'人性薄涼，不幸遭遇婚外情到底會有怎樣的結果？'
本文作者：牧野
娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了牆上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯渣子，紅的還是心口上的一顆硃砂痣。
本文作者：牧野
娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了牆上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯渣子，紅的還是心口上的一顆硃砂痣。
喜歡張愛玲小說的人，必然都深知人性薄涼，也都可能是冷眼旁觀的人，對於日本電影《再見，總有一天》肯定是不喜歡的，特別是故事的結局。
《再見，總有一天》是日本電影，韓國導演。女主角沓子是中山美穗飾演。很多觀眾認識她，源自《情人》這部電影，白茫茫的雪地，博子（中山美穗飾）那清秀的面龐，那釋放委屈，重塑自我的呼喊，給影迷們留下了深刻的印象。
本文作者：牧野
娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了牆上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯渣子，紅的還是心口上的一顆硃砂痣。
喜歡張愛玲小說的人，必然都深知人性薄涼，也都可能是冷眼旁觀的人，對於日本電影《再見，總有一天》肯定是不喜歡的，特別是故事的結局。
《再見，總有一天》是日本電影，韓國導演。女主角沓子是中山美穗飾演。很多觀眾認識她，源自《情人》這部電影，白茫茫的雪地，博子（中山美穗飾）那清秀的面龐，那釋放委屈，重塑自我的呼喊，給影迷們留下了深刻的印象。
只是《再見，總有一天》中的沓子，則徹底顛覆了清純的形象，她美豔動人，顛倒眾生，她神祕莫測，不可方物。她好似貴婦，住在曼谷最好的酒店的東方酒店的“毛姆”套房 (整個故事卻非毛姆風格) 。在還未開放的八十年代，在荷爾蒙瀰漫的歌舞廳，她一出場，含笑著掃視在座男人，眼波盪漾，然後徐徐脫下外套，露出修長的脖子，性感的香肩，留下一群男人目瞪口呆。東垣內豐，從沓子一進來，靈魂就開始出竅，不能自已，眼睛死死地盯著這位和未婚妻完全不一行的女人，流連男人場的沓子，輕輕一瞟，就知道這個年輕的上進的男人上鉤了，她應該很喜歡這種感覺。
本文作者：牧野
娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了牆上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯渣子，紅的還是心口上的一顆硃砂痣。
喜歡張愛玲小說的人，必然都深知人性薄涼，也都可能是冷眼旁觀的人，對於日本電影《再見，總有一天》肯定是不喜歡的，特別是故事的結局。
《再見，總有一天》是日本電影，韓國導演。女主角沓子是中山美穗飾演。很多觀眾認識她，源自《情人》這部電影，白茫茫的雪地，博子（中山美穗飾）那清秀的面龐，那釋放委屈，重塑自我的呼喊，給影迷們留下了深刻的印象。
只是《再見，總有一天》中的沓子，則徹底顛覆了清純的形象，她美豔動人，顛倒眾生，她神祕莫測，不可方物。她好似貴婦，住在曼谷最好的酒店的東方酒店的“毛姆”套房 (整個故事卻非毛姆風格) 。在還未開放的八十年代，在荷爾蒙瀰漫的歌舞廳，她一出場，含笑著掃視在座男人，眼波盪漾，然後徐徐脫下外套，露出修長的脖子，性感的香肩，留下一群男人目瞪口呆。東垣內豐，從沓子一進來，靈魂就開始出竅，不能自已，眼睛死死地盯著這位和未婚妻完全不一行的女人，流連男人場的沓子，輕輕一瞟，就知道這個年輕的上進的男人上鉤了，她應該很喜歡這種感覺。
