'送我上青雲：她眼中的女性電影世界，獨立女性都是女俠！文/王珉'
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
2019年熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的職場女精英蘇明玉，和她在該片飾演的盛男截然相反。這位女主角是許多已告別青春的平凡都市女性的縮影，她們接受過教育，獨立自主地生活打拼。但她們並非是《我的前半生》中飾演唐晶的袁泉那般光鮮亮麗的職場女精英，她們的工作收入都很普通，普通得需要靠自己去收拾一地雞毛。該片將視角聚焦在單身都市女性的生活情感困境，將她們的愛恨情仇通過細膩的表達方式娓娓道來。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
2019年熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的職場女精英蘇明玉，和她在該片飾演的盛男截然相反。這位女主角是許多已告別青春的平凡都市女性的縮影，她們接受過教育，獨立自主地生活打拼。但她們並非是《我的前半生》中飾演唐晶的袁泉那般光鮮亮麗的職場女精英，她們的工作收入都很普通，普通得需要靠自己去收拾一地雞毛。該片將視角聚焦在單身都市女性的生活情感困境，將她們的愛恨情仇通過細膩的表達方式娓娓道來。
好風憑藉力，送我上青雲
《送我上青雲》的片名出處源自《紅樓夢》第七十回薛寶釵之口：“好風憑藉力，送我上青雲”，林黛玉和薛寶琴等分別以柳絮為題作詞，詞中多為悲音。但薛寶釵創作卻異於眾人，創作出《臨江仙》這首詞，她將柳絮的無根漂泊，昇華至風的飄揚灑脫。這種看透人情世故，卻依然可以熱愛生活的雞湯，讓人動容。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
2019年熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的職場女精英蘇明玉，和她在該片飾演的盛男截然相反。這位女主角是許多已告別青春的平凡都市女性的縮影，她們接受過教育，獨立自主地生活打拼。但她們並非是《我的前半生》中飾演唐晶的袁泉那般光鮮亮麗的職場女精英，她們的工作收入都很普通，普通得需要靠自己去收拾一地雞毛。該片將視角聚焦在單身都市女性的生活情感困境，將她們的愛恨情仇通過細膩的表達方式娓娓道來。
好風憑藉力，送我上青雲
《送我上青雲》的片名出處源自《紅樓夢》第七十回薛寶釵之口：“好風憑藉力，送我上青雲”，林黛玉和薛寶琴等分別以柳絮為題作詞，詞中多為悲音。但薛寶釵創作卻異於眾人，創作出《臨江仙》這首詞，她將柳絮的無根漂泊，昇華至風的飄揚灑脫。這種看透人情世故，卻依然可以熱愛生活的雞湯，讓人動容。
電影中的盛男恰似無根的柳絮，也沒有青雲的陪伴。面對死神的“約會”，盛男與母親爭執道：“我那麼努力，還是要死！”片中的人和事都很渺茫，正如惶恐不安的她在暗夜獨自落淚。但當她用自己的方式報復發洩後，她不再怨天尤人，而是在父母的護送下做手術，積極面對劫後餘生。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
