的那首《當你老了》。
這首歌的原唱是趙照，歌詞作者是我喜歡的一位愛爾蘭詩人葉芝。
那年我23歲，坐著綠皮火車去挺遠的地方去看望我喜歡的人。
可能是當時觸發了心底對愛情的幻想，單曲循環，一路南下，油菜花已經在田間稀稀疏疏地開了，有點好看。當初趙照將這首歌獻給他的母親。我聽著李健在唱，對我來說這就是愛情。
第一次喜歡上李健的歌，是他翻唱的那首《當你老了》。
這首歌的原唱是趙照，歌詞作者是我喜歡的一位愛爾蘭詩人葉芝。
那年我23歲，坐著綠皮火車去挺遠的地方去看望我喜歡的人。
可能是當時觸發了心底對愛情的幻想，單曲循環，一路南下，油菜花已經在田間稀稀疏疏地開了，有點好看。當初趙照將這首歌獻給他的母親。我聽著李健在唱，對我來說這就是愛情。
從那以後，我便喜歡上了李健。迄今為止，李健是我唯一想去現場聽演唱會的歌手。
後來，我幾乎聽了李健所有的歌。他寫得歌很好，像是詩。他唱歌的時候很動情，像是在說故事。
01
有人稱李健是音樂詩人，在這個日益浮躁生活裡，他的存在彷彿是一股清流在我靈魂的田間流淌。我想作為一個音樂人最大的成就應該不是所謂的獎項，而是聽眾發自靈魂的感知與共鳴。
在成為音樂詩人之前，李健在很長的一段時間內，都處在無人問津的狀態。
現在的他有多少閃光的時刻，曾經就有多少灰暗的歲月。
在很久很久以前，李健和盧庚戌在一起的時候，他們叫做水木年華。水木年華可能是一些人的記憶，但是現在知道的人，我想不多了。
第一次喜歡上李健的歌，是他翻唱的那首《當你老了》。
這首歌的原唱是趙照，歌詞作者是我喜歡的一位愛爾蘭詩人葉芝。
那年我23歲，坐著綠皮火車去挺遠的地方去看望我喜歡的人。
可能是當時觸發了心底對愛情的幻想，單曲循環，一路南下，油菜花已經在田間稀稀疏疏地開了，有點好看。當初趙照將這首歌獻給他的母親。我聽著李健在唱，對我來說這就是愛情。
從那以後，我便喜歡上了李健。迄今為止，李健是我唯一想去現場聽演唱會的歌手。
後來，我幾乎聽了李健所有的歌。他寫得歌很好，像是詩。他唱歌的時候很動情，像是在說故事。
01
有人稱李健是音樂詩人，在這個日益浮躁生活裡，他的存在彷彿是一股清流在我靈魂的田間流淌。我想作為一個音樂人最大的成就應該不是所謂的獎項，而是聽眾發自靈魂的感知與共鳴。
在成為音樂詩人之前，李健在很長的一段時間內，都處在無人問津的狀態。
現在的他有多少閃光的時刻，曾經就有多少灰暗的歲月。
在很久很久以前，李健和盧庚戌在一起的時候，他們叫做水木年華。水木年華可能是一些人的記憶，但是現在知道的人，我想不多了。
水木年華作為一個新人組合給李健帶來了榮耀和掌聲。如果李健沒有離開，我想水木年華會和羽泉一樣名聲大噪。如果那樣的話，可能我們永遠不會看見一個詩人，李健也會失去自己該有的模樣。
可能是因為和盧庚戌在音樂理念上有分歧，也可能是年輕的李健想避開世間的紛擾。最終，李健離開了水木年華，走得時候他沒有帶走“水木”，也沒有帶走“年華”。曾經的榮耀與掌聲，彷彿都不曾與他有過一絲關係。他的離開，對我看來更像是個出走的詩人，帶著靈魂和孤勇，向一條無人問津的路上走去。
第一次喜歡上李健的歌，是他翻唱的那首《當你老了》。
這首歌的原唱是趙照，歌詞作者是我喜歡的一位愛爾蘭詩人葉芝。
那年我23歲，坐著綠皮火車去挺遠的地方去看望我喜歡的人。
可能是當時觸發了心底對愛情的幻想，單曲循環，一路南下，油菜花已經在田間稀稀疏疏地開了，有點好看。當初趙照將這首歌獻給他的母親。我聽著李健在唱，對我來說這就是愛情。