東垣內豐，供職於日本東部航空駐泰國分公司，在泰國工作三個月後，他就要回日本和未婚妻光子結婚，光子是典型的溫柔、智慧的女子。豐是長輩、同事、也是自己心目中的“好青年”。他有自己遠大的抱負，登上社長之位，指揮“千軍萬馬”。剛到泰國，在他的工作下，就讓日本東部航空公司的登機口從偏僻之處泛美航空旁邊。
也許“好青年”讚譽的得來，需要不斷地捨棄自我，朝世俗標準去努力。可一旦眼前出現那摒棄一切條條框框，每個因子都充滿狂野生命力時，就會禁不住地深陷其中。東垣內豐看到沓子第一眼，就這樣身不由己地被吸引了。一切都在不語中，沓子來到豐的宿舍，什麼都沒說，站在窗前，陽光照射在她的薄如蟬翼的裙子上，隱約顯露她那兩條修長的雙腿，她不緊不慢褪下內褲，豐站在沓子的面前，目視沓子的一切，像一尊雕像一樣不說話不阻止，面部沉重，喉結蠕動，東南亞燥熱的氣流中荷爾蒙開始爆發。他們就這樣開始縱情聲色，滾床單，開跑車，上班請假……不能按時接聽未婚妻的電話，甚至在電話裡將“光子”說成“沓子”。他們就像一對癮君子，深深地愛上了對方，因性而愛，更因“自由”而愛，好似忘卻了一切。但是，豐卻一再提醒自己是好青年；一直很清醒地告訴沓子，他要和光子結婚的。他越是這樣說，越是內心的膽怯，對這種原始生命力的無法抗拒。
愛江山更愛美人，只能是愛德華八世。豐終究是個現實的男人。更何況他還有一個溫柔有智慧的未婚妻，未婚妻以其大度、從容、理性“趕走”了沓子。更重要的是沓子也深深明白豐的最終選擇。
故事在此戛然而止。也是不錯。很符合現實。但是卻賺不來女影迷的眼淚。
本文作者：牧野
娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了牆上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯渣子，紅的還是心口上的一顆硃砂痣。
喜歡張愛玲小說的人，必然都深知人性薄涼，也都可能是冷眼旁觀的人，對於日本電影《再見，總有一天》肯定是不喜歡的，特別是故事的結局。
《再見，總有一天》是日本電影，韓國導演。女主角沓子是中山美穗飾演。很多觀眾認識她，源自《情人》這部電影，白茫茫的雪地，博子（中山美穗飾）那清秀的面龐，那釋放委屈，重塑自我的呼喊，給影迷們留下了深刻的印象。
只是《再見，總有一天》中的沓子，則徹底顛覆了清純的形象，她美豔動人，顛倒眾生，她神祕莫測，不可方物。她好似貴婦，住在曼谷最好的酒店的東方酒店的“毛姆”套房 (整個故事卻非毛姆風格) 。在還未開放的八十年代，在荷爾蒙瀰漫的歌舞廳，她一出場，含笑著掃視在座男人，眼波盪漾，然後徐徐脫下外套，露出修長的脖子，性感的香肩，留下一群男人目瞪口呆。東垣內豐，從沓子一進來，靈魂就開始出竅，不能自已，眼睛死死地盯著這位和未婚妻完全不一行的女人，流連男人場的沓子，輕輕一瞟，就知道這個年輕的上進的男人上鉤了，她應該很喜歡這種感覺。
東垣內豐，供職於日本東部航空駐泰國分公司，在泰國工作三個月後，他就要回日本和未婚妻光子結婚，光子是典型的溫柔、智慧的女子。豐是長輩、同事、也是自己心目中的“好青年”。他有自己遠大的抱負，登上社長之位，指揮“千軍萬馬”。剛到泰國，在他的工作下，就讓日本東部航空公司的登機口從偏僻之處泛美航空旁邊。
也許“好青年”讚譽的得來，需要不斷地捨棄自我，朝世俗標準去努力。可一旦眼前出現那摒棄一切條條框框，每個因子都充滿狂野生命力時，就會禁不住地深陷其中。東垣內豐看到沓子第一眼，就這樣身不由己地被吸引了。一切都在不語中，沓子來到豐的宿舍，什麼都沒說，站在窗前，陽光照射在她的薄如蟬翼的裙子上，隱約顯露她那兩條修長的雙腿，她不緊不慢褪下內褲，豐站在沓子的面前，目視沓子的一切，像一尊雕像一樣不說話不阻止，面部沉重，喉結蠕動，東南亞燥熱的氣流中荷爾蒙開始爆發。他們就這樣開始縱情聲色，滾床單，開跑車，上班請假……不能按時接聽未婚妻的電話，甚至在電話裡將“光子”說成“沓子”。他們就像一對癮君子，深深地愛上了對方，因性而愛，更因“自由”而愛，好似忘卻了一切。但是，豐卻一再提醒自己是好青年；一直很清醒地告訴沓子，他要和光子結婚的。他越是這樣說，越是內心的膽怯，對這種原始生命力的無法抗拒。
