1969年夏天，那是昆汀·塔倫蒂諾想要致敬的時代

聽到名字叫《好萊塢往事》，這讓我從一開始就期待了。

昆汀·塔倫蒂諾的第九部故事片（昆汀曾說在拍完第十部之後就退休）是一部童話，一部幻想，是對一個我們大多數人都希望生活在其中的世界的傷感輓歌——最重要的是，塔倫蒂諾本人的回憶，他在接受採訪時表示：“《好萊塢往事》是屬於我的《羅馬》”。（阿方索卡隆的《羅馬》獲得最新一屆最佳奧斯卡外語片，講述的是他的童年時期的故事。）

不過可惜的是，金棕櫚已經被韓國導演奉俊昊的新片《寄生蟲》拿下了，留給塔倫蒂諾的會是金球獎還是奧斯卡？不管怎麼樣還是希望最少拿個最佳原創編劇將吧！

《好萊塢往事》可以說是一部歷史劇。塔倫蒂諾曾在電影《無恥混蛋》和《被解救的姜戈》中，充滿了它對過去的幻想。在這些電影中，他選擇重寫歷史，作為一種“歷史修正”的行為。

在電影戛納首映之前，導演向那些想看這部電影的人發出了一個請求，要求他們不要透露劇情。但考慮到那些已知的歷史偏好，這成功地引發了人們私下裡對他在做什麼的猜測。畢竟，我們知道，《好萊塢往事》至少在一定程度上與1969年查爾斯·曼森家族可怕而臭名昭著的謀殺有關（“曼森家族”是美國曆史上最惡名的邪教組織之一）。那次謀殺導致五人喪生，其中包括大導演羅曼·波蘭斯基的妻子、女演員莎朗·塔特（被害時已有身孕）。

正如我們所知，塔倫蒂諾以痴迷於電影的歷史併成功地將其存留在電影膠片上而聞名，他重塑了一個世界，他希望自己能夠在這個世界裡投入更多的關注、技巧和愛，以至於在很大程度上，這感覺像是他最具“個人主義“色彩的電影。

《好萊塢往事》講述的是一個衰落的世界

首先，我得說，從《低俗小說》開始，我就是昆汀·塔倫提諾的忠實粉絲。他顯然是我們這個時代（或許是所有時代）——在技術上最具天賦的電影製作人之一，他從一個輟學的高中生成長為這個世界上最優秀的導演兼編劇之一，著實讓人欽佩。

他的電影總能讓人感覺到他絕無僅有的自信以及對電影獨一無二的感覺，儘管他的電影充滿了暴力、血漿以及近乎冗長的對白，但我們不得不佩服他的創造力。

儘管我不認為這部電影能夠超越了《低俗小說》，但是依舊對它的劇情非常喜歡。

這是一個講述裡克·道爾頓（“小李子“萊昂納多·迪卡普里奧飾）的故事，他在20世紀50年代是一位巨星，但是經紀人馬文（阿爾·帕西諾飾）告訴裡克他的職業生涯正在走下坡路。裡克的替身演員克里夫·布斯（布拉德·皮特飾）同時也是裡克的司機、好朋友兼死忠粉。

到了1969年，裡克住在西洛大道波蘭斯基家的隔壁。他根本不認識他們，儘管有時他會看到羅曼（拉法爾·扎維魯查飾）和莎倫（瑪戈特·羅比飾）在路上開著敞篷車、在豪宅裡狂歡。過著他所向往的生活。

於此同時在《好萊塢往事》中，兩個主要故事並行上演。一個是關於莎倫的，她無憂無慮，天真無邪，渴望被他人喜歡。另一個故事則是裡克和克里夫的故事，這個故事通常又分為兩個故事：裡克想要在不斷變化的行業中努力成為一名真正有價值的演員，而克里夫則與一群生活在廢棄農場上的十幾歲女孩（還有幾個男孩）產生了交集。當然，那群人就是“曼森家族”成員。