從那以後，我便喜歡上了李健。迄今為止，李健是我唯一想去現場聽演唱會的歌手。
後來，我幾乎聽了李健所有的歌。他寫得歌很好，像是詩。他唱歌的時候很動情，像是在說故事。
01
有人稱李健是音樂詩人，在這個日益浮躁生活裡，他的存在彷彿是一股清流在我靈魂的田間流淌。我想作為一個音樂人最大的成就應該不是所謂的獎項，而是聽眾發自靈魂的感知與共鳴。
在成為音樂詩人之前，李健在很長的一段時間內，都處在無人問津的狀態。
現在的他有多少閃光的時刻，曾經就有多少灰暗的歲月。
在很久很久以前，李健和盧庚戌在一起的時候，他們叫做水木年華。水木年華可能是一些人的記憶，但是現在知道的人，我想不多了。
水木年華作為一個新人組合給李健帶來了榮耀和掌聲。如果李健沒有離開，我想水木年華會和羽泉一樣名聲大噪。如果那樣的話，可能我們永遠不會看見一個詩人，李健也會失去自己該有的模樣。
可能是因為和盧庚戌在音樂理念上有分歧，也可能是年輕的李健想避開世間的紛擾。最終，李健離開了水木年華，走得時候他沒有帶走“水木”，也沒有帶走“年華”。曾經的榮耀與掌聲，彷彿都不曾與他有過一絲關係。他的離開，對我看來更像是個出走的詩人，帶著靈魂和孤勇，向一條無人問津的路上走去。
李健曾經說過：“許多看上去很短的路，實際上也許最艱難，它們不過是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是運氣。所以，索性不如咬緊牙關，把人生當作一場長途旅行，也許最終到達頂點的時候，你會發現周圍便是美麗人生，你不需要巴結誰、討好誰、迎合誰，就已經得到了想要的一切 。”
在這一場長途旅行中，李健是孤勇的出走詩人，他有多少的深情，就有多少的寂寞。
一位出走的詩人，往往生活也很拮据。那時的李健住在一個四合院的屋子裡，屋子見陰，常年昏黑，沒有暖氣的冬天更是陰寒更甚。
在這個昏黑的屋子，李健點亮一盞燈，開水的熱氣在寒冷的空氣裡清晰可見。他與他的音樂在滴水成冰的季節裡在娛樂圈之外的世界裡生根發芽。
李健的性格不像是圈中人，他給人更多的感覺是文人、書生氣質。他的音樂在很早之前聽的人很少，因為小眾，所以不符合所謂主流音樂的審美。
在“兩隻蝴蝶，慢慢飛”的年月裡，關於李健，任多少深情獨向寂寞。
第一次喜歡上李健的歌，是他翻唱的那首《當你老了》。
這首歌的原唱是趙照，歌詞作者是我喜歡的一位愛爾蘭詩人葉芝。
那年我23歲，坐著綠皮火車去挺遠的地方去看望我喜歡的人。
可能是當時觸發了心底對愛情的幻想，單曲循環，一路南下，油菜花已經在田間稀稀疏疏地開了，有點好看。當初趙照將這首歌獻給他的母親。我聽著李健在唱，對我來說這就是愛情。
從那以後，我便喜歡上了李健。迄今為止，李健是我唯一想去現場聽演唱會的歌手。
後來，我幾乎聽了李健所有的歌。他寫得歌很好，像是詩。他唱歌的時候很動情，像是在說故事。
01
有人稱李健是音樂詩人，在這個日益浮躁生活裡，他的存在彷彿是一股清流在我靈魂的田間流淌。我想作為一個音樂人最大的成就應該不是所謂的獎項，而是聽眾發自靈魂的感知與共鳴。
在成為音樂詩人之前，李健在很長的一段時間內，都處在無人問津的狀態。
現在的他有多少閃光的時刻，曾經就有多少灰暗的歲月。
在很久很久以前，李健和盧庚戌在一起的時候，他們叫做水木年華。水木年華可能是一些人的記憶，但是現在知道的人，我想不多了。
水木年華作為一個新人組合給李健帶來了榮耀和掌聲。如果李健沒有離開，我想水木年華會和羽泉一樣名聲大噪。如果那樣的話，可能我們永遠不會看見一個詩人，李健也會失去自己該有的模樣。
