'《絕代豔后》：最悽美的結局，獻給風華絕代的瑪麗'
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
拋開政治與歷史因素，瑪麗皇后的生活得到真實的還原，而此時我們才發現，這個遭到全國人民唾棄的女人，甚至有點可憐。
她的婚姻、她的愛情，甚至於她的人生都交付給了國家，她默默的承受著精神上的煎熬，卻沒有任何人帶給她慰藉。
人們常說“物極必反”，也許是精神上的虧空導致她對物質生活的揮霍無度，引得民眾怨聲載道，而她輝煌的人生也就此畫上了句點。
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
拋開政治與歷史因素，瑪麗皇后的生活得到真實的還原，而此時我們才發現，這個遭到全國人民唾棄的女人，甚至有點可憐。
她的婚姻、她的愛情，甚至於她的人生都交付給了國家，她默默的承受著精神上的煎熬，卻沒有任何人帶給她慰藉。
人們常說“物極必反”，也許是精神上的虧空導致她對物質生活的揮霍無度，引得民眾怨聲載道，而她輝煌的人生也就此畫上了句點。
影片最初，瑪麗還只是一個十四歲的女孩。初到法國，宮殿裡的萬頃琉璃令她感到恍惚。
新環境總是會令人振奮，瑪麗打量著自己的丈夫、把玩著手中鑲滿鑽石的扇子，時間就這樣從指縫中悄悄地溜走。
她似乎忘記了自己有職責在身，而無論是她的母國，還是新的家族，都不容許她有一點點懈怠。
我相信，最初的她是抱著的最飽滿的熱情而來，夢想擁有相愛的伴侶及民眾的愛戴。
可惜事與願違，路易十六的態度令她當頭棒喝，久居深閨的婦人們對她只有嫉妒與詆譭。承受著這個年齡不該承受的壓抑與屈辱，換做是誰不會崩潰呢？
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
拋開政治與歷史因素，瑪麗皇后的生活得到真實的還原，而此時我們才發現，這個遭到全國人民唾棄的女人，甚至有點可憐。
她的婚姻、她的愛情，甚至於她的人生都交付給了國家，她默默的承受著精神上的煎熬，卻沒有任何人帶給她慰藉。
人們常說“物極必反”，也許是精神上的虧空導致她對物質生活的揮霍無度，引得民眾怨聲載道，而她輝煌的人生也就此畫上了句點。
影片最初，瑪麗還只是一個十四歲的女孩。初到法國，宮殿裡的萬頃琉璃令她感到恍惚。
新環境總是會令人振奮，瑪麗打量著自己的丈夫、把玩著手中鑲滿鑽石的扇子，時間就這樣從指縫中悄悄地溜走。
她似乎忘記了自己有職責在身，而無論是她的母國，還是新的家族，都不容許她有一點點懈怠。
我相信，最初的她是抱著的最飽滿的熱情而來，夢想擁有相愛的伴侶及民眾的愛戴。
可惜事與願違，路易十六的態度令她當頭棒喝，久居深閨的婦人們對她只有嫉妒與詆譭。承受著這個年齡不該承受的壓抑與屈辱，換做是誰不會崩潰呢？
影片中的瑪麗王后儼然一副少女天真爛漫的模樣，一個受到過良好教育的大家閨秀，一個面對嘲諷要時刻保持端莊的女人，她也曾付出過諸多努力，但路易十六始終沒有向她拋來橄欖枝。
好在還有美食與珠寶，這些在她看來取之不盡，用之不竭的資源，比愛情要廉價得多，也無需她刻意去取悅。