愛江山更愛美人，只能是愛德華八世。豐終究是個現實的男人。更何況他還有一個溫柔有智慧的未婚妻，未婚妻以其大度、從容、理性“趕走”了沓子。更重要的是沓子也深深明白豐的最終選擇。
故事在此戛然而止。也是不錯。很符合現實。但是卻賺不來女影迷的眼淚。
前面所說卻只是這部電影的前半部分，後半部分就是25年後的故事。影片以兩種不同的色調來處理前後兩個時間段的情感色彩。在曼谷的風流時光，影片以暖黃為基調，躁動、迷離；25年後，則是清冷的藍灰色，意欲表現豐離開沓子後的鬱鬱寡歡，雖然他已到達事業的巔峰。在大兒子離家出走追逐夢想的影響下，他突然辭職，又來到泰國找沓子。沓子始終在東方酒店等著他。看到這裡相信不少女性觀眾會忍不住流下來了眼淚。愛情真偉大呀！
可是——
拋妻棄子又是被社會所不容的！豐和沓子若真的在一起，難道就能回到從前？有沒有可能那紅玫瑰變成了蚊子血？飯渣子又變成了白玫瑰？
於是，導演找到了一個兩全其美的方法——沓子病逝。看到這裡，相信很多觀眾會立馬擦乾眼淚。又一個純屬煽情，無法結尾的影片。
這樣的婚外情故事，如何去結尾？真的是一個難題。
《花樣年華》，張曼玉和梁朝偉終究沒有走到一起。梁朝偉到了吳哥窟，對著古老的樹洞傾訴，把自己1962年的祕密埋藏進去，然後獨自離開。符合了王家衛悶騷的電影風格。
《廊橋遺夢》，女主沒有拋棄家庭和攝影師浪跡天涯。當丈夫死後，曾試圖與男主聯繫，卻沒有音訊。再過幾年，拿到男主遺物，泣不成聲。這是很符合普通人的想法。
《失樂園》，男女主角雙雙殉情。驗證了愛情的唯一與虛幻，同時在現實社會中又是如此的不堪一擊的宿命。
一個好影片必須有一個好結尾。婚外情的影片很多，經典得太少。因為無法結尾。
如果單看影片前半部分曼谷的戀情，視覺上還是很享受的，片中有大量的特色，很考驗演員的演技的。影片中光子寫的一首詩，也值得一讀，很有哲理：
人們必須隨時準備好說再見
最好能瞭解，孤獨是最不會背叛人的朋友之一
對愛情膽怯者，最好先買把傘
不管如何被愛，決不能相信幸福
不管如何愛人，決不能愛得過頭
愛就像四季一般
只是讓人生染上色彩而不至厭煩的東西
把愛說出口的瞬間，就會像碎冰一般融化消失
再見，總有一天
就如同沒有永遠的幸福
也沒有永遠的不幸
總有一天，我們都要說再見
但有一天，我們會再相見
人死前，有人會想起曾經被愛
有人則會想起曾經愛過
本文作者：牧野
娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了牆上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯渣子，紅的還是心口上的一顆硃砂痣。
喜歡張愛玲小說的人，必然都深知人性薄涼，也都可能是冷眼旁觀的人，對於日本電影《再見，總有一天》肯定是不喜歡的，特別是故事的結局。
《再見，總有一天》是日本電影，韓國導演。女主角沓子是中山美穗飾演。很多觀眾認識她，源自《情人》這部電影，白茫茫的雪地，博子（中山美穗飾）那清秀的面龐，那釋放委屈，重塑自我的呼喊，給影迷們留下了深刻的印象。
只是《再見，總有一天》中的沓子，則徹底顛覆了清純的形象，她美豔動人，顛倒眾生，她神祕莫測，不可方物。她好似貴婦，住在曼谷最好的酒店的東方酒店的“毛姆”套房 (整個故事卻非毛姆風格) 。在還未開放的八十年代，在荷爾蒙瀰漫的歌舞廳，她一出場，含笑著掃視在座男人，眼波盪漾，然後徐徐脫下外套，露出修長的脖子，性感的香肩，留下一群男人目瞪口呆。東垣內豐，從沓子一進來，靈魂就開始出竅，不能自已，眼睛死死地盯著這位和未婚妻完全不一行的女人，流連男人場的沓子，輕輕一瞟，就知道這個年輕的上進的男人上鉤了，她應該很喜歡這種感覺。