可能是因為和盧庚戌在音樂理念上有分歧，也可能是年輕的李健想避開世間的紛擾。最終，李健離開了水木年華，走得時候他沒有帶走“水木”，也沒有帶走“年華”。曾經的榮耀與掌聲，彷彿都不曾與他有過一絲關係。他的離開，對我看來更像是個出走的詩人，帶著靈魂和孤勇，向一條無人問津的路上走去。
李健曾經說過：“許多看上去很短的路，實際上也許最艱難，它們不過是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是運氣。所以，索性不如咬緊牙關，把人生當作一場長途旅行，也許最終到達頂點的時候，你會發現周圍便是美麗人生，你不需要巴結誰、討好誰、迎合誰，就已經得到了想要的一切 。”
在這一場長途旅行中，李健是孤勇的出走詩人，他有多少的深情，就有多少的寂寞。
一位出走的詩人，往往生活也很拮据。那時的李健住在一個四合院的屋子裡，屋子見陰，常年昏黑，沒有暖氣的冬天更是陰寒更甚。
在這個昏黑的屋子，李健點亮一盞燈，開水的熱氣在寒冷的空氣裡清晰可見。他與他的音樂在滴水成冰的季節裡在娛樂圈之外的世界裡生根發芽。
李健的性格不像是圈中人，他給人更多的感覺是文人、書生氣質。他的音樂在很早之前聽的人很少，因為小眾，所以不符合所謂主流音樂的審美。
在“兩隻蝴蝶，慢慢飛”的年月裡，關於李健，任多少深情獨向寂寞。
後來的李健回首這段時光時，曾說道：“那些年，在外人看來我是沉寂的，在我看來卻是沉積。你所有的那些積累，可能就是為那樣的一個真正的機會所準備的。最重要的是，它讓我在大眾化之後，看清楚自己的位置——成名是幸運。這種清醒，拜那些閒散光陰所賜。”
02
2010年，一個真正的機會來了。
春晚是全國人民的晚會，王菲是位萬眾矚目的歌手。一個萬眾矚目的歌手在全國人民的晚會上，唱了一首李健的歌。這首歌就是李健的《傳奇》。
第一次喜歡上李健的歌，是他翻唱的那首《當你老了》。
這首歌的原唱是趙照，歌詞作者是我喜歡的一位愛爾蘭詩人葉芝。
那年我23歲，坐著綠皮火車去挺遠的地方去看望我喜歡的人。
可能是當時觸發了心底對愛情的幻想，單曲循環，一路南下，油菜花已經在田間稀稀疏疏地開了，有點好看。當初趙照將這首歌獻給他的母親。我聽著李健在唱，對我來說這就是愛情。
從那以後，我便喜歡上了李健。迄今為止，李健是我唯一想去現場聽演唱會的歌手。
後來，我幾乎聽了李健所有的歌。他寫得歌很好，像是詩。他唱歌的時候很動情，像是在說故事。
01
有人稱李健是音樂詩人，在這個日益浮躁生活裡，他的存在彷彿是一股清流在我靈魂的田間流淌。我想作為一個音樂人最大的成就應該不是所謂的獎項，而是聽眾發自靈魂的感知與共鳴。
在成為音樂詩人之前，李健在很長的一段時間內，都處在無人問津的狀態。
現在的他有多少閃光的時刻，曾經就有多少灰暗的歲月。
在很久很久以前，李健和盧庚戌在一起的時候，他們叫做水木年華。水木年華可能是一些人的記憶，但是現在知道的人，我想不多了。
水木年華作為一個新人組合給李健帶來了榮耀和掌聲。如果李健沒有離開，我想水木年華會和羽泉一樣名聲大噪。如果那樣的話，可能我們永遠不會看見一個詩人，李健也會失去自己該有的模樣。
可能是因為和盧庚戌在音樂理念上有分歧，也可能是年輕的李健想避開世間的紛擾。最終，李健離開了水木年華，走得時候他沒有帶走“水木”，也沒有帶走“年華”。曾經的榮耀與掌聲，彷彿都不曾與他有過一絲關係。他的離開，對我看來更像是個出走的詩人，帶著靈魂和孤勇，向一條無人問津的路上走去。
