《紅樓夢》第70回中，大觀園舉行柳絮詩會，探春、寶玉、林黛玉等眾人都將柳絮看做“無根無絆”之物，寓意輕薄喪敗。而薛寶釵卻反其道而行之，所作“韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲”，大有灑脫自在、超越悲喜之味。
這正是影片《送我上青雲》片名的出處。單看這幾個字，就充滿著扶搖直上式的氣勢。
由姚晨監製並領銜主演、滕叢叢編劇並執導的女性題材電影《送我上青雲》近日上映——貴州山水，氤氳朦朧，藍綠色的天空似乎略有不解風情的壓抑，又虛幻得不可觸及，這是影片給人的第一感受。但結尾處女主對著空谷大喊三聲“啊”“啊”“啊”，卻又是穿破迷霧後的和解和通透。
迷茫、糾結、感悟、和解，這是一個都市女記者盛男所經歷的，也是貫穿整個影片的節奏——盛男不幸得了卵巢癌，同時身陷原生家庭、伴侶的情感泥淖，淪落到靠賣文求得手術費用，被甲方貶低為不過是“跑業務”的……
"《紅樓夢》第70回中，大觀園舉行柳絮詩會，探春、寶玉、林黛玉等眾人都將柳絮看做“無根無絆”之物，寓意輕薄喪敗。而薛寶釵卻反其道而行之，所作“韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲”，大有灑脫自在、超越悲喜之味。
這正是影片《送我上青雲》片名的出處。單看這幾個字，就充滿著扶搖直上式的氣勢。
由姚晨監製並領銜主演、滕叢叢編劇並執導的女性題材電影《送我上青雲》近日上映——貴州山水，氤氳朦朧，藍綠色的天空似乎略有不解風情的壓抑，又虛幻得不可觸及，這是影片給人的第一感受。但結尾處女主對著空谷大喊三聲“啊”“啊”“啊”，卻又是穿破迷霧後的和解和通透。
迷茫、糾結、感悟、和解，這是一個都市女記者盛男所經歷的，也是貫穿整個影片的節奏——盛男不幸得了卵巢癌，同時身陷原生家庭、伴侶的情感泥淖，淪落到靠賣文求得手術費用，被甲方貶低為不過是“跑業務”的……
在死亡之前，盛男重新梳理頭緒，真正直視了自己的慾望、人生信條，不斷在泥淖中思考、追尋。
作為一部女性題材的劇情電影，影片呈現了社會與人生的百態，但百感交集之餘，展現的卻是生活的真實面目。這也引發了很多觀眾關於女性群體、關於人生的思考。
很長一段時間以來，中國女性，通常都被定義為妻子、母親、女兒……多為依附性、捆綁性的存在。因而，直面女性群體的生活困境、情感困境，是本片最大的亮點，這在大陸國產電影裡非常少見。
"《紅樓夢》第70回中，大觀園舉行柳絮詩會，探春、寶玉、林黛玉等眾人都將柳絮看做“無根無絆”之物，寓意輕薄喪敗。而薛寶釵卻反其道而行之，所作“韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲”，大有灑脫自在、超越悲喜之味。
這正是影片《送我上青雲》片名的出處。單看這幾個字，就充滿著扶搖直上式的氣勢。
由姚晨監製並領銜主演、滕叢叢編劇並執導的女性題材電影《送我上青雲》近日上映——貴州山水，氤氳朦朧，藍綠色的天空似乎略有不解風情的壓抑，又虛幻得不可觸及，這是影片給人的第一感受。但結尾處女主對著空谷大喊三聲“啊”“啊”“啊”，卻又是穿破迷霧後的和解和通透。
迷茫、糾結、感悟、和解，這是一個都市女記者盛男所經歷的，也是貫穿整個影片的節奏——盛男不幸得了卵巢癌，同時身陷原生家庭、伴侶的情感泥淖，淪落到靠賣文求得手術費用，被甲方貶低為不過是“跑業務”的……
在死亡之前，盛男重新梳理頭緒，真正直視了自己的慾望、人生信條，不斷在泥淖中思考、追尋。