2019年熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的職場女精英蘇明玉，和她在該片飾演的盛男截然相反。這位女主角是許多已告別青春的平凡都市女性的縮影，她們接受過教育，獨立自主地生活打拼。但她們並非是《我的前半生》中飾演唐晶的袁泉那般光鮮亮麗的職場女精英，她們的工作收入都很普通，普通得需要靠自己去收拾一地雞毛。該片將視角聚焦在單身都市女性的生活情感困境，將她們的愛恨情仇通過細膩的表達方式娓娓道來。
好風憑藉力，送我上青雲
《送我上青雲》的片名出處源自《紅樓夢》第七十回薛寶釵之口：“好風憑藉力，送我上青雲”，林黛玉和薛寶琴等分別以柳絮為題作詞，詞中多為悲音。但薛寶釵創作卻異於眾人，創作出《臨江仙》這首詞，她將柳絮的無根漂泊，昇華至風的飄揚灑脫。這種看透人情世故，卻依然可以熱愛生活的雞湯，讓人動容。
電影中的盛男恰似無根的柳絮，也沒有青雲的陪伴。面對死神的“約會”，盛男與母親爭執道：“我那麼努力，還是要死！”片中的人和事都很渺茫，正如惶恐不安的她在暗夜獨自落淚。但當她用自己的方式報復發洩後，她不再怨天尤人，而是在父母的護送下做手術，積極面對劫後餘生。
當代女性內心的困惑和愛
盛男到深山老林採訪李老的途中，需要泅渡一條大江。在霧氣包裹的江面上，附近村莊的老嫗預定的棺材不慎遺失，如浮萍般飄在江面上。這口浮棺多次在影片中出現，成為貫穿始終的意象。地無尺平，山巒疊嶂，谷深箐幽，盛男和母親通往山頂的路陡峭又逼仄。她們的悲劇在於真正意義上的性成熟被推遲，她們都無法承擔並履行家庭責任，造成了兩位女性對家庭的雙向傷害，最終都被推向“孤島”，愛與被愛就像李總的結局：“愛慾是人的生死之門，我從哪裡來，還回哪裡去。”這些意象疼痛殘忍而深刻，也象徵著盛男害怕死亡。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
2019年熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的職場女精英蘇明玉，和她在該片飾演的盛男截然相反。這位女主角是許多已告別青春的平凡都市女性的縮影，她們接受過教育，獨立自主地生活打拼。但她們並非是《我的前半生》中飾演唐晶的袁泉那般光鮮亮麗的職場女精英，她們的工作收入都很普通，普通得需要靠自己去收拾一地雞毛。該片將視角聚焦在單身都市女性的生活情感困境，將她們的愛恨情仇通過細膩的表達方式娓娓道來。
好風憑藉力，送我上青雲
《送我上青雲》的片名出處源自《紅樓夢》第七十回薛寶釵之口：“好風憑藉力，送我上青雲”，林黛玉和薛寶琴等分別以柳絮為題作詞，詞中多為悲音。但薛寶釵創作卻異於眾人，創作出《臨江仙》這首詞，她將柳絮的無根漂泊，昇華至風的飄揚灑脫。這種看透人情世故，卻依然可以熱愛生活的雞湯，讓人動容。
電影中的盛男恰似無根的柳絮，也沒有青雲的陪伴。面對死神的“約會”，盛男與母親爭執道：“我那麼努力，還是要死！”片中的人和事都很渺茫，正如惶恐不安的她在暗夜獨自落淚。但當她用自己的方式報復發洩後，她不再怨天尤人，而是在父母的護送下做手術，積極面對劫後餘生。
當代女性內心的困惑和愛
盛男到深山老林採訪李老的途中，需要泅渡一條大江。在霧氣包裹的江面上，附近村莊的老嫗預定的棺材不慎遺失，如浮萍般飄在江面上。這口浮棺多次在影片中出現，成為貫穿始終的意象。地無尺平，山巒疊嶂，谷深箐幽，盛男和母親通往山頂的路陡峭又逼仄。她們的悲劇在於真正意義上的性成熟被推遲，她們都無法承擔並履行家庭責任，造成了兩位女性對家庭的雙向傷害，最終都被推向“孤島”，愛與被愛就像李總的結局：“愛慾是人的生死之門，我從哪裡來，還回哪裡去。”這些意象疼痛殘忍而深刻，也象徵著盛男害怕死亡。