李健曾經說過：“許多看上去很短的路，實際上也許最艱難，它們不過是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是運氣。所以，索性不如咬緊牙關，把人生當作一場長途旅行，也許最終到達頂點的時候，你會發現周圍便是美麗人生，你不需要巴結誰、討好誰、迎合誰，就已經得到了想要的一切 。”
在這一場長途旅行中，李健是孤勇的出走詩人，他有多少的深情，就有多少的寂寞。
一位出走的詩人，往往生活也很拮据。那時的李健住在一個四合院的屋子裡，屋子見陰，常年昏黑，沒有暖氣的冬天更是陰寒更甚。
在這個昏黑的屋子，李健點亮一盞燈，開水的熱氣在寒冷的空氣裡清晰可見。他與他的音樂在滴水成冰的季節裡在娛樂圈之外的世界裡生根發芽。
李健的性格不像是圈中人，他給人更多的感覺是文人、書生氣質。他的音樂在很早之前聽的人很少，因為小眾，所以不符合所謂主流音樂的審美。
在“兩隻蝴蝶，慢慢飛”的年月裡，關於李健，任多少深情獨向寂寞。
後來的李健回首這段時光時，曾說道：“那些年，在外人看來我是沉寂的，在我看來卻是沉積。你所有的那些積累，可能就是為那樣的一個真正的機會所準備的。最重要的是，它讓我在大眾化之後，看清楚自己的位置——成名是幸運。這種清醒，拜那些閒散光陰所賜。”
02
2010年，一個真正的機會來了。
春晚是全國人民的晚會，王菲是位萬眾矚目的歌手。一個萬眾矚目的歌手在全國人民的晚會上，唱了一首李健的歌。這首歌就是李健的《傳奇》。
那時候，我聽《傳奇》，我並不知道這首歌的原唱是李健。但是那一句“只是因為在人群中多看了你一眼，再也沒能忘掉你容顏。”在我的記憶裡留下了深刻的印象。
那時候的我，已經在上高中。18歲左右的年紀，是對愛情最憧憬的歲月。“只是因為在人群中多看了你一眼，再也沒能忘掉你容顏”，也是一個高中生對愛情最初模樣的獨白。
後來，我們都知道。沉積了很多年的李健終於打破了自己的沉寂的歲月。在很多人看來，這一切彷彿是橫空出世。顯得如此驚豔。
春晚讓李健的歌開始在大街小巷裡響起，
而《我是歌手》則讓李健從一個小眾音樂人變成了萬人迷。
第一次喜歡上李健的歌，是他翻唱的那首《當你老了》。
這首歌的原唱是趙照，歌詞作者是我喜歡的一位愛爾蘭詩人葉芝。
那年我23歲，坐著綠皮火車去挺遠的地方去看望我喜歡的人。
可能是當時觸發了心底對愛情的幻想，單曲循環，一路南下，油菜花已經在田間稀稀疏疏地開了，有點好看。當初趙照將這首歌獻給他的母親。我聽著李健在唱，對我來說這就是愛情。
從那以後，我便喜歡上了李健。迄今為止，李健是我唯一想去現場聽演唱會的歌手。
後來，我幾乎聽了李健所有的歌。他寫得歌很好，像是詩。他唱歌的時候很動情，像是在說故事。
01
有人稱李健是音樂詩人，在這個日益浮躁生活裡，他的存在彷彿是一股清流在我靈魂的田間流淌。我想作為一個音樂人最大的成就應該不是所謂的獎項，而是聽眾發自靈魂的感知與共鳴。
在成為音樂詩人之前，李健在很長的一段時間內，都處在無人問津的狀態。
現在的他有多少閃光的時刻，曾經就有多少灰暗的歲月。
在很久很久以前，李健和盧庚戌在一起的時候，他們叫做水木年華。水木年華可能是一些人的記憶，但是現在知道的人，我想不多了。
水木年華作為一個新人組合給李健帶來了榮耀和掌聲。如果李健沒有離開，我想水木年華會和羽泉一樣名聲大噪。如果那樣的話，可能我們永遠不會看見一個詩人，李健也會失去自己該有的模樣。