猶記得片中出鏡的大量甜點，鑲著金箔的、糖果顏色的，看上去鬆鬆軟軟，甜膩美味，讓人隔著屏幕都想咬一口。還有眾多緞面高跟鞋中的那雙突兀的匡威帆布鞋，也算得上是經典的穿幫鏡頭了。
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
拋開政治與歷史因素，瑪麗皇后的生活得到真實的還原，而此時我們才發現，這個遭到全國人民唾棄的女人，甚至有點可憐。
她的婚姻、她的愛情，甚至於她的人生都交付給了國家，她默默的承受著精神上的煎熬，卻沒有任何人帶給她慰藉。
人們常說“物極必反”，也許是精神上的虧空導致她對物質生活的揮霍無度，引得民眾怨聲載道，而她輝煌的人生也就此畫上了句點。
影片最初，瑪麗還只是一個十四歲的女孩。初到法國，宮殿裡的萬頃琉璃令她感到恍惚。
新環境總是會令人振奮，瑪麗打量著自己的丈夫、把玩著手中鑲滿鑽石的扇子，時間就這樣從指縫中悄悄地溜走。
她似乎忘記了自己有職責在身，而無論是她的母國，還是新的家族，都不容許她有一點點懈怠。
我相信，最初的她是抱著的最飽滿的熱情而來，夢想擁有相愛的伴侶及民眾的愛戴。
可惜事與願違，路易十六的態度令她當頭棒喝，久居深閨的婦人們對她只有嫉妒與詆譭。承受著這個年齡不該承受的壓抑與屈辱，換做是誰不會崩潰呢？
影片中的瑪麗王后儼然一副少女天真爛漫的模樣，一個受到過良好教育的大家閨秀，一個面對嘲諷要時刻保持端莊的女人，她也曾付出過諸多努力，但路易十六始終沒有向她拋來橄欖枝。
好在還有美食與珠寶，這些在她看來取之不盡，用之不竭的資源，比愛情要廉價得多，也無需她刻意去取悅。
猶記得片中出鏡的大量甜點，鑲著金箔的、糖果顏色的，看上去鬆鬆軟軟，甜膩美味，讓人隔著屏幕都想咬一口。還有眾多緞面高跟鞋中的那雙突兀的匡威帆布鞋，也算得上是經典的穿幫鏡頭了。
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
拋開政治與歷史因素，瑪麗皇后的生活得到真實的還原，而此時我們才發現，這個遭到全國人民唾棄的女人，甚至有點可憐。
她的婚姻、她的愛情，甚至於她的人生都交付給了國家，她默默的承受著精神上的煎熬，卻沒有任何人帶給她慰藉。
人們常說“物極必反”，也許是精神上的虧空導致她對物質生活的揮霍無度，引得民眾怨聲載道，而她輝煌的人生也就此畫上了句點。
影片最初，瑪麗還只是一個十四歲的女孩。初到法國，宮殿裡的萬頃琉璃令她感到恍惚。
新環境總是會令人振奮，瑪麗打量著自己的丈夫、把玩著手中鑲滿鑽石的扇子，時間就這樣從指縫中悄悄地溜走。
她似乎忘記了自己有職責在身，而無論是她的母國，還是新的家族，都不容許她有一點點懈怠。
我相信，最初的她是抱著的最飽滿的熱情而來，夢想擁有相愛的伴侶及民眾的愛戴。
可惜事與願違，路易十六的態度令她當頭棒喝，久居深閨的婦人們對她只有嫉妒與詆譭。承受著這個年齡不該承受的壓抑與屈辱，換做是誰不會崩潰呢？
影片中的瑪麗王后儼然一副少女天真爛漫的模樣，一個受到過良好教育的大家閨秀，一個面對嘲諷要時刻保持端莊的女人，她也曾付出過諸多努力，但路易十六始終沒有向她拋來橄欖枝。
好在還有美食與珠寶，這些在她看來取之不盡，用之不竭的資源，比愛情要廉價得多，也無需她刻意去取悅。
