'北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》，致敬關漢卿的雜劇'

北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》

北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》

致敬關漢卿的雜劇

北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》

致敬關漢卿的雜劇

附《關漢卿筆下的“南戲”》

北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》

致敬關漢卿的雜劇

附《關漢卿筆下的“南戲”》

即將上演的北昆“觀其復”系列崑曲《望江亭中秋切鱠》是一部值得期待的戲。它基於關漢卿元雜劇原本，是關漢卿的這一元雜劇劇本崑曲的首次排演。

這也是對偉大的元雜劇作家——關漢卿的致敬。

這部戲是一部兼顧詩意抒情與生動情節，人物形象豐富的戲。在基於經典元雜劇的基礎上，展現其本身蘊含的，超越時代的魅力。

其中女主角譚記兒的形象多面。果斷、勇氣，又具有女性魅力，男主角白士中的俊朗、有趣，反面boss楊衙內也性格非常複雜，這都是此部戲值得玩味的地方。

尤其經典的第三折，在八月十五粼粼波江之中，譚記兒獨劃一葉扁舟來赴楊衙內，為了夫君的安危去盜取楊衙內的“金牌勢劍”，這一場既緊張，又抒情，既浪漫，又凶險。情節絲絲入扣，人物形象極其豐富。再配上令人耳寓生景的笙簫鑼鼓，給人的是立體的享受。

在此，我們祝賀這部戲上演。並且，與觀眾們一起期待這部戲展現出自己的價值和魅力。

此戲第一輪排場演出：

2019年8月16日，北京繁星戲劇村

2019年8月17日，北京繁星戲劇村

2019年8月26日，梅蘭芳大劇院

感興趣的朋友可以觀看。

北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》

致敬關漢卿的雜劇

附《關漢卿筆下的“南戲”》

即將上演的北昆“觀其復”系列崑曲《望江亭中秋切鱠》是一部值得期待的戲。它基於關漢卿元雜劇原本，是關漢卿的這一元雜劇劇本崑曲的首次排演。

這也是對偉大的元雜劇作家——關漢卿的致敬。

這部戲是一部兼顧詩意抒情與生動情節，人物形象豐富的戲。在基於經典元雜劇的基礎上，展現其本身蘊含的，超越時代的魅力。

其中女主角譚記兒的形象多面。果斷、勇氣，又具有女性魅力，男主角白士中的俊朗、有趣，反面boss楊衙內也性格非常複雜，這都是此部戲值得玩味的地方。

尤其經典的第三折，在八月十五粼粼波江之中，譚記兒獨劃一葉扁舟來赴楊衙內，為了夫君的安危去盜取楊衙內的“金牌勢劍”，這一場既緊張，又抒情，既浪漫，又凶險。情節絲絲入扣，人物形象極其豐富。再配上令人耳寓生景的笙簫鑼鼓，給人的是立體的享受。

在此，我們祝賀這部戲上演。並且，與觀眾們一起期待這部戲展現出自己的價值和魅力。

此戲第一輪排場演出：

2019年8月16日，北京繁星戲劇村

2019年8月17日，北京繁星戲劇村

2019年8月26日，梅蘭芳大劇院

感興趣的朋友可以觀看。

主創名單

藝術指導：張靜嫻 周志剛

改編編劇：王一舸

導演：張鵬

副導演：黃晨

唱腔作曲：王大元

音樂作曲：王天賜

視覺總監：馮海

造型設計：李學敏

服裝顧問：王奇

燈光設計：齊志欣

道具設計：史悠揚

主題曲創作：樊寧

指揮：鄭學

鑼鼓設計、司鼓：李永昇

司笛：劉天錄

演員表

譚記兒——邵天帥 劉亞琳

楊衙內——史舒越 張鵬

白士中——王琛

白姑姑——白曉君

張千——於航

李稍——張暖 張新勇

李秉中——袁國良

附：

關漢卿筆下的“南戲”

文 | 王一舸

眾所周知，關漢卿是元雜劇的代表作家。

相對應於關漢卿所在的時代，相對於元雜劇的，是南方地區流行的南戲。

一般認為，“南戲”在宋代就有。但是，具體元雜劇作家，尤其是元雜劇的第一代表作家關漢卿和南戲出現“交集”，還是非常有趣的一件事情。

這個交集就出現在他的劇作《望江亭中秋切鱠》經典的第三折當中。

北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》

致敬關漢卿的雜劇

附《關漢卿筆下的“南戲”》

即將上演的北昆“觀其復”系列崑曲《望江亭中秋切鱠》是一部值得期待的戲。它基於關漢卿元雜劇原本，是關漢卿的這一元雜劇劇本崑曲的首次排演。

這也是對偉大的元雜劇作家——關漢卿的致敬。

這部戲是一部兼顧詩意抒情與生動情節，人物形象豐富的戲。在基於經典元雜劇的基礎上，展現其本身蘊含的，超越時代的魅力。

其中女主角譚記兒的形象多面。果斷、勇氣，又具有女性魅力，男主角白士中的俊朗、有趣，反面boss楊衙內也性格非常複雜，這都是此部戲值得玩味的地方。

尤其經典的第三折，在八月十五粼粼波江之中，譚記兒獨劃一葉扁舟來赴楊衙內，為了夫君的安危去盜取楊衙內的“金牌勢劍”，這一場既緊張，又抒情，既浪漫，又凶險。情節絲絲入扣，人物形象極其豐富。再配上令人耳寓生景的笙簫鑼鼓，給人的是立體的享受。