可能是因為和盧庚戌在音樂理念上有分歧，也可能是年輕的李健想避開世間的紛擾。最終，李健離開了水木年華，走得時候他沒有帶走“水木”，也沒有帶走“年華”。曾經的榮耀與掌聲，彷彿都不曾與他有過一絲關係。他的離開，對我看來更像是個出走的詩人，帶著靈魂和孤勇，向一條無人問津的路上走去。
李健曾經說過：“許多看上去很短的路，實際上也許最艱難，它們不過是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是運氣。所以，索性不如咬緊牙關，把人生當作一場長途旅行，也許最終到達頂點的時候，你會發現周圍便是美麗人生，你不需要巴結誰、討好誰、迎合誰，就已經得到了想要的一切 。”
在這一場長途旅行中，李健是孤勇的出走詩人，他有多少的深情，就有多少的寂寞。
一位出走的詩人，往往生活也很拮据。那時的李健住在一個四合院的屋子裡，屋子見陰，常年昏黑，沒有暖氣的冬天更是陰寒更甚。
在這個昏黑的屋子，李健點亮一盞燈，開水的熱氣在寒冷的空氣裡清晰可見。他與他的音樂在滴水成冰的季節裡在娛樂圈之外的世界裡生根發芽。
李健的性格不像是圈中人，他給人更多的感覺是文人、書生氣質。他的音樂在很早之前聽的人很少，因為小眾，所以不符合所謂主流音樂的審美。
在“兩隻蝴蝶，慢慢飛”的年月裡，關於李健，任多少深情獨向寂寞。
後來的李健回首這段時光時，曾說道：“那些年，在外人看來我是沉寂的，在我看來卻是沉積。你所有的那些積累，可能就是為那樣的一個真正的機會所準備的。最重要的是，它讓我在大眾化之後，看清楚自己的位置——成名是幸運。這種清醒，拜那些閒散光陰所賜。”
02
2010年，一個真正的機會來了。
春晚是全國人民的晚會，王菲是位萬眾矚目的歌手。一個萬眾矚目的歌手在全國人民的晚會上，唱了一首李健的歌。這首歌就是李健的《傳奇》。
那時候，我聽《傳奇》，我並不知道這首歌的原唱是李健。但是那一句“只是因為在人群中多看了你一眼，再也沒能忘掉你容顏。”在我的記憶裡留下了深刻的印象。
那時候的我，已經在上高中。18歲左右的年紀，是對愛情最憧憬的歲月。“只是因為在人群中多看了你一眼，再也沒能忘掉你容顏”，也是一個高中生對愛情最初模樣的獨白。
後來，我們都知道。沉積了很多年的李健終於打破了自己的沉寂的歲月。在很多人看來，這一切彷彿是橫空出世。顯得如此驚豔。
春晚讓李健的歌開始在大街小巷裡響起，
而《我是歌手》則讓李健從一個小眾音樂人變成了萬人迷。
對於追名逐利的娛樂圈而言，詩人李健處在了一個屬於他自己的風口。這個風口可以在短時間裡給他帶來一輩子受之不盡的財富。而李健，一如當年離開水木年華的樣子，依舊是個出走的詩人。當別人在追逐風口的時候，他選擇了躲開風口。
對於李健而言，“自己應該處於一個邊緣的狀態，就是當你有演唱會的時候有專輯的時候你可以出現在媒體，千萬不要天天的出現在公眾視野裡，弄一話題，這話題裡也有你，那話題裡有你，那個是我非常警惕的。你的作品應該直指人心，可能讓人們津津樂道，但你自己這個人一定是很邊緣的，就是不應該老出現在媒體面前、大眾面前。”
可能是閱歷、可能是書讀得多、也可能是性格使然，李健在追名逐利的娛樂圈有難的清醒和透徹。
第一次喜歡上李健的歌，是他翻唱的那首《當你老了》。
這首歌的原唱是趙照，歌詞作者是我喜歡的一位愛爾蘭詩人葉芝。
那年我23歲，坐著綠皮火車去挺遠的地方去看望我喜歡的人。
可能是當時觸發了心底對愛情的幻想，單曲循環，一路南下，油菜花已經在田間稀稀疏疏地開了，有點好看。當初趙照將這首歌獻給他的母親。我聽著李健在唱，對我來說這就是愛情。