猶記得片中出鏡的大量甜點，鑲著金箔的、糖果顏色的，看上去鬆鬆軟軟，甜膩美味，讓人隔著屏幕都想咬一口。還有眾多緞面高跟鞋中的那雙突兀的匡威帆布鞋，也算得上是經典的穿幫鏡頭了。
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
拋開政治與歷史因素，瑪麗皇后的生活得到真實的還原，而此時我們才發現，這個遭到全國人民唾棄的女人，甚至有點可憐。
她的婚姻、她的愛情，甚至於她的人生都交付給了國家，她默默的承受著精神上的煎熬，卻沒有任何人帶給她慰藉。
人們常說“物極必反”，也許是精神上的虧空導致她對物質生活的揮霍無度，引得民眾怨聲載道，而她輝煌的人生也就此畫上了句點。
影片最初，瑪麗還只是一個十四歲的女孩。初到法國，宮殿裡的萬頃琉璃令她感到恍惚。
新環境總是會令人振奮，瑪麗打量著自己的丈夫、把玩著手中鑲滿鑽石的扇子，時間就這樣從指縫中悄悄地溜走。
她似乎忘記了自己有職責在身，而無論是她的母國，還是新的家族，都不容許她有一點點懈怠。
我相信，最初的她是抱著的最飽滿的熱情而來，夢想擁有相愛的伴侶及民眾的愛戴。
可惜事與願違，路易十六的態度令她當頭棒喝，久居深閨的婦人們對她只有嫉妒與詆譭。承受著這個年齡不該承受的壓抑與屈辱，換做是誰不會崩潰呢？
影片中的瑪麗王后儼然一副少女天真爛漫的模樣，一個受到過良好教育的大家閨秀，一個面對嘲諷要時刻保持端莊的女人，她也曾付出過諸多努力，但路易十六始終沒有向她拋來橄欖枝。
好在還有美食與珠寶，這些在她看來取之不盡，用之不竭的資源，比愛情要廉價得多，也無需她刻意去取悅。
猶記得片中出鏡的大量甜點，鑲著金箔的、糖果顏色的，看上去鬆鬆軟軟，甜膩美味，讓人隔著屏幕都想咬一口。還有眾多緞面高跟鞋中的那雙突兀的匡威帆布鞋，也算得上是經典的穿幫鏡頭了。
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
拋開政治與歷史因素，瑪麗皇后的生活得到真實的還原，而此時我們才發現，這個遭到全國人民唾棄的女人，甚至有點可憐。
她的婚姻、她的愛情，甚至於她的人生都交付給了國家，她默默的承受著精神上的煎熬，卻沒有任何人帶給她慰藉。
人們常說“物極必反”，也許是精神上的虧空導致她對物質生活的揮霍無度，引得民眾怨聲載道，而她輝煌的人生也就此畫上了句點。
影片最初，瑪麗還只是一個十四歲的女孩。初到法國，宮殿裡的萬頃琉璃令她感到恍惚。
新環境總是會令人振奮，瑪麗打量著自己的丈夫、把玩著手中鑲滿鑽石的扇子，時間就這樣從指縫中悄悄地溜走。
她似乎忘記了自己有職責在身，而無論是她的母國，還是新的家族，都不容許她有一點點懈怠。
我相信，最初的她是抱著的最飽滿的熱情而來，夢想擁有相愛的伴侶及民眾的愛戴。
可惜事與願違，路易十六的態度令她當頭棒喝，久居深閨的婦人們對她只有嫉妒與詆譭。承受著這個年齡不該承受的壓抑與屈辱，換做是誰不會崩潰呢？
影片中的瑪麗王后儼然一副少女天真爛漫的模樣，一個受到過良好教育的大家閨秀，一個面對嘲諷要時刻保持端莊的女人，她也曾付出過諸多努力，但路易十六始終沒有向她拋來橄欖枝。
