機智拍下毛蔣經典合影的蔣介石御用攝影師“胡照相”

“胡照相”是蔣介石御用攝影師胡崇賢的綽號，他的攝影生涯是從1927年擔任《蘇州民報》記者時開始的。1938年他進入“勵志社”，任職於電影科攝影組。攝影組主要負責拍攝蔣介石、宋美齡和軍政機關活動的照片，攝影師共有3人，最後一路跟下來的只有胡崇賢。其不同凡響之處一是他拍攝了許多劃時代的經典照片，二是以他的照片為範本的高品位的畫作傳世，三是他的作品還登上了國際領獎臺。

重慶談判期間的毛蔣合影

1945年8月，對日抗戰勝利。國民政府主席蔣介石三電延安，請毛澤東到重慶會談。美國駐華大使赫爾利與政府代表張治中於是月27日飛抵延安，次日陪同毛澤東抵達重慶，周恩來、王若飛也隨行。10月10日，國共雙方在桂園簽訂《會談紀要》，表面上重慶會談達成圓滿協議。

在40多天的會談中，蔣介石與毛澤東共會面8次，留下多幀難得的合影。目前已知當時在場攝影的，有美國《LIFE》雜誌記者，中國方面在場按下快門、留住歷史鏡頭的人，就是胡崇賢。而在曾家巖官邸門前拍照的幕後，還有一個久不為人知的插曲。當時蔣介石在曾家巖官邸門前邀毛澤東合影，毛主動站到了蔣介石的右側。這時，深諳官場位置學的攝影師胡崇賢立即將毛請到蔣的左側，並迅速按下快門。事後，蔣介石肯定了胡崇賢的“機智”，對這位“御用”攝影師更加信任。

其實，按中國禮儀左為上，左為東道主，毛澤東是客，在當時當地（重慶乃中央政府所在地）毛澤東主動站在右側是合乎禮儀，是很得體的，也是共產黨和談誠意的表現；然而蔣卻以西方禮儀為上，忘記了自己中國人的身份，違背了中國的規矩，所以這一細節也是蔣必然失敗的徵兆。

1949年國民黨敗退臺灣，胡崇賢一路跟隨，其後專門負責“總統府”與官邸的攝影工作。在重要場合，如蔣介石巡視三軍部隊、主持三軍官校畢業典禮，或是主持閱兵大典、接待來賓等，胡崇賢也必然置身於攝影記者群中，且位列前排貼近蔣介石，隨意拍照。其他記者則不能亂動，否則會被安保人員制止。有的報社雖派出了攝影記者，但為了慎重起見，發稿時還是挑選胡崇賢拍的照片。尤其有宋美齡在的場合，如果記者攝影角度不合她意，大家日子都不好過。因此宋美齡的新聞照，媒體也是採用胡崇賢的作品，這樣報社不必擔風險、最安全。總之，當時臺當局統一發布的新聞照片，都出自胡崇賢之手。

能入畫傳世的攝影作品

臺灣本土畫家李梅樹的畫作，有一幅蔣介石與夫人坐在藤椅上，神情愉悅地閱覽書籍的油畫，編號100號，一直置放於位在臺北縣三峽的李梅樹紀念館儲藏室。蔣夫人過世後，才掛出來展覽。據李梅樹二子李景光回憶，1976年蔣介石逝世一週年，“政府”籌劃在臺北中山紀念館舉辦紀念展，其父受邀而作此畫。

李梅樹系以胡崇賢拍攝的黑白生活照為本，加上藝術創作，將蔣介石伉儷畫得栩栩如生，尤其是蔣夫人的體態、膚色、質感及表情最為生動。紀念展結束後，臺北中山紀念館要求李贈送而予以典藏，但李梅樹不願割愛。這張黑白照，是1948年4月26日蔣介石夫婦接受美國懷特公司訪問時，在士林官邸花園攝下的生活照。

