'“女兒，童話裡都是騙人的，媽媽來給你講講什麼樣的人值得愛”'

有三個話題，性，愛情和死亡，家庭、學校的對此少談及。教育的缺失卻不妨礙這三件事被人所經歷及渴望，特別是愛情。

父母對我們這一代關於愛情的話題在孩子小時候對愛情閉口不提，對早戀堅決扼殺，等一畢業立即要求一年戀愛領來個人，有車有房公務員，兩年結婚，三年生子。

我們都知道要建立正確的人生觀、價值觀、世界觀，卻沒有人教會我們如何建立愛情觀。所有對愛情的渴望與幻想大多來自文藝作品，影視作品。

偉大的文藝作品總是把愛情寫得纏綿悱惻、哀婉動人，被歌頌被傳唱，卻忘了作者在故事開頭那句：本劇純屬虛構，如有雷同純屬巧合。

把虛構作品裡描繪的愛情當參照系，把虛構男主角當標準。

把作家編劇編寫的故事當未來生活的幻想，很容易對比現實生活產生嚴重的失落和挫敗，混淆了現實與虛擬的區別。

《灰姑娘》《睡美人》童話故事都在描繪了王子回來解救一個女孩的灰暗人生；神鵰大俠楊過等待16年，眼裡只有小龍女；杉菜不美綠茶曖昧對象多，只因為倔強，道明寺就是愛她愛得死去活來；紫菱平庸、不愛學習、不努力上進，但是可以贏得楚廉的愛，搞砸一起還有費雲帆來解救她，愛她，守護她，指責綠萍：“你失去的是條腿，紫菱失去的是愛情啊。”。

這些讓我們看得牽腸掛肚、淚流滿面故事基本都是如下套路：

男主，高大英俊瀟灑多金，無論是霸道總栽還是更冷王爺，是江湖大俠還是名門望族，都有一個共同特點，專一，死心塌地，莫名其妙得愛著女主角。任女主打，女主罵，女主拋棄送帽子，就是愛愛愛不停。為女主放棄王位、放棄幾億家產、放棄未婚妻、擋風擋雨擋子彈。

女主，平庸，卑微，灰暗，再加點悲催屌絲人生，家庭不幸，職場受氣，生活各種被虐，但是善良（主旋律）、倔強（主旋律）唯一的優點就是與眾不同，比如人家都愛慕男主，就女主不屑一顧，偏偏男主就被這不知是不是欲擒故縱的技能打動，死乞白賴愛女主。

女二，白富美瘦聰慧壞。 男二，人傻錢多愛付出。

故事情節多半是所有男的都愛女主，其他女的都欺負妒忌女主角，女主開始愛或不愛男主，一起升級打怪各種牽絆，最後和男主在一起或不在一起，心中深愛對方。

所有人不上班，不上學，不還房貸，不擠公交車，沒有KPI考核，人生唯一的工作就是談戀愛或者破壞他人談戀愛。

雖然俗套，可是隻要文筆好，演員美，夠虐夠曲折，架不住我們愛看啊。當然像我這樣人到中年的婦女同志，經歷了油鹽醬醋，每天就為沒洗的碗，沒衝的廁所各種雞毛吵架又和好，愛情文藝作品是我疲憊人生的浪漫夢幻調味劑，是辣條燒烤炸雞啤酒，雖然沒營養但是味道好。

因為我能區分虛幻是願與對平凡生活的一味自我安慰劑，現實並非如此。

我們都不是主角，沒有誰為我們寫主角光環的劇本。

可是少女時代的“我們”缺少辨別能力，或者需要很多年才能夢醒。

上學時還在用貼吧交流對電視劇的喜愛。記得《大時代》吧裡，有篇帖子唏噓不已，名字大概類似《誤我半生丁孝蟹》樓主寫了13歲那年的下午去好友家看電視，正好看到丁孝蟹出場，情竇初開的兩個女孩一發不可收拾愛上了高大英俊的丁孝蟹，從此整個青春期都是夢幻和期許。

一個尋尋覓覓，跨越半個地球十幾年沒找到那個寬闊的臂膀， 一個現任男友是個瘦瘦小小的“豆芽菜”，心中說不出的失落。

樓主感嘆，若那天下午晴空萬里兩人去公園玩多好，不會在家看電視，被一個虛構的男人所傾倒，半生尋覓，半生失落。

更悲催的是，孩提時代我們結伴而行，在青春期男女生變進入不同河道遊走。除了學習以外的精神世界是完全不同的，我們看席娟、張愛玲、《藍色生死戀》時候流淚時候，他們在打魔獸、CS、踢足球、島國動作片流汗。

前陣子蘇有朋、趙薇同框，我感慨說《老房有喜》裡蘇有朋代表了我小時候對男朋友的一切幻想，我老公想了半天不記得有蘇有朋，光記得裡面有個蔣三絃和他老婆特別好玩。

我們在同一個空間，卻不在同一個世界。

而不同星球的男女，帶著對愛情不同的期待要相處，希望對方以自己希望的方式同自己相處，在不同的波段發信號，對方接收不到啊。矛盾、吵架、痛苦、糾結、對比、落差、失望、幻滅······

該如何和我的下一代談愛情，真的不知道，直到看到豆瓣網友對《怦然心動》的影評：

一連看了兩遍《怦然心動》，真的是怦然心動。一對小孩，一棵樹，特別簡單的故事，講得蕩氣迴腸。我感觸最深的一點是：女生十來歲就有超脫的自省意識，審視自己愛的人到底值不值得愛。一旦觸及她的自尊，立刻決定放棄這個男生。我們文化裡的“愛”，似乎都要低到塵埃裡，捨棄自尊才叫愛，犯賤當真愛。

我怦然心動，記在筆記上，努力尋找更多同樣的作品和觀點，等女兒大了，好好一起聊聊。