在此，我們祝賀這部戲上演。並且，與觀眾們一起期待這部戲展現出自己的價值和魅力。

此戲第一輪排場演出：

2019年8月16日，北京繁星戲劇村

2019年8月17日，北京繁星戲劇村

2019年8月26日，梅蘭芳大劇院

感興趣的朋友可以觀看。

主創名單

藝術指導：張靜嫻 周志剛

改編編劇：王一舸

導演：張鵬

副導演：黃晨

唱腔作曲：王大元

音樂作曲：王天賜

視覺總監：馮海

造型設計：李學敏

服裝顧問：王奇

燈光設計：齊志欣

道具設計：史悠揚

主題曲創作：樊寧

指揮：鄭學

鑼鼓設計、司鼓：李永昇

司笛：劉天錄

演員表

譚記兒——邵天帥 劉亞琳

楊衙內——史舒越 張鵬

白士中——王琛

白姑姑——白曉君

張千——於航

李稍——張暖 張新勇

李秉中——袁國良

附：

關漢卿筆下的“南戲”

文 | 王一舸

眾所周知，關漢卿是元雜劇的代表作家。

相對應於關漢卿所在的時代，相對於元雜劇的，是南方地區流行的南戲。

一般認為，“南戲”在宋代就有。但是，具體元雜劇作家，尤其是元雜劇的第一代表作家關漢卿和南戲出現“交集”，還是非常有趣的一件事情。

這個交集就出現在他的劇作《望江亭中秋切鱠》經典的第三折當中。

當女主角譚記兒為了夫君的安危，裝扮成漁娘，在中秋夜將來奪夫君性命的“欽差大臣”楊衙內灌醉，並將楊衙內作為憑證的金牌、勢劍、文書盜走後，楊衙內及隨從轉醒，發現這一嚴重後果，劇本中有這麼一段：

（衙內雲）張二嫂！張二嫂那裡去了？（做失驚科，雲）李稍，張二嫂怎麼去了？看我的勢劍金牌可在那裡！（張千雲）就不見了金牌，還有勢劍共文書哩！（李稍雲）連勢劍文書都被他拿去了！（衙內雲）似此怎了也？（李稍唱）

【馬鞍兒】想著、想著跌腳兒叫，（張千唱）想著、想著我難熬，（衙內唱）酩子裡愁腸酩子裡焦。（眾合唱）又不敢著旁人知道，則把他這好香燒、好香燒，咒的他熱肉兒跳！

（衙內雲）這廝每扮南戲那！（眾同下）

在這裡面，關漢卿的劇本出現了“南戲”這一具體稱謂。

據馬欣來集校的《關漢卿集》（P148），最後楊衙內這句“這廝每扮南戲那！”之前還有“（李稍雲）黃昏無旅店，（親隨雲）今夜宿誰家。”而在“南戲”這個地方沒有出校。

據王季思主編《全元戲曲》也作“這廝每扮南戲那！”，後有校記（P148）：

此“南”字據息機子本及顧曲齋本增補。

同書，此劇“劇目說明”題：

本劇現存版本，有息機子《古今雜劇選》本、顧曲齋《古雜劇》本、《元曲選》本。現以後者為底本，用前二種參校。

是其所用底本為明萬曆四十三年（1615年）、四十四年（1616年）臧懋循刊《元曲選》為底本。據《關漢卿集》前言中關於版本的部分所言：

臧懋循在《元曲選》的編輯中，對原作做了較多修改；關漢卿的劇作面貌到這裡發生了較大變化。

而息機子編《古今雜劇選》刊於萬曆二十六年（1598年）。較臧氏早而存真。顧曲齋本《古雜劇》（一般認為是王驥德編），孫楷第比較《元曲選》《柳枝集>比較後,認為它文字上“確依元本之舊”，具有較高的文獻價值。而兩種更早或更“依元本之舊”的版本都寫的是“南戲”，所以，現行的諸版本通具“這廝每扮南戲那！”是確有理據的。

北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》

致敬關漢卿的雜劇

附《關漢卿筆下的“南戲”》

即將上演的北昆“觀其復”系列崑曲《望江亭中秋切鱠》是一部值得期待的戲。它基於關漢卿元雜劇原本，是關漢卿的這一元雜劇劇本崑曲的首次排演。

這也是對偉大的元雜劇作家——關漢卿的致敬。

這部戲是一部兼顧詩意抒情與生動情節，人物形象豐富的戲。在基於經典元雜劇的基礎上，展現其本身蘊含的，超越時代的魅力。

其中女主角譚記兒的形象多面。果斷、勇氣，又具有女性魅力，男主角白士中的俊朗、有趣，反面boss楊衙內也性格非常複雜，這都是此部戲值得玩味的地方。

尤其經典的第三折，在八月十五粼粼波江之中，譚記兒獨劃一葉扁舟來赴楊衙內，為了夫君的安危去盜取楊衙內的“金牌勢劍”，這一場既緊張，又抒情，既浪漫，又凶險。情節絲絲入扣，人物形象極其豐富。再配上令人耳寓生景的笙簫鑼鼓，給人的是立體的享受。