從那以後，我便喜歡上了李健。迄今為止，李健是我唯一想去現場聽演唱會的歌手。
後來，我幾乎聽了李健所有的歌。他寫得歌很好，像是詩。他唱歌的時候很動情，像是在說故事。
01
有人稱李健是音樂詩人，在這個日益浮躁生活裡，他的存在彷彿是一股清流在我靈魂的田間流淌。我想作為一個音樂人最大的成就應該不是所謂的獎項，而是聽眾發自靈魂的感知與共鳴。
在成為音樂詩人之前，李健在很長的一段時間內，都處在無人問津的狀態。
現在的他有多少閃光的時刻，曾經就有多少灰暗的歲月。
在很久很久以前，李健和盧庚戌在一起的時候，他們叫做水木年華。水木年華可能是一些人的記憶，但是現在知道的人，我想不多了。
水木年華作為一個新人組合給李健帶來了榮耀和掌聲。如果李健沒有離開，我想水木年華會和羽泉一樣名聲大噪。如果那樣的話，可能我們永遠不會看見一個詩人，李健也會失去自己該有的模樣。
可能是因為和盧庚戌在音樂理念上有分歧，也可能是年輕的李健想避開世間的紛擾。最終，李健離開了水木年華，走得時候他沒有帶走“水木”，也沒有帶走“年華”。曾經的榮耀與掌聲，彷彿都不曾與他有過一絲關係。他的離開，對我看來更像是個出走的詩人，帶著靈魂和孤勇，向一條無人問津的路上走去。
李健曾經說過：“許多看上去很短的路，實際上也許最艱難，它們不過是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是運氣。所以，索性不如咬緊牙關，把人生當作一場長途旅行，也許最終到達頂點的時候，你會發現周圍便是美麗人生，你不需要巴結誰、討好誰、迎合誰，就已經得到了想要的一切 。”
在這一場長途旅行中，李健是孤勇的出走詩人，他有多少的深情，就有多少的寂寞。
一位出走的詩人，往往生活也很拮据。那時的李健住在一個四合院的屋子裡，屋子見陰，常年昏黑，沒有暖氣的冬天更是陰寒更甚。
在這個昏黑的屋子，李健點亮一盞燈，開水的熱氣在寒冷的空氣裡清晰可見。他與他的音樂在滴水成冰的季節裡在娛樂圈之外的世界裡生根發芽。
李健的性格不像是圈中人，他給人更多的感覺是文人、書生氣質。他的音樂在很早之前聽的人很少，因為小眾，所以不符合所謂主流音樂的審美。
在“兩隻蝴蝶，慢慢飛”的年月裡，關於李健，任多少深情獨向寂寞。
後來的李健回首這段時光時，曾說道：“那些年，在外人看來我是沉寂的，在我看來卻是沉積。你所有的那些積累，可能就是為那樣的一個真正的機會所準備的。最重要的是，它讓我在大眾化之後，看清楚自己的位置——成名是幸運。這種清醒，拜那些閒散光陰所賜。”
02
2010年，一個真正的機會來了。
春晚是全國人民的晚會，王菲是位萬眾矚目的歌手。一個萬眾矚目的歌手在全國人民的晚會上，唱了一首李健的歌。這首歌就是李健的《傳奇》。
那時候，我聽《傳奇》，我並不知道這首歌的原唱是李健。但是那一句“只是因為在人群中多看了你一眼，再也沒能忘掉你容顏。”在我的記憶裡留下了深刻的印象。
那時候的我，已經在上高中。18歲左右的年紀，是對愛情最憧憬的歲月。“只是因為在人群中多看了你一眼，再也沒能忘掉你容顏”，也是一個高中生對愛情最初模樣的獨白。
後來，我們都知道。沉積了很多年的李健終於打破了自己的沉寂的歲月。在很多人看來，這一切彷彿是橫空出世。顯得如此驚豔。
春晚讓李健的歌開始在大街小巷裡響起，
而《我是歌手》則讓李健從一個小眾音樂人變成了萬人迷。