東垣內豐，供職於日本東部航空駐泰國分公司，在泰國工作三個月後，他就要回日本和未婚妻光子結婚，光子是典型的溫柔、智慧的女子。豐是長輩、同事、也是自己心目中的“好青年”。他有自己遠大的抱負，登上社長之位，指揮“千軍萬馬”。剛到泰國，在他的工作下，就讓日本東部航空公司的登機口從偏僻之處泛美航空旁邊。
也許“好青年”讚譽的得來，需要不斷地捨棄自我，朝世俗標準去努力。可一旦眼前出現那摒棄一切條條框框，每個因子都充滿狂野生命力時，就會禁不住地深陷其中。東垣內豐看到沓子第一眼，就這樣身不由己地被吸引了。一切都在不語中，沓子來到豐的宿舍，什麼都沒說，站在窗前，陽光照射在她的薄如蟬翼的裙子上，隱約顯露她那兩條修長的雙腿，她不緊不慢褪下內褲，豐站在沓子的面前，目視沓子的一切，像一尊雕像一樣不說話不阻止，面部沉重，喉結蠕動，東南亞燥熱的氣流中荷爾蒙開始爆發。他們就這樣開始縱情聲色，滾床單，開跑車，上班請假……不能按時接聽未婚妻的電話，甚至在電話裡將“光子”說成“沓子”。他們就像一對癮君子，深深地愛上了對方，因性而愛，更因“自由”而愛，好似忘卻了一切。但是，豐卻一再提醒自己是好青年；一直很清醒地告訴沓子，他要和光子結婚的。他越是這樣說，越是內心的膽怯，對這種原始生命力的無法抗拒。
愛江山更愛美人，只能是愛德華八世。豐終究是個現實的男人。更何況他還有一個溫柔有智慧的未婚妻，未婚妻以其大度、從容、理性“趕走”了沓子。更重要的是沓子也深深明白豐的最終選擇。
故事在此戛然而止。也是不錯。很符合現實。但是卻賺不來女影迷的眼淚。
前面所說卻只是這部電影的前半部分，後半部分就是25年後的故事。影片以兩種不同的色調來處理前後兩個時間段的情感色彩。在曼谷的風流時光，影片以暖黃為基調，躁動、迷離；25年後，則是清冷的藍灰色，意欲表現豐離開沓子後的鬱鬱寡歡，雖然他已到達事業的巔峰。在大兒子離家出走追逐夢想的影響下，他突然辭職，又來到泰國找沓子。沓子始終在東方酒店等著他。看到這裡相信不少女性觀眾會忍不住流下來了眼淚。愛情真偉大呀！
可是——
拋妻棄子又是被社會所不容的！豐和沓子若真的在一起，難道就能回到從前？有沒有可能那紅玫瑰變成了蚊子血？飯渣子又變成了白玫瑰？
於是，導演找到了一個兩全其美的方法——沓子病逝。看到這裡，相信很多觀眾會立馬擦乾眼淚。又一個純屬煽情，無法結尾的影片。
這樣的婚外情故事，如何去結尾？真的是一個難題。
《花樣年華》，張曼玉和梁朝偉終究沒有走到一起。梁朝偉到了吳哥窟，對著古老的樹洞傾訴，把自己1962年的祕密埋藏進去，然後獨自離開。符合了王家衛悶騷的電影風格。
《廊橋遺夢》，女主沒有拋棄家庭和攝影師浪跡天涯。當丈夫死後，曾試圖與男主聯繫，卻沒有音訊。再過幾年，拿到男主遺物，泣不成聲。這是很符合普通人的想法。
《失樂園》，男女主角雙雙殉情。驗證了愛情的唯一與虛幻，同時在現實社會中又是如此的不堪一擊的宿命。
一個好影片必須有一個好結尾。婚外情的影片很多，經典得太少。因為無法結尾。
如果單看影片前半部分曼谷的戀情，視覺上還是很享受的，片中有大量的特色，很考驗演員的演技的。影片中光子寫的一首詩，也值得一讀，很有哲理：
人們必須隨時準備好說再見
最好能瞭解，孤獨是最不會背叛人的朋友之一
對愛情膽怯者，最好先買把傘
不管如何被愛，決不能相信幸福
不管如何愛人，決不能愛得過頭
愛就像四季一般
只是讓人生染上色彩而不至厭煩的東西
把愛說出口的瞬間，就會像碎冰一般融化消失
再見，總有一天
就如同沒有永遠的幸福
也沒有永遠的不幸
總有一天，我們都要說再見
但有一天，我們會再相見
人死前，有人會想起曾經被愛
有人則會想起曾經愛過
(圖片來自網絡，版權歸原作者所有）