在此，我們祝賀這部戲上演。並且，與觀眾們一起期待這部戲展現出自己的價值和魅力。

此戲第一輪排場演出：

2019年8月16日，北京繁星戲劇村

2019年8月17日，北京繁星戲劇村

2019年8月26日，梅蘭芳大劇院

感興趣的朋友可以觀看。

主創名單

藝術指導：張靜嫻 周志剛

改編編劇：王一舸

導演：張鵬

副導演：黃晨

唱腔作曲：王大元

音樂作曲：王天賜

視覺總監：馮海

造型設計：李學敏

服裝顧問：王奇

燈光設計：齊志欣

道具設計：史悠揚

主題曲創作：樊寧

指揮：鄭學

鑼鼓設計、司鼓：李永昇

司笛：劉天錄

演員表

譚記兒——邵天帥 劉亞琳

楊衙內——史舒越 張鵬

白士中——王琛

白姑姑——白曉君

張千——於航

李稍——張暖 張新勇

李秉中——袁國良

附：

關漢卿筆下的“南戲”

文 | 王一舸

眾所周知，關漢卿是元雜劇的代表作家。

相對應於關漢卿所在的時代，相對於元雜劇的，是南方地區流行的南戲。

一般認為，“南戲”在宋代就有。但是，具體元雜劇作家，尤其是元雜劇的第一代表作家關漢卿和南戲出現“交集”，還是非常有趣的一件事情。

這個交集就出現在他的劇作《望江亭中秋切鱠》經典的第三折當中。

當女主角譚記兒為了夫君的安危，裝扮成漁娘，在中秋夜將來奪夫君性命的“欽差大臣”楊衙內灌醉，並將楊衙內作為憑證的金牌、勢劍、文書盜走後，楊衙內及隨從轉醒，發現這一嚴重後果，劇本中有這麼一段：

（衙內雲）張二嫂！張二嫂那裡去了？（做失驚科，雲）李稍，張二嫂怎麼去了？看我的勢劍金牌可在那裡！（張千雲）就不見了金牌，還有勢劍共文書哩！（李稍雲）連勢劍文書都被他拿去了！（衙內雲）似此怎了也？（李稍唱）

【馬鞍兒】想著、想著跌腳兒叫，（張千唱）想著、想著我難熬，（衙內唱）酩子裡愁腸酩子裡焦。（眾合唱）又不敢著旁人知道，則把他這好香燒、好香燒，咒的他熱肉兒跳！

（衙內雲）這廝每扮南戲那！（眾同下）

在這裡面，關漢卿的劇本出現了“南戲”這一具體稱謂。

據馬欣來集校的《關漢卿集》（P148），最後楊衙內這句“這廝每扮南戲那！”之前還有“（李稍雲）黃昏無旅店，（親隨雲）今夜宿誰家。”而在“南戲”這個地方沒有出校。

據王季思主編《全元戲曲》也作“這廝每扮南戲那！”，後有校記（P148）：

此“南”字據息機子本及顧曲齋本增補。

同書，此劇“劇目說明”題：

本劇現存版本，有息機子《古今雜劇選》本、顧曲齋《古雜劇》本、《元曲選》本。現以後者為底本，用前二種參校。

是其所用底本為明萬曆四十三年（1615年）、四十四年（1616年）臧懋循刊《元曲選》為底本。據《關漢卿集》前言中關於版本的部分所言：

臧懋循在《元曲選》的編輯中，對原作做了較多修改；關漢卿的劇作面貌到這裡發生了較大變化。

而息機子編《古今雜劇選》刊於萬曆二十六年（1598年）。較臧氏早而存真。顧曲齋本《古雜劇》（一般認為是王驥德編），孫楷第比較《元曲選》《柳枝集>比較後,認為它文字上“確依元本之舊”，具有較高的文獻價值。而兩種更早或更“依元本之舊”的版本都寫的是“南戲”，所以，現行的諸版本通具“這廝每扮南戲那！”是確有理據的。

另外，我們看劇本具體情況。這裡是劇本情節的必要組成部分。即第四折便是楊衙內去會白士中，第三折這一段前面是譚記兒偷了“金牌勢劍文書”逃走。按劇情，必然要交代楊衙內一行酒醒時候，發現文書不見這一情節。它是此劇有機的組織的一部分，而非可以單獨脫落之處。

而有意思的就是從劇本體制看這一段。它相當特殊。

它處於元雜劇的套曲“收尾”之後。並且我們知道元雜劇的規矩。元雜劇的套曲諸牌必是一個人唱，並且用一個韻轍。這一折唱套曲諸牌子的人無疑是女主角譚記兒，用的韻轍是“車蛇”韻。