對於追名逐利的娛樂圈而言，詩人李健處在了一個屬於他自己的風口。這個風口可以在短時間裡給他帶來一輩子受之不盡的財富。而李健，一如當年離開水木年華的樣子，依舊是個出走的詩人。當別人在追逐風口的時候，他選擇了躲開風口。
對於李健而言，“自己應該處於一個邊緣的狀態，就是當你有演唱會的時候有專輯的時候你可以出現在媒體，千萬不要天天的出現在公眾視野裡，弄一話題，這話題裡也有你，那話題裡有你，那個是我非常警惕的。你的作品應該直指人心，可能讓人們津津樂道，但你自己這個人一定是很邊緣的，就是不應該老出現在媒體面前、大眾面前。”
可能是閱歷、可能是書讀得多、也可能是性格使然，李健在追名逐利的娛樂圈有難的清醒和透徹。
顯然，他不想做明星。他更多的還是文人氣質。他的好朋友也不是所謂的娛樂圈大佬，更多還是像餘華一樣的作家。他對於娛樂圈看得很透徹：我可不願成為“愚”樂圈的一員。 我是一個不設計的人，不設計就沒那麼多失落 。”
03
他的性格與做法，讓他顯得像是個異類。這樣的異類，像極了屈原筆下“舉世皆濁我獨醒”的樣子。
他嚮往的更多的還是潺潺流水的平穩的生活，讓自己變得更像自己。對於自己最喜歡的音樂而言，他需要的是能產生共鳴的聽眾，而不是趨之若鶩的粉絲團。
李健在《我是歌手》的舞臺上，曾經唱過一首讓我落淚的歌——《父親的散文詩》。
這首歌的原唱是許飛，但是讓我知道這首歌的人是李健。
第一次喜歡上李健的歌，是他翻唱的那首《當你老了》。
這首歌的原唱是趙照，歌詞作者是我喜歡的一位愛爾蘭詩人葉芝。
那年我23歲，坐著綠皮火車去挺遠的地方去看望我喜歡的人。
可能是當時觸發了心底對愛情的幻想，單曲循環，一路南下，油菜花已經在田間稀稀疏疏地開了，有點好看。當初趙照將這首歌獻給他的母親。我聽著李健在唱，對我來說這就是愛情。
從那以後，我便喜歡上了李健。迄今為止，李健是我唯一想去現場聽演唱會的歌手。
後來，我幾乎聽了李健所有的歌。他寫得歌很好，像是詩。他唱歌的時候很動情，像是在說故事。
01
有人稱李健是音樂詩人，在這個日益浮躁生活裡，他的存在彷彿是一股清流在我靈魂的田間流淌。我想作為一個音樂人最大的成就應該不是所謂的獎項，而是聽眾發自靈魂的感知與共鳴。
在成為音樂詩人之前，李健在很長的一段時間內，都處在無人問津的狀態。
現在的他有多少閃光的時刻，曾經就有多少灰暗的歲月。
在很久很久以前，李健和盧庚戌在一起的時候，他們叫做水木年華。水木年華可能是一些人的記憶，但是現在知道的人，我想不多了。
水木年華作為一個新人組合給李健帶來了榮耀和掌聲。如果李健沒有離開，我想水木年華會和羽泉一樣名聲大噪。如果那樣的話，可能我們永遠不會看見一個詩人，李健也會失去自己該有的模樣。
可能是因為和盧庚戌在音樂理念上有分歧，也可能是年輕的李健想避開世間的紛擾。最終，李健離開了水木年華，走得時候他沒有帶走“水木”，也沒有帶走“年華”。曾經的榮耀與掌聲，彷彿都不曾與他有過一絲關係。他的離開，對我看來更像是個出走的詩人，帶著靈魂和孤勇，向一條無人問津的路上走去。
李健曾經說過：“許多看上去很短的路，實際上也許最艱難，它們不過是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是運氣。所以，索性不如咬緊牙關，把人生當作一場長途旅行，也許最終到達頂點的時候，你會發現周圍便是美麗人生，你不需要巴結誰、討好誰、迎合誰，就已經得到了想要的一切 。”
在這一場長途旅行中，李健是孤勇的出走詩人，他有多少的深情，就有多少的寂寞。