好在還有美食與珠寶，這些在她看來取之不盡，用之不竭的資源，比愛情要廉價得多，也無需她刻意去取悅。
猶記得片中出鏡的大量甜點，鑲著金箔的、糖果顏色的，看上去鬆鬆軟軟，甜膩美味，讓人隔著屏幕都想咬一口。還有眾多緞面高跟鞋中的那雙突兀的匡威帆布鞋，也算得上是經典的穿幫鏡頭了。
在法國王室輾轉數月，瑪麗終於迎來了翻身的契機。老國王路易十四過世，路易十六登臺，瑪麗也一躍晉升為一人之下，萬人之上的女王。
此時的瑪麗猶如脫韁的野馬，再無任何顧及，她開始夜夜笙歌，喝酒、賭博，甚至養男寵，對金錢的揮霍無所不用其極，然而對於外界愈演愈烈的社會矛盾，以及一觸即發的戰爭，她卻一無所知。
影片中，下臣數次想要告誡瑪麗皇后的無度行為，可她每次都會以不同的理由回絕。“衣袖搭配好看麼？”、“我的假髮美麼？”這些回答讓觀眾啼笑皆非。
在她的眼裡，如何把自己裝扮得漂漂亮亮就是頭等大事，而對於那些所謂真正的國家大事，她不懂，也不想懂。
此時的瑪麗單純，甚至笨拙。她是一個小女人，沒有協助君王治國的抱負與野心，詩與遠方才是她的追求。
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
拋開政治與歷史因素，瑪麗皇后的生活得到真實的還原，而此時我們才發現，這個遭到全國人民唾棄的女人，甚至有點可憐。
她的婚姻、她的愛情，甚至於她的人生都交付給了國家，她默默的承受著精神上的煎熬，卻沒有任何人帶給她慰藉。
人們常說“物極必反”，也許是精神上的虧空導致她對物質生活的揮霍無度，引得民眾怨聲載道，而她輝煌的人生也就此畫上了句點。
影片最初，瑪麗還只是一個十四歲的女孩。初到法國，宮殿裡的萬頃琉璃令她感到恍惚。
新環境總是會令人振奮，瑪麗打量著自己的丈夫、把玩著手中鑲滿鑽石的扇子，時間就這樣從指縫中悄悄地溜走。
她似乎忘記了自己有職責在身，而無論是她的母國，還是新的家族，都不容許她有一點點懈怠。
我相信，最初的她是抱著的最飽滿的熱情而來，夢想擁有相愛的伴侶及民眾的愛戴。
可惜事與願違，路易十六的態度令她當頭棒喝，久居深閨的婦人們對她只有嫉妒與詆譭。承受著這個年齡不該承受的壓抑與屈辱，換做是誰不會崩潰呢？
影片中的瑪麗王后儼然一副少女天真爛漫的模樣，一個受到過良好教育的大家閨秀，一個面對嘲諷要時刻保持端莊的女人，她也曾付出過諸多努力，但路易十六始終沒有向她拋來橄欖枝。
好在還有美食與珠寶，這些在她看來取之不盡，用之不竭的資源，比愛情要廉價得多，也無需她刻意去取悅。
猶記得片中出鏡的大量甜點，鑲著金箔的、糖果顏色的，看上去鬆鬆軟軟，甜膩美味，讓人隔著屏幕都想咬一口。還有眾多緞面高跟鞋中的那雙突兀的匡威帆布鞋，也算得上是經典的穿幫鏡頭了。
在法國王室輾轉數月，瑪麗終於迎來了翻身的契機。老國王路易十四過世，路易十六登臺，瑪麗也一躍晉升為一人之下，萬人之上的女王。
此時的瑪麗猶如脫韁的野馬，再無任何顧及，她開始夜夜笙歌，喝酒、賭博，甚至養男寵，對金錢的揮霍無所不用其極，然而對於外界愈演愈烈的社會矛盾，以及一觸即發的戰爭，她卻一無所知。
影片中，下臣數次想要告誡瑪麗皇后的無度行為，可她每次都會以不同的理由回絕。“衣袖搭配好看麼？”、“我的假髮美麼？”這些回答讓觀眾啼笑皆非。