而我上面錄的這一段“南戲”之處，用的一個【馬鞍兒】曲牌，是楊衙內等三人以及眾人合唱一支牌子。這個牌子不但已經在“收尾”，即套曲結尾之後，而且用的是“蕭豪”韻。從各種方面來講，都並不是這一折的套曲的牌子。

非止一人，眾人合唱是南戲的唱演法。所以，在這裡，天才的元雜劇作家關漢卿，非常有趣的嵌了一小段“別的劇種”，敏感的抓住了南戲的典型特徵（一曲多人，眾人合唱），用衙內的口跳出戲來，對臺上的人物，以旁白的姿態來一句“這廝每扮南戲那！”不但極具舞臺效果，非常有趣。而且，以我們“現代性”的角度來看，這部分也非常符合布萊希特的“間離效果”，“陌生化”處理。劇中人忽然成為了“劇外人”，有著隱然“第四堵牆”的演戲，是一種隔離觀眾的第三人稱敘事，忽然劇中人物向觀眾說明，成為了第二人稱敘事。這本身就是很值得記錄的事情。

而這些又在關漢卿的筆下表現得如此自然，合理。非久浸氍毹而天才者，不能如是。這也是關漢卿作為偉大劇作家令我們學習的地方。

北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》

致敬關漢卿的雜劇

附《關漢卿筆下的“南戲”》

即將上演的北昆“觀其復”系列崑曲《望江亭中秋切鱠》是一部值得期待的戲。它基於關漢卿元雜劇原本，是關漢卿的這一元雜劇劇本崑曲的首次排演。

這也是對偉大的元雜劇作家——關漢卿的致敬。

這部戲是一部兼顧詩意抒情與生動情節，人物形象豐富的戲。在基於經典元雜劇的基礎上，展現其本身蘊含的，超越時代的魅力。

其中女主角譚記兒的形象多面。果斷、勇氣，又具有女性魅力，男主角白士中的俊朗、有趣，反面boss楊衙內也性格非常複雜，這都是此部戲值得玩味的地方。

尤其經典的第三折，在八月十五粼粼波江之中，譚記兒獨劃一葉扁舟來赴楊衙內，為了夫君的安危去盜取楊衙內的“金牌勢劍”，這一場既緊張，又抒情，既浪漫，又凶險。情節絲絲入扣，人物形象極其豐富。再配上令人耳寓生景的笙簫鑼鼓，給人的是立體的享受。

在此，我們祝賀這部戲上演。並且，與觀眾們一起期待這部戲展現出自己的價值和魅力。

此戲第一輪排場演出：

2019年8月16日，北京繁星戲劇村

2019年8月17日，北京繁星戲劇村

2019年8月26日，梅蘭芳大劇院

感興趣的朋友可以觀看。

主創名單

藝術指導：張靜嫻 周志剛

改編編劇：王一舸

導演：張鵬

副導演：黃晨

唱腔作曲：王大元

音樂作曲：王天賜

視覺總監：馮海

造型設計：李學敏

服裝顧問：王奇

燈光設計：齊志欣

道具設計：史悠揚

主題曲創作：樊寧

指揮：鄭學

鑼鼓設計、司鼓：李永昇

司笛：劉天錄

演員表

譚記兒——邵天帥 劉亞琳

楊衙內——史舒越 張鵬

白士中——王琛

白姑姑——白曉君

張千——於航

李稍——張暖 張新勇

李秉中——袁國良

附：

關漢卿筆下的“南戲”

文 | 王一舸

眾所周知，關漢卿是元雜劇的代表作家。

相對應於關漢卿所在的時代，相對於元雜劇的，是南方地區流行的南戲。

一般認為，“南戲”在宋代就有。但是，具體元雜劇作家，尤其是元雜劇的第一代表作家關漢卿和南戲出現“交集”，還是非常有趣的一件事情。

這個交集就出現在他的劇作《望江亭中秋切鱠》經典的第三折當中。

當女主角譚記兒為了夫君的安危，裝扮成漁娘，在中秋夜將來奪夫君性命的“欽差大臣”楊衙內灌醉，並將楊衙內作為憑證的金牌、勢劍、文書盜走後，楊衙內及隨從轉醒，發現這一嚴重後果，劇本中有這麼一段：

（衙內雲）張二嫂！張二嫂那裡去了？（做失驚科，雲）李稍，張二嫂怎麼去了？看我的勢劍金牌可在那裡！（張千雲）就不見了金牌，還有勢劍共文書哩！（李稍雲）連勢劍文書都被他拿去了！（衙內雲）似此怎了也？（李稍唱）