作為一部女性題材的劇情電影，影片呈現了社會與人生的百態，但百感交集之餘，展現的卻是生活的真實面目。這也引發了很多觀眾關於女性群體、關於人生的思考。
很長一段時間以來，中國女性，通常都被定義為妻子、母親、女兒……多為依附性、捆綁性的存在。因而，直面女性群體的生活困境、情感困境，是本片最大的亮點，這在大陸國產電影裡非常少見。
《紅樓夢》第70回中，大觀園舉行柳絮詩會，探春、寶玉、林黛玉等眾人都將柳絮看做“無根無絆”之物，寓意輕薄喪敗。而薛寶釵卻反其道而行之，所作“韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲”，大有灑脫自在、超越悲喜之味。
這正是影片《送我上青雲》片名的出處。單看這幾個字，就充滿著扶搖直上式的氣勢。
由姚晨監製並領銜主演、滕叢叢編劇並執導的女性題材電影《送我上青雲》近日上映——貴州山水，氤氳朦朧，藍綠色的天空似乎略有不解風情的壓抑，又虛幻得不可觸及，這是影片給人的第一感受。但結尾處女主對著空谷大喊三聲“啊”“啊”“啊”，卻又是穿破迷霧後的和解和通透。
迷茫、糾結、感悟、和解，這是一個都市女記者盛男所經歷的，也是貫穿整個影片的節奏——盛男不幸得了卵巢癌，同時身陷原生家庭、伴侶的情感泥淖，淪落到靠賣文求得手術費用，被甲方貶低為不過是“跑業務”的……
在死亡之前，盛男重新梳理頭緒，真正直視了自己的慾望、人生信條，不斷在泥淖中思考、追尋。
作為一部女性題材的劇情電影，影片呈現了社會與人生的百態，但百感交集之餘，展現的卻是生活的真實面目。這也引發了很多觀眾關於女性群體、關於人生的思考。
很長一段時間以來，中國女性，通常都被定義為妻子、母親、女兒……多為依附性、捆綁性的存在。因而，直面女性群體的生活困境、情感困境，是本片最大的亮點，這在大陸國產電影裡非常少見。
如導演滕叢叢預期判斷，《送我上青雲》的主流觀眾是“三四十歲的女性，而且是城市裡的”。影片中的盛男，就是這一群體的縮影，作為女性中更早開始獨立的一類，她們更多地在追尋著作為個體的自我和價值所在。
在影片宣傳過程中，《送我上青雲》一直強調女性主義。但需注意的是，並不能簡單粗暴地將“女性電影”定義為“反對男性”的電影或者“女權電影”，這就又陷入了另一個極端。女性電影產生、逐漸佔據一部分市場的過程，是社會發展階段更進一步的產物。
正如主演姚晨說，“不管是男性還是女性，我們都是在試圖理解，甚至很憐惜。你不能因為他們的生命力不夠強、他們很怯懦就責備他們，他們是需要被體恤、擁抱的。”畢竟，迷惘、困頓、需要和解、需要被關愛的不只女性，每一個生命體都不應該被貼上某個單一的標籤，都同樣應該受到應有的重視。
"《紅樓夢》第70回中，大觀園舉行柳絮詩會，探春、寶玉、林黛玉等眾人都將柳絮看做“無根無絆”之物，寓意輕薄喪敗。而薛寶釵卻反其道而行之，所作“韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲”，大有灑脫自在、超越悲喜之味。
這正是影片《送我上青雲》片名的出處。單看這幾個字，就充滿著扶搖直上式的氣勢。
由姚晨監製並領銜主演、滕叢叢編劇並執導的女性題材電影《送我上青雲》近日上映——貴州山水，氤氳朦朧，藍綠色的天空似乎略有不解風情的壓抑，又虛幻得不可觸及，這是影片給人的第一感受。但結尾處女主對著空谷大喊三聲“啊”“啊”“啊”，卻又是穿破迷霧後的和解和通透。
迷茫、糾結、感悟、和解，這是一個都市女記者盛男所經歷的，也是貫穿整個影片的節奏——盛男不幸得了卵巢癌，同時身陷原生家庭、伴侶的情感泥淖，淪落到靠賣文求得手術費用，被甲方貶低為不過是“跑業務”的……