在她的眼裡，如何把自己裝扮得漂漂亮亮就是頭等大事，而對於那些所謂真正的國家大事，她不懂，也不想懂。
此時的瑪麗單純，甚至笨拙。她是一個小女人，沒有協助君王治國的抱負與野心，詩與遠方才是她的追求。
影片將這種情感錯位的表達運用得恰到好處，若將一個人放在錯誤的位置，那麼日後他所有的錯誤也將變得順理成章，水到渠成。
瑪麗王后就是這樣一個“錯誤”，她的出現是法國王室的悲劇，更是一個國家不堪回首的記憶。然而拋開家事與背景，我們始終相信她是一個普通而美麗的女孩，她會過得自由而美好。
二、無聲——是最動人的道別
記得影片中的一處場景讓我十分動容。在得知百姓生活疾苦，食物短缺時，她堅定的對下臣說：”通知宮廷珠寶師別再送鑽石來了。“轉而又對大女兒說：”你不需要任何鑽石，是吧？”
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
拋開政治與歷史因素，瑪麗皇后的生活得到真實的還原，而此時我們才發現，這個遭到全國人民唾棄的女人，甚至有點可憐。
她的婚姻、她的愛情，甚至於她的人生都交付給了國家，她默默的承受著精神上的煎熬，卻沒有任何人帶給她慰藉。
人們常說“物極必反”，也許是精神上的虧空導致她對物質生活的揮霍無度，引得民眾怨聲載道，而她輝煌的人生也就此畫上了句點。
影片最初，瑪麗還只是一個十四歲的女孩。初到法國，宮殿裡的萬頃琉璃令她感到恍惚。
新環境總是會令人振奮，瑪麗打量著自己的丈夫、把玩著手中鑲滿鑽石的扇子，時間就這樣從指縫中悄悄地溜走。
她似乎忘記了自己有職責在身，而無論是她的母國，還是新的家族，都不容許她有一點點懈怠。
我相信，最初的她是抱著的最飽滿的熱情而來，夢想擁有相愛的伴侶及民眾的愛戴。
可惜事與願違，路易十六的態度令她當頭棒喝，久居深閨的婦人們對她只有嫉妒與詆譭。承受著這個年齡不該承受的壓抑與屈辱，換做是誰不會崩潰呢？
影片中的瑪麗王后儼然一副少女天真爛漫的模樣，一個受到過良好教育的大家閨秀，一個面對嘲諷要時刻保持端莊的女人，她也曾付出過諸多努力，但路易十六始終沒有向她拋來橄欖枝。
好在還有美食與珠寶，這些在她看來取之不盡，用之不竭的資源，比愛情要廉價得多，也無需她刻意去取悅。
猶記得片中出鏡的大量甜點，鑲著金箔的、糖果顏色的，看上去鬆鬆軟軟，甜膩美味，讓人隔著屏幕都想咬一口。還有眾多緞面高跟鞋中的那雙突兀的匡威帆布鞋，也算得上是經典的穿幫鏡頭了。
在法國王室輾轉數月，瑪麗終於迎來了翻身的契機。老國王路易十四過世，路易十六登臺，瑪麗也一躍晉升為一人之下，萬人之上的女王。
此時的瑪麗猶如脫韁的野馬，再無任何顧及，她開始夜夜笙歌，喝酒、賭博，甚至養男寵，對金錢的揮霍無所不用其極，然而對於外界愈演愈烈的社會矛盾，以及一觸即發的戰爭，她卻一無所知。
影片中，下臣數次想要告誡瑪麗皇后的無度行為，可她每次都會以不同的理由回絕。“衣袖搭配好看麼？”、“我的假髮美麼？”這些回答讓觀眾啼笑皆非。
在她的眼裡，如何把自己裝扮得漂漂亮亮就是頭等大事，而對於那些所謂真正的國家大事，她不懂，也不想懂。