【馬鞍兒】想著、想著跌腳兒叫，（張千唱）想著、想著我難熬，（衙內唱）酩子裡愁腸酩子裡焦。（眾合唱）又不敢著旁人知道，則把他這好香燒、好香燒，咒的他熱肉兒跳！

（衙內雲）這廝每扮南戲那！（眾同下）

在這裡面，關漢卿的劇本出現了“南戲”這一具體稱謂。

據馬欣來集校的《關漢卿集》（P148），最後楊衙內這句“這廝每扮南戲那！”之前還有“（李稍雲）黃昏無旅店，（親隨雲）今夜宿誰家。”而在“南戲”這個地方沒有出校。

據王季思主編《全元戲曲》也作“這廝每扮南戲那！”，後有校記（P148）：

此“南”字據息機子本及顧曲齋本增補。

同書，此劇“劇目說明”題：

本劇現存版本，有息機子《古今雜劇選》本、顧曲齋《古雜劇》本、《元曲選》本。現以後者為底本，用前二種參校。

是其所用底本為明萬曆四十三年（1615年）、四十四年（1616年）臧懋循刊《元曲選》為底本。據《關漢卿集》前言中關於版本的部分所言：

臧懋循在《元曲選》的編輯中，對原作做了較多修改；關漢卿的劇作面貌到這裡發生了較大變化。

而息機子編《古今雜劇選》刊於萬曆二十六年（1598年）。較臧氏早而存真。顧曲齋本《古雜劇》（一般認為是王驥德編），孫楷第比較《元曲選》《柳枝集>比較後,認為它文字上“確依元本之舊”，具有較高的文獻價值。而兩種更早或更“依元本之舊”的版本都寫的是“南戲”，所以，現行的諸版本通具“這廝每扮南戲那！”是確有理據的。

另外，我們看劇本具體情況。這裡是劇本情節的必要組成部分。即第四折便是楊衙內去會白士中，第三折這一段前面是譚記兒偷了“金牌勢劍文書”逃走。按劇情，必然要交代楊衙內一行酒醒時候，發現文書不見這一情節。它是此劇有機的組織的一部分，而非可以單獨脫落之處。

而有意思的就是從劇本體制看這一段。它相當特殊。

它處於元雜劇的套曲“收尾”之後。並且我們知道元雜劇的規矩。元雜劇的套曲諸牌必是一個人唱，並且用一個韻轍。這一折唱套曲諸牌子的人無疑是女主角譚記兒，用的韻轍是“車蛇”韻。

而我上面錄的這一段“南戲”之處，用的一個【馬鞍兒】曲牌，是楊衙內等三人以及眾人合唱一支牌子。這個牌子不但已經在“收尾”，即套曲結尾之後，而且用的是“蕭豪”韻。從各種方面來講，都並不是這一折的套曲的牌子。

非止一人，眾人合唱是南戲的唱演法。所以，在這裡，天才的元雜劇作家關漢卿，非常有趣的嵌了一小段“別的劇種”，敏感的抓住了南戲的典型特徵（一曲多人，眾人合唱），用衙內的口跳出戲來，對臺上的人物，以旁白的姿態來一句“這廝每扮南戲那！”不但極具舞臺效果，非常有趣。而且，以我們“現代性”的角度來看，這部分也非常符合布萊希特的“間離效果”，“陌生化”處理。劇中人忽然成為了“劇外人”，有著隱然“第四堵牆”的演戲，是一種隔離觀眾的第三人稱敘事，忽然劇中人物向觀眾說明，成為了第二人稱敘事。這本身就是很值得記錄的事情。

而這些又在關漢卿的筆下表現得如此自然，合理。非久浸氍毹而天才者，不能如是。這也是關漢卿作為偉大劇作家令我們學習的地方。

一般來說，“南戲”自宋有，但具體到“南戲”這兩個字的記載，這一段不知道是不是最早的，但至少是我看到的，最早的記載。（關於南戲的記載更早的，比如宋末劉壎《水雲村稿-詞人吳用章傳》，用的是“永嘉戲曲”這一名詞）而且又是出自關漢卿之手，由關漢卿非常豐富的展現於舞臺之上過的段落。在做文獻研究和整理的時候，這也是非常具有“文獻性”的。它不但證明了“南戲”這個名稱用法的一個很早的時間，而且也以生動的方式表現了南戲作為戲劇的性質，它的特點，演出方法。這無疑是一個兼具有舞臺性和學術性之處。

在此劇演出中，我們對這個地方進行了特殊的重視和處理，張鵬導演和諸位同仁更以此處附進了弋腔的嘗溯。這都是對這部戲的學術性和文獻性建設的重視。也是這部戲有著特殊期待的地方。

北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》

致敬關漢卿的雜劇

附《關漢卿筆下的“南戲”》

即將上演的北昆“觀其復”系列崑曲《望江亭中秋切鱠》是一部值得期待的戲。它基於關漢卿元雜劇原本，是關漢卿的這一元雜劇劇本崑曲的首次排演。

這也是對偉大的元雜劇作家——關漢卿的致敬。

這部戲是一部兼顧詩意抒情與生動情節，人物形象豐富的戲。在基於經典元雜劇的基礎上，展現其本身蘊含的，超越時代的魅力。

其中女主角譚記兒的形象多面。果斷、勇氣，又具有女性魅力，男主角白士中的俊朗、有趣，反面boss楊衙內也性格非常複雜，這都是此部戲值得玩味的地方。

尤其經典的第三折，在八月十五粼粼波江之中，譚記兒獨劃一葉扁舟來赴楊衙內，為了夫君的安危去盜取楊衙內的“金牌勢劍”，這一場既緊張，又抒情，既浪漫，又凶險。情節絲絲入扣，人物形象極其豐富。再配上令人耳寓生景的笙簫鑼鼓，給人的是立體的享受。