蔣介石與李梅樹的因緣，可以追溯到1946年10月。當時蔣介石伉儷從南京飛到臺灣視察，同時參加慶祝臺灣光復一週年活動。臺灣光復之初，也是畫家的楊三郎擔任行政長官公署諮議，為了推展美術及獎勵後進，與郭雪湖向當局建議籌辦“臺灣省全省美術展覽會”獲准，作品分國畫、西畫、雕塑三部分。1946年10月22日在臺北市中山堂舉辦第一屆美術展，李梅樹應聘為審查委員，並以“星期日”、“斜躺的裸女”等多件油畫參展。蔣介石夫婦於10月21日抵臺，25日上午出席在公會堂（今中山堂）舉行的光復週年大典，對3千位民眾代表講演後，又到會堂外向10萬民眾致詞。其參觀全省美展應即此時。

據當時報載，他們夫婦很欣賞郭雪湖、李梅樹、陳澄波及範天送的作品。蔣夫人對李梅樹的“星期日”畫作甚感興趣。蔣氏伉儷回南京後，行政長官陳儀派人到三峽，以20萬舊臺幣購得“星期日”油畫，由專人送至南京。李梅樹紀念館內，另有一幅“斜躺的裸女”作品，相當醒目，近似西班牙大師哥雅（GOYA）的裸女畫風。李家後代透露，蔣介石夫婦當年參觀美展時，那幅裸女畫也在參展之列。蔣在畫前佇足欣賞許久，但沒買下，是因為“夫人反對”。至於反對原因則不得而知。

另外，中國國民黨黨史館也珍藏一幅李梅樹的油畫作品，即1943年11月蔣介石夫婦出席開羅會議時與美國總統羅斯福、英國首相邱吉爾等4人的合影。同樣是由胡崇賢提供黑白照片，其實也是他的經典作品。這幅油畫系李梅樹於1971年10月，為蔣介石85歲誕辰而繪。

作品登上了國際領獎臺

1954年3月22日，臺“國民大會”進行第二任“總統選舉”，蔣介石以1507票當選。同一天，他在一幅和二孫孝武在士林官邸下西洋跳棋的照片上題詞：“崇賢同志獲選1953年國際攝影展覽人像第一獎紀念”。

這是由美國舊金山記者協會主辦的獎項。一張平常生活照之所以獲得評審青睞，不僅是因為它來自臺灣的“第一家庭”，也應為其中自然流露的祖孫同樂親情。胡崇賢精選這幅官邸生活照參展，事前是否呈報獲准，不得而知。但選在蔣介石連任成功之日才呈獻，自有慶賀含義。而蔣介石亦欣然題詞志念，可知對“胡照相”參展作法是滿意而肯定的。

這張獲獎作品，是胡崇賢於1950年4月9日拍攝的照片。是日，蔣介石在日記中也記載：“正午，與孫輩及親友聚餐、玩棋2小時以外，終日皆修此稿。連昨晚修起，至今晚足有7小時之久，可謂用力矣。”

據說，當時是在沈昌煥要求下，由胡崇賢精選這一張，而獲許可參展的，沒想到成為兼具歷史與藝術雙重意義的官邸生活照。

與張大千先生的緣分

這個“胡照相”，因其攝影之長與張大千先生還有頗深的緣分。張大千先生一生浪漫風雅，喜歡與人聯袂揮毫，相互題識，頗多佳話。攝影異於中國書畫，難得那種中國傳統文人的灑脫。然而，張大千卻攝影當畫，時常以詩書入影作，平添不少雅趣。

1980年12月，張大千在臺灣的寓所摩耶精舍內梅花盛開，當時胡崇賢來精舍賞梅並攝影多幅相贈。張大千甚喜，在一梅花照片上題：“梅有四貴：貴稀不貴繁，貴老不貴嫩，貴瘦不貴肥，貴含不貴開。崇賢此製得之矣。”又在一照片上題：“一枝入牖，眾色失色。小窗掛月，疏影橫枝。暗香入戶，斜月當窗。六十九年庚申十二月，崇賢兄來小園看梅，月夜攝此。爰。”還在二照上分別題：“月侵繁枝香冉冉，露浮紅萼曉團團。”“競誇天下無雙豔，獨佔人間第一香。胡崇賢制，爰翁題。”

1981年12月，張大千復請胡崇賢來園內為梅花攝影。胡攝得一精緻梅花盆景照，張大千甚為喜愛，在該照片上題詩曰：“酒力欺朝寒，潮紅上妝面。桃李滿同時，輸了春風半。摩耶精舍盆供，崇賢攝製。”