孤島意象釋義：美國影片《禁閉島》提供給我們的意象。波士頓灣波濤洶湧的大海之中，有一個孤島，孤島上只有一座關著重刑精神病犯人的監獄或者劇中人所稱的精神病院，還有一座燈塔。馬丁·斯科塞斯導演的這部影片，與他以往不影片不同，有著幻象與真實的交織，還有著異常複雜的結構。影片中風格也時常也變化，錯綜複雜的故事也搞得觀眾暈頭轉向，分不清哪是夢境哪是現實。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
2019年熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的職場女精英蘇明玉，和她在該片飾演的盛男截然相反。這位女主角是許多已告別青春的平凡都市女性的縮影，她們接受過教育，獨立自主地生活打拼。但她們並非是《我的前半生》中飾演唐晶的袁泉那般光鮮亮麗的職場女精英，她們的工作收入都很普通，普通得需要靠自己去收拾一地雞毛。該片將視角聚焦在單身都市女性的生活情感困境，將她們的愛恨情仇通過細膩的表達方式娓娓道來。
好風憑藉力，送我上青雲
《送我上青雲》的片名出處源自《紅樓夢》第七十回薛寶釵之口：“好風憑藉力，送我上青雲”，林黛玉和薛寶琴等分別以柳絮為題作詞，詞中多為悲音。但薛寶釵創作卻異於眾人，創作出《臨江仙》這首詞，她將柳絮的無根漂泊，昇華至風的飄揚灑脫。這種看透人情世故，卻依然可以熱愛生活的雞湯，讓人動容。
電影中的盛男恰似無根的柳絮，也沒有青雲的陪伴。面對死神的“約會”，盛男與母親爭執道：“我那麼努力，還是要死！”片中的人和事都很渺茫，正如惶恐不安的她在暗夜獨自落淚。但當她用自己的方式報復發洩後，她不再怨天尤人，而是在父母的護送下做手術，積極面對劫後餘生。
當代女性內心的困惑和愛
盛男到深山老林採訪李老的途中，需要泅渡一條大江。在霧氣包裹的江面上，附近村莊的老嫗預定的棺材不慎遺失，如浮萍般飄在江面上。這口浮棺多次在影片中出現，成為貫穿始終的意象。地無尺平，山巒疊嶂，谷深箐幽，盛男和母親通往山頂的路陡峭又逼仄。她們的悲劇在於真正意義上的性成熟被推遲，她們都無法承擔並履行家庭責任，造成了兩位女性對家庭的雙向傷害，最終都被推向“孤島”，愛與被愛就像李總的結局：“愛慾是人的生死之門，我從哪裡來，還回哪裡去。”這些意象疼痛殘忍而深刻，也象徵著盛男害怕死亡。
孤島意象釋義：美國影片《禁閉島》提供給我們的意象。波士頓灣波濤洶湧的大海之中，有一個孤島，孤島上只有一座關著重刑精神病犯人的監獄或者劇中人所稱的精神病院，還有一座燈塔。馬丁·斯科塞斯導演的這部影片，與他以往不影片不同，有著幻象與真實的交織，還有著異常複雜的結構。影片中風格也時常也變化，錯綜複雜的故事也搞得觀眾暈頭轉向，分不清哪是夢境哪是現實。
電影不僅寫實了盛男本人的人生困境，還刻畫了她身邊人醜陋卑賤的嘴臉。無論是喜歡高談闊論卻不受尊重的夢想情人小劉，抑或是渴望成功、渴望有錢活得舒服的男同事四毛，還是美貌單純、依附男人的母親樑美枝……這些人物就像婁燁導演的《風中有朵雨做的雲》，每個人都有自己的失意和落寞。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