一位出走的詩人，往往生活也很拮据。那時的李健住在一個四合院的屋子裡，屋子見陰，常年昏黑，沒有暖氣的冬天更是陰寒更甚。
在這個昏黑的屋子，李健點亮一盞燈，開水的熱氣在寒冷的空氣裡清晰可見。他與他的音樂在滴水成冰的季節裡在娛樂圈之外的世界裡生根發芽。
李健的性格不像是圈中人，他給人更多的感覺是文人、書生氣質。他的音樂在很早之前聽的人很少，因為小眾，所以不符合所謂主流音樂的審美。
在“兩隻蝴蝶，慢慢飛”的年月裡，關於李健，任多少深情獨向寂寞。
後來的李健回首這段時光時，曾說道：“那些年，在外人看來我是沉寂的，在我看來卻是沉積。你所有的那些積累，可能就是為那樣的一個真正的機會所準備的。最重要的是，它讓我在大眾化之後，看清楚自己的位置——成名是幸運。這種清醒，拜那些閒散光陰所賜。”
02
2010年，一個真正的機會來了。
春晚是全國人民的晚會，王菲是位萬眾矚目的歌手。一個萬眾矚目的歌手在全國人民的晚會上，唱了一首李健的歌。這首歌就是李健的《傳奇》。
那時候，我聽《傳奇》，我並不知道這首歌的原唱是李健。但是那一句“只是因為在人群中多看了你一眼，再也沒能忘掉你容顏。”在我的記憶裡留下了深刻的印象。
那時候的我，已經在上高中。18歲左右的年紀，是對愛情最憧憬的歲月。“只是因為在人群中多看了你一眼，再也沒能忘掉你容顏”，也是一個高中生對愛情最初模樣的獨白。
後來，我們都知道。沉積了很多年的李健終於打破了自己的沉寂的歲月。在很多人看來，這一切彷彿是橫空出世。顯得如此驚豔。
春晚讓李健的歌開始在大街小巷裡響起，
而《我是歌手》則讓李健從一個小眾音樂人變成了萬人迷。
對於追名逐利的娛樂圈而言，詩人李健處在了一個屬於他自己的風口。這個風口可以在短時間裡給他帶來一輩子受之不盡的財富。而李健，一如當年離開水木年華的樣子，依舊是個出走的詩人。當別人在追逐風口的時候，他選擇了躲開風口。
對於李健而言，“自己應該處於一個邊緣的狀態，就是當你有演唱會的時候有專輯的時候你可以出現在媒體，千萬不要天天的出現在公眾視野裡，弄一話題，這話題裡也有你，那話題裡有你，那個是我非常警惕的。你的作品應該直指人心，可能讓人們津津樂道，但你自己這個人一定是很邊緣的，就是不應該老出現在媒體面前、大眾面前。”
可能是閱歷、可能是書讀得多、也可能是性格使然，李健在追名逐利的娛樂圈有難的清醒和透徹。
顯然，他不想做明星。他更多的還是文人氣質。他的好朋友也不是所謂的娛樂圈大佬，更多還是像餘華一樣的作家。他對於娛樂圈看得很透徹：我可不願成為“愚”樂圈的一員。 我是一個不設計的人，不設計就沒那麼多失落 。”
03
他的性格與做法，讓他顯得像是個異類。這樣的異類，像極了屈原筆下“舉世皆濁我獨醒”的樣子。
他嚮往的更多的還是潺潺流水的平穩的生活，讓自己變得更像自己。對於自己最喜歡的音樂而言，他需要的是能產生共鳴的聽眾，而不是趨之若鶩的粉絲團。
李健在《我是歌手》的舞臺上，曾經唱過一首讓我落淚的歌——《父親的散文詩》。
這首歌的原唱是許飛，但是讓我知道這首歌的人是李健。
那一年，我的父親查出患有食道癌。我聽著李健的歌，在醫院的陪護椅上，看著我剛剛動完手術的父親。
歌裡唱道“老成一堆舊紙錢”。
那時，第一次我覺得我的父親會離我而去，他也會像我的爺爺一樣最後變成一堆舊紙錢。
我抑制不住心底洶湧的感情，它們變成淚水落在了我父親的病床旁。
在人生的長路，能遇見李健，這位從娛樂圈出走的音樂詩人，讓我無處安放的靈魂在那麼一瞬間得到音樂的慰藉，我想這是李健的初心，也是像我這樣聽眾的福祉。