在此，我們祝賀這部戲上演。並且，與觀眾們一起期待這部戲展現出自己的價值和魅力。

此戲第一輪排場演出：

2019年8月16日，北京繁星戲劇村

2019年8月17日，北京繁星戲劇村

2019年8月26日，梅蘭芳大劇院

感興趣的朋友可以觀看。

主創名單

藝術指導：張靜嫻 周志剛

改編編劇：王一舸

導演：張鵬

副導演：黃晨

唱腔作曲：王大元

音樂作曲：王天賜

視覺總監：馮海

造型設計：李學敏

服裝顧問：王奇

燈光設計：齊志欣

道具設計：史悠揚

主題曲創作：樊寧

指揮：鄭學

鑼鼓設計、司鼓：李永昇

司笛：劉天錄

演員表

譚記兒——邵天帥 劉亞琳

楊衙內——史舒越 張鵬

白士中——王琛

白姑姑——白曉君

張千——於航

李稍——張暖 張新勇

李秉中——袁國良

附：

關漢卿筆下的“南戲”

文 | 王一舸

眾所周知，關漢卿是元雜劇的代表作家。

相對應於關漢卿所在的時代，相對於元雜劇的，是南方地區流行的南戲。

一般認為，“南戲”在宋代就有。但是，具體元雜劇作家，尤其是元雜劇的第一代表作家關漢卿和南戲出現“交集”，還是非常有趣的一件事情。

這個交集就出現在他的劇作《望江亭中秋切鱠》經典的第三折當中。

當女主角譚記兒為了夫君的安危，裝扮成漁娘，在中秋夜將來奪夫君性命的“欽差大臣”楊衙內灌醉，並將楊衙內作為憑證的金牌、勢劍、文書盜走後，楊衙內及隨從轉醒，發現這一嚴重後果，劇本中有這麼一段：

（衙內雲）張二嫂！張二嫂那裡去了？（做失驚科，雲）李稍，張二嫂怎麼去了？看我的勢劍金牌可在那裡！（張千雲）就不見了金牌，還有勢劍共文書哩！（李稍雲）連勢劍文書都被他拿去了！（衙內雲）似此怎了也？（李稍唱）

【馬鞍兒】想著、想著跌腳兒叫，（張千唱）想著、想著我難熬，（衙內唱）酩子裡愁腸酩子裡焦。（眾合唱）又不敢著旁人知道，則把他這好香燒、好香燒，咒的他熱肉兒跳！

（衙內雲）這廝每扮南戲那！（眾同下）

在這裡面，關漢卿的劇本出現了“南戲”這一具體稱謂。

據馬欣來集校的《關漢卿集》（P148），最後楊衙內這句“這廝每扮南戲那！”之前還有“（李稍雲）黃昏無旅店，（親隨雲）今夜宿誰家。”而在“南戲”這個地方沒有出校。

據王季思主編《全元戲曲》也作“這廝每扮南戲那！”，後有校記（P148）：

此“南”字據息機子本及顧曲齋本增補。

同書，此劇“劇目說明”題：

本劇現存版本，有息機子《古今雜劇選》本、顧曲齋《古雜劇》本、《元曲選》本。現以後者為底本，用前二種參校。

是其所用底本為明萬曆四十三年（1615年）、四十四年（1616年）臧懋循刊《元曲選》為底本。據《關漢卿集》前言中關於版本的部分所言：

臧懋循在《元曲選》的編輯中，對原作做了較多修改；關漢卿的劇作面貌到這裡發生了較大變化。

而息機子編《古今雜劇選》刊於萬曆二十六年（1598年）。較臧氏早而存真。顧曲齋本《古雜劇》（一般認為是王驥德編），孫楷第比較《元曲選》《柳枝集>比較後,認為它文字上“確依元本之舊”，具有較高的文獻價值。而兩種更早或更“依元本之舊”的版本都寫的是“南戲”，所以，現行的諸版本通具“這廝每扮南戲那！”是確有理據的。

另外，我們看劇本具體情況。這裡是劇本情節的必要組成部分。即第四折便是楊衙內去會白士中，第三折這一段前面是譚記兒偷了“金牌勢劍文書”逃走。按劇情，必然要交代楊衙內一行酒醒時候，發現文書不見這一情節。它是此劇有機的組織的一部分，而非可以單獨脫落之處。

而有意思的就是從劇本體制看這一段。它相當特殊。

它處於元雜劇的套曲“收尾”之後。並且我們知道元雜劇的規矩。元雜劇的套曲諸牌必是一個人唱，並且用一個韻轍。這一折唱套曲諸牌子的人無疑是女主角譚記兒，用的韻轍是“車蛇”韻。

而我上面錄的這一段“南戲”之處，用的一個【馬鞍兒】曲牌，是楊衙內等三人以及眾人合唱一支牌子。這個牌子不但已經在“收尾”，即套曲結尾之後，而且用的是“蕭豪”韻。從各種方面來講，都並不是這一折的套曲的牌子。