2019年熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的職場女精英蘇明玉，和她在該片飾演的盛男截然相反。這位女主角是許多已告別青春的平凡都市女性的縮影，她們接受過教育，獨立自主地生活打拼。但她們並非是《我的前半生》中飾演唐晶的袁泉那般光鮮亮麗的職場女精英，她們的工作收入都很普通，普通得需要靠自己去收拾一地雞毛。該片將視角聚焦在單身都市女性的生活情感困境，將她們的愛恨情仇通過細膩的表達方式娓娓道來。
好風憑藉力，送我上青雲
《送我上青雲》的片名出處源自《紅樓夢》第七十回薛寶釵之口：“好風憑藉力，送我上青雲”，林黛玉和薛寶琴等分別以柳絮為題作詞，詞中多為悲音。但薛寶釵創作卻異於眾人，創作出《臨江仙》這首詞，她將柳絮的無根漂泊，昇華至風的飄揚灑脫。這種看透人情世故，卻依然可以熱愛生活的雞湯，讓人動容。
電影中的盛男恰似無根的柳絮，也沒有青雲的陪伴。面對死神的“約會”，盛男與母親爭執道：“我那麼努力，還是要死！”片中的人和事都很渺茫，正如惶恐不安的她在暗夜獨自落淚。但當她用自己的方式報復發洩後，她不再怨天尤人，而是在父母的護送下做手術，積極面對劫後餘生。
當代女性內心的困惑和愛
盛男到深山老林採訪李老的途中，需要泅渡一條大江。在霧氣包裹的江面上，附近村莊的老嫗預定的棺材不慎遺失，如浮萍般飄在江面上。這口浮棺多次在影片中出現，成為貫穿始終的意象。地無尺平，山巒疊嶂，谷深箐幽，盛男和母親通往山頂的路陡峭又逼仄。她們的悲劇在於真正意義上的性成熟被推遲，她們都無法承擔並履行家庭責任，造成了兩位女性對家庭的雙向傷害，最終都被推向“孤島”，愛與被愛就像李總的結局：“愛慾是人的生死之門，我從哪裡來，還回哪裡去。”這些意象疼痛殘忍而深刻，也象徵著盛男害怕死亡。
孤島意象釋義：美國影片《禁閉島》提供給我們的意象。波士頓灣波濤洶湧的大海之中，有一個孤島，孤島上只有一座關著重刑精神病犯人的監獄或者劇中人所稱的精神病院，還有一座燈塔。馬丁·斯科塞斯導演的這部影片，與他以往不影片不同，有著幻象與真實的交織，還有著異常複雜的結構。影片中風格也時常也變化，錯綜複雜的故事也搞得觀眾暈頭轉向，分不清哪是夢境哪是現實。
電影不僅寫實了盛男本人的人生困境，還刻畫了她身邊人醜陋卑賤的嘴臉。無論是喜歡高談闊論卻不受尊重的夢想情人小劉，抑或是渴望成功、渴望有錢活得舒服的男同事四毛，還是美貌單純、依附男人的母親樑美枝……這些人物就像婁燁導演的《風中有朵雨做的雲》，每個人都有自己的失意和落寞。
片末，盛男做手術不知是否成功，就像留白的開放式結局，她夢到片中反覆出現的瘋子對她說：“我愛你”，意象代表的影像符號讓人回味。盛男只能為自己加油鼓勁，面對微風和曠野大喊三聲“哈哈哈”。這和人生有異曲同工之秒，結局和答案只能等到死後，遠處層巒疊翠群山無言。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
2019年熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的職場女精英蘇明玉，和她在該片飾演的盛男截然相反。這位女主角是許多已告別青春的平凡都市女性的縮影，她們接受過教育，獨立自主地生活打拼。但她們並非是《我的前半生》中飾演唐晶的袁泉那般光鮮亮麗的職場女精英，她們的工作收入都很普通，普通得需要靠自己去收拾一地雞毛。該片將視角聚焦在單身都市女性的生活情感困境，將她們的愛恨情仇通過細膩的表達方式娓娓道來。
好風憑藉力，送我上青雲
《送我上青雲》的片名出處源自《紅樓夢》第七十回薛寶釵之口：“好風憑藉力，送我上青雲”，林黛玉和薛寶琴等分別以柳絮為題作詞，詞中多為悲音。但薛寶釵創作卻異於眾人，創作出《臨江仙》這首詞，她將柳絮的無根漂泊，昇華至風的飄揚灑脫。這種看透人情世故，卻依然可以熱愛生活的雞湯，讓人動容。