在死亡之前，盛男重新梳理頭緒，真正直視了自己的慾望、人生信條，不斷在泥淖中思考、追尋。
作為一部女性題材的劇情電影，影片呈現了社會與人生的百態，但百感交集之餘，展現的卻是生活的真實面目。這也引發了很多觀眾關於女性群體、關於人生的思考。
很長一段時間以來，中國女性，通常都被定義為妻子、母親、女兒……多為依附性、捆綁性的存在。因而，直面女性群體的生活困境、情感困境，是本片最大的亮點，這在大陸國產電影裡非常少見。
如導演滕叢叢預期判斷，《送我上青雲》的主流觀眾是“三四十歲的女性，而且是城市裡的”。影片中的盛男，就是這一群體的縮影，作為女性中更早開始獨立的一類，她們更多地在追尋著作為個體的自我和價值所在。
在影片宣傳過程中，《送我上青雲》一直強調女性主義。但需注意的是，並不能簡單粗暴地將“女性電影”定義為“反對男性”的電影或者“女權電影”，這就又陷入了另一個極端。女性電影產生、逐漸佔據一部分市場的過程，是社會發展階段更進一步的產物。
正如主演姚晨說，“不管是男性還是女性，我們都是在試圖理解，甚至很憐惜。你不能因為他們的生命力不夠強、他們很怯懦就責備他們，他們是需要被體恤、擁抱的。”畢竟，迷惘、困頓、需要和解、需要被關愛的不只女性，每一個生命體都不應該被貼上某個單一的標籤，都同樣應該受到應有的重視。
《紅樓夢》第70回中，大觀園舉行柳絮詩會，探春、寶玉、林黛玉等眾人都將柳絮看做“無根無絆”之物，寓意輕薄喪敗。而薛寶釵卻反其道而行之，所作“韶華休笑本無根，好風頻借力，送我上青雲”，大有灑脫自在、超越悲喜之味。
這正是影片《送我上青雲》片名的出處。單看這幾個字，就充滿著扶搖直上式的氣勢。
由姚晨監製並領銜主演、滕叢叢編劇並執導的女性題材電影《送我上青雲》近日上映——貴州山水，氤氳朦朧，藍綠色的天空似乎略有不解風情的壓抑，又虛幻得不可觸及，這是影片給人的第一感受。但結尾處女主對著空谷大喊三聲“啊”“啊”“啊”，卻又是穿破迷霧後的和解和通透。
迷茫、糾結、感悟、和解，這是一個都市女記者盛男所經歷的，也是貫穿整個影片的節奏——盛男不幸得了卵巢癌，同時身陷原生家庭、伴侶的情感泥淖，淪落到靠賣文求得手術費用，被甲方貶低為不過是“跑業務”的……
在死亡之前，盛男重新梳理頭緒，真正直視了自己的慾望、人生信條，不斷在泥淖中思考、追尋。
作為一部女性題材的劇情電影，影片呈現了社會與人生的百態，但百感交集之餘，展現的卻是生活的真實面目。這也引發了很多觀眾關於女性群體、關於人生的思考。
很長一段時間以來，中國女性，通常都被定義為妻子、母親、女兒……多為依附性、捆綁性的存在。因而，直面女性群體的生活困境、情感困境，是本片最大的亮點，這在大陸國產電影裡非常少見。
如導演滕叢叢預期判斷，《送我上青雲》的主流觀眾是“三四十歲的女性，而且是城市裡的”。影片中的盛男，就是這一群體的縮影，作為女性中更早開始獨立的一類，她們更多地在追尋著作為個體的自我和價值所在。
在影片宣傳過程中，《送我上青雲》一直強調女性主義。但需注意的是，並不能簡單粗暴地將“女性電影”定義為“反對男性”的電影或者“女權電影”，這就又陷入了另一個極端。女性電影產生、逐漸佔據一部分市場的過程，是社會發展階段更進一步的產物。
正如主演姚晨說，“不管是男性還是女性，我們都是在試圖理解，甚至很憐惜。你不能因為他們的生命力不夠強、他們很怯懦就責備他們，他們是需要被體恤、擁抱的。”畢竟，迷惘、困頓、需要和解、需要被關愛的不只女性，每一個生命體都不應該被貼上某個單一的標籤，都同樣應該受到應有的重視。