此時的瑪麗單純，甚至笨拙。她是一個小女人，沒有協助君王治國的抱負與野心，詩與遠方才是她的追求。
影片將這種情感錯位的表達運用得恰到好處，若將一個人放在錯誤的位置，那麼日後他所有的錯誤也將變得順理成章，水到渠成。
瑪麗王后就是這樣一個“錯誤”，她的出現是法國王室的悲劇，更是一個國家不堪回首的記憶。然而拋開家事與背景，我們始終相信她是一個普通而美麗的女孩，她會過得自由而美好。
二、無聲——是最動人的道別
記得影片中的一處場景讓我十分動容。在得知百姓生活疾苦，食物短缺時，她堅定的對下臣說：”通知宮廷珠寶師別再送鑽石來了。“轉而又對大女兒說：”你不需要任何鑽石，是吧？”
瞧！多麼善良的姑娘，她很願意為百姓做些什麼，只是除了少花些錢，她什麼都不會做。
美好的開始就要配上美好的結尾，這是這部影片最讓人欣慰的地方。
優美的女美聲娓娓道來，牆壁上的全家福換了又換，民眾暴動緩慢的拉開帷幕。沒有過多的告白，瑪麗王后就這樣目送著自己的親朋好友離開，與丈夫和孩子堅守在宮殿之中。
影片結尾，瑪麗王后推開殘破的落地窗，對著樓下擠滿的暴怒群眾，深深的鞠了一躬，自責、懊悔、惋惜……這一鞠躬裡包含了太多的含義，讓人動容。而鏡頭再一轉，宮殿內已是支離破碎，人去樓空。
瑪麗·安託瓦內特（Marie-Antoinette）——這個從出生就喻示著不平凡的女人，她的一生被賦予了太多的標籤。
她既是法國波旁王朝金尊玉貴的王后，是路易十六的結髮妻子，更是法國民眾的眼中的“吸血鬼”，“赤字王后”。
不可否認的是，她很美麗。
為了法奧兩國政治利益需求，她不遠萬里奔赴異國他鄉，嫁與從未謀面路易十六。
宮廷的繁文縟節，路易十六冷淡的態度，母國催命的告誡，以及貴族女人眼底的挑釁與戲謔，將長廊盡頭瑪麗的身影突顯得異常瘦削與羸弱。
現實往往比我們想象得要殘酷，這個遺世獨立的女子，最終沒有迎來民眾的傾慕，她的奢侈無度反而將自己送上了斷頭臺。
血腥、壓抑、扭曲本應是這段故事原有的色調，但《絕代豔后》中描繪的又是另外一番光景。
一、瑪麗——一個被寵壞的女人
美好的事物總是稍縱即逝，正如該片中一閃而過的鏡頭，流水賬一般的劇情，沒有太多情感上的渲染。
這個女人的一生被壓縮成為兩個小時的片段，紙醉金迷的富華拔得頭籌，佔據著主旋律，而對於她那再熟悉不過的身世，我們也已經不再感冒了。
很多人說，這部影片的藝術鑑賞性明顯大過劇情塑造的功能，這也使得故事本身的悲情元素被沖淡，立意也隨之發生變化。
拋開政治與歷史因素，瑪麗皇后的生活得到真實的還原，而此時我們才發現，這個遭到全國人民唾棄的女人，甚至有點可憐。
她的婚姻、她的愛情，甚至於她的人生都交付給了國家，她默默的承受著精神上的煎熬，卻沒有任何人帶給她慰藉。
人們常說“物極必反”，也許是精神上的虧空導致她對物質生活的揮霍無度，引得民眾怨聲載道，而她輝煌的人生也就此畫上了句點。
影片最初，瑪麗還只是一個十四歲的女孩。初到法國，宮殿裡的萬頃琉璃令她感到恍惚。
新環境總是會令人振奮，瑪麗打量著自己的丈夫、把玩著手中鑲滿鑽石的扇子，時間就這樣從指縫中悄悄地溜走。
她似乎忘記了自己有職責在身，而無論是她的母國，還是新的家族，都不容許她有一點點懈怠。