電影中的盛男恰似無根的柳絮，也沒有青雲的陪伴。面對死神的“約會”，盛男與母親爭執道：“我那麼努力，還是要死！”片中的人和事都很渺茫，正如惶恐不安的她在暗夜獨自落淚。但當她用自己的方式報復發洩後，她不再怨天尤人，而是在父母的護送下做手術，積極面對劫後餘生。
當代女性內心的困惑和愛
盛男到深山老林採訪李老的途中，需要泅渡一條大江。在霧氣包裹的江面上，附近村莊的老嫗預定的棺材不慎遺失，如浮萍般飄在江面上。這口浮棺多次在影片中出現，成為貫穿始終的意象。地無尺平，山巒疊嶂，谷深箐幽，盛男和母親通往山頂的路陡峭又逼仄。她們的悲劇在於真正意義上的性成熟被推遲，她們都無法承擔並履行家庭責任，造成了兩位女性對家庭的雙向傷害，最終都被推向“孤島”，愛與被愛就像李總的結局：“愛慾是人的生死之門，我從哪裡來，還回哪裡去。”這些意象疼痛殘忍而深刻，也象徵著盛男害怕死亡。
孤島意象釋義：美國影片《禁閉島》提供給我們的意象。波士頓灣波濤洶湧的大海之中，有一個孤島，孤島上只有一座關著重刑精神病犯人的監獄或者劇中人所稱的精神病院，還有一座燈塔。馬丁·斯科塞斯導演的這部影片，與他以往不影片不同，有著幻象與真實的交織，還有著異常複雜的結構。影片中風格也時常也變化，錯綜複雜的故事也搞得觀眾暈頭轉向，分不清哪是夢境哪是現實。
電影不僅寫實了盛男本人的人生困境，還刻畫了她身邊人醜陋卑賤的嘴臉。無論是喜歡高談闊論卻不受尊重的夢想情人小劉，抑或是渴望成功、渴望有錢活得舒服的男同事四毛，還是美貌單純、依附男人的母親樑美枝……這些人物就像婁燁導演的《風中有朵雨做的雲》，每個人都有自己的失意和落寞。
片末，盛男做手術不知是否成功，就像留白的開放式結局，她夢到片中反覆出現的瘋子對她說：“我愛你”，意象代表的影像符號讓人回味。盛男只能為自己加油鼓勁，面對微風和曠野大喊三聲“哈哈哈”。這和人生有異曲同工之秒，結局和答案只能等到死後，遠處層巒疊翠群山無言。
“好風憑藉力，送我上青雲”是世人對於自己未來發展的美好期許，中國傳統女性小人物堅忍勤勞，她們在追求個人自由、獨立和愛時，往往比男性更有積極向上的樂觀主義精神。
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
2019年熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的職場女精英蘇明玉，和她在該片飾演的盛男截然相反。這位女主角是許多已告別青春的平凡都市女性的縮影，她們接受過教育，獨立自主地生活打拼。但她們並非是《我的前半生》中飾演唐晶的袁泉那般光鮮亮麗的職場女精英，她們的工作收入都很普通，普通得需要靠自己去收拾一地雞毛。該片將視角聚焦在單身都市女性的生活情感困境，將她們的愛恨情仇通過細膩的表達方式娓娓道來。
好風憑藉力，送我上青雲
《送我上青雲》的片名出處源自《紅樓夢》第七十回薛寶釵之口：“好風憑藉力，送我上青雲”，林黛玉和薛寶琴等分別以柳絮為題作詞，詞中多為悲音。但薛寶釵創作卻異於眾人，創作出《臨江仙》這首詞，她將柳絮的無根漂泊，昇華至風的飄揚灑脫。這種看透人情世故，卻依然可以熱愛生活的雞湯，讓人動容。
電影中的盛男恰似無根的柳絮，也沒有青雲的陪伴。面對死神的“約會”，盛男與母親爭執道：“我那麼努力，還是要死！”片中的人和事都很渺茫，正如惶恐不安的她在暗夜獨自落淚。但當她用自己的方式報復發洩後，她不再怨天尤人，而是在父母的護送下做手術，積極面對劫後餘生。