非止一人，眾人合唱是南戲的唱演法。所以，在這裡，天才的元雜劇作家關漢卿，非常有趣的嵌了一小段“別的劇種”，敏感的抓住了南戲的典型特徵（一曲多人，眾人合唱），用衙內的口跳出戲來，對臺上的人物，以旁白的姿態來一句“這廝每扮南戲那！”不但極具舞臺效果，非常有趣。而且，以我們“現代性”的角度來看，這部分也非常符合布萊希特的“間離效果”，“陌生化”處理。劇中人忽然成為了“劇外人”，有著隱然“第四堵牆”的演戲，是一種隔離觀眾的第三人稱敘事，忽然劇中人物向觀眾說明，成為了第二人稱敘事。這本身就是很值得記錄的事情。

而這些又在關漢卿的筆下表現得如此自然，合理。非久浸氍毹而天才者，不能如是。這也是關漢卿作為偉大劇作家令我們學習的地方。

一般來說，“南戲”自宋有，但具體到“南戲”這兩個字的記載，這一段不知道是不是最早的，但至少是我看到的，最早的記載。（關於南戲的記載更早的，比如宋末劉壎《水雲村稿-詞人吳用章傳》，用的是“永嘉戲曲”這一名詞）而且又是出自關漢卿之手，由關漢卿非常豐富的展現於舞臺之上過的段落。在做文獻研究和整理的時候，這也是非常具有“文獻性”的。它不但證明了“南戲”這個名稱用法的一個很早的時間，而且也以生動的方式表現了南戲作為戲劇的性質，它的特點，演出方法。這無疑是一個兼具有舞臺性和學術性之處。

在此劇演出中，我們對這個地方進行了特殊的重視和處理，張鵬導演和諸位同仁更以此處附進了弋腔的嘗溯。這都是對這部戲的學術性和文獻性建設的重視。也是這部戲有著特殊期待的地方。

演出時間：8月16日、17日 19:30

演出劇目：《望江亭中秋切鱠》

演出地點：繁星戲劇村伍劇場

演出票價：120/80

特別鳴謝

書院中國文化發展基金會

敦和基金會

北昆“觀其復”崑曲《望江亭中秋切鱠》

致敬關漢卿的雜劇

附《關漢卿筆下的“南戲”》

即將上演的北昆“觀其復”系列崑曲《望江亭中秋切鱠》是一部值得期待的戲。它基於關漢卿元雜劇原本，是關漢卿的這一元雜劇劇本崑曲的首次排演。

這也是對偉大的元雜劇作家——關漢卿的致敬。

這部戲是一部兼顧詩意抒情與生動情節，人物形象豐富的戲。在基於經典元雜劇的基礎上，展現其本身蘊含的，超越時代的魅力。

其中女主角譚記兒的形象多面。果斷、勇氣，又具有女性魅力，男主角白士中的俊朗、有趣，反面boss楊衙內也性格非常複雜，這都是此部戲值得玩味的地方。

尤其經典的第三折，在八月十五粼粼波江之中，譚記兒獨劃一葉扁舟來赴楊衙內，為了夫君的安危去盜取楊衙內的“金牌勢劍”，這一場既緊張，又抒情，既浪漫，又凶險。情節絲絲入扣，人物形象極其豐富。再配上令人耳寓生景的笙簫鑼鼓，給人的是立體的享受。

在此，我們祝賀這部戲上演。並且，與觀眾們一起期待這部戲展現出自己的價值和魅力。

此戲第一輪排場演出：

2019年8月16日，北京繁星戲劇村

2019年8月17日，北京繁星戲劇村

2019年8月26日，梅蘭芳大劇院

感興趣的朋友可以觀看。

主創名單

藝術指導：張靜嫻 周志剛

改編編劇：王一舸

導演：張鵬

副導演：黃晨

唱腔作曲：王大元

音樂作曲：王天賜

視覺總監：馮海

造型設計：李學敏

服裝顧問：王奇

燈光設計：齊志欣

道具設計：史悠揚

主題曲創作：樊寧

指揮：鄭學

鑼鼓設計、司鼓：李永昇

司笛：劉天錄

演員表

譚記兒——邵天帥 劉亞琳

楊衙內——史舒越 張鵬

白士中——王琛

白姑姑——白曉君

張千——於航

李稍——張暖 張新勇

李秉中——袁國良

附：

關漢卿筆下的“南戲”

文 | 王一舸

眾所周知，關漢卿是元雜劇的代表作家。

相對應於關漢卿所在的時代，相對於元雜劇的，是南方地區流行的南戲。

一般認為，“南戲”在宋代就有。但是，具體元雜劇作家，尤其是元雜劇的第一代表作家關漢卿和南戲出現“交集”，還是非常有趣的一件事情。

這個交集就出現在他的劇作《望江亭中秋切鱠》經典的第三折當中。

當女主角譚記兒為了夫君的安危，裝扮成漁娘，在中秋夜將來奪夫君性命的“欽差大臣”楊衙內灌醉，並將楊衙內作為憑證的金牌、勢劍、文書盜走後，楊衙內及隨從轉醒，發現這一嚴重後果，劇本中有這麼一段：