我相信，最初的她是抱著的最飽滿的熱情而來，夢想擁有相愛的伴侶及民眾的愛戴。
可惜事與願違，路易十六的態度令她當頭棒喝，久居深閨的婦人們對她只有嫉妒與詆譭。承受著這個年齡不該承受的壓抑與屈辱，換做是誰不會崩潰呢？
影片中的瑪麗王后儼然一副少女天真爛漫的模樣，一個受到過良好教育的大家閨秀，一個面對嘲諷要時刻保持端莊的女人，她也曾付出過諸多努力，但路易十六始終沒有向她拋來橄欖枝。
好在還有美食與珠寶，這些在她看來取之不盡，用之不竭的資源，比愛情要廉價得多，也無需她刻意去取悅。
猶記得片中出鏡的大量甜點，鑲著金箔的、糖果顏色的，看上去鬆鬆軟軟，甜膩美味，讓人隔著屏幕都想咬一口。還有眾多緞面高跟鞋中的那雙突兀的匡威帆布鞋，也算得上是經典的穿幫鏡頭了。
在法國王室輾轉數月，瑪麗終於迎來了翻身的契機。老國王路易十四過世，路易十六登臺，瑪麗也一躍晉升為一人之下，萬人之上的女王。
此時的瑪麗猶如脫韁的野馬，再無任何顧及，她開始夜夜笙歌，喝酒、賭博，甚至養男寵，對金錢的揮霍無所不用其極，然而對於外界愈演愈烈的社會矛盾，以及一觸即發的戰爭，她卻一無所知。
影片中，下臣數次想要告誡瑪麗皇后的無度行為，可她每次都會以不同的理由回絕。“衣袖搭配好看麼？”、“我的假髮美麼？”這些回答讓觀眾啼笑皆非。
在她的眼裡，如何把自己裝扮得漂漂亮亮就是頭等大事，而對於那些所謂真正的國家大事，她不懂，也不想懂。
此時的瑪麗單純，甚至笨拙。她是一個小女人，沒有協助君王治國的抱負與野心，詩與遠方才是她的追求。
影片將這種情感錯位的表達運用得恰到好處，若將一個人放在錯誤的位置，那麼日後他所有的錯誤也將變得順理成章，水到渠成。
瑪麗王后就是這樣一個“錯誤”，她的出現是法國王室的悲劇，更是一個國家不堪回首的記憶。然而拋開家事與背景，我們始終相信她是一個普通而美麗的女孩，她會過得自由而美好。
二、無聲——是最動人的道別
記得影片中的一處場景讓我十分動容。在得知百姓生活疾苦，食物短缺時，她堅定的對下臣說：”通知宮廷珠寶師別再送鑽石來了。“轉而又對大女兒說：”你不需要任何鑽石，是吧？”
瞧！多麼善良的姑娘，她很願意為百姓做些什麼，只是除了少花些錢，她什麼都不會做。
美好的開始就要配上美好的結尾，這是這部影片最讓人欣慰的地方。
優美的女美聲娓娓道來，牆壁上的全家福換了又換，民眾暴動緩慢的拉開帷幕。沒有過多的告白，瑪麗王后就這樣目送著自己的親朋好友離開，與丈夫和孩子堅守在宮殿之中。
影片結尾，瑪麗王后推開殘破的落地窗，對著樓下擠滿的暴怒群眾，深深的鞠了一躬，自責、懊悔、惋惜……這一鞠躬裡包含了太多的含義，讓人動容。而鏡頭再一轉，宮殿內已是支離破碎，人去樓空。
沒有斷頭臺上血腥的場面，也沒有歇斯底里。瑪麗就如同來時一般，什麼也沒有留下，什麼也沒有帶走。
有人認為《絕代豔后》浮誇膚淺，沒有歷史的厚重感。卻也有更多人熱愛著這部電影，它刻畫出了真實而具有人性的瑪麗王后，能讓我們通過普通女性的視角去窺探她的內心世界。
而它的結局同樣意味深長，是對一個女孩的惋惜與挽留，也是對歷史真相的痛思與保留。
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