當代女性內心的困惑和愛
盛男到深山老林採訪李老的途中，需要泅渡一條大江。在霧氣包裹的江面上，附近村莊的老嫗預定的棺材不慎遺失，如浮萍般飄在江面上。這口浮棺多次在影片中出現，成為貫穿始終的意象。地無尺平，山巒疊嶂，谷深箐幽，盛男和母親通往山頂的路陡峭又逼仄。她們的悲劇在於真正意義上的性成熟被推遲，她們都無法承擔並履行家庭責任，造成了兩位女性對家庭的雙向傷害，最終都被推向“孤島”，愛與被愛就像李總的結局：“愛慾是人的生死之門，我從哪裡來，還回哪裡去。”這些意象疼痛殘忍而深刻，也象徵著盛男害怕死亡。
孤島意象釋義：美國影片《禁閉島》提供給我們的意象。波士頓灣波濤洶湧的大海之中，有一個孤島，孤島上只有一座關著重刑精神病犯人的監獄或者劇中人所稱的精神病院，還有一座燈塔。馬丁·斯科塞斯導演的這部影片，與他以往不影片不同，有著幻象與真實的交織，還有著異常複雜的結構。影片中風格也時常也變化，錯綜複雜的故事也搞得觀眾暈頭轉向，分不清哪是夢境哪是現實。
電影不僅寫實了盛男本人的人生困境，還刻畫了她身邊人醜陋卑賤的嘴臉。無論是喜歡高談闊論卻不受尊重的夢想情人小劉，抑或是渴望成功、渴望有錢活得舒服的男同事四毛，還是美貌單純、依附男人的母親樑美枝……這些人物就像婁燁導演的《風中有朵雨做的雲》，每個人都有自己的失意和落寞。
片末，盛男做手術不知是否成功，就像留白的開放式結局，她夢到片中反覆出現的瘋子對她說：“我愛你”，意象代表的影像符號讓人回味。盛男只能為自己加油鼓勁，面對微風和曠野大喊三聲“哈哈哈”。這和人生有異曲同工之秒，結局和答案只能等到死後，遠處層巒疊翠群山無言。
“好風憑藉力，送我上青雲”是世人對於自己未來發展的美好期許，中國傳統女性小人物堅忍勤勞，她們在追求個人自由、獨立和愛時，往往比男性更有積極向上的樂觀主義精神。
但好風何時來？誰也無法預料。無論未來風向如何，“她力量”“她時代”“她文化”都能展現“半邊天”的獨特風采，她們隨風飛揚自在灑脫，影響中國社會發展的方方面面。（影評原創，未經作者允許，私自將文章用於商業用途，一經發現一切法律後果自負。）
近年來，女性題材電影逐漸在國際電影視角中佔據重要位置，不僅是奧斯卡。
奧斯卡電影從來不曾忽略對女性的關注，因此，女性題材的影片層出不窮，佳作紛呈，以展示女性成長的歷史變化，使女人在影像的世界裡看到女性鮮活的美麗人生。
我國從1931年首部有聲電影《歌女紅牡丹》打開中國女性電影的啟蒙大幕，到在國際上屢獲嘉獎的口碑電影《三塊廣告牌》《伯德小姐》，直至大陸女性現實主義影視劇如雨後春筍般集體噴發：《嘉年華》《找到你》《歡樂頌》《北京女子圖鑑》等，寫實了現代都市女性在工作生活中碰到的難處，還原其生活、成長和蝶變。
《送我上青雲》同樣如此，女記者盛男意外發現患上卵巢癌，為籌手術費，她不得不向財主李總低頭寫自傳。盛男還沒享受過愛的滋潤，卻要被切除卵巢，她像是愛的初學者一樣驚慌失措，開啟了愛恨情仇。
普通女性視角反映真實世界
《送我上青雲》展示了盛男找尋自我、與自己和解的過程。和《紙牌屋》等影視劇中的“精英女性”形象不同，盛男是一位無愛無事業的單身都市女性，像極了《大齡文藝女青年之歌》。她除了要面對工作生活，原生家庭也讓她倍感煩惱，父親出軌母親一直活在19歲。屋漏偏逢連夜雨，這時的她又患上癌症。
《大齡文藝女青年之歌》部分歌詞：
王小姐三十一歲了
朋友們見到了她
都要問一個問題：