電影中依舊如《殺死比爾》一樣表現出香港電影（特別是李小龍電影）對塔倫提諾的影響，如麥克·毛飾演李小龍。

《好萊塢往事》給人的感覺是塔倫蒂諾試圖捕捉一個本可以重現的過去

《好萊塢往事》講述的是一個關於過去的充滿渴望的故事，很明顯，它是在與當下對話，這兩個都是瞬息萬變的時代。電影迷和經典的好萊塢迷們可以看到很多有價值的東西，但也能讓人回想起今天的好萊塢：討論各種的角色低聲妄想和沒人敢做的暴力往事；手機小屏幕正要超過電影大屏幕；年輕人與他們的長輩有著不同的品味和道德。這是一部關於2019年和1969年的電影。

但從表面上看，這是一部走路、說話、表演都更像是1969年的電影，很明顯塔倫蒂諾就是喜歡電影裡的那段時光。整部電影都洋溢著一種光芒，讓人感覺它部分像是在加利福尼亞，部分像是一個翻新過的“黃金時代”。使導演如此有趣的部分原因是，他可能是當代電影史上最熟練的運用者：他從不同的時代借鑑圖像、聲音、技術和音樂，但總是設法使它們成為自己的。

這一點從他拍攝主角皮特和迪卡普里奧的方式就可以看出來，他們昂首闊步，談吐自如，笑容可掬，幾乎就是雷德福和紐曼的翻版。同樣奇怪的是，儘管羅比在電影片酬中排名第三（僅排在皮特和小李子之後），但她在電影中並沒有太多臺詞或鏡頭。

塔倫蒂諾在戛納電影節上受到了一些批評，因為他在新聞發佈會上對一名一位媒體記者關於羅比臺詞較少的假設給予了強烈但完全沒有必要的迴應。但正如這位女演員自己在迴應中所說，莎朗·塔特在人們的記憶中不僅僅是《玩偶谷》中的女演員、羅曼·波蘭斯基的妻子，以及被曼森家族謀殺的女人，更重要的是她賦予她所飾演的角色以情感的深度。

《好萊塢往事》講述故事的方式清晰地表明它更多的是對過去時代的哀嘆，但塔倫蒂諾並不是唯一這樣做的人。瓊·迪迪安是泰特的老熟人，她在著名的文章《白唱片》中講述了西洛大道上發生的多起謀殺案，成為60年代末許多人的記憶標記。她寫道，那是“緊張關係破裂”的時刻，但也是1969年夏天最重要的事件之一，那件事讓她覺得，這個世界已經失去了意義，正在分崩離析。

主流文化一直在試圖理解這個具有神話色彩的事件。從1976年的《殺人王曼森》到2015年的《曼森家庭假日》，都重新演繹了這個故事和它的文化遺產。好萊塢歷史學家卡麗娜·朗沃斯在《你一定要記住》節目中用了整整一季的時間來講述曼森的好萊塢故事。2016年，艾瑪·克萊恩的小說《女孩們》虛構了這些事件，試圖探究“曼森女孩”的心理。2019年已經有兩部關於曼森和謀殺的電影上映：《查理說》和《難以忘懷的莎朗·塔特》。

但對塔倫蒂諾來說，謀殺並不是他的主要興趣所在。他最感興趣的是他們周圍的世界：為什麼曼森最終來到了好萊塢，而不是其他地方？促使女孩們追隨曼森這樣的男人的是否也與裡克·道爾頓的明星光環開始褪色有關？

塔倫蒂諾對那個時代充滿了懷舊之情，《好萊塢往事》更多的是對他的致敬，而不是對這一切意義的解讀或分析。

《好萊塢往事》很吸引人，但也又有一種令人難以忘懷的悲傷。在電影的結尾，塔倫蒂諾又回到了他熟悉的一些比喻中，這就好像他不能阻止自己陷入舊習慣。但在那之前，這是一種眾星雲集的喜悅。最後，但它還是成功地捕捉到了一些老式好萊塢電影的魔力。

《好萊塢往事》於5月在戛納電影節首映。該片將於7月26日在美國上映。中國大陸是否引進目前還未知！