（衙內雲）張二嫂！張二嫂那裡去了？（做失驚科，雲）李稍，張二嫂怎麼去了？看我的勢劍金牌可在那裡！（張千雲）就不見了金牌，還有勢劍共文書哩！（李稍雲）連勢劍文書都被他拿去了！（衙內雲）似此怎了也？（李稍唱）

【馬鞍兒】想著、想著跌腳兒叫，（張千唱）想著、想著我難熬，（衙內唱）酩子裡愁腸酩子裡焦。（眾合唱）又不敢著旁人知道，則把他這好香燒、好香燒，咒的他熱肉兒跳！

（衙內雲）這廝每扮南戲那！（眾同下）

在這裡面，關漢卿的劇本出現了“南戲”這一具體稱謂。

據馬欣來集校的《關漢卿集》（P148），最後楊衙內這句“這廝每扮南戲那！”之前還有“（李稍雲）黃昏無旅店，（親隨雲）今夜宿誰家。”而在“南戲”這個地方沒有出校。

據王季思主編《全元戲曲》也作“這廝每扮南戲那！”，後有校記（P148）：

此“南”字據息機子本及顧曲齋本增補。

同書，此劇“劇目說明”題：

本劇現存版本，有息機子《古今雜劇選》本、顧曲齋《古雜劇》本、《元曲選》本。現以後者為底本，用前二種參校。

是其所用底本為明萬曆四十三年（1615年）、四十四年（1616年）臧懋循刊《元曲選》為底本。據《關漢卿集》前言中關於版本的部分所言：

臧懋循在《元曲選》的編輯中，對原作做了較多修改；關漢卿的劇作面貌到這裡發生了較大變化。

而息機子編《古今雜劇選》刊於萬曆二十六年（1598年）。較臧氏早而存真。顧曲齋本《古雜劇》（一般認為是王驥德編），孫楷第比較《元曲選》《柳枝集>比較後,認為它文字上“確依元本之舊”，具有較高的文獻價值。而兩種更早或更“依元本之舊”的版本都寫的是“南戲”，所以，現行的諸版本通具“這廝每扮南戲那！”是確有理據的。

另外，我們看劇本具體情況。這裡是劇本情節的必要組成部分。即第四折便是楊衙內去會白士中，第三折這一段前面是譚記兒偷了“金牌勢劍文書”逃走。按劇情，必然要交代楊衙內一行酒醒時候，發現文書不見這一情節。它是此劇有機的組織的一部分，而非可以單獨脫落之處。

而有意思的就是從劇本體制看這一段。它相當特殊。

它處於元雜劇的套曲“收尾”之後。並且我們知道元雜劇的規矩。元雜劇的套曲諸牌必是一個人唱，並且用一個韻轍。這一折唱套曲諸牌子的人無疑是女主角譚記兒，用的韻轍是“車蛇”韻。

而我上面錄的這一段“南戲”之處，用的一個【馬鞍兒】曲牌，是楊衙內等三人以及眾人合唱一支牌子。這個牌子不但已經在“收尾”，即套曲結尾之後，而且用的是“蕭豪”韻。從各種方面來講，都並不是這一折的套曲的牌子。

非止一人，眾人合唱是南戲的唱演法。所以，在這裡，天才的元雜劇作家關漢卿，非常有趣的嵌了一小段“別的劇種”，敏感的抓住了南戲的典型特徵（一曲多人，眾人合唱），用衙內的口跳出戲來，對臺上的人物，以旁白的姿態來一句“這廝每扮南戲那！”不但極具舞臺效果，非常有趣。而且，以我們“現代性”的角度來看，這部分也非常符合布萊希特的“間離效果”，“陌生化”處理。劇中人忽然成為了“劇外人”，有著隱然“第四堵牆”的演戲，是一種隔離觀眾的第三人稱敘事，忽然劇中人物向觀眾說明，成為了第二人稱敘事。這本身就是很值得記錄的事情。

而這些又在關漢卿的筆下表現得如此自然，合理。非久浸氍毹而天才者，不能如是。這也是關漢卿作為偉大劇作家令我們學習的地方。

一般來說，“南戲”自宋有，但具體到“南戲”這兩個字的記載，這一段不知道是不是最早的，但至少是我看到的，最早的記載。（關於南戲的記載更早的，比如宋末劉壎《水雲村稿-詞人吳用章傳》，用的是“永嘉戲曲”這一名詞）而且又是出自關漢卿之手，由關漢卿非常豐富的展現於舞臺之上過的段落。在做文獻研究和整理的時候，這也是非常具有“文獻性”的。它不但證明了“南戲”這個名稱用法的一個很早的時間，而且也以生動的方式表現了南戲作為戲劇的性質，它的特點，演出方法。這無疑是一個兼具有舞臺性和學術性之處。

在此劇演出中，我們對這個地方進行了特殊的重視和處理，張鵬導演和諸位同仁更以此處附進了弋腔的嘗溯。這都是對這部戲的學術性和文獻性建設的重視。也是這部戲有著特殊期待的地方。

演出時間：8月16日、17日 19:30

演出劇目：《望江亭中秋切鱠》

演出地點：繁星戲劇村伍劇場

演出票價：120/80

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責任編輯：黃佳怡

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