你什麼時候打算嫁呢？
可是嫁人這一個問題
又不是她一個人可以決定的
她問她爸爸
她問她媽媽
他們都說你趕緊的
你看 你看 你看人家那那那那那那那那
你看 你看 你看看看那那那那
大齡文藝女青年
該嫁一個什麼樣的人呢……
2019年熱播電視劇《都挺好》中，姚晨飾演的職場女精英蘇明玉，和她在該片飾演的盛男截然相反。這位女主角是許多已告別青春的平凡都市女性的縮影，她們接受過教育，獨立自主地生活打拼。但她們並非是《我的前半生》中飾演唐晶的袁泉那般光鮮亮麗的職場女精英，她們的工作收入都很普通，普通得需要靠自己去收拾一地雞毛。該片將視角聚焦在單身都市女性的生活情感困境，將她們的愛恨情仇通過細膩的表達方式娓娓道來。
好風憑藉力，送我上青雲
《送我上青雲》的片名出處源自《紅樓夢》第七十回薛寶釵之口：“好風憑藉力，送我上青雲”，林黛玉和薛寶琴等分別以柳絮為題作詞，詞中多為悲音。但薛寶釵創作卻異於眾人，創作出《臨江仙》這首詞，她將柳絮的無根漂泊，昇華至風的飄揚灑脫。這種看透人情世故，卻依然可以熱愛生活的雞湯，讓人動容。
電影中的盛男恰似無根的柳絮，也沒有青雲的陪伴。面對死神的“約會”，盛男與母親爭執道：“我那麼努力，還是要死！”片中的人和事都很渺茫，正如惶恐不安的她在暗夜獨自落淚。但當她用自己的方式報復發洩後，她不再怨天尤人，而是在父母的護送下做手術，積極面對劫後餘生。
當代女性內心的困惑和愛
盛男到深山老林採訪李老的途中，需要泅渡一條大江。在霧氣包裹的江面上，附近村莊的老嫗預定的棺材不慎遺失，如浮萍般飄在江面上。這口浮棺多次在影片中出現，成為貫穿始終的意象。地無尺平，山巒疊嶂，谷深箐幽，盛男和母親通往山頂的路陡峭又逼仄。她們的悲劇在於真正意義上的性成熟被推遲，她們都無法承擔並履行家庭責任，造成了兩位女性對家庭的雙向傷害，最終都被推向“孤島”，愛與被愛就像李總的結局：“愛慾是人的生死之門，我從哪裡來，還回哪裡去。”這些意象疼痛殘忍而深刻，也象徵著盛男害怕死亡。
孤島意象釋義：美國影片《禁閉島》提供給我們的意象。波士頓灣波濤洶湧的大海之中，有一個孤島，孤島上只有一座關著重刑精神病犯人的監獄或者劇中人所稱的精神病院，還有一座燈塔。馬丁·斯科塞斯導演的這部影片，與他以往不影片不同，有著幻象與真實的交織，還有著異常複雜的結構。影片中風格也時常也變化，錯綜複雜的故事也搞得觀眾暈頭轉向，分不清哪是夢境哪是現實。
電影不僅寫實了盛男本人的人生困境，還刻畫了她身邊人醜陋卑賤的嘴臉。無論是喜歡高談闊論卻不受尊重的夢想情人小劉，抑或是渴望成功、渴望有錢活得舒服的男同事四毛，還是美貌單純、依附男人的母親樑美枝……這些人物就像婁燁導演的《風中有朵雨做的雲》，每個人都有自己的失意和落寞。
片末，盛男做手術不知是否成功，就像留白的開放式結局，她夢到片中反覆出現的瘋子對她說：“我愛你”，意象代表的影像符號讓人回味。盛男只能為自己加油鼓勁，面對微風和曠野大喊三聲“哈哈哈”。這和人生有異曲同工之秒，結局和答案只能等到死後，遠處層巒疊翠群山無言。
“好風憑藉力，送我上青雲”是世人對於自己未來發展的美好期許，中國傳統女性小人物堅忍勤勞，她們在追求個人自由、獨立和愛時，往往比男性更有積極向上的樂觀主義精神。
但好風何時來？誰也無法預料。無論未來風向如何，“她力量”“她時代”“她文化”都能展現“半邊天”的獨特風采，她們隨風飛揚自在灑脫，影響中國社會發展的方方面面。（影評原創，未經作者允許，私自將文章用於商業用途，一經發現一切